✍️ 《天橋上的魔術師》 EP09〈金魚〉、EP10〈超時空手錶〉── 消失才是真正的存在
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一個多月的陪伴，《天橋上的魔術師》就如魔術師所言，一眨眼就演完了，熱淚盈眶的終點倒像是一個美好的頓點，三小男孩的戲到此為止，幾個家庭的戲到此為止，中華商場的戲也只能到這...
✍️ 《天橋上的魔術師》 EP09〈金魚〉、EP10〈超時空手錶〉── 消失才是真正的存在
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一個多月的陪伴，《天橋上的魔術師》就如魔術師所言，一眨眼就演完了，熱淚盈眶的終點倒像是一個美好的頓點，三小男孩的戲到此為止，幾個家庭的戲到此為止，中華商場的戲也只能到這裡為止，火車該轉彎了，哭過笑過後剩下的，只能交給觀眾、交給我們努力好好記得。
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其實能夠理解，親身走過中華商場年代的人或許會對主創團隊的刻劃、詮釋有所怨言，畢竟那無法代表他們經歷過的一切，甚至可能與百感交集的真實經驗有極大落差，但是，但是，我還是想加個但是 —— 能慎重將逝去的歷史以大眾藝術的方式被下一代留存、述說、傳唱下去，都值得予以肯定。因此藝術是危險的，人們才會持續去拍攝，去書寫關於一戰、二戰、越戰、納粹、南北戰爭等無數故事，舉凡虛虛實實的《兔嘲男孩》、《戲夢巴黎》、《霸王別姬》甚至是《俘虜》云云，都無法覆蓋或重寫任何真實記憶，故事是從記憶不在的地方長出來的，《天橋上的魔術師》提供了我們，以及未來的孩子一個無法拒絕的理由，主動認識《戀戀風塵》，發覺台北的另一頁歷史切面，接觸父母的父母的昔日生活碎片，然後，再回過頭來思考屬於這個世代生長在此塊土地上必須面對的種種複雜問題。
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謝謝《天橋上的魔術師》，於我心裡，這齣戲劇雖然有其不完美之處，卻真正從各方面拓展了台劇的新格局，並立下一個難以超越的高標準，不但在於技術層面，在於改編、致敬，更在於戰戰兢兢謹守著熱愛電影藝術的創作初衷。
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以文本改編角度而言，〈金魚〉的取捨與呈現方式是相當耐人尋味的，ㄧ個是姊姊離家出走，被班上同學捉弄的冷漠金髮少女，一個則是失去了哥哥，家中從此不再有生氣與溫度的孩子。特莉沙和小不點就像兩隻活在水中的魚，只有他們能看見彼此的眼淚。
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一以貫之地從多篇故事淬鍊出屬於童年記憶的明徹眼神，由畫裡跳進水壺的「透明感」金魚，變為一隻肉眼看不見的金魚，手指比呀比，雙手遮住眼睛，中華商場周遭漸漸被升起的潮水淹沒，剩下夕陽染橘的天台，隔絕塵囂紛擾、抽離時間流動，記得哪裡痛就冰哪裡，全身浸在水中才得以麻痺生活帶來的疲憊與苦澀。
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其實，大人們的負面情緒往往都是門後的孩子在承受。或許小不點也曾以為自己可以放下，可以對一切無動於衷，直到父母往常的熟悉呼喚穿透透明液體的屏障，暫時舒緩了某些傷口，宛若這個城市歷經風霜的道路，即使預見未來會再次支離破碎，仍在關鍵時刻做出屬於自己的抉擇。目送特莉莎漸趨透明的身影，這就是成長的瞬間。
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「人生就像一齣電影，一眨眼就演完了。」
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以手腕上那支超時空手錶開啟，也以超時空手錶作結。面對家庭、教養、政治、愛情、友情、夢想、性別、自我、創傷等無數凌駕時空的命題，十字路口的人們迷惘而徬徨，時間的魔法一分不差於此時的黑暗中點亮火柴。
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始料未及的是，吳明益老師書末信手提及的《戀戀風塵》中華商場一幕，竟成為整部劇集獻給影迷的最大驚喜，王晶文和辛樹芬再三出現，小不點和魔術師徘徊不去，都是對逝去國度的深情回望，「拍到的東西才會被記得，其他都會慢慢消失」，諸多無聲無息離開的人事物，像一霎風雨，教我們認識這個世界的哀傷。然而，這些人事物真實存在過的證明，在幾度雨停後，讓人更幡然領悟到世界曾經多麼美麗。
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火車在這裡一定得轉彎，無論人在或人走，相遇或別離，此篇共同揮灑的龐大「讀後感想」扎扎實實創造了十集的奇蹟，為每一片從彼此生命經驗中呼嘯而過的風景覓得一處九十九樓，溫柔安放在時間與記憶之外，讓你我由衷相信，平行時空裡的他們仍會好好活出自己的故事。
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（本篇為節錄，全文寫在釀電影 @filmaholictw ）
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霸王別姬電影歷史 在 報導者 The Reporter Facebook 的最佳貼文
【一代代影人最初的叛逆和龍標化的過程，中國電影人還獨立自由嗎？】
今年6月11日，香港修訂《電影檢查條例》，若內容有「構成危害國家安全罪行」之虞，不宜上映，港片創作自由蒙上陰影。類似的文化干預手段在中國已行之有年，從毛澤東時期定調「文藝要為政治服務」開始，因應時期轉變、領導人意志，那些不和諧的異端，或被黨鋒利的鐮刀割掉、或被馴化、或被驅逐。
中共建政時期曾歌頌極權體制、「黨的御用電影人」司徒慧敏，文革中也逃不了被下放勞動。而曾拍攝文革題材《活著》、《霸王別姬》的導演張藝謀、陳凱歌，在這兩部成就影壇高峰的禁片後，也逐漸轉身，執導政治獻禮片去也。
近年，以刻畫中國社會變遷下小人物而在國際成名的導演賈樟柯，2018年成為人大代表，投下為習近平「修憲」無限期連任的一票。在今年「兩會」期間，他對媒體說「當全國人大代表這四年，我覺得更自信了。」
政治壓制之外，國家也以法令逼迫電影人低頭，2017年開始所有電影必須送檢、得到「龍標」，才可放映、參展。本文作者長期觀察並參與中國電影圈，他帶我們來看中共的文藝政策如何一脈相承，在審查的「棍子」和市場的「胡蘿蔔」下，各世代的導演、紀錄片創作者們不同的面對和抉擇？https://bit.ly/2TE1hTj
#專題
【沒有自由的「偉大復興」──中共建黨百年帶來的巨變與挑戰】https://bit.ly/364GDyh
#中國共產黨 #百年黨慶 #報導者 #電影審查 #言論自由 #國安法 #文藝政策 #導演
霸王別姬電影歷史 在 中央社新聞粉絲團 Facebook 的精選貼文
中國一代文豪老舍在1966年「紅八月」期間，被押到北京孔廟，他頭頂地，跪在焚書的烈火旁，被紅衛兵狂亂抽打數小時，而這一幕在電影「霸王別姬」間接重現。
文革10年是中共至今無法否認的嚴重歷史錯誤，然而近似超英趕美的東升西降論調，又會將中共帶往何處呢...
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40多篇深度報導，每天3分鐘，行家帶你深入淺出洞察紅色滲透
霸王別姬電影歷史 在 幹小事 林柏勛 Facebook 的最讚貼文
《寄生上流》坎城獲獎之後，韓國電影起飛，但您可知道，也拿過坎城金棕櫚的《霸王別姬》，本來是要掛中華民國的嗎？
「三月份，《霸王別姬》要前往加州參加奧斯卡的前一個禮拜，劉家昌以及吳敦舉辦記者會，出示證據舉報《霸王別姬》是一部真正的中國電影，痛批新聞局憑什麼放水讓這部中國電影上映。
跟劉家昌一起開記者會的吳敦，是「江南案」的殺手之一，在江南案中在劉宜良胸口開兩槍以確保的吳敦，正是劉家昌電影《梅珍》發行商長宏影視股份有限公司的總裁...」
禁片《霸王別姬》如何解封？台灣政治不願意被想起的故事（下）
https://www.thinkingtaiwan.com/content/7447