看韓劇的時候，幾乎九成會出現一個詞——CCTV（閉路電視監視系統）——每每角色唸到這個台詞，就會覺得這國家幾乎仰賴這項科技程度之高，就連在影劇當中也有好重的戲份。

然而這次場景拉回1990年前後，刑警要是在現場無法在便條紙上採取罪犯的指紋，那麼案件會就此斷線的年代。見證韓國首位犯罪側寫師的誕生至崛起。所謂的犯罪側寫，是一種行為調查方法，透過心理學、社會學的評估下描繪出犯人樣貌。

我們活到現在恐怕會很自然的想像，要追查一位連續殺人犯，深究他的成長過程、心理因素不是理所當然？但在當年，這可是全然未知的領域。權日勇，則是韓國第一位犯罪側寫師。

由真實案件改編成影視作品在韓國可是多不勝數。
#追逐怪物的人 裡出現過的案件還是當年當紅韓劇 #追擊者 #信號 的參考原型，但對我來說連結最深的，是看完後還有點陰影的 #殺人回憶。

除了駭人聽聞的連續姦殺案外，那個年代裡的警官不分青紅皂白，嚴刑逼供、使用暴力懾服那一個個嫌疑犯，只想早早破案的態度外加搜查技術的缺乏，不斷讓連續殺人犯繼續謀害（而這個韓國歷史大懸案甚至到2019年才宣告破案！）
在這樣的環境下，我們重新體認到犯罪側寫的重要性，還有對側寫師本人人性的考驗。（真的不會得PTSD 嗎！？）

孩童分屍案、連續姦殺案、反社會連續殺人犯...權日勇在不斷的把犯罪本身視為無機物，盡量抽離對受害者們的感受同時，又要在了解冷血無情之人間保有些許的理智而不墜入深淵，這位韓國首位犯罪側寫師並不是沒有被擊垮過，曾經「沒有生病，只是討厭人類，想與世隔絕」，進而在醫院裡躺了三天。

我們看到在一個個理性、抽絲剝繭精闢分析的側寫紀錄中，幾乎忘記那是由一個有血有肉有感情的真實人物所寫下，該如何理解這份工作的徹底疲憊呀？

印象極深刻的還有一段，當權日勇搜查遭強盜殺人罪附近一帶的居民時，居民表示看見了有人雙手沾滿血跡，跑來洗手，並質問「有人來洗個手，我為什麼要報案？洗手又不是犯罪。」讓權日勇當下明白，原來人只要事不關己，就不會特別在意，而這個就是即使身邊人來人往都與我無關，一天內流動人口高達數百萬人，大都市首爾的空氣。

都市間的怕麻煩與冷漠，也造就了一個個保有距離的個體。

在書末中作者與權日勇的對談直指問題核心：那就是為何現今社會會不斷誕生出冷血的怪物？
除了來自罪犯從小時候就有各自的深度內心匱乏、成長時的強烈渴望外，讓人不寒而慄的還有社會，即是造就怪物的幫兇。

韓國已從「所有的死亡都其來有自，找到原因就能抓到犯人。」的年代，猛然奔向了誕生出「不知為何連續殺人」這樣的罪犯存在的年代了。其中一個主因，便是急遽的經濟增長與當年金融風暴，造就了一個以功利為導向的社會，一切都用經濟價值來換算，只用成果便判定人一切的價值觀，環環相扣，那些高度經濟發展的國家是如此，我們身邊，是不是也會逐漸走到如此呢？

一樁樁真實的破案紀錄，彷彿是一段段韓國血淋淋的社會人性紀錄片。
作者高納穆關注犯罪議題已長達五年，是名作家，更像是刑警一員，他不停地自問「這個世界為何如此難以理解」？也包含了向外叩問：
「我該如何向五歲大的女兒說明這個世界？」

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人真的會神秘消失嗎？

這起「釜山夫婦密室失蹤案」真的非常離奇，至今都還未破案...！

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《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。
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《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。

這「行為科學研究部門」很快獲得上司支持，並協助各地州警成功偵破了數起懸案。霍頓‧福特探員也因此擒獲了「現代福爾摩斯」的美譽，運籌帷幄，自信滿滿。直到有一天，他遭遇了職業生涯中第一道個人難題：他發現了一名小學校長的不當行為。羅傑‧韋德校長，年約五十多歲，服務於榭蒂蘭恩小學數十年，辦學有聲有色，春風化雨，頗獲好評。然而他長期有個怪異行為：他喜歡搔癢小孩的腳底。每當小朋友們打架、不聽話或假裝腳痛不想上學時；韋德校長便把他們叫進校長室，搔癢腳底作為處罰；事後還給他們五分錢做為獎賞。這些孩子們完全沒有不舒服的感覺，而且往往是笑著離開的──因為會癢嘛，而且那又有點好玩。這看來頗具創意，但同時卻又如此可疑。對，校長把微罪懲罰給「遊戲化」了，藉此減輕被懲戒者的受辱感；但依舊保留了「懲戒」這個名目。但有少數老師和家長質開始心生疑竇：這外表看來一本正經、且素來受人景仰的校長大人，該不會是個變態蘿莉控或正太控吧？

根據自己訪談眾多殺人者的經驗與直覺，自信滿滿的福特探員斷定：愛對孩子搔癢的韋德校長，顯然就是個變態，他的不當行為正預示著他「即將」犯下重罪──儘管此刻除了少數老師與家長的主觀憂慮外，沒有任何明確犯罪跡證。福特探員堅持向教育主管機關告發此事。這導致韋德校長火速遭到革職，被迫離開教育界。然而事後，校長太太找到福特探員，聲淚俱下指控他催毀了韋德校長的清譽與人生，平白毀了韋德一家的幸福生活。一名橫遭剝奪一生摯愛之志業的教育家，一夕之間淪為過街老鼠。比起陷入的經濟困境，無形損失更為可怕：好友疏遠了他們，外出採買時承受無止盡的竊竊私語和懷疑的目光，再也沒有人願意和校長一家說話。

羅傑‧韋德真是個變態嗎？福特探員的「預測」或「防患未然」，是正確的嗎？直至第一季結束，劇中情節尚未帶來確切的答案。

然而伊格言說，這現象正像是尼采的一句名言：當你凝視深淵，深淵也凝視著你。伊格言解釋：容我們稍稍「偏移」或「延伸」一下這句話的涵意──福特探員對連環殺手的訪談，正是站在正義、科學、法律的彼岸在凝視這些深淵。然而凝視的過程，卻也難免被深淵「回視」。有時候，當深淵裡的罪惡太過龐大、恐怖，乃至挑戰人類良知與文明之底限，作為一名研究者，想要對它產生「理解」和「同理」（就像片名：Mind Hunter：一邪惡變態心智之獵取者，「心靈獵人」），往往必須親身涉險，仔細揣想這些人類極惡者的心智。而付出的代價或許正是──讓自己變得跟他們很像......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言