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「霸氣短句」的推薦目錄
霸氣短句 在 涼心 37.2°c Instagram 的精選貼文
2021-09-03 19:12:33
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霸氣短句 在 薛歆霓/Dora? Instagram 的最佳解答
2021-08-03 09:45:39
8591車隊再誕生一位車主拉🏁 恭喜 凱中 透過企劃入手保時捷cayenne🥰 在疫情三級後，只能在家的日子裡， 還能透過我們疫後企劃買到車，真的太帥了🤎 － 我永遠都記得， 當初你帶著300W負債來找我們的屎臉， 一整個臉就寫著： 「我好痛苦我好無力我好藍瘦我好香菇😵」 － 每天拿命撐著一家...
霸氣短句 在 hotjpdrama_official Instagram 的最讚貼文
2021-07-05 14:01:21
《#從謊言開始的愛情》是一集的SP，而且才短短一小時（扣掉廣告其實只有45分多），要把整個故事詳述確實有難度，所以劇情部分也不要太苛求，簡單說就是戀愛劇定番完全沒有意外這樣😆 不過演員詮釋角色的部分倒是看點十足！ ⭐很容易阿雜，牙起來津輕腔大爆發、整個大姐頭上身的 #本田翼 ⭐自戀金句連發、滿滿...
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霸氣短句 在 果籽 Youtube 的最佳解答
2020-08-27 08:00:00打工仔經常對捉摸不定的上司感到煩惱，做出來的東西總是不符合要求。而人生又一定會遇上幾個惡魔上司，所以今集《和你占》就請來俠女卜卜嬋來揭發3大「惡頂」上司星座！不知道大家會否有共鳴感！
巨蟹有兩種，一種是眾人媽媽，會煲湯，識照顧別人；另一種是獨立女漢子。有一句說話叫做「媳婦熬成婆」，做新抱的時候，她逆來順受，但上位做奶奶後，就會將一切加諸新抱身上，甚至出現霸氣外露嘅情況。巨蟹座不論男女都很情緒化，講感覺，所以要得到巨蟹上司通過你的提案，不妨先觀察她當天的心情。如心情好，通過的機會相對較大 ；但如果心情不好，放負或被「炮轟」亦是預料的事。所有巨蟹座都有小圈子性格，會分出敵我陣營！對每位同事的性格強弱都很清楚，可知如何利用。道德喜馬拉雅山的巨蟹座，喜歡符合傳統價值的員工：操行好、勤力、對工作上心，負責任。所以如果你符合這個標準的話，他基本上也不會對你太差。人馬座和水瓶座這些星座視紀律如無物，遲到或個人是比較懶散，巨蟹座上司會在心中不停地扣分！而雙子座和天秤座的同事他們通常口才了得，亦很會說一些場面說話，但巨蟹座上司一聽到這些場面說話，內心就會亮起警號，覺得你是個不能夠被重用的人。
果籽 ： http://as.appledaily.com
籽想旅行： http://travelseed.hk
健康蘋台： http://applehealth.com.hk
動物蘋台： http://applepetform.com
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霸氣短句 在 不足哥한국어 Youtube 的精選貼文
2020-04-22 18:30:01上週最新韓劇《永遠的君主》介紹
不足哥式的「韓劇介紹 + 台詞學韓文」希望大家會喜歡^^
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霸氣短句 在 Hana心怡 Youtube 的精選貼文
2019-05-30 08:14:48上個週末旋風到新加坡，短短36小時就是為了連續2天的 #HALLYUPOPFEST2019 演唱會啦！#NUEST #MONSTAX #SUPERJUNIOR #WINNER #HYOLYN 等，
從紅地毯LIVE直擊、幕後採訪花絮到演唱會精華，你想看到的艾豆們，都在這裡～～～
話說我們第一組專訪的對象就是 #NFLYING，就在他們作開場演出前不到1小時的時間，所以有點匆忙，但過程好玩，成員們都盡可能地多回答一點（而且穿插了好幾句中文，尤其鼓手還開玩笑說“他知道他很帥！”-這個他是誰？就等你之後看 #ONEFM 訪問啦！）
結束的時候，隊長承協對我們說：“不好意思啊，訪問很有趣，如果有多點時間就好了。“果然新認證的暖男代表啊～
#KANTO 的訪問時間相對充裕，台上Rap起來是那麼霸氣的人，台下訪問也太會賣萌了吧？任務挑戰讓我手腳都卷起來了，哎一古～
啊！他還教了我一個新的詞彙呢！叫做츤데레，有點高冷、傲嬌的意思。
#VERIVERY 孩子們青春活力滿滿啊～唯獨忙內有點安靜，原來是因為病了。剛舞台上還是給滿分演出，一點也看不出，果然偶像就是一份極限工作。
過程中成員們會學起我和工作人員說的一些中文單詞，那乖乖的模樣，看得姊姊是“姨母“微笑啊～
所以接下來大家一定要守著 One FM 看他們的訪問，也看我們用心的準備❤️
——謝謝Warner Music Malaysia (KPOP/中文) 的安排
Song: Ikson - Take Off
Music promoted by Vlog No Copyright Music.
Video Link: https://youtu.be/yIQ2DcXdMas![post-title]()
霸氣短句 在 經濟日報 Facebook 的最讚貼文
「Everyone is under my thumb」Peter用短短一句話展現領導霸氣。
霸氣短句 在 葉朗程 Facebook 的最讚貼文
對著鏡子梳理眉毛的時候，突然被廁格內傳出的一聲慘叫嚇呆了。
是一星期前的事，但那聲慘叫實在無法忘記。
「Everything alright？」我隔著門問。
「咔」一聲，門慢慢打開，是我 team 的一位同事。
「嚇親你，」同事頹喪地走出來，「唔好意思。」
明白的，這陣子，很多同事都被恆大搞瘋了。
其實個世界就係咁現實，而這個所謂金融世界，比現實更現實是常識——好景的時候稱兄道弟，冧市的時候各自閉翳。地踎啲講句，出得嚟行，唔通唔使還。
意思是，好景的時候自然心紅，一心紅就進取，客戶用一蚊買兩蚊債券，屌，基本嘢。
好喇，冧市喇，作為一家穩健的金融機構，就梗係先自保，借畀你嗰一蚊，唔該還咗先。
本身這個有借有還的遊戲是十分公道的，但為什麼同事會發癲？因為，叫唔叫個客還，銀行是有 sole discretion 的，亦即係話，我哋可以叫個客還，亦都可以叫個客唔還住。
「Susanne 真係 on9，」這位兩日冇剃鬚的同事完全不介意大聲地公告天下，「黃生淨係隻艇都成億，係成億 full pay 呀，佢點會 default 呀，唔好癲啦。」
我叫佢冷靜啲，似乎令佢更加唔冷靜——「Susanne 話要 call 佢 margin，真係好撚短視，要我而家叫佢還，佢實還㗎，還完之後咪即刻 cut account 囉，係咪要咁吖？」
開口埋口的 Susanne 是 risk management 那邊的同事。
「晦氣嘅嘢，你同我講冇所謂，對住 Susanne，盡量低聲下氣好嗎？」
「低聲下氣？我對住個客已經成隻狗咁，對住條八婆又做多次狗？」
「你客氣，Susanne 都仲有斗零咁多機會隻眼開隻眼閉；你開拖，佢一句 no 就係 no。」
聽我這樣說，同事終於冷靜了一點，但目光仍然盛著恨意。就在這時候，我給了他一個匪夷所思的建議：「你有冇 airpods？」
「有，why？」
「你而家入番去廁格，去 YouTube 睇一個 MV，歌名叫做《小諧星》。一路睇，一路聽，一路聽，一路留意歌詞。」
是難以置信的，但這首歌真是萬靈的仙丹。
香港的娛樂事業可以靠一隊叫 Mirror 的年輕人起死回生，本來真是半信半疑，直到非常後知後覺地聽了這首《小諧星》。
慚愧承認，之前真係一首 Mirror 都未聽過，唔係唔想聽，係到咗某個年紀，總是有一股惰性拖延著那份接受新事物的勇氣。
然後一係唔聽，一聽即刻癲咗。那個 MV 的四百萬個 views 當中，我應該貢獻了最少一百個。
起初當然是被周秀娜小姐 draw 入去，她那個被 Edan 飲晒杯奶茶的扁嘴表情，喂大佬，真係溶掉了所有中佬的心。
睇吓聽吓，原來這是一首無名小子單戀女神的歌——女神已經有男朋友，而且還要是事業有成的有錢人，典型一個雞蛋挑戰高牆的故事。
愛情裏的廢青與富豪又好，工作上的 front line 與 risk management 也罷，很多時就是無力與大力的對決。
有時候，當你知道力不如人的時候，唯有像黃偉文寫的詞一樣：「跟他怎可能拼，只好專心做諧星；將單戀劇情，改寫出喜劇場景；用我痛苦表情，換你那好心情，留底這半條命。」
對，最緊要留底自己條命。
做人遇到的任何挑戰，不要看成是單一的難關；三盤兩勝冇把握就五盤三勝，放長雙眼，就是為了增加自己的勝算。
回到自己座位，我問同事有沒有聽到那首歌。「有，多謝你 Marcus，我一定會好好同 Susanne 講。」
故事的結局怎樣？最後 Susanne 還是要同事 call 個客 margin，然後那個客真的一怒之下 cut 了 account。
但。
今天在文華酒店吃完午飯，我才親眼看到這個故事的反高潮。
面前的畫面：Susanne 很陶醉地拖著同事的手，在酒店的櫃臺 check out 房間。
我非常好奇，於是 text 佢：
Hey… I saw you and Susanne at MO…
佢個回應。
霸氣到一個點：
She made me a slave in the office. I made her a slave in the room.
人生，fair enough。
留底半條命，你總會找到，把對手就地正法的機會。
霸氣短句 在 報時光UDNtime Facebook 的最佳貼文
報時光今年與尖端出版合作的作品─「年記」，共16本，自1960年至1975年，以「年記」為名，每一年選出當年的30張照片，邀請當年出生的作家創作。
朋友們持續傳來的閱讀及收藏好評，
為報時光在歷史資料探勘、轉化的路，
添了柴火，謝謝大家支持。
分享給大家「年記」系列，
由作家吳鈞堯撰寫的推薦。
過去的時光不會再回來，
而創作者的影像和文字為我們留下了一些痕跡，
如果你還不大清楚，一起來了解
【2021-03-20/聯合報/D3版/聯副．周末書房】
關於歷史從我說開始
【吳鈞堯】
推薦書：1960-1975《年記》系列（尖端出版）
年記，為年代依序記錄，由報時光與尖端出版聯合企畫，以三十張老照片為引，勾勒舊時代。
「年記」與「年紀」發音同，實則前者大時代、後者小敘事，但沒有「小」的餵養，時代的「大」何處著床？故而出生年為軸，一九六○到一九七五，十六位作家，依照出生年一字排開，浩浩盪盪成為歷史敘事。
要出生在一九六五年的李進文書寫一九六五、要歐銀釧寫她的一九六○、讓馮翊綱記他的一九六四，除非他們帶著前世記憶投胎，否則只能發一聲「甚」，其餘無解。
「年紀」寫「年記」，是一種再認識。著名空間研究學者克瑞斯威爾（Tim Creswell）提到，「當人將意義投注於局部空間，然後以某種方式（命名是一種方式）依附其上，空間就成了地方」，又說，「地方不單只是有待觀察、研究和書寫的事物，地方本身就是我們觀看、研究和書寫方式的一環」。
時空得進入了，才能成為我們的時空，「認名」跟「命名」猶如「年紀」與「年記」。
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門，在出生年打開，允許我們帶著不同的成長背景與識見，每人派與照片，書寫三十則短文，再從濃縮中找到最緊要的關鍵詞，成為書名。年記系列成為非常「獨斷」的檢索，翻開扉頁，有一段文字精簡自作者的短序，有必要一一條列，因為它們是作者群的有趣註解，巧妙與霸道兼具。
毆銀釧《年記1960：時光的線條》，「依舊1960，香氣迎面」。
王淑芬《年記1961：誰在路上走著》，「人類矛盾與兩難，往往是自找的」。
楊翠《年記1962：一個時代的誕生》，「我與一則史詩級的美麗神話同時誕生」。
陳輝龍《年記1963：或許，不只三十個短篇》，「關於1963年，差不多要到1973年才知道原來如此」。
馮翊綱《年記1964：隨人解讀》，「梨園說書先生，將陽世百態述說」。
李進文《年記1965：捕魚和寫詩之間》，「我出生的那一天，時間最肥」。
嚴忠政《年記1966：交換日常》，「這一年，我們學習見面，練習摩擦」。
張萬康《年記1967：時空咖啡廳》，「我倒著生長，愉快的縮小兼重生」。
顏艾琳《年記1968：走慢的時光》，「據說1968年出生的人，在40歲會遇到改變成人生的重大事件」。
郝譽翔《年記1969：流動的夢境》，「1969，反抗與純真同在，樂觀與放縱並存，我心深嚮往之」。
李鼎《年記1970：原來是今日》，「我在50年之後遇見這30張毫無記憶的照片，好似重新檢視了自己過去所有『理所當然』的刪除」。
洪凌《年記1971：風靡宇宙的復刻版》，「天光破曉，滄青色光暈是萬年後的玄黃洪荒」。
張哲生《年記1972：記憶裡的前塵》，「令人回味無窮的國語卡通歌曲在25年後，引領我步上了漫漫的懷舊之路」。
徐國能《年記1973：與童年重逢之地》，「世界暫時失去了顏色和詩，但孕育了未來的無限驚喜」。
凌性傑《年記1974：飄浮的時光》，「天干地支裡，充滿了時間的暗示」。
李長青《年記1975：與這個世界》，「這是文學與我一種奇妙的緣分」。
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作家姿態各異，觀點與出手方向，都是他們與世界的接軌。如此「任性」，肇因於歷史的讀與解，本來就沒有統一，甚至標準答案。任性出手，根源於規格的控管，嚴謹更勝防疫。字數最少的顏艾琳、郝譽翔，與最想多說的李鼎，很抱歉，都是七十頁篇幅。後記「這一年有什麼誕生了」，作者比台灣退出聯合國、蔣介石過世、王子麵生產、《八百壯士》首映、台視正式開播更要緊，列在第一順位。嚴謹中自由誕生，看似自在揮灑，對比書名與扉頁文字，實則個性盡現。
我在其中找到為文風格。
王淑芬、歐銀釧、顏艾琳抒情為尚，馮翊綱看圖說故事，不乏寫逸演出，洪凌的出場就預示了科幻風。以圖片勾勒筆意的，還能分出兩種，楊翠、張萬康、凌性傑借圖片說自身成長與感受，屬於主觀派；郝譽翔、張哲生系出同門，但客觀許多。陳輝龍寫就許多隱喻的小故事，李鼎則隱喻少、故事多，有一個大宗是散文詩，如李進文、嚴忠政、李長青、張哲生，張哲生偏白話運用、李長青則有意識地把古今詩人入文，這樣的「混搭」徐國能運用徹底，短文、短詩，連七言絕句都用上了。
凸顯作家個性的時代記錄，沒有總序、代序等「剪綵」儀式，系列訴諸美學要求，「以大面積留白並搭配簡潔的設計感╱內頁採用韓國進口厚磅美術紙╱書衣的設計、圖騰從日常中取材╱以雙色的撞色視覺感，展現時間與空間各自獨立又互相融合的概念」。
同時，為了避免作家「離圖」太遠，讀者難以跟上，書冊末頁條列照片拍攝年代跟史實記錄，閱讀年記時，讀者可以依照作家書寫，也可以前後對照，找到自己與歷史的軌跡。
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「高二那個夏天，我一口氣讀完四十本金庸小說。沒有按照序號，而是有哪一部就租哪一部。年少讀武俠，我長了另一種滄桑，那是款霸氣，整個江湖都需要我。我到中華商場買了兩把木劍，一長一短，掛在身側，搭上二二一公車，車廂裡的乘客都顫慄，劍是其一、劍眉其二。我很習慣把眉毛皺成『劍眉』，眉心夾緊，尾梢自然跋扈」。
「人人行囊飽滿，商家的貨品越來越少，大肆採購後，回望中華商場，才警覺，張燈結綵似的海報早已消失，斑駁大樓前，人群密密麻麻，像螞蟻，為了過冬而覓食。隔許多年，才知道，從中華商場搬運出的，是每一個人對它的獨有回憶，那一身斑駁、那一臉灰槁，正是青春的側影」。
兩則短記不出自於上述作者手筆，而是閱讀「年記1967」，看到老照片，想起我跟中華商場的逢遇。記述於此，是年記系列透過它的規範與客觀，對我發出呼喚。
出版方把筆交付給十五位作者，讓他們做主，個性化不同的年頭，更有透過他們全境擴散的深意。這幾年《聯合報》分別以時代跟地方，多元思維留住歷史，懷舊之外，還有歷史感的培養，沒有拉滿的弓，就沒有飛揚的箭，無論朝天空向地心、朝悲傷或圖騰，任何一種飛行有目的，也有道長長的氣流。
「敲時間如竹，聽它走遠、聽它回來。來、去，有時依循五線譜，有時候是枝畫筆，以及原來如此」。
我寫它們，在自己年記的扉頁上。
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