不完美存在的存在映照
—— 從《神隱少女》看日本妖怪文化

文 / 銀色快手 熱衷探索神秘事物
　
　
那是個被人們遺忘的國度，有著荒廢頹圮的無人遊樂園、泡沫經濟時代的懷舊復古風商店街……到了黃昏時分，商店街的燈火一盞一盞地亮起來，忽然變成夜夜笙歌的妖怪舞台。相信看過宮崎駿作品《神隱少女》的朋友，對於上述場景必定留下深刻的印象。

　
誤入異界「被神隱藏」

　
《神隱少女》原名為「千と千尋の神隠し」；所謂的「神隠し」取其字面意思，就是「被神所隱藏」。在遙遠的古老年代，如果有人在山上、樹林這些被視為「神域」的地方失蹤，或在村子裡無緣無故消失，日本人認為這些消失的人，可能是被神誘拐／擄掠，帶去不知名的地方接受招待或修行，才會下落不明。而神隱的「神」，並非指一般神道教認定的神明，而是指山神、天狗、狐仙、惡鬼之類的妖怪精魅。因此，與其說是被神隱藏，更像是被妖怪擄走，這點與台灣民間盛傳的「魔神仔」說法相似，不只是孩童會被拐走，有時成年人也會原因不明地被「神隱」，從此人間蒸發，不知去向。

還記得電影裡一開始，小千一家人搬到鄉下去，父親開車走錯了路，小千瞥見散落在樹林間無人祭祀的石造小祠，後來經過一處類似隧道的地方，汽車開不過去，迫於無奈只好停下來，前方立有道祖神（どうそじん）的石像，通常它被豎立在村落道路交叉口、山腰、岔路等，護佑五穀豐收、無病息災、子孫繁盛。道祖神象徵著神域／異界的入口，進入此地，已非人類的世界。雖然小千覺得有點恐怖，希望爸爸不要走進隧道裡，還是趕緊掉頭回去吧，可是爸媽卻毫無所覺。這該說是孩童的感應比較敏銳，還是成人因為受到社會約定俗成的框架束縛，相對而言比孩童來得遲鈍麻木呢？

妖怪是被降格的神明

在《神隱少女》片中，我們看到了形形色色的神明，有的戴著面具，有的容貌怪異，有的像動物，有的卻是四不像，祂們乘著裝飾極為華麗的畫舫上岸來度假，這些究竟是人們祈願的神明，抑或是妖怪精魅一類，乍看之下，幾乎無從分辨起。關於妖怪，日本民俗學博士柳田國男曾做了如下的定義：「所謂妖怪，其實就是失去了信仰，被降格的神明。」在影片中，我們可以發現神明與妖怪雜處於湯屋，似乎沒有什麼特別的區別，這也反映了在日本傳統的泛靈信仰中，人們相信萬物皆有靈魂寄宿於其中，因此不管是神明，或被降格的妖怪，皆是崇拜的對象，一來是為了避災，二來是基於敬畏之心。

現代民俗學者小松和彥博士則指出，妖怪是被排除在人們建立神社、祠堂祭祀的「神靈」之外的「靈」的存在，或超自然現象，通常人們提到妖怪，總帶有負面的印象。若以小松氏的定義來看，《神隱少女》片中登場的大多是妖怪，唯有帶著春日大社紙面具的春日大神，以及戴著老翁面具、下半身呈現蛇身的河神，是崇拜對象中屬於狹義的神明。

鬼靈精怪人間搗亂

而若根據日本學者諏訪春雄的見解，對於人類懷抱惡意的妖怪，也可視為廣義的神明（或說是靈的存在），這與台灣民間信仰崇奉的神明是有區別的，日本的某些妖怪比較像是愛爾蘭民間傳說中的精靈，而非在廟裡祭祀的正統神明。妖怪最初是圍繞著人類聚落而誕生的自然神，也就是將自然物視為靈的存在，並把它當作神明來崇拜。此後，隨著人類適應環境的能力增強，還願意持續信仰的對象就成了約定俗成的神明，而那些失去信眾，不再受人們祈願膜拜的自然神就被歸類在妖怪的範疇。

從前的日本，隨著村落的移居或信仰的質變，一些無人參拜的神祇，就變成了會搗亂作怪的妖怪了，像是日本最著名的妖怪「河童」原是司掌河川的河神，由於河神信仰日漸淡薄，才變成今日人們所熟知，外形有點怪異的河童樣貌。雖然已不再是神明了，長輩們還是會苦口婆心告誡孩子們，千萬不可對河童不敬，要是被它拉進水裡，那就完蛋啦，因為河童力大無窮，聽說甚至連馬都會被河童強行拉進河中溺死，然而時至今日，河童卻成了大人小孩都喜歡的可愛吉祥物。

神與妖之別在於「缺」

狹義的神明是人類祈求平安的對象，人們藉由接觸神明，企求掩蓋自己的弱點，進而幫助自己去實現心願。很少會有神明主動來接觸人，除了透過代理人如神巫薩滿、或廟宇裡的乩童來傳達旨意之外，但這也僅限於擁有特殊靈能體質的人──不是任何人都能直接受神明差使去執行特定的任務。相較之下，妖怪倒是比較主動與人類接觸，它們可以視作一種低等的靈的存在。

若能接受上述定義，再回頭來看千尋潛入湯屋之後的情形，你會發現湯屋那邊的人並沒有主動來接觸千尋，由此你或許會產生一個疑問，難不成湯屋裡聚集的是所謂狹義的神明而非妖怪嗎？但是，基於以下三個理由，我認為湯屋裡的眾神其實就是妖怪。

首先，千尋並不是自己主動去接觸湯屋，而是被湯屋吸引進去，並找到臨時的工作。在這裡，白龍所扮演的角色有點類似異界的引路人，他知道活人不可以隨意踏進異界，所以催促千尋趁天黑前快速離開，後來發現千尋逃不掉了，只好替她找個掩護的身分留在湯屋裡。其次，千尋並沒有向湯屋的眾神祈願，她唯一的心願是努力工作以換取爸媽的自由，並拿回屬於自己的名字。最後，在影片中你會發現湯屋的眾神及員工，遇到了貪食的無臉男，不知不覺暴露了人性弱點，包括貪婪、恐懼、愛憎；而狹義的神明，基本上不會輕易暴露出自己的弱點，在本質上是屬於超越的存在。有鑑於此，我認為在《神隱少女》片中登場的眾神，其基本性格可以視作為妖怪。

「言靈」信仰暗喻現代迷惘

千尋被湯婆婆沒收名字，也可以視為本質的消失，取而代之的小千，是小女孩在異界生存的一種新身分，因為有了新身分，那個原本叫做千尋的記憶也隨之消逝。這種藉由名字進行的「意識轉換」相當有意思，它根源於日本人自古以來深信不疑的「言靈」信仰，因為名字就是咒，能操控名字的人，就握有言靈的力量。好比《西遊記》裡的孫悟空，遇到金角銀角大王拿著收人魂魄的葫蘆，不管是孫行者還是者行孫，對方一呼名號，孫悟空只要一應和，就會被收進葫蘆中不得動彈；言靈就是有這樣的威力。失去本質的千尋，要努力找回自己，不就是現代人失落了靈魂的真實寫照嗎？而湯屋則是失去了本質的神域，被人類所遺忘的一處美好之地，當人們不再借助信仰和神明的力量，整個支持人類的信仰系統一旦崩潰瓦解，就有可能成為妖怪聚集的巢穴。

至於無臉男的角色，則幾乎掌握了所有負面的妖怪性格，陰鬱古怪、不明所以地尾隨著千尋，個性執拗又易怒，孤單難以融入群體，隨著意念任意變換形體，甚至變出黃金來誘惑其他妖怪／眾神，它代表著現代人隱藏於表面的負面力量，內心的幽暗及不為人知的壓抑情緒，它是寄宿在人心中的妖怪，無臉男戴著面具不敢以真面目示人，有如現代人不敢以真實相待，按著自己所扮演的角色在城市裡生存，即便存在感相當薄弱，甚至感覺不到自己存在的價值為何……他反映了現代社會中一種普遍的心理面向，同時也暴露出現代人精神層面所面臨的危機意識。

各色妖怪反映環境變異

從宮崎駿的動畫作品，不難發現他對環境議題的重視，像是《風之谷》的王蟲與沙漠化的毒氣世界；《魔法公主》的鹿神和發出怒吼的山豬／洪水；過度開發的住宅區引發了狸妖們的反彈，決定趕走人類的《歡喜碰碰狸》（注：宮崎駿曾參與本片製作，但編導是高畑勳先生）；在《神隱少女》裡也出現了河川被嚴重汙染，導致河神的肚子囤積了過多穢物，變成奇臭無比的巨大妖怪腐爛神。這些環境問題與妖怪的互喻／隱喻，代表著人們心中那個無力抵抗的大自然力量，它既是恐怖未知的破壞力量，也象徵著重建後的新生力量。

無論是毀滅也好，救贖也罷，和日本人的精神世界息息相關的妖怪，如今正透過小說、繪本、動漫畫、戲劇、公仔以及各種衍生商品持續發揮它的影響力，而我們何其幸運能恭逢其盛，迎接前所未有的妖怪文藝復興時代，透過妖怪的視角，或許更能窺探人心之幽微。

文 / 銀色快手
初刊載於《人籟論辨月刊》
第 2013-07 期

【構成你的 #五部漫畫】

既然跟 #五件事 有關，當然要跟風一下～最新的 #構成你的五部漫畫

我是這五部，我到現在都在看重複看，影響我很多的。
當然王道的海賊王、足球風雲、獵人、灌籃高手、棒球大聯盟、死神筆記本等等族繁不及備載，也都是我至今會不斷複習啦，但是太多人選就不分享了。

這五部除了《光速蒙面俠21》之外，應該都是各領域很優秀的作品，但是不是人人都看過。

#王牌酒保

調酒類漫畫的聖經，除了各種經典調酒之外，厲害的是把調酒跟故事，組合成能打動人心的話語。
對我來說，調酒跟電影一樣，都應該是針對不同的人給不同的一杯一部，去恢復你的靈魂。

#光速蒙面俠21

熱血王道一直都是跳跳雜誌的主旨，我也是看著各種熱血漫畫長大的，人生勵志的部分影響最多。選 光速蒙面俠 aka 惡魔四分衛 的原因，是他不只是熱血、主角光環，而是告訴你，每個人都該用自己僅有的資源，搭配天賦、策略、努力... 即使手上的牌不好，你還是可以打贏牌局。

#CMB森羅博物館

開博物館的人當然都要看一下（誤）
森羅博物館的作者還有一部漫畫叫神通小偵探，這兩套都是本格派的推理漫畫，特點是他會在每一回的漫畫中，跟你說「從這邊開始，就是全部的線索」，所以你夠聰明的話，其實是可以跟著主角破解案情的。

（很多作品都死藏著重點不說，根本無法一起解案，例如米花死神）

另外有兩個特點，其中一個是不是每一回都在死人。很多謎題是在生活中，而且有趣的。
另一個特點，是裡面有大量的知識含量，神通小偵探是偏數學，森羅是生物與歷史，我的招牌是看電影長知識，這兩部完全可以 看漫畫長知識。

#心理醫恭介

我也一直都很喜歡心理學這方面，這部的原作亞樹直是一對姐弟共用的筆名。非常厲害，他們擁有眾多筆名，亞樹直、安童夕馬、青樹佑夜、天樹征丸，作品《感應少年》系列、《閃靈二人組》系列、《金田一系列》、《血色星期一》系列，其實都是他們的作品。

特色是，知識性都超級豐富的，豐富到你會覺得是專業等級的程度。

他們的作品我都很喜歡，不過還是挑了心理學的這本來推薦，人物側寫的強度，跟感應少年差不多，不過劇情反轉、猜不到的程度。

#首相閣下的料理人

美食料理的漫畫百百種，各有優點，我比較喜歡不走浮誇，真的能做出來，真的能學得到實際料理技能的。首推，首相閣下的料理人，因為個人偏好法式料理，在這部漫畫可以學到很多技巧，不論是擺盤、技法、食材，都有很多的介紹，過程中用料理串接政治語言，傳達心意，跟前面調酒漫畫有共同優點。

食譜的部分，都有詳細的分享，所以是學得到的。

以上幾部都是我最喜歡、最實用的漫畫，在料理、調酒、知識、個人生涯、人際關係上都有很多的幫助。作為學習各種 #紳活，是很棒的選擇。

一起來分享，構成你的五部漫畫吧！
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《Avengers: Infinity War》－第二集：如何打敗薩諾斯
由於《復3》資料太多，所以電影分析也分成三部，上集分析過「角色何去何從」，第二集就分析「如何打敗Thanos」。
──以下劇情重度爆雷，觀看前自行參酌──
Marvel在《復3》中打造了最強的反派－Thanos，大膽改造他的故事設定（漫畫他只為取悅死亡女神所以殺人），不過效果也是不俗。英雄們的群攻宛如以卵擊石，連平日破壞力最高的Hulk也頓時都變成一個綠色小朋友。加上無限手套根本無人能擋。不過，《復3》之後Thanos也是損傷慘重，手下死得七七八八，無限手套也承受不住寶石的力量被毀。所以這一集除了分析有哪幾個英雄會在下集成為關鍵，也要知道Thanos在《復4》中究竟有甚麼籌碼。
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第一問：「誰可以成為Thanos的新戰力？」 Thanos在《復3》的得力助手－五將軍（Black Order），在大戰後全數被滅。《復》系列英雄眾多，不可能在下一集隻身對付一班復仇者。先留意Black Order是有五個人，還欠一人，就是Supergiant（超巨星）。她是位心靈感應者亦是位心靈寄生者，能夠侵入，寄生在別人的腦中尋找資訊和知識然後把他吞噬。可能會有點像《復2》中Scarlet Witch的定位，操縱敵人，令復仇者自相殘殺。
另外四位Black Order都看似死去，但這些角色當然還存在未死的可能。四個當中就Corvus Glaive（矛男）最有可能未死，在漫畫中的能力設定上，只要他的單刃刀未被消滅，他就可以在刃中重生。
而Thanos手中更是手執無限寶石，但相信是不可以直接復活死去的Black Order，始終這樣做太過逆天，亦會大大破壞任何角色死去的意義。但靈魂寶石是可以操縱靈魂，也不排除他把上集「彈指而死」的英雄控制，來一場最大的英雄內戰。
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第二問：「如何使用無限寶石？」
無限手套被毀，如何再使用寶石成為下一個問題。而我就先否定再打造手套的可能，侏儒界已經被Thanos親手毀掉，雖然還剩下一人，但都失去要保護的人民，相信不為再為他打造第二個手套。加上，手套在漫畫中從來沒有被破壞，電影刻意把它破壞，應該是為了下一個鋪排。
那麼，最大的可能就會落在六粒的無限寶石打成一粒，而這個情節亦與Thanos第二次的破壞對應（Thanos在漫畫中發動過三次大型破壞）。相信在《復》系列完結後，無限寶石也會與這個系列一起完結，而打成一粒也更方便最後處理。始終這麼強大的武器也是不會一直存在，不然就會變成《龍珠》每次都要尋找的戲碼。
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第三問：「誰會成為打敗Thanos的關鍵。」
以武力去分析而言，相信Thor與Hulk會成為最大戰力。Thor在《復3》成功打造新武器Stormbreaker，威力大到甚至無限寶石也不敵它。而Hulk雖然在今集只有打醬油的份，但發現Banner好像可以與Hulk並存，以Banner的智力加上Hulk的破壞力。今集Hulk並未現身，這種藏一手的感覺，更令人感到他會成為主要戰力。
如果以劇情上去看，就要把聚光燈放在Iron Man的身上了。首先，Dr. Strange不惜交出時間寶石去救他，相信在1400萬個可能之中，看到Stark就是打敗Thanos的主要關鍵。加上，在漫畫中，Thanos的第二次破壞最後也是由Iron Man把寶石打碎而結束。Iron Man也身為MCU的第一個英雄，在最後做一個結尾，好像也是十分合理。
不過，我們還欠一個不得不提的人物，Captain Marvel。Captain Marvel的黃藍標誌在彩蛋中現身，她一定會是下集的主點人物之一。在漫畫中，Thanos最後的一次失敗，原因是Nebula（藍色機械人）偷去手套，最後由Adam（術士阿當）出手阻止。不過Adam已經確定不會在《復4》中現身，我認為很大可能會由Captain Marvel頂替他的位置，完結整場戰爭。漫威總裁凱文費奇（Kevin Feige）也提過《復4》會是打開Marvel第四階段的關鍵，而外界都有不少呼聲會以女性英雄為主，Captain Marvel更加肯定會成為關鍵。
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今次的分析就七七八八，希望可以一解你看完《復3》後的鬱悶心情，再之後就會出最後一集，分析Marvel在《復》系列後的「第四階後走向」。
FB專頁：陳銳
（Avengers: Infinity War, 2018)
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相信90年代出生的人，都可能和我一樣，小時候看過一部卡通，叫做《通靈王 Shaman King》，其原型就是「薩滿 Shaman」。「薩滿」其實不是一個宗教，而是一組運行於靈性世界的實用方法，得以透過意識轉換（或冥想）與非尋常世界溝通。薩滿通常會用音樂、舞蹈或藥物（死藤水）等方式進行意識轉換，到上部世界追尋高我，到下部世界尋找力量動物，並將其迎回現實世界。

薩滿鼓聲：https://www.youtube.com/watch?v=WqrBfyCQ0lQ

意識旅程引導語音&力量動物代表特質(引用自「Amethyst靈性揚升道路」)：https://amethyst100.com/power-animal/