台灣的特攝產業就在布袋戲當中～

【刀編的英雄戰紀】從【大蛇王】到【歿王】：台灣「特攝」影視產業

【大蛇王】是一部在1984年上映的國片，由導演徐玉龍、監製傅仁和所製作的特攝片，經過大家的口耳相傳，還有各種影片解析，這部片這幾年來成為了大家心目中另類的神片。

【大蛇王】的劇情，描述三個小孩在河邊玩樂，其中一位小女孩在河邊撿了一條蛇後，就把他帶回家養（這女孩顯然跟現代的女性的喜好完全不同），還取名叫「魔斯拉」(不是日本那個摩姐)。而在山區的軍方實驗室中，一位愛好和平的科學家（在軍中實驗的愛好和平者？），研發出了一個名為R19的生長激素，可以讓動物跟植物在瞬間放大，科學家們覺得能夠解決全球飢荒的時候，出現了黑手黨殺到，在一陣激烈的槍戰、各種花式躺槍後，生長激素的透明盒被科學家丟到路邊，讓路過的小女孩拿回家去養魔斯拉。

然後魔斯拉就被生長激素給放大了100倍，後來又遭到黑手黨的電擊後，變成超級巨蟒，刀槍不入、水火不侵，就連飛彈都無可奈何，要等到身上的磁場減弱才能殺死牠。

後來女孩被黑手黨挾持到大本營被逼著交出R19，魔斯拉聽到女孩的一聲聲求救，前去救援，用軀體包住黑手黨大本營，最後女孩被探長功被救出，但魔斯拉也因為太具有危險性而被軍方殺死了。

片中的黑手黨想要「用食物統治世界」的設計，刀編覺得這組織還是很有想法的，但如果在霹靂的世界，你亂放大食物應該是會被打的，能想像天跡在吃烤雞腿，雞腿忽然放大10倍嗎？王蠸的東山鴨頭放大100倍？　

霹靂世界中，濫用力量的人實在太多了，最有名的還是玩到掛的聖蹤，強爆了….

【大蛇王】中的這條魔斯拉，如果被放到霹靂的世界裡面，應該是可以跟很多生物做好朋友的，像是整天說自己是聖獸的火龍麒(【霹靂兵燹】)、整天說自己是聖鳥的帝鵬(【霹靂神州II之蒼玄泣】)、還有小蜜桃(【霹靂俠影之轟動武林】)、米多(【霹靂魔封】)、三首雲蛟(【轟掣天下】)、蠹魚孫(【刀戟戡魔錄】)，隨便舉就有這麼多，就不說那個生出抖M皇鱗的血鯤鯩(【霹靂靖玄錄】)了。

而說起台灣的「特攝電影」，其實從1968的【神龍飛俠】便開始了，期間經歷許多演變，像是1976年的【戰神】、本次介紹的【大蛇王】等等。而從「野台戲」一路演進到攝影棚內拍攝的布袋戲影視產業，其實在同一個時期，也承接了許多當時的技術並且應用在劇中，由「黃俊雄電視木偶劇團」在1973年所製作的【王子屠龍記】中，就出現了由人穿戴操控的巨大怪獸與布袋戲偶的互動，之後進入霹靂布袋戲的時代，霹靂的故事就一直有許多巨大的神怪登場，雖然有時因為成本需求會用電腦動畫代替，但主打實體戲偶特效的特攝技術，仍舊不斷的推陳出新，從早期的【創世狂人】中天魔、【霹靂兵燹】中的火龍麒。

到了【東離劍遊紀2】，其中所出現的大怪獸「歿王」，已經與日本的特攝產業合作，邀請了石井良和導演，到現場協助操作了。

事後，當時穿著「歿王」的阿堯師回憶起這段往事時，也跟我們說，很累，真的很累，但在這次的合作中，學到了很多。

霹靂的劇組一直都有著特攝魂，每當片中需要大規模的爆破、噴血與飛砂走石效果時，所有的工作人員都會興奮起來，總是要噴到滿身都血跡斑斑的回家，像是【刀說異數】當中南宮取與半駝廢的戰鬥，南宮取的「三陰破陽鬼風刀」的效果就用了不少實體的假血，聽現場的工作同仁跟刀編說，那一場戲的血濺的超高，連四層樓高的燈架上都血跡斑斑。

外人一定想不到，台灣的「特攝影視產業」，直到現在還生機盎然。

臺灣的特攝影視產業，就活在布袋戲當中。

霹靂世界中還有甚麼怪獸神獸寵物讓你們印象深刻呢？（咪吱～）

#刀編的英雄戰紀 #火龍麒 #白馬縱橫 #霹靂英雄戰紀 #刀說異數

圖片來源：霹靂、HKMDB、台視

【刀編的英雄戰紀】從【大蛇王】到【歿王】：台灣「特攝」影視產業

【大蛇王】是一部在1984年上映的國片，由導演徐玉龍、監製傅仁和所製作的特攝片，經過大家的口耳相傳，還有各種影片解析，這部片這幾年來成為了大家心目中另類的神片。

【大蛇王】的劇情，描述三個小孩在河邊玩樂，其中一位小女孩在河邊撿了一條蛇後，就把他帶回家養（這女孩顯然跟現代的女性的喜好完全不同），還取名叫「魔斯拉」(不是日本那個摩姐)。而在山區的軍方實驗室中，一位愛好和平的科學家（在軍中實驗的愛好和平者？），研發出了一個名為R19的生長激素，可以讓動物跟植物在瞬間放大，科學家們覺得能夠解決全球飢荒的時候，出現了黑手黨殺到，在一陣激烈的槍戰、各種花式躺槍後，生長激素的透明盒被科學家丟到路邊，讓路過的小女孩拿回家去養魔斯拉。

然後魔斯拉就被生長激素給放大了100倍，後來又遭到黑手黨的電擊後，變成超級巨蟒，刀槍不入、水火不侵，就連飛彈都無可奈何，要等到身上的磁場減弱才能殺死牠。

後來女孩被黑手黨挾持到大本營被逼著交出R19，魔斯拉聽到女孩的一聲聲求救，前去救援，用軀體包住黑手黨大本營，最後女孩被探長功被救出，但魔斯拉也因為太具有危險性而被軍方殺死了。

片中的黑手黨想要「用食物統治世界」的設計，刀編覺得這組織還是很有想法的，但如果在霹靂的世界，你亂放大食物應該是會被打的，能想像天跡在吃烤雞腿，雞腿忽然放大10倍嗎？王蠸的東山鴨頭放大100倍？　

霹靂世界中，濫用力量的人實在太多了，最有名的還是玩到掛的聖蹤，強爆了….

【大蛇王】中的這條魔斯拉，如果被放到霹靂的世界裡面，應該是可以跟很多生物做好朋友的，像是整天說自己是聖獸的火龍麒(【霹靂兵燹】)、整天說自己是聖鳥的帝鵬(【霹靂神州II之蒼玄泣】)、還有小蜜桃(【霹靂俠影之轟動武林】)、米多(【霹靂魔封】)、三首雲蛟(【轟掣天下】)、蠹魚孫(【刀戟戡魔錄】)，隨便舉就有這麼多，就不說那個生出抖M皇鱗的血鯤鯩(【霹靂靖玄錄】)了。

而說起台灣的「特攝電影」，其實從1968的【神龍飛俠】便開始了，期間經歷許多演變，像是1976年的【戰神】、本次介紹的【大蛇王】等等。而從「野台戲」一路演進到攝影棚內拍攝的布袋戲影視產業，其實在同一個時期，也承接了許多當時的技術並且應用在劇中，由「黃俊雄電視木偶劇團」在1973年所製作的【王子屠龍記】中，就出現了由人穿戴操控的巨大怪獸與布袋戲偶的互動，之後進入霹靂布袋戲的時代，霹靂的故事就一直有許多巨大的神怪登場，雖然有時因為成本需求會用電腦動畫代替，但主打實體戲偶特效的特攝技術，仍舊不斷的推陳出新，從早期的【創世狂人】中天魔、【霹靂兵燹】中的火龍麒。

到了【東離劍遊紀2】，其中所出現的大怪獸「歿王」，已經與日本的特攝產業合作，邀請了石井良和導演，到現場協助操作了。

事後，當時穿著「歿王」的阿堯師回憶起這段往事時，也跟我們說，很累，真的很累，但在這次的合作中，學到了很多。

霹靂的劇組一直都有著特攝魂，每當片中需要大規模的爆破、噴血與飛砂走石效果時，所有的工作人員都會興奮起來，總是要噴到滿身都血跡斑斑的回家，像是【刀說異數】當中南宮取與半駝廢的戰鬥，南宮取的「三陰破陽鬼風刀」的效果就用了不少實體的假血，聽現場的工作同仁跟刀編說，那一場戲的血濺的超高，連四層樓高的燈架上都血跡斑斑。

外人一定想不到，台灣的「特攝影視產業」，直到現在還生機盎然。

臺灣的特攝影視產業，就活在布袋戲當中。

霹靂世界中還有甚麼怪獸神獸寵物讓你們印象深刻呢？（咪吱～）

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圖片來源：霹靂、HKMDB、台視

#霹靂好戲再安可： #燕歸人 終決 #寰宇奇藏

狂風起，帶動迷濛塵沙，雖是日正當中，兩名高手的殺氣，讓現場氣氛凝結至冰點，寰宇奇藏 寰宇奇藏 一對一，生死決！

霹靂兵燹之刀戟戡魔錄II https://event.pili.com.tw/drama/TAOCHIKANMOLU2/

#霹靂好戲再安可 ：一曲絕琴殤不歸(刀戟戡魔錄II 第16集)

落下孤燈之上，羽人非獍孤身面對鬼梁天下，宏大的一掌，為贖罪不迎擊、不抵抗，瞬間整鮮血染紅了白雪，飛出的身影，卻是銀絲流瀉，融入雪色一片，非顏非真，血花映照出歲月留跡的面容，竟是慕少艾！慣常輕笑的唇瓣微挑，滿是平和、滿是欣慰，發掌者卻也痛苦至絕，是至親之慟、至友之悲……。

#霹靂兵燹之刀戟戡魔錄II ：https://event.pili.com.tw/drama/TAOCHIKANMOLU2/

霹靂兵燹之《刀戟戡魔錄Ⅱ》片頭曲【天涯朝暮】

曲：荒山亮
編曲：黃名偉
詞：三弦
演唱：荒山亮

歌詞：

征人歸　苦樂悲歡　踏世間　歸去離合聚散
問前程　茫然四顧　借酒顛走空步

春秋幾數　人情世故　輕舟隨波浪墜入風雨
何必再傾訴　這條江湖不歸路　舉杯一注啊歲月難圖

春秋幾數　人情世故　輕舟隨波浪一夜空渡
何必再傾訴　長鋏已古身如露　酒傾江都啊　縱然窮途　天涯朝暮

征人歸　苦樂悲歡　踏世間　歸去離合聚散
問前程　茫然四顧　借酒顛走空步

春秋幾數　人情世故　輕舟隨波浪墜入風雨
何必再傾訴　這條江湖不歸路　舉杯一注啊歲月難圖

春秋幾數　人情世故　輕舟隨波浪一夜空渡
何必再傾訴　長鋏已古身如露　酒傾江都啊　縱然窮途　天涯朝暮

春秋幾數　人情世故　輕舟隨波浪墜入風雨
何必再傾訴　這條江湖不歸路　舉杯一注啊歲月難圖

春秋幾數　人情世故　輕舟隨波浪一夜空渡
何必再傾訴　長鋏已古身如露　酒傾江都啊　縱然窮途　天涯朝暮