🪖『《D.P：逃兵追緝令》：你們明明都知情，但卻選擇旁觀』 / 📺📺 Netflix昨日最新上線的原創韓劇《D.P逃兵追緝令》大家看了嗎？感謝 @netflixtw 先前讓我搶先觀看，這部由丁海寅、具教煥、金成均、孫錫久主演，全劇共6集已全部更新上架完畢，相信很多人在考慮要不要不開追，少女來說說觀後感心得，IG貼文同樣無雷，要看暴雷文章上滑限動文章喔！✍🏻 / 💁🏻‍♀️💁🏻‍♀️少女帳號本身讀者佔比也是女生居多，所以以女生的視角我們該怎麼討論這部劇呢？也許軍事或兵役題材電視劇對女生來說，確實比較沒有共鳴性，甚至關於軍中階級稱呼也都不是很清楚，我們很難體會集體生活當兵的感受，但千萬不要覺得這部很沉悶，會跟著一個個案例追下去，劇中也出現了除了主演，令人感到驚喜的演員喔！！🤩🤩 / 👦🏻👦🏻所以這部《D.P：逃兵追緝令》平心而論，男生們看了絕對會比較有共感，所以我完全就是站在一個局外人的角度去觀賞這部作品，女生們看完這部的好處就是跟男生又多了一個共通話題😏😏。眾所皆知韓國本身就是一個不管在什麼場合或或是情境，都有嚴重的「前輩制」，而這樣的前後輩制度在軍中更是不得了，軍中紀律就是無條件服從前輩或長官說的話或是命令。 / 🪖🪖《D.P》拍出了暗黑冰山一角呈現給觀眾，用逃兵的故事揭發了許多軍中髮指行為，逃兵的背後，除了少部份人是因為自己私人原因逃兵，或是因為放假出去突然不想回軍營，而最多的逃兵案例，都是因為承受不了「軍中霸凌與欺負」所以逃兵，就連丁海寅剛進軍中也被盯上欺負，但欺負他的理由很簡單，其實就只是「看不順眼」而已，沒有多大的過節，就是單純看你不順眼。😵 / 🤦🏻‍♀️🤦🏻‍♀️看到後來我一直覺得有夠悲劇，只是去當個兵，結果因為霸凌人生全毀了，「被霸凌的過的人，往往會有很大的機率繼續霸凌別人」這也是為什麼霸凌會一直惡性循環以及存在的原因，😢而因為受到嚴重霸凌的逃兵，彷彿卻要被當成罪人捉拿，內心的憤慨：「在我受到欺負，很想死的時候，你們坐視不管，你們明明都知情，卻選擇旁觀」可以說是點出全劇最大悲痛絕望之處！ / 😭😭最後一集整個看哭，其實這部也強調了大多數旁觀者們其實也都是加害者，旁觀者不敢違抗，怕自己是下個被霸凌者盯上的人，所以選擇旁觀或加入霸凌，霸凌才會永無止境。「你知道我們部隊用的水壺嗎？上面寫著1953，從韓戰的時候就開始用了，連水壺都沒換，軍中怎麼可能改變？」改變很難，只是該做點什麼。🤔 / 🎖️《D.P》點出就算發生了這麼多起逃兵或是有人員傷亡的事件一而再再而三的憾事發生，軍中黑暗面始終存在，也難以改變，《D.P》漫畫作品以及這部劇呈現出來應該也是「想做點什麼」的初衷，盼整個社會的關注與重視。我認為每一部作品的誕生，都是讓大眾去關注一些平常沒有關注或重視到的事情，這也是我們身為閱聽人能「做點什麼」的行動。💪🏻💪🏻💪🏻 / 🪖👩🏻‍✈️👨🏻‍✈️觀賞完這部作品，若週邊有認識的人要當兵或是軍官生活，像是哥哥、弟弟、同學、朋友、男友也可以多關心對方，給對方多一點鼓勵，有什麼不對勁就要說出來，一些小舉動也可以讓對方度過難關。🤷🏻‍♀️社會上只要團體生活，必定都會存在霸凌或是欺凌類似事件，想想我們除了只是「旁觀」還能做點什麼？漠視就是整個社會亂象最大根源。然後不要無聊去霸凌別人，有天惡報會反噬到你身上，只是時候未到而已，出來混總是要還的。😎😎😎 / 🙋🏻‍♀️有誰也手刀看完歡迎來分享感想！是不是意外好看，女生也可以順順追完！💚 / #少女心文室 #dp逃兵追緝令 文 |@ericaheart_room 圖 |@netflixtw

#需要我的時候給個電話​ #通話記錄 ºωº 𝟙-𝟚​ ​ ​ ºωº：當時，我焦慮時就寫，寫的過程，會發現我為何焦慮，只記得我一邊寫，回頭看是在重新認識、或是說發現嗎？原來我是這樣想的。​ ​ 🅐：有些是人會刻意迴避的感覺或狀態，比如說嫉妒、憎恨、討厭，這都是很難承認的情緒。​ ​ ºωº：如果沒記錄下來，所有東西都打結在一起，我沒辦法抽絲剝繭確切知道那是什麼。妳講的過程我想到，我現在剪片，當我不了解這個角色，我要去改台詞加台詞時，就會開始寫。例如▲這部影集，我要補一句台詞，但是一句台詞要表現的東西可能很龐大，當我開始寫，模糊的想法忽然因為一筆一筆變得清晰。​ ​ 🅐：23 歲左右，妳很常跟我聊剪接的困頓，這顆鏡頭怎麼剪、要留多長，這時候背影的鏡頭語言會成立、還是有表情的⋯⋯，妳那時會上很多大師課，看韓劇還要看兩遍分析分鏡，找出很多別人的剪接的規則。我也明白那種感覺，一開始妳不知道規則是什麼，如何成立屬於自己的東西，通常就會從模仿開始。我最近看一個叫《藍色時期》的漫畫，給我很多對創作的想法，故事背景是要考美術大學的高中生從非科班出發學畫，去理解美術與自己的過程。「藍色時期」的概念來自畢卡索，大家說畢卡索首次形成明顯風格的藝術作品，那個時期是「藍色時期」，當時他用大量藍色系顏料，畫清貧跟孤寂的狀態。《藍色時期》裡透過作品尋找跟認識「自己」是誰的那個部份我很喜歡。經過很多失敗的積累，有自己的規則與方法，線條、濃淡的調度，比起錨定出自己的風格是什麼，對於創作的人本身，最重要的反而是「我是什麼」。這也讓我覺得很像妳的剪接歷程。​ ​ ºωº：嗯，做這件事，創造出自己的規則滿重要的，是需要很腳踏實地的。以前我覺得剪接真的很可怕很痛苦，是因為有種說法是「剪接就是按照感覺剪」，但這個東西很巨大，根本就摸不到邊際，自己的規則，就是要去找出那些步伐，伸手再往前一點，去觸摸那個邊際。學習其他人怎麼剪這件事，是持續要做的功課，但不會說一定要用那樣的方法，比較像是去看全貌，因為全貌永遠看不完，現在心也不會這麼慌。​ ​ 🅐：我剛剛翻到妳的 Instagram，有一個貼文好符合我們剛剛說的東西。​ ​ ºωº：什麼？​ ​ 🅐：妳寫說：「創作就像家人，你很愛他，但大部份的時候都想殺他，看他艱辛萬苦的成長起來，倍感成就，為他驕傲，對他充滿愛。但下次新的開始時，只想叫他去吃屎。」寫得真好。​ ​ ºωº：去吃屎吧，現在還是這麼覺得。​ ​ 🅐：妳人格很分裂，每次進入新的剪接，一面在地獄發幹文，有時又會 po 一些平靜安撫自我的內容，告訴自己會幸福會結束，很恐怖！​ ​ ºωº：這很合理吧，自己鼓勵自己撐過去。怎麼說呢，我應該有跟妳講過，雖然很痛苦，但我會持續做剪接這件事，除了工作模式跟思想模式是我喜歡的，幫人家說故事這件事、去理解角色、幫角色說出來，「試著理解」是剪接裡面最吸引我的。不是剪很酷的場景，剪得很帥會很爽，可是那不是最吸引我的，反而是思考上能夠去嘗試理解別人。而且我可以透過這個工作一直去認識自己，不管是找到我的工作模式、剪接的方法、或是我面對壓力的反應，這些東西都讓我覺得可以看見我內心的東西是什麼。​ ​ 🅐：不是有一句話說，走過地獄就不怕魔鬼，但對我們來說才不是，走過地獄還有下個地獄。妳會既痛恨，又無法自拔。​ ​ ºωº：沒錯沒錯。而且在裡面還很享受，好可怕。​ ​ 🅐：妳知道我寫一部給自己看的小說被詐騙的事嗎？​ ​ ºωº：真的假的。​ ​ 🅐：每天都在假裝自己是那個角色，遇到事情就想說她會怎麼做？妳不是也是這樣嗎，一整天在想角色怎麼思考。我在寫時接了一通電話，戶頭的錢就被騙光了，還好那個戶頭只有兩萬多塊。​ ​ ºωº：欸我好像知道這件事，好久之前！​ ​ 🅐：兩年間我不斷收到地檢署的傳票叫我去當證人，我才不要！​ ​ ºωº：欸可是發生在我身上，我在剪接的話，我也會被騙。我連在路上都會一直幫人家簽一些捐款的東西。​ ​ 🅐：這我知道。 ​ ​ ​ ºωº 的剪接桌，大量的全片架構表、筆記資料、便利貼、順場順景，她失眠的第七十七個夜晚，沙漏一般往返著自問自答。她的內傷就跟她準備好的功課一樣重。雖說剪的是虛構，可是 ºωº 質問的都是自己的誠實——缺乏，過去完成式的擁抱，不被愛的時間。​ ​ 一次與 ºωº 去旅行，她難得說要找住宿的地方，十分意外她略顯積極，一般我們去旅行颳風下雨都是我在騎車。到了民宿，廁所沒隔間，也就是說，我們得在同個空間裡盥洗如廁。fine。ºωº 都在我這邊公主病發，然後去別的女孩子那邊擺出一張酷臉。回來時，又像一隻失去母親的乳貓。我養過的貓咪，朋友中最黏她，大學時 ºωº 來我房間午睡，貓躺在她溫暖的頸邊，無視主人，倆人睡著發出了呼嚕聲。​ ​ ºωº ，我們是從在我房裡看《其後》與《邱妙津日記》開始理解對方的嗎？​ ​ 幾次深夜的海邊，開瓶紅酒，對口喝，仰躺於柔軟的沙上，深夜的海浪洶湧，前方是一片沒有盡頭的黑色，但我們的身體與思緒深陷在偶有流星的夜空裡。我們很滿足，於是放棄許願。​ ​ 一晚，她說要請我吃飯，我們在居酒屋吃了兩千，她打開錢包，發現只帶三百塊出門。​ ​ ▍#雲端發行｜熊一蘋 ✕ 蕭詒徽 ✕ 李姿穎・July -《需要我的時候給個電話》

【新活水7月號｜開場白：我們的主場】 ⚾️ 經過兩個月的三級防疫警戒，二〇二一年的夏天也去了三分之一，原本充滿速度、動態與氣力的季節，忽然像是低下頭駝著背矮了一截。 在這樣的七月，《FOUNTAIN 新活水》推出封面故事「聽！是棒球」，乍看有些不合時宜，然而這次的企劃與其說是「為了棒球」，更多部分其實是為了每個耳聞過各種台灣職棒故事、曾行經賽事球場喧囂動地的圍牆外、曾在電視或廣播中無意聽見激昂的轉播聲，卻總有點不明白這些飽滿的情緒究竟從何而來、又可能代表什麼樣意義的讀者。 也就是說，你完全可以不會打棒球（例如我）、不熟悉當下的中職場景（例如我）、或是對台灣棒球的記憶停留在二十年前沒更新（還是我…….），依舊能津津有味地讀完／聽見這些年場上的跌宕起伏，同時感到十分驚喜；我們邀請到長年任事於專業運動媒體的客座主編李奇偉，策劃出本期的經緯與豐富細緻的內容，他像優秀的外野手精準捕捉了棒球場內場外各式各樣的聲音，並從中透析出相關的時代與文化意義。本期從「應援團的加油聲」談起，作家、同時也是資深球迷的朱宥勳以一則有趣的軍情新聞切入如今的中職場景，在加入日韓應援技巧與全猿主場概念後，賽事氣氛與球迷的角色已與往日十分不同（全猿主場是什麼？雜誌翻下去就有解釋）；或者，猜猜看一支球隊、一場比賽裡總共會用到幾種音樂？目前五支中職隊伍所有音樂都出自同一個團隊之手，他們為什麼這麼得球團的心？ 台灣棒球的聲音裡一向隱隱伏有國族召喚的進擊鼓點，此次也請到劉昌德教授帶我們逡巡棒球場上百年孤寂的認同召喚（不要被題目嚇到，內容有料又有趣）；而說到棒球，不可能忽略轉播的聲音，陳子軒教授從媒體研究與聽覺中介的角度回顧過去、想像未來，更有「曾公」曾文誠專訪，與兩位不同世代的重磅球評蔡明里與楊政典關於夢想、現實與脊椎健康的深度對談。此外球迷的加油聲自不可少，米果、黃俊隆、翁禎翊性別與世代各異的作家寫下了不可取代的球場回憶，而Podcast《Hito大聯盟》的主持雙人組專訪，或許會讓你對年輕球迷的行動力、企圖心大開眼界。至於球員的心聲，或許我們可從中職工會與運動經紀人 的採訪中偷聽一二，最後在聲音之外，資深棒球評論林言熹為三級棒球留下長期的攝影畫面，一瞬間的安靜裡都有千言萬語。 本期的先鋒人物為資深文化人、《文訊》總編輯封德屏，她像是最稱職的捕手，多年來接住無數青年與資深的寫作者；而張國耀的攝影計畫「厭世」不是你想像中的厭世，GGDOG的漫畫「數數」，像是淡淡勾勒著過去壓抑的兩個月。五月中疫情猛然升高後，有一個說法是這像是台灣的九局下半，不過誰也不敢確定這究竟是九局下半還是剛剛開打……能確定的是台灣是我們唯一的主場，而那句口號：「Stay home, Stay safe.」聽起來也有點全壘打（Home run）與安全上壘（Safe）的意味。再次感謝奇偉對本期的貢獻。祝福大家平安。⚾️ ──《FOUNTAIN新活水》總編輯 黃麗群 購買請至首頁連結 #聽__是棒球