趙斗淳案,一件深深地影響了南韓社會的真實案件
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祖寧關注這個案件已經滿多年了,所以從有接觸韓影之後,就有在觀察韓國影視會怎麼去處理這個真實案件的改編。貼文中列舉了五部作品的改編內容,我自己最喜歡的還是《Law School》,當然其他部也都有其效果與目的,只是對我來說《LS》選了一個最實際的探討。...
趙斗淳案,一件深深地影響了南韓社會的真實案件
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祖寧關注這個案件已經滿多年了,所以從有接觸韓影之後,就有在觀察韓國影視會怎麼去處理這個真實案件的改編。貼文中列舉了五部作品的改編內容,我自己最喜歡的還是《Law School》,當然其他部也都有其效果與目的,只是對我來說《LS》選了一個最實際的探討。
《Law School》的詳細解析與劇評,已經放在連結上,大家可以去看看囉!貼文就提供一小部份讓大家參考!
☔電影《素媛》又名《希望:為愛重生》
電影把趙斗淳事件從案發到審判,以及女童需要歷經的痛苦一一展現出來,電影於2013年上映,本作以感人肺腑的父女情感深得觀眾的心(前天我阿姨被我提起之後,就有去看這部電影,一邊看一邊罵「這是什麼爛法律」)。
這就是這部電影最大的功效,指出法律問題,推動大眾關注趙斗淳案,集結社會力量推動法案。也讓社會將目光投注於兒童遭受性侵的問題。
🤡2018韓劇《Voice2》第三集
女高中生面對兒時遭遇過的性侵犯出獄,猶如影射趙斗淳案,趙斗淳僅受判12年刑期,而劇中女高中生對於犯人出獄反應激烈,甚至自導自演了一齣綁架案,希望讓犯人再度回歸監獄,著重講述讓加害人與被害人共處於社會當中的痛苦。
此單篇結束時,製作組也在畫面中呼籲應該重視兒童性侵問題,以及判刑的年限,認為韓國所判的年限過短,將會帶給受害人更大的痛苦。
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今年恰逢趙斗淳出獄,因此韓劇也深受影響,出現多部都改編這個案件的情景。
🐶2021《Mouse窺探》
劇中女主角吳奉伊曾在兒時遭受性侵,從此之後患有PTSD,凡是遇到雨天就不敢過橋,僅僅高中生的年紀,便又面臨當年犯人姜德秀出獄,甚至搬來同個社區居住(現實當中也曾一度有加害人與受害人,可能居住在同個社區的問題)。
然而犯人死性不改依然盯上社區女童,奉伊為了拯救女童,以身相博,反而落得奄奄一息的下場,而男主角為了守護奉伊,連帶平息自己的慾望,進而展開了「私刑正義」
劇情顯現出,他們認為這類型的犯人,根本不該同存於社會當中。
🚕2021《模範計程車》
劇情一開頭便是主角一行人綁架僅服刑10年就出獄的女童性侵犯——趙道哲,並將他轉而關進秘密地牢,過著宛如牲畜般的牢獄生活,但最後情況失控,趙道哲成為了非法器官買賣的受害人。
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兩部作品皆以「私刑正義」出發,但最後仍以伏法作為收尾,在戲劇作品中反覆殺害這些沒有受到應得刑罰的犯人,來起到警世作用,但最後的伏法,也是讓觀眾回歸現實,真正能代替正義的怕還是「法律」。
⚖ 2021《Law School》
既然是法律出的問題,還是要法律來解決問題。
趙斗淳案之所以如此受到關注,便在於刑期過短以及「酒醉」得到了減刑。所以在《Law School》中,著重在當年審判的法官、經手的檢察官以及替犯人李滿浩辯護的律師,為何律師願意以「心神微弱」等由替李滿浩辯護。
其審判的法官也因認為自己沒有盡到責任,而離開了自己的法官生涯,進而推動新的法案,《Law School》與其他部作品的不同之處,就在於他們試著解決問題,講述了當年法律的疏失,以及未來可能產生的問題。
他們有的不成熟,所以努力學習,也試著質疑法律,而有的則遭受自己所犯的辦案疏失折磨,但折磨並沒有打敗他們,反而讓當年這群法律人,為了更健全的社會推動新的法案、申請釋憲,讓法律跟著時代變化。
《Law School》正是因為是實際地試著解決問題,便不會出現有些作品結局時的無力感,你能感受到他們還在成長,還在尋找出路,積極地改變社會,讓社會更適合人民守望居住。
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圖片來源:JTBC
韓劇正義的重生 在 孤讀者的航行 Facebook 的最佳解答
【 因為我曾站在黑洞邊緣 】
在 #我們與惡的距離 正式播出之前,曾經在慷仁的訪談中讀到,他覺得王赦的心裡有一個洞,而那個洞是錐形的,這個黑暗面驅使他成為人權辯護律師。而在第五集這場與美媚的車內告白戲中,王赦談及了兒時差一點成為階下囚的往事,從美媚驚訝的表情看來,他把這段過去隱藏的很深,因為他深知自己沒有「變壞」,不是因為他選擇善良或者比其他人更能克制自己的慾望,而只不過是因為一次命運的陰錯陽差,讓他與犯罪擦身而過,就此走上了另一條路。
有很多人不解,他為什麼在家庭已經出了狀況的時候,仍然心心念念著那些死囚犯?就連美媚也對於自己被他歸類為「不夠寬容」感到冤枉,我相信美媚曾經是可以認同他的工作與正義感,直到有了孩子,直到王赦開始為那些罪證確鑿的死刑犯辯護以後,她開始覺得離這個男人越來越遙遠。王赦與美媚及岳父那幾場難有交集的對話,正象徵著這個社會與人權律師乃至於廢死團體之間,橫亙著無法彼此理解的深溝。
就像他在車上說陳昌想殺的人,或許是小時候的自己,而他真正想拯救的其實也是自己,那個可能犯下滔天大罪的自己。為什麼他如此迫切想要探求殺人犯背後的真相?或許他真正想知道的是自己與惡的距離有多遠,因為他想知道自己的黑暗面何時會被喚起,而他有沒有能力去抵抗,這個社會又有沒有辦法接住他。人人生而平等的概念若是不包含罪人,或許才是最假掰的一件事。
如果善良是一種選擇,那對每個人來說都是簡單的選擇嗎?想起韓劇《我的大叔》裡,女主角就曾經說過有錢人比較容易選擇善良,這就跟王赦對美媚說的一樣。對,不是每個貧困的人都會變成犯罪者,也不是每個受虐兒長大都會變成殘忍的殺人犯,但我們也無法忽視,在不同的成長環境與資源條件下,每一個選擇的成本也必然有所差異,這其中最艱難的或許就是道德選擇。王赦想表達的是一個人會犯罪不因為他是天生的壞人,有可能只因為他在關鍵時刻做了錯誤的決定,而他為什麼會做那個錯誤的決定,是他想去探究的。
對我來說,一直到了第五集,我才開始覺得吳慷仁對於王赦產生了某種認同感,進而進入到角色裡面,我不會因此質疑他不專業,反而就此感受到溝通與理解的可能。綜觀整部戲,王赦的立場以及他所信仰的價值,是最難傳達給觀眾的,他沒有兩邊家屬令人憐憫的遭遇,他的理想也無法讓一般大眾產生共鳴,甚至他所負責的場次大多是令人感到厭煩的說教戲,然而他卻也可以說是劇中穿針引線、最重要的角色,正因為他撼動了我們心中根深柢固的偏見,所以他才能引發如此多的爭辯與討論。
雖然我的立場偏向廢除死刑,但我並不認為這部戲想宣揚這個理念,因為若是抱持這種目的,編劇大可以選擇幾個冤罪,因為執行死刑而永無翻案可能,或者因為尚未執行死刑而有了重生機會。編劇偏偏選擇了兩個大多數人都無法接受的犯人,或許是因為唯有逼入極端,才更能彰顯出堅持理念的價值,還有展現出絕對的正義感有時也會像是一把利刃傷害周遭親近的人。而我很期待接下來陳昌的部分,將要挑戰的是另一種論調,如果死刑對於犯人而言不是懲罰、而是得償所願,那麼它還能夠讓我們感到正義得以伸張、安全獲得保障嗎?
#槍響之後帶來的是心安還是空虛
#只把這部戲看成宣傳廢死真的太狹隘
#願每個人都能重新思考刑罰的意義
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在 #我們與惡的距離 正式播出之前,曾經在慷仁的訪談中讀到,他覺得王赦的心裡有一個洞,而那個洞是錐形的,這個黑暗面驅使他成為人權辯護律師。而在第五集這場與美媚的車內告白戲中,王赦談及了兒時差一點成為階下囚的往事,從美媚驚訝的表情看來,他把這段過去隱藏的很深,因為他深知自己沒有「變壞」,不是因為他選擇善良或者比其他人更能克制自己的慾望,而只不過是因為一次命運的陰錯陽差,讓他與犯罪擦身而過,就此走上了另一條路。
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就像他在車上說陳昌想殺的人,或許是小時候的自己,而他真正想拯救的其實也是自己,那個可能犯下滔天大罪的自己。為什麼他如此迫切想要探求殺人犯背後的真相?或許他真正想知道的是自己與惡的距離有多遠,因為他想知道自己的黑暗面何時會被喚起,而他有沒有能力去抵抗,這個社會又有沒有辦法接住他。人人生而平等的概念若是不包含罪人,或許才是最假掰的一件事。
如果善良是一種選擇,那對每個人來說都是簡單的選擇嗎?想起韓劇《我的大叔》裡,女主角就曾經說過有錢人比較容易選擇善良,這就跟王赦對美媚說的一樣。對,不是每個貧困的人都會變成犯罪者,也不是每個受虐兒長大都會變成殘忍的殺人犯,但我們也無法忽視,在不同的成長環境與資源條件下,每一個選擇的成本也必然有所差異,這其中最艱難的或許就是道德選擇。王赦想表達的是一個人會犯罪不因為他是天生的壞人,有可能只因為他在關鍵時刻做了錯誤的決定,而他為什麼會做那個錯誤的決定,是他想去探究的。
對我來說,一直到了第五集,我才開始覺得吳慷仁對於王赦產生了某種認同感,進而進入到角色裡面,我不會因此質疑他不專業,反而就此感受到溝通與理解的可能。綜觀整部戲,王赦的立場以及他所信仰的價值,是最難傳達給觀眾的,他沒有兩邊家屬令人憐憫的遭遇,他的理想也無法讓一般大眾產生共鳴,甚至他所負責的場次大多是令人感到厭煩的說教戲,然而他卻也可以說是劇中穿針引線、最重要的角色,正因為他撼動了我們心中根深柢固的偏見,所以他才能引發如此多的爭辯與討論。
雖然我的立場偏向廢除死刑,但我並不認為這部戲想宣揚這個理念,因為若是抱持這種目的,編劇大可以選擇幾個冤罪,因為執行死刑而永無翻案可能,或者因為尚未執行死刑而有了重生機會。編劇偏偏選擇了兩個大多數人都無法接受的犯人,或許是因為唯有逼入極端,才更能彰顯出堅持理念的價值,還有展現出絕對的正義感有時也會像是一把利刃傷害周遭親近的人。而我很期待接下來陳昌的部分,將要挑戰的是另一種論調,如果死刑對於犯人而言不是懲罰、而是得償所願,那麼它還能夠讓我們感到正義得以伸張、安全獲得保障嗎?
#槍響之後帶來的是心安還是空虛
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韓劇正義的重生 在 民意論壇:聯合報。世界日報。udn tv Facebook 的最佳貼文
聯合筆記/關於免費這檔事
【聯合報╱游其昌】
2014.07.15 02:35 am
網路電視轉播職棒要收費,又有球迷要跳腳了,立委還要求教育部出來管,管得了嗎?只怕很難,因為爭議的焦點,其實還是電視權利金的收益問題,外商付出了高轉播權利金,就會想盡辦法要收回來,天下沒有白吃的午餐,看電視這件事也不例外。
許多人會說,現在有網路電視,有跨載具數位平台,在網上看韓劇日劇都不要錢。其實,這都只是媒體變革的暫時現象,過去一律不要錢的大陸劇,許多大的視頻網站都開始架設區域權利限制,在大陸持續免費,但在台灣就不能看,除非非法侵權破解,因為這些網站要開始爭取在美上市投資,要跟上國際遊戲規則,必須要改變自己盜版衝量的行為,就和當年充斥的盜版音樂網站一樣,從地下走到地上,就得開始學習付錢買版權的遊戲。
看電視也是,從來都不是免費的行為,而是不折不扣的商業行為。電視是很貴的內容產製行業,過去狀似免費的收視,其實是廣告商幫忙給付掉了,現在一百多台的有線電視內容,其實也要付有線電視費的,不管你喜不喜歡、要不要看,這一百多台系統台硬塞給你,綁住你的收視習慣,也綁住廣告商的投注,就成為現在電視台轉播或是升級爭議的核心問題。
當多數人還不理解機上盒、數位電視、網路電視和MOD的差別,習慣於傳統有線電視的搖控器操作,於是買了HD的高畫質大電視,卻看不到HD內容,因為有線電視台不肯改,NCC要推分組付費,系統台集體抵制,不希望改變現況,影響收益。當系統台霸住上架分配,要進電視產業就得先妥協,否則就會淪為壹電視的命運,最後轉賣系統業者,降階上架。是誰給了系統業者這麼大的權力?是觀眾,觀眾不改變收視習慣和「免費收看」的誤解,造就了我們現在荒謬的電視環境與內容。
能改變嗎?當然能,而且非變不可。全世界的電視產業都知道,這種綁頻道欺負觀眾的「唱片式經營模式」活不久了,許多電信、電視硬體生產者,開始學習「硬體、平台、軟體」結合的新模式,透過內容產製、平台合作,買數位電視等於買整組服務,透過網路,多元而由觀眾選擇節目將取代傳統頻道分配,有人說是電視之死,也有人說是視頻產業的重生,革命性的變化正在進行。
其實,不管你喜不喜歡,就和手機一樣,變革來了,誰也擋不住。至少,觀眾可以想想,試著了解看電視的變革,別再迷信「免費收視」這檔事,可以選擇不做既得利益者的幫凶,一樣要付錢,為何付給MOD就成了「不正義」?政府也要幫好內容業者找出路,再不快變,就會是整個產業和社會集體淪陷,那就不是我們所樂見的。