【#地下情報】 『第 72 屆坎城影展主競賽大獎揭曉，南韓首摘金棕櫚』 -
第 72 屆坎城影展公佈主競賽單元得獎名單，由「墨西哥三傑」阿利安卓崗札雷伊納利圖領軍的評審團，最終將象徵最高榮譽的金棕櫚頒發給南韓名導奉俊昊的《寄生上流》，亞洲電影連兩年獲得此殊榮（去年為是枝裕和的《小偷家族》）這同時也是...
【#地下情報】 『第 72 屆坎城影展主競賽大獎揭曉，南韓首摘金棕櫚』 -
第 72 屆坎城影展公佈主競賽單元得獎名單，由「墨西哥三傑」阿利安卓崗札雷伊納利圖領軍的評審團，最終將象徵最高榮譽的金棕櫚頒發給南韓名導奉俊昊的《寄生上流》，亞洲電影連兩年獲得此殊榮（去年為是枝裕和的《小偷家族》）這同時也是南韓首座金棕櫚獎，深具歷史意義。
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奉俊昊這次的諷刺懸疑新作《寄生上流》二度闖進坎城主競賽單元，首次是以 2017 年與 Netflix 合作的《玉子》角逐坎城金棕櫚大獎。值得注意的是，從2013年開始，導演執導的《末日列車》以及《玉子》皆為跨國合作，因此《寄生上流》是導演睽違十年後，再次回到韓國拍攝電影，同時這也是他與宋康昊的四度合作。
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導演 2006 年以《駭人怪物》入圍坎城影展的「一種注目」單元，爾後，2009 年的《非常母親》再次入圍。與坎城可說是十分有緣。
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這次《寄生上流》在嚴格的《銀幕雜誌》場刊分數拿到 3.5 分 ，為今年 21 部主競賽中的最高分，多數影評人認為這部電影是本屆坎城最精彩的類型片，奉俊昊則在記者會表示：「我在故事內適時加入引起韓國人共鳴的元素，當創作遇到瓶頸，我會跟著自己的直覺，或是回家看大師的作品取經，例如希區考克。」
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從影評人的叫好到評審團的肯定，南韓首座的金棕櫚，可說是實至名歸。（也算替去年的李滄東的《燃燒烈愛》板回一城）
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《寄生上流》定檔於 6 月 28 日，由『CATCHPLAY CLASSICS』發行。
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今年坎城女力崛起，四位入圍主競賽的女導演就有兩位抱走獎項，來自法國的 Mati Diop 以首部劇情長片首度揮軍主競賽便以《Atlantique》拿下評審團大獎，這部作品在場刊評分拿下 2.8 分，今年場刊位居第五。
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此外，同樣來自法國的女導演瑟琳席安瑪也是首度打進主競賽，就以場刊 3.3 分，深受好評的《燃燒女子的畫像》抱走最佳劇本獎，這也是坎城連續兩屆由女導演拿下最佳劇本（去年頒給義大利女導演艾莉絲羅爾瓦雀的《幸福的拉札洛》），《燃燒女子的畫像》 同時也拿下酷兒金棕櫚獎，為首度獲得此獎的女導演。
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《燃燒女子的畫像》由『東昊 Andrews Film』發行。
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最佳導演則是由兩度獲得金棕櫚的比利時名導達頓兄弟以《年輕的阿罕默德》拿下，這對導演組合在 2000 年和 2005 年分別以《美麗羅賽塔》、《孩子》拿回金棕櫚，今年則是首度收穫坎城最佳導演，在坎城拿過金棕櫚、評審團大獎、最佳劇本的他們，今年拿到導演獎之後，也算是另類的坎城大滿貫了。
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《年輕的阿罕默德》由『捷傑電影』發行。
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最佳男演員則由西班牙「拉丁情人」安東尼奧班德拉斯以阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》收下，在片中飾演年事已高的電影導演飽受靈感枯竭之苦，深受評審團青睞，最佳女演員由《小魔花》的英國演員Emily Beecham拿下，兩位演員都首度獲得此獎項。
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《小魔花》由『東昊 Andrews Film』發行。
《痛苦與榮耀》定檔於 8 月 2 日由，『ifilm/傳影互動』發行。
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至於賽前昆汀塔倫提諾最受矚目的《從前，有個好萊塢》則顆粒未收。
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以下為主競賽單元得獎名單：
金棕櫚：《寄生上流》，奉俊昊
評審團大獎：《Atlantique》，Mati Diop
評審團獎（兩部）：
《Les Miserables》，Ladj Ly
《Bacurau》 ，克雷伯曼東沙費侯
最佳導演：《年輕的阿罕默德》 ，達頓兄弟。
最佳劇本：《燃燒女子的畫像》，瑟琳席安瑪
最佳男演員：《痛苦與榮耀》，安東尼奧班德拉斯
最佳女演員：《小魔花》，艾蜜莉比查姆
金攝影機獎： 《Our Mothers》，César Díaz
短片金棕櫚獎：《The Distance Between Heaven and Us》，Vasilis Kekatos
評審團特別提及（兩部）：
《Monstruo Dios》，Agustina San
《It Must Be Heaven》，伊利亞蘇萊曼
酷兒金棕櫚獎：《燃燒女子的畫像》 ，瑟琳席安瑪 ＊國際費比西影評人獎：《It Must Be Heaven》，伊利亞蘇萊曼
#cannes#cannes2019#parasite
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【2020年奧斯卡最佳國際影片獎十強名單】
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2020年奧斯卡最佳國際影片（前稱為最佳外語片獎）的初選名單公布，來自十個國家的影片入榜，華語電影連續17年無功而返。最終五部入圍名單將在台灣時間2020年1月13日晚間揭曉。
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以下列出十部作品以及相關重點備註。
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捷克🇨🇿
《The Painted Bird》（2019）
語言：斯拉夫共通語
導演：溫塞斯拉斯．馬婁爾（Vaclav Marhoul）
首映影展：威尼斯影展主競賽
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☆捷克第26次申報奧斯卡，過去曾獲三次入圍，一次得獎，獲獎作品是《遊子》（Kolya ,1996）。
☆本片所使用的斯拉夫共通語是一種半人工語言，是斯拉夫人於15世紀創造以利斯拉夫人彼此溝通的國際輔助語，目前全球僅剩數百名使用者。
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愛沙尼亞🇪🇪
《Truth and Justice》（2019）
語言：愛沙尼亞語
導演：塔內爾．托奧姆（Tanel Toom）
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☆愛沙尼亞第17次申報奧斯卡，過去一次獲得入圍，上一次獲得入圍的作品是《橘子收成時》（Tangerines ,1996）。
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法國🇫🇷
《悲慘世界》（Les Misérables ,2019）
語言：法語
導演：拉德．利（Ladj Ly）
首映影展：坎城影展主競賽（評審團獎）
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☆法國自1956年外語片獎正式確立以來第64次申報奧斯卡，38次入圍，九次獲獎，最近一次的獲獎作是《印度支那》（ndochine ,1992），之後九次入圍皆無功而返。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
海鵬影業 / Swallow Wings Films
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匈牙利🇭🇺
《Those Who Remained》（2019）
語言：匈牙利語
導演：巴拿巴．斯托特（Barnabás Tóth）
首映影展：特柳賴德影展
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☆匈牙利第54次申報奧斯卡，過去有十次入圍記錄，獲獎兩次，分別是《千面惡魔梅菲斯托》（Mephisto ,1981）和《索爾之子》（Son of Saul ,2015）。
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北馬其頓🇲🇰
《大地蜜語》（Honeyland ,2019）
語言：馬其頓語、土耳其語、波士尼亞語
導演：路博米・史戴凡諾夫（Ljubomir Stefanov）＆塔瑪哈・科泰夫斯卡（Tamara Kotevska）
首映影展：日舞影展（全球紀錄片類評審團大獎）
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☆北馬其頓第16次申報奧斯卡，過去曾以《暴雨將至》（Before the Rain, 1994）提名一次。
☆更改國名後首次報名奧斯卡，該國舊名為「馬其頓」。
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波蘭🇵🇱
《另類神父》（Corpus Christi ,2019）
語言：波蘭語
導演：揚．科馬薩（Jan Komasa）
首映影展：威尼斯影展
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☆波蘭第51次申報奧斯卡，過去11次獲得入圍，一次獲獎，獲獎作是《依達的抉擇》（Ida ,2013）。
聯影電影cineplex
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俄羅斯🇷🇺
《裂愛》（Beanpole ,2019）
語言：俄語
導演：坎特米爾．巴拉果夫（Kantemir Balagov）
首映影展：坎城影展一種注目（費比西獎）
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☆俄羅斯第27次申報奧斯卡，過去七度入圍，一次獲獎，獲獎作是《烈日灼身》（Burnt by the Sun ,1994）。
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塞內加爾🇸🇳
《大西洋》（Atlantics ,2019）
語言：法語、塞內加爾語、比利時語
導演：馬蒂．迪歐普（Mati Diop）
首映影展：坎城影展主競賽（評審團大獎）
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☆塞內加爾第二次申報奧斯卡，過去曾以《費莉絲蒂》（Félicité ,2017）進入九強名單。
Netflix
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南韓🇰🇷
《寄生上流》（Parasite ,2019）
語言：韓語、英語
導演：奉俊昊
首映影展：坎城影展主競賽（金棕櫚獎）
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☆南韓第31次申報奧斯卡，從未入圍，過去最接近入圍的一次是在去年，李滄東的《燃燒烈愛》進入了九強名單，但最終仍未提名。
☆奉俊昊過去曾以《非常母親》（Mother ,2009）代表南韓角逐一次，但未獲青睞。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
CATCHPLAY
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西班牙🇪🇸
《痛苦與榮耀》（Pain and Glory ,2019）
語言：西班牙語
導演：佩德羅．阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）
首映影展：坎城影展主競賽（最佳男主角獎）
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☆西班牙第62次申報奧斯卡，過去有19次入圍，四次獲獎，最近一次的獲獎作是《點燃生命之海》（The Sea Inside ,2004）。
☆這是阿莫多瓦第七次代表西班牙角逐奧斯卡，他曾兩次獲得提名，一次以《我的母親》（All About My Mother ,1999）獲獎。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
ifilm/傳影互動
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2020奧斯卡初選系列
【最佳動畫短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/…/a.59881312022…/2131536803615718/…
【最佳實景短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/…/a.59881312022…/2133998033369595/…
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（圖為代表匈牙利角逐本項的《Those Who Remained》。）
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捷克🇨🇿
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語言：斯拉夫共通語
導演：溫塞斯拉斯．馬婁爾（Vaclav Marhoul）
首映影展：威尼斯影展主競賽
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☆捷克第26次申報奧斯卡，過去曾獲三次入圍，一次得獎，獲獎作品是《遊子》（Kolya ,1996）。
☆本片所使用的斯拉夫共通語是一種半人工語言，是斯拉夫人於15世紀創造以利斯拉夫人彼此溝通的國際輔助語，目前全球僅剩數百名使用者。
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愛沙尼亞🇪🇪
《Truth and Justice》（2019）
語言：愛沙尼亞語
導演：塔內爾．托奧姆（Tanel Toom）
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☆愛沙尼亞第17次申報奧斯卡，過去一次獲得入圍，上一次獲得入圍的作品是《橘子收成時》（Tangerines ,1996）。
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法國🇫🇷
《悲慘世界》（Les Misérables ,2019）
語言：法語
導演：拉德．利（Ladj Ly）
首映影展：坎城影展主競賽（評審團獎）
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☆法國自1956年外語片獎正式確立以來第64次申報奧斯卡，38次入圍，九次獲獎，最近一次的獲獎作是《印度支那》（ndochine ,1992），之後九次入圍皆無功而返。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
海鵬影業 / Swallow Wings Films
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匈牙利🇭🇺
《Those Who Remained》（2019）
語言：匈牙利語
導演：巴拿巴．斯托特（Barnabás Tóth）
首映影展：特柳賴德影展
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☆匈牙利第54次申報奧斯卡，過去有十次入圍記錄，獲獎兩次，分別是《千面惡魔梅菲斯托》（Mephisto ,1981）和《索爾之子》（Son of Saul ,2015）。
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北馬其頓🇲🇰
《大地蜜語》（Honeyland ,2019）
語言：馬其頓語、土耳其語、波士尼亞語
導演：路博米・史戴凡諾夫（Ljubomir Stefanov）＆塔瑪哈・科泰夫斯卡（Tamara Kotevska）
首映影展：日舞影展（全球紀錄片類評審團大獎）
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☆北馬其頓第16次申報奧斯卡，過去曾以《暴雨將至》（Before the Rain, 1994）提名一次。
☆更改國名後首次報名奧斯卡，該國舊名為「馬其頓」。
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波蘭🇵🇱
《另類神父》（Corpus Christi ,2019）
語言：波蘭語
導演：揚．科馬薩（Jan Komasa）
首映影展：威尼斯影展
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☆波蘭第51次申報奧斯卡，過去11次獲得入圍，一次獲獎，獲獎作是《依達的抉擇》（Ida ,2013）。
聯影電影cineplex
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俄羅斯🇷🇺
《裂愛》（Beanpole ,2019）
語言：俄語
導演：坎特米爾．巴拉果夫（Kantemir Balagov）
首映影展：坎城影展一種注目（費比西獎）
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塞內加爾🇸🇳
《大西洋》（Atlantics ,2019）
語言：法語、塞內加爾語、比利時語
導演：馬蒂．迪歐普（Mati Diop）
首映影展：坎城影展主競賽（評審團大獎）
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☆塞內加爾第二次申報奧斯卡，過去曾以《費莉絲蒂》（Félicité ,2017）進入九強名單。
Netflix
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南韓🇰🇷
《寄生上流》（Parasite ,2019）
語言：韓語、英語
導演：奉俊昊
首映影展：坎城影展主競賽（金棕櫚獎）
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☆南韓第31次申報奧斯卡，從未入圍，過去最接近入圍的一次是在去年，李滄東的《燃燒烈愛》進入了九強名單，但最終仍未提名。
☆奉俊昊過去曾以《非常母親》（Mother ,2009）代表南韓角逐一次，但未獲青睞。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
CATCHPLAY
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西班牙🇪🇸
《痛苦與榮耀》（Pain and Glory ,2019）
語言：西班牙語
導演：佩德羅．阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）
首映影展：坎城影展主競賽（最佳男主角獎）
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☆西班牙第62次申報奧斯卡，過去有19次入圍，四次獲獎，最近一次的獲獎作是《點燃生命之海》（The Sea Inside ,2004）。
☆這是阿莫多瓦第七次代表西班牙角逐奧斯卡，他曾兩次獲得提名，一次以《我的母親》（All About My Mother ,1999）獲獎。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
ifilm/傳影互動
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2020奧斯卡初選系列
【最佳動畫短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/2131536803615718/?type=3&theater
【最佳實景短片獎初選十強】
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/2133998033369595/?type=3&theater
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（圖為代表匈牙利角逐本項的《Those Who Remained》。）
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【#地下評論】
『《#寄生上流》，奉俊昊的大師手痕，揭示當代社會的階級之重』
《寄生上流》延續著奉俊昊著迷的「階級」母題，揮別《末日列車》以及《玉子》的跨國製作大片，回到韓國本土後的創作更加犀利通徹。
此作彷彿蘊藏著《小偷家族》的核心，同樣以「欺騙」（無論階級）進而從出人、解構出家庭、社會與國族中「生存」的無力之感，此外，全片在黑色幽默中，有著《我們》的血肉與骨幹，奉俊昊透過上下階層的互動，對南韓當代社會、甚至世界各地的貧富差距提出強烈的批判，高明的劇本以及台詞，讓觀眾入戲的當下，卻又能從喜劇中體悟到悲劇，後半段意想不到的劇情轉折，更把血淋淋的事實攤開，也把角色的美好幻想打碎。
《寄生上流》不只拆解了人與人的階級關係，更點出南韓與美國，屬於國族間的「寄生依存」，韓戰爆發後，南韓在經濟等各面向變得相對倚賴美國，「美國製造」儼然成為一種歷史窠臼。
此片利用貴婦口中說出：「美國貨才耐用」，就已是相當明顯的指涉，此外還有地下室中躲債的貧民看著來自美國報導社長先生的傑出成就，更自傲以英語大喊「Respect」，甚至小男孩從小喜歡印地安文化（這裡也可視作種族階級掠奪之意），這些深藏於南韓國民腦內的美帝主義，更是無論階級、無論財富的淺意識「寄生」。其實，這樣的觀點奉俊昊早在《駭人怪物》中做過，且發揮地更淋漓盡致。
《寄生上流》入俗，卻深富文化底蘊，挖掘出極高的藝術價值，影片的調性呼應了整體階級，前半段看似和平的表面，後半段卻暗藏洶湧，如同南韓當代社會的階級假象，隨時可能翻覆與循環，奉俊昊打破了文化隔閡，也因各自的文化背景不一產生出不同的思考面向，讓這座坎城金棕櫚對少看影展的觀眾來說不再遙不可及，不再曲高和寡。
侯孝賢曾說：「我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。」《寄生上流》完美、精準地表達出一部好電影該有的樣貌，《寄生上流》就是這樣的大師之作。
《寄生上流》完整影評全文寫在『電影神搜』👉http://bit.ly/2XnnFfr