2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象，就各個角度來看都是如此。

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首先是策展面向，有別於過去執行單位的便宜行事，今年改由金馬執委會執行之後，在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事（以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新），或許更重要的是，讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀，不止映後座談的主持專業度提升，還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。

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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎，過去選了太多電視電影，往往令人產生喧賓奪主之感；新增了影評人推薦獎，讓影評觀點也得以導入金穗獎（對影評人來說也是個一個刺激，因為不是很多影評人對短片有關注）；為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號，也另外邀請業界人士得以先行觀賞。

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今年因為疫情導致金穗獎延期，對於金馬工作人員來說可能是一場災難（與金馬影展距離太近），但因此搭配線上平台的展映的做法，使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多，社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局，線上並行的模式也很值得延續下去。

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一直到今日出席典禮，綜觀整場典禮的規模，甚至細到嘉賓致詞等環節，整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎，黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時，旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了，參賽者自然也不會尊重，說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象，可說是完全重生。

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許多人會想，金穗獎不過就是頒個短片，有這麼重要嗎？別忘了，這是許多新銳導演的第一站，如果能在這個階段被看見，獲得自信，進而得到栽培的機會，未來就有機會創作更多作品，包括獲得長片的製作機會。可以說，金穗獎就是台灣電影的基石，就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始，不過也誠如導演今天在預錄影片所言，之後會怎麼樣，「就看個人造化了」。

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至於就選片面向，也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說，往年的金穗獎短片都這麼強嗎？就我觀察幾年下來，我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說，他倒無法武斷地說是今年特別好，但可以確定的是，「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。

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《啊朋友，再見》就是今年典型的奇作，人物對白聽來極其生硬、文謅謅，沒想到看久之後，像是受到催眠一樣，像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界，過去似乎只有阿基．郭利斯馬基（Aki Kaurismäki）電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價，得獎機會不高，但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定，也像是一個展現出個性的宣告。

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導演范文翰是來台灣讀書的陸生，過去的作品在對岸也曾獲得褒獎，只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波，即《大象席地而坐》導演。據他所說，這是一個「虛構的告別式」。

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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情，拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌（或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對）。評審在得獎詞將之與彼得．格林納威（Peter Greenaway）並論，讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇，對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下，初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。

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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題，只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客，而是將她視為主體，看得見莎莉逐漸融入異地的過程，從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。

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其它沒有成功獲獎，但也特別具有生命力的新鮮嘗試，還包括張荷澤的《永恆之火》，描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態，混合類型的呈現有巧思，視覺的展現令人驚嘆；高中校園題材，由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路，不灑狗血不灑淚，回顧到對人際問題本質的探討，人物設計極度豐富；田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場（重構的玉山），帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話，觸及威權崇拜之題，深具創意。

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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》（附圖）以父子情為題，看似簡單輕巧，但對人物刻畫、演員調度近乎完美，春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人；香港導演陳淦熙的《三步》之中，飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲，不見學生製作的稚嫩，直逼金獎水準；郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓，更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位，使得作品看來一氣呵成，整體感極好。

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幾個大獎得主在事前都不算有懸念，同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心，雖然詮釋角色類型迥異，但兩位演員都同樣完成了自己的突破。（雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎，潘麗麗與游安順也都太精采。）

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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入，將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈，也是從十幾部慢慢縮小下來，作品各有擁護者，但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度，是唯一讓所有人心服口服的選擇，以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉，太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一，很榮幸有機會真的給導演一座獎。

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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。

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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源，之前去採訪柯貞年導演時，他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說，過去有過這麼多媒體的攝影師來取景，就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演，拍攝了《度日》。

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也是今天典禮後才知，林佑恩其實不是電影相關科系出身，學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察，不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷，更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。

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特別的是，觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑，因為你很難確定你究竟是在看一群孩子，還是一群大人。出身家庭的境況，迫使他們失去了自己該有的樣子，承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴，但林佑恩依然穩住立場，避免過度的個人詮釋。光影投射下來，甚至帶出了一種詩意性。

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最後，2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到，但這個結果帶來的訊息其實很重要。

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電影的樣貌應該是不斷地流動的，過去經常有此一說，是「金穗獎的片型」，看似走穩某個套路就能取得評審青睞，但在今年，我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目，證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變，讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來，帶來一些新的刺激。

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在金穗獎擦亮招牌的這一年，各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是，眾多創作者們，也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛，彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。

#金穗獎 金穗獎／優良電影劇本

【#直播預告】《小說課》+《故事課》暢銷50萬冊的寫作秘訣 ─feat華語首席故事教練許榮哲老師 (9/13晚上20：00)

成為自由作家後，
我最享受的事情，
就是早上寫完稿件後，
看兩集《我的英雄學院》！

這部動漫
說的是超人社會的故事，
在未來多數人都擁有超能力，
動漫裡稱之為「個性」。

主角綠谷出九，
從出生以來就沒有個性，
但他非常嚮往成為英雄。

他的房間貼滿了
偶像歐特麥爾的海報，
歐特麥爾是超級英雄，
更被視為「和平的象徵」。

後來，在一次意外事件中，
歐特麥爾看見
綠谷成為英雄的潛力，
決定把自己的個性傳給綠谷，
綠谷從此展開他的英雄旅程。

是的，
在我還沒成為作家前，
榮哲就是我的歐特麥爾。

他的《小說課》
幾乎成為課外閱讀的代名詞，
更是企業學校爭相邀約的超級講師。

有聽過我演講的朋友，
一定知道我和榮哲認識的故事，
也知道我人生的第一本書《桌遊課》，
就是榮哲邀請一起合寫的。

我至今仍覺得不可思議，
明明他認識那麼多厲害的作家，
當時卻找上沒出書經驗的我寫書，
就像歐爾麥特找上綠谷般神奇。

還記得寫《桌遊課》時，
我的稿件除了給編輯之外，
也會寄一份給榮哲看，
他看完後會給我寫作建議。

印象最深刻的，
是他告訴我說：

「歐陽，你寫的很好，
但寫得太用力了，放鬆一點寫。」

我那時還不解這句話的意思，
什麼叫寫得太用力，
又要怎麼樣才能放鬆寫。

後來我回頭，
把榮哲的《小說課》重讀幾遍，
我才慢慢體會寫作的心法。

榮哲是我的歐特麥爾，
開啟了我寫作的英雄旅程！

更厲害的是，
動漫裡歐特麥爾
傳給綠谷個性後就虛掉了。

但寫作這項個性不會，
越傳給別人會越強。

榮哲教會我寫作的秘訣後，
我們從合寫到分頭進擊，
我寫出《故事學》，銷量破萬，
成為博客來年度百大暢銷書！

但榮哲更不得了，
他寫出《故事課》，銷量破十萬，
榮登博客來年度十大暢銷作家榜！

很多人老說
出版寒冬、出版寒冬，
但對真正暢銷作家來說，
根本是四季如春。

因為榮哲的
《小說課》和《故事課》，
加起來已經賣破50萬冊了！

他是怎麼做到的呢？

9/13(一)晚上八點，
在「歐陽立中臉書粉專」
進行爆聊寫作第二場直播，
我邀請到華語首席教練許榮哲老師，
來跟你們分享他獨門的寫作之道！

寫作改變了我的人生，
而讓我領悟寫作的人，就是榮哲！

我有預感，這場直播，
會是你改變人生的起點。

為什麼呢？
因為榮哲來了！

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#明天還有第三場喔猜猜看來賓是誰

【開課宣傳】

大家平安。

很開心實體教室的課程可以開放，走過之前的疫情，實際和大家見面是如此珍貴。

線上課期間總共用台語講了16本繪本(大人3本，小孩13本)，和來自全台灣各地的大小朋友線上聽故事，做伙畫圖；不可思議，但我們一起度過疫情很艱困的時期，感謝彼此的陪伴。

馬上要開學了，有很多小孩也即將踏入幼稚園或小一上學，祝福你們還有一直陪伴你們的媽媽，新生活新視野，大人小孩都順心。

工作室接下來的課程會有實體和線上兩部分，有興趣的朋友請參考:

▲大人台文讀冊會
（這個我思考一下要實體還是線上，因為之前實體蠻多人...工作室空間不大）
時間:逐個月第四禮拜五，暗時七點半(這個月9/24)
費用:$100
帶領人：辛拉拉

▲大人速寫工作坊
這是之前寫的速寫心得等https://www.facebook.com/800007493401740/photos/a.841543549248134/1644817372254077/
這次的工作坊，我想加入一些不一樣的元素；開始畫畫的這幾年，我也陸續接觸一些不同的媒材，拼貼，色鉛筆等，不是想教會什麼，而是想和來的朋友分享我會的一些什麼；用畫筆記錄生活中的任何時刻，任何角落，讓生活有一點不一樣的色彩出現。
(新手上路也請放心，我當年也是從零開始)
時間:
A：周二早上 09:30-12:00
B：周四下午 13:30-16:00
費用:$2000(含紙材，講義)
堂數: 4堂
學員: 3人滿班
日期:
A: 9/14、9/28、10/5、10/12
B: 9/09、9/16、9/23、9/30

■小孩塗鴉班〔鬥陣來聽故事，做伙來畫圖〕
每次上課會一起共讀一本繪本，塗鴉一張圖；
華語台語交錯上課，歡迎非台語小孩試著打開台語耳。
費用: $350
堂數: 1堂
時間: 周三早上10:00-11:00
周五早上 10:00-11:00
學員: 3人滿班
日期: 9/8開始

■小孩線頂塗鴉班台語授課
〔鬥陣來聽故事，做伙來畫圖〕
這擺想欲𤆬囡仔認捌一寡仔藝術家，會做伙欣賞in的作品，聽in的故事。(按算紹介五個，一禮拜一個)
費用: $200
堂數: 1堂
學員: 7人滿班
時間: 拜六下早10:00-11:00
日期: 9/25開始
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◎報名:請「私訊」報名
◎地點:MIMI說哈囉工作室，台中西屯路文心路附近
◎交通: 櫻花捷運站附近
有任何問題，時間安排等都歡迎私訊我

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