【解密哥吉拉之吼】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼

「音效最令人著迷之處在於你一賦予某個事物聲音，就等於給了它靈魂。」2014年美國版的《Godzilla 哥吉拉》的音效師Erik Aadahl說。這個神聖的行業因此經常必須低調行事，以免隨便說破音效的秘密而讓魔法消失。比如《E.T. 外星人》的劇組甚至隱瞞了幾十年，不讓觀眾發現外星人的聲音其實來自一個長年抽菸而把喉嚨搞壞的老太太的破嗓子。

65年前初登大銀幕的《哥吉拉》拉開嗓門的第一吼背後，也藏有同樣出人意料的玄機……


▇ 從投手丘到錄音室

兩週前美國職業棒球大聯盟MLB的例行賽中，西雅圖水手隊日籍投手菊池雄星在對洋基先發時被拍到帽沿有不明物體，因而引發軒然大波。菊池被懷疑違反比賽規則，在投球時使用過去半世紀大聯盟最受爭議的小道具——松焦油。

事實上可以合法使用在球棒上止滑的松焦油、投手用來止滑的的松香粉和小提琴手用來製造摩擦力的松香塊，這三種東西都是同樣的原料製成的不同產品。它們都是以高溫、隔絕空氣的方式蒸餾松木所得的油脂製成，也同樣都具有製造摩擦力藉以止滑的機能。

少為人知的是，半個多世紀前也是同樣的神秘法寶賦予了哥吉拉那獨一無二的嗓門。

1954年的《哥吉拉》劇組已經花了很多時間嘗試各種動物叫聲的組合，試圖找尋那個可以賦予哥吉拉靈魂的驚天一吼。但音效師的招式已經用盡，仍然找不到最合適的聲音。他們可能從來沒有想過解決他們問題的關鍵法寶近在眼前：正是為電影錄製配樂的音樂家手上拿的那一塊松香。


▇ 哥吉拉本人唯一傳世錄音

1954年錄下的哥吉拉之吼流傳至今唯一的母帶仍躺在東寶株式會社的倉庫裡。接下來幾十年除了多部《哥吉拉》續集電影不斷重複使用同一段錄音之外，也有許多音效師私下的「致敬」或「挪用」是來自地下流傳多年的檔案。和出現在兩百多部電影（包含星戰電影和印第安納瓊斯電影等）中的「Wilhelm scream 威廉尖叫」一樣，「哥吉拉之吼」這段錄音也搖身一變成為電影工業的重要文化資產。

比如東映的《マジンガーZ 無敵鐵金剛》中許多反派怪物，或是《Shrek 2 史瑞克2》中的巨大薑餅人都用過哥吉拉之吼的聲音。

2014年重開機的美國版《哥吉拉》為了盡可能複製出接近1954年原版的哥吉拉叫聲，特別跨海商借東寶手上的唯一錄音原始檔。緊接著人仰馬翻地耗費了六個月的時間，運用各種方法想要「復刻」經典的哥吉拉之吼。他們試過摩擦高音中鼓、反覆開關鉸鏈生鏽的車門，甚至運用最新的錄音科技，錄下人耳聽不到的10萬赫茲頻率（人耳只能聽到20~20000赫茲），然後再到錄音室加工成人耳聽得到的聲音。

最後的版本中他們大費周章地混入了乾冰噴發、石頭撞擊以及木箱在地板上拖行的摩擦聲，才調製出和半世紀前的老大哥同樣量級的吼聲。究竟半世紀前驚天一吼的秘方是什麼？


▇ 來自靈魂深處的聲音

實際上1954年是負責《哥吉拉》電影配樂的作曲家伊福部昭撈過界，提供了無比簡單卻意想不到的點子給音效組：

他提議把松焦油塗在一隻皮手套上頭，然後戴上這支皮手套去摩擦低音提琴的弦。松焦油創造的摩擦力讓弦激烈震盪，發出尖銳刺耳的嘶吼聲。然後再請音效師把錄下來的帶子逆向播放，哥吉拉那發自深邃靈魂的地獄悲鳴從此誕生。

這不是作曲家伊福部昭唯一一次不按牌理出牌的怪點子，他在日後的續集中還曾用日圓硬幣去摩擦鋼琴的弦，來創造怪物需要的聲音質地。會有這些天馬行空使用樂器方式的奇思怪想，主要因為在北海道長大的伊福部昭從來沒有受過正式的音樂訓練，完全是靠著自學和接觸北海道原住民愛奴族的民族音樂而慢慢學會作曲，因此讓他可以比其他作曲家更不受到樂器本身用法的限制。

伊福部昭在北海道大學真正主修的專業其實是該校的招牌科系——農業系林學科。二戰期間他和哥哥都在主管皇室御料林的帝室林野局擔任研究員。他們的研究項目仍與戰爭脫不了關係——研究如何用木材強化放射線防護。因為戰爭期間缺乏適當的防護設備，伊福部昭在危險的實驗中過度暴露於放射線下，一度吐血倒下。因此他才果斷結束研究生涯，轉行作曲。

正是因為親身經歷放射線的傷害，伊福部昭或許比任何作曲家更能體會哥吉拉受過的苦難，更能在靈光一現之間想像哥吉拉聲音中應該有的悲愴。


▇ 以悲鳴斥責人類的愚行

「哥吉拉有史上最偉大、無與倫比的電影配樂，另一方面還有令人敬畏的吼聲。」美國恐怖片導演John Carpenter是忠實的哥吉拉迷，他說：「電影裡頭充滿了巨大而無形的悲傷。你看到銀幕上那些人的遭遇和怪物的破壞力，就完全能理解日本果真是被核子武器蹂躪過的國家。」

哥吉拉的故事靈感來源其實是1954年3月1日美國在比基尼環礁的核試意外。因為氫彈威力計算錯誤，創造了威力超過廣島原子彈千倍的水下氫彈爆炸。一艘日本遠洋鮪魚漁船第五福龍丸號遭到爆炸波及，船上多名漁夫暴露在致命放射線之下先後死亡。

哥吉拉電影誕生於廣島核爆九年後。導演本多豬四郎本人也是二戰日本兵，在廣島事件後曾親身走過滿目瘡痍的廣島市區。他因而把電影中的哥吉拉塑造成為核彈的化身，同時也在他操刀下替哥吉拉的故事注入一種更像戰爭電影而非怪物電影的陰鬱氛圍。

主演最近兩部美國版《哥吉拉》電影的日本男星渡邊謙因此說：「哥吉拉每一次的吼叫聲，都是那種聲嘶力竭的長吼。對我來說就好像他正在斥責人類的愚行，就好像哥吉拉是作為人類自覺的象徵而存在。而藏在哥吉拉之吼背後的是無比哀傷。」


（原載於 GQ：https://www.gq.com.tw/ ）

《我，和吉他的淵源》之十

話說剛過人生四十，而開始漸漸覺得不惑，的那幾年。

有一個動念：想幫自己買一把跟我同年齡的吉他。 而且，當這個似乎有點愚蠢的想法開始真的發酵了以後，才發現，只有一把吉他最適合：芬德 的 Stratocaster. 因為這把吉他 的正式發表，就是在 1954 年，我的出生年。

於是，我就藉著 1995年底，在長島大頸鎮 灘崖處（Shore Cliff Pl.) 買了房子的那一段時間，從 城裏 四十八街（又是四十八街！）的 Sam Ash 吉他部 的 Steve 那裡，問到了賣 二手吉他，住在 九十多街的 Pisani 的住址，去他那裡買到了 這一把 1954年的 Stratocaster。

這是編號 0415的 Strat，楓木製的琴頸，琴身從正面板中央的原木黃色鋪陳，漸淡深，到吉他邊緣四周的深黑色漆底下，隱藏的是那整塊的白蠟木（Ash）。三個白色的拾音器、三段式的拾音器選擇鈕，還有一個音量和兩個高音旋轉鈕，也都是白色的。

Leo Fender 當年把大家都嚇壞的，是他的穿身的搖桿設計：從琴身的背面方形凹裡 四條彈簧牽繫著從 正面板前面貫穿正背面的弦，而讓正面的搖桿板鎖定的搖桿去拉動背面的彈簧來鬆緊弦的張力，使得指壓的彈音隨著搖桿的升降高低飄游震盪。

這個設計已經被拷貝、模仿、複製 了一個甲子以上的時間了，現在世界上用這樣的模式來設計的吉他數以千萬、億來計算，大家習以為常；不過，當你仔細的觀察這樣的設計以後，還是會不自覺的為這個六十多年以前的設計而驚嘆：「他怎麼會想到要這樣來牽動吉他的聲音的呢？真不可思議！」

還有，正面板低音邊腰身後緣的削薄處、還有正面板下半身部臂靠處的前緣削薄處，也是不易觀察到，但是使得琴身和人體在彈奏時更形親密的一個琴身流線型的發明。

彈起 Stratocaster，你會不自覺的對越彈越久，不只因為他的琴身較輕盈，更因為它和人體的接觸面，不由人自知的，非常的大：而這樣其實會使得人體和琴弦的震盪之間的共鳴，變得很強烈，使得一把琴似乎，幾乎，變成了人體的一部分；再加上左手因為彈按琴格必須隨時握住琴頸，所以這樣的雙手環抱掌控與身體的親密接觸，還有電吉他音量被急速地擴大，使得日後的搖滾樂，越來越大聲，越來越人性、生理，也越來越性感。

我們要說明這樣的一個關係是什麼呢？

比如說，吉米罕醉克斯 在1967年的蒙特利國際流行音樂節上，先是親吻，繼而澆了汽油，然後再燒了他的：電吉他～ 並且，把它舉起來敲爛～～

這，當然是一把 Stratocaster。

再，比如說，「誰」合唱團的 彼得湯遜，更是常常在演唱會的最後大高潮時，用他高大的身軀舉起他的電吉他，死命的摔！摔！摔 爛，並且敲！敲！猛敲在後面那一批巨大的吉他擴音器喇叭上！敲爛為止！

那，當然也是一把 Stratocaster。

原因呢？很簡單，因為 Strat 和人體最渾然一體，Stratocaster 幾乎就是吉他手 他人體的一部份，四肢以外的第五肢體：敲碎，砸爛一把電吉他，在台上的那個表演以及砸爛吉他的那個儀式，就形同一場當眾的自殺行為與犧牲的獻身（表演者若真的在台上當眾自殺，不但不宜觀賞，甚至嚴重影響票房，這個不難想像），那麼的壯烈！

也因此，我們就從來沒有聽說過，有誰在台上拿一把 Les Paul 來砸爛的故事：太重的吉他並不適合這樣的一種劇烈的演出風格。

就是因為 Stratocaster 有這樣的一個 那麼親近音樂人的樂器生理性格，它不只後來變成人類有史以來最成功的一把電吉他，並且是有史以來被 模仿複製的最多的一把電吉他。它的體型不只適合美國人、歐洲人，一直到亞洲人、中東人以至於南美洲、非洲，所有的喜歡彈吉他的，人都適合。

在 1995那年底，由於太喜歡這把琴了，我在幾個月之後，又去了 四坦登島的那一家 Mandolin Brothers 的吉他店，購置了一把 一樣是 1954年製的 Telecaster。這兩把琴，在這二十五年來不論我搬去了哪一個城市，都一直跟著我，像是兩個精神的左右護法一樣，從來沒有跟我分開過。

在 1995年底，那一把 1954年的 Stratocaster 我是用一萬塊美金買的；而那一把幾個月後買的 Telecaaster 1954年，我記得好像用了我四千兩百元。由於在那個時候 Vintage Guitar 的概念還沒有很普遍，蒐集二手正典吉他的風氣也還沒有很多人注意到，所以要找到適合的好吉他，的確要多花一點功夫和時間。

一直到現在，網路、雜誌、樂器行和 同道們大量的普及，Vintage Guitar 在數位以及電子音樂的全面氾濫以後，終於越來越開始被認為是一種「真正傳統的樂器」，屬於人，和自由，的樂器了。

至於那兩把 1954年的芬德琴，現在價值多少錢，我真的有一點不好意思說；不過，那也是我還一直在蒐藏 Vintage 二手正典吉他的理由，之一。

—-

#You編
這是一篇屬於四十不惑的浪漫，大佑哥挑一把與自己同年齡的琴，跟自己度過往後的時光，與愛琴一起經歷更多生活的洗禮，一起創作更多的歌曲，一起走過更多的城市⋯⋯⋯愛琴故事未完待續⋯⋯⋯

《我，和吉他的淵源》之二

這把 仿馬丁，就跟我更久了。 從大二下一直到大學六年級到台北和平醫院見習，一直到：七年級在台北仁愛醫院的實習 - - 那就是1972年，到1979年。

我最早期的一些歌，都是在這把「台中馬丁」上面寫的：「歌」，「閃亮的日子」，「鄉愁四韻」，「蒲公英」，「童年」⋯⋯等。
想起來，有一件事情倒是真的： 在這個時代我並沒有把自己看成是個吉他手。比如說，在「洛克斯」合唱團時，我是個鍵盤樂器手。

並，如前所言，因自小 就會彈鋼琴，我一直把自己視為一個鋼琴手或是鍵盤手。
吉他對我而言，比較像是一個輔助樂器，方便寫歌時找和弦，方便隨時彈幾個音，把自己想要的旋律或者是樂句彈出來或者是找出來； 你知道，音符是不可捉摸的。
音符在天花板上飛舞，音符在室外草地上到處跳動，音符躲在雲層的後面，音符藏在書櫃的書本夾層的頁內如扁扁的乾花等待你去翻閱。。。。。。這其實有點難。。。如果你用吉他把它們彈出來，這過程會好得多，迅速的多。

比如「一閃一閃亮晶晶」這樣的旋律，你在吉他上面把它彈出來，Re，Re，La，La，Ti，Ti，La⋯⋯你似乎就一半的擁有它了，對，至少一半！
因為，你可以「把它彈出來」！
這是非常重要的一步，像是阿姆斯壯走上月球的那一步那麼重要。

你可以把你要的音符在你手上懷裡彈出來！
你可以把撞擊到你腦袋裡的旋律彈出來（然後用卡式錄音機把它們錄下來）。

那你會說，「那鋼琴不也一樣可以這樣做嗎？」。
是齁。
但是為什麼我從來沒有覺得用鋼琴彈出來的音符，我會擁有一半呢？
答案是，鋼琴太大了。鋼琴的體積太大了，太重了。

你在鋼琴上面彈出一段音樂時，你會覺得鋼琴他自己其實做了百分之九十以上的工作：它體內的那一些琴槌，制音器，圓托，頂桿，三條，二條乃至於一條粗壯巨大的的低音弦，弱音踏板，制音踏板，柔音踏板。。。。等等。
鋼琴是一個巨大的魔法機器，你彈在琴鍵上面，它幫你製造琴聲出來。

但是吉他不同。吉他簡單的多。
你其實就是按住一條弦的高低處，用另一隻手的手指，把它彈出音來。
就這麼簡單。

你彈吉他的時候，必須把它抱在懷裡，頂在大腿上。它必須貼緊你的下胸上腹；你左手 箍住它的長頸的和弦部位，右手環抱著它腰身臀部並在前緣用手指撫弄並彈奏它的六根弦。 哪一條弦被彈響，震動發聲的時候，你是全世界第一個聽到那個聲音並從你的胸腹雙手手臂大腿上即刻感受到那個震盪的生物。

因為這個聲音它從你的胸腹大腿雙手雙臂內被彈奏出來，所以你會有一種，它是從你的身體內部發聲出來的感覺。

所以我才說，這個聲音，我擁有了一半。

而且，你根本不可能扛著一架鋼琴，到學校後面的田野邊彈著琴和你的女朋友聊天。

但是，是的，我那個時候覺得自己是個鍵盤樂器人，或者和鋼琴或是鍵盤樂器的複雜性，重型性，還有相對稀有性，有關。不是很多人在十八歲時就會擁有一台雙層鍵盤的 YAMAHA YC-45 的電風琴和旋轉的 Leslie 910喇叭；也不是很多人在家裡會有一台三角鋼琴。

吉他對我而言，就是個很方便的輔助樂器，它靜靜的等待在安靜的角落，隨時聽我的召喚來獲取和弦，共我高歌伴唱。

這樣的青春，歲月的律動裡，絕不含糊的讓任何一種重量拖住你的成長，絕不讓一種輕盈與便利框住你年輕的認同。

（待續）2020.11.01 by羅大佑

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#You編 #羅大佑愛琴絮語即將釋出第三章
這把仿馬丁是否有可能在因為愛琴展出呢？
現場揭曉 http://bit.ly/guitarmaniac2020

本集主題：生物律動-住在身體裡的音樂家特展

　　本次將帶著聽眾朋友第一次到國立臺灣科學教育館，要介紹生物律動特展，一開始先由展覽組策展人 #林怡萱小姐 為大家介紹去年為什麼會策這個展。再來由展覽組教育活動人員 #王凌卿小姐 為大家詳細介紹國外空運來台的13個展件作品。

1、聽見空間：雙耳讓我們得以偵測聲音的方向，幫助我們建立周遭環境的空間意識。將有雙耳聽覺的頭像放在遠處，空間的聲音傳送回你的耳機，讓你能夠體驗遠端的空間感。
拍博曼 [愛爾蘭／英國]

2、聽聽看：你聽得到是因為大腦蒐集並處理空氣中分子的震動，震動在大腦中變成化學訊號。藝術家與科學家聯手打造，讓你探索人類趣味橫生的聽覺世界。
拍博曼與安‧凱莉 [愛爾蘭]

3、聲光艙：這個貝殼狀的裝置將你包覆在沉浸式的影音結構中，眼前看到特製的影像，低頻透過地板連通，在環繞立體及觸覺的聲音中共振，將聲音轉換成震動穿透身體。來體驗一下自己的環繞立體聯覺電影吧。
泰茲 [義大利]

4、聲囊：我們的聲音體驗不只是聆聽而已，身體也接收到產生聲音的震動。這件裝置藝術讓聽者能夠聆聽及感受聲音，結合兩個擴音器與六個傳感器，在聲囊內打造3D聽覺及觸覺體驗，高沉浸式的環境帶你-進到藝術家體內。
森田智嗣 [日本]

5、感覺鏈：這個高度參與的體驗讓人串連起來，打造獨特又不斷變化的音樂饗宴。藝廊內懸掛的金屬鏈邀請你成為音樂鏈的一環。
哈維爾‧杰瑪維契, 貝爾法斯特女王大學聲音藝術研究中心 [北愛爾蘭]

6、移動情緒：你將受邀來量測情緒，這是聲音藝術研究中心正在進行的音樂及情緒實驗之一。你的身體是否喜歡你自以為討厭的音樂？本實驗運用心律監控及膚電反應來讀取身體對精選音樂的反應。
尼爾‧克格蘭、哈維爾‧杰瑪維契、米格爾‧歐提斯、彼得‧漢利、班傑明‧納普、貝爾法斯特女王大學聲音藝術研究中心 [北愛爾蘭]

7、電子音樂桌：這是一個協同式多用戶的影音體驗，桌上編碼的物件由感應器讀取，每次移動時就能創造出不同的聲音。此作品出自巴賽隆納龐貝法布拉大學音樂科技組之手，讓多人能夠同時彈奏樂器，開創音樂的無限可能。
反應系統 [西班牙]

8、泰雷明琴 V2：不經觸碰來製造聲音。泰雷明琴是史上最特別的樂器之一，在樂器周遭創作干擾圖樣，就能做出音樂。這件裝置藝術展示了聲波如何透過空氣傳送，這件原型設計將用音樂教你聲音的科學。
尚‧麥當勞、艾力克斯‧宏貝克與安珀‧緹蘇 [美國]

9、音波椅－獻給什麼都不缺的女孩：每間藝廊都需要一些椅子，但可要當心這張椅子。這張椅子由1920年代的椅子改造而成，充滿聲波電荷。操縱控制面板上由電壓控制的震盪器，就能根據個人喜好用身體感受聲音的力量。
大衛‧漢德福 [英國]

10、竊體者：這是一個讓你在藝廊自己創作音樂的機會。在軟體站自己動手採樣，隨後立即收到個人舞曲的音樂反饋。
艾力克斯‧道與席奈‧米妮 [愛爾蘭]

11、樂器人：這件實驗的音樂作品於三個螢幕播放，為三幅一聯的影像。此作品由查亞‧赫塔（Chaja Hertog）與三位音樂家合作一年，打造、發展出適合每位音樂家的獨特樂器。這些樂器變成身體的延伸，模糊了音樂家與樂器之間的界線。樂曲用三台攝影機同時拍攝、一鏡到底，造就即時的裝置藝術。
音樂家：米夏‧柯──鋸琴、沙夏‧阿赫拉諾福──酋力‧波立帝──打擊樂器查亞‧赫塔與尼爾‧奈德勒合作 [荷蘭]

12、心跳與節拍：這件獨特的樂器結合「龐克科學」與日式創新，將你自己的心跳變成曲調的基礎。這件樂器將你的身體當作電路，讓脈搏發出聲音。你可以加進聲音樣本，搭配自己的心跳一起演奏。
佑希赤井 [日本]

13、音波床：該上床了，但這不是拿來睡覺的床，低音喇叭播送深層、親密的音波音景至整張音波床，串連你的感官，讓你不只聽到傳送的聲音，還能感受到聲音。音波床探索我們與音樂之間非常私密的關係。想像一個滿溢聲音的池子──滑進池子泡個音波澡吧。
卡芙‧馬修斯及身體音樂 [英國]

《歌唱習作》(1) - 身體輔助送氣
在實際演唱時，
我們如果能先把身體的律動，
重心的移動，搭配上我們的想像力，
跟送氣和聲音結合在一起，
這樣就能夠對之後聲音跟身體各肌肉的"肢體協調"更有幫助。

從感覺身體重心向下，
身體原地上下震盪，
到身體水平的移動，
手勢與想像力的加入。

這些訓練可以慢慢搭配歌詞的朗誦，
歌詞的小聲吟唱，到彈唇等，
都會更能將身體的肌肉控制與你的腦袋作更快速的連結。


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Principal Lo’s Ballad / 羅校長的涼山情歌

演唱人／芮斯。
詞曲／羅萬斗。編曲/羅恩妮。製作/王希文。合唱: 徐天友(Rangaru Vavulengan)、高智梅(Piduai Vavulengan)、董進義(Ljavakaw Tapurakac)、麥虎飛(Cemelesai Paculilj)、洪秀美(Zuljezulj Tapurakac)、潘淑茸(Selep Maledep)、董惠美(Piduai Tudalimaw)、王曉雯(Malaic Kavuaran)、潘雅玲(Cemdas Taududu)、潘雅莉(Aruai Maledep)、王子妹(Ljavaus Tapurakac)、巴欣美(Remreman Paculilj)、董慧敏(Eleng Tapurakac)、高冠芬(Zuljezulj Taugadu)、莊玉琴(Sauljaljui Rukuangan)、潘彥維(Ljavuras Ravaran)、王彼得(Ljaucu Tjaveng)、徐 杰(Sasuyu Mavaliv)、雷 恩(Cegav Mavaliv)、王嘉和(Ariv Tulivuan)、何嘉峻(Sasuyu Turivuan)、高雋硯(Kui Mavaliv)、沈竣揚(Rutamekan Luljinukan)、李璐琪(Ljuzem Kusaza)、莊子薇(Kalesekes Kaljayuran)、何祖伶(AruaiLivulivuan)、高郁安(Zepulj Demaljalat)、潘晏羽(Veneng Ravaran)、林子纋(Zuljezulj Kuvangasan)。第一小提琴/蘇子茵、蔡耿銘、張譽耀、黎劭璇。第二小提琴/朱育佑、王致翔、周有玓、黃瓊齡。中提琴/張力文、張菀真、涂弦慶。大提琴/呂超倫、黃日昇。長笛/聶琳。雙簧管/謝宛臻。低音管/簡凱玉。吉他/蘇孟風。MIDI樂器/王希文。
錄音、混音/林尚伯。技術人員/ 陳昭愷、張家瑀。
錄音室/蘆洲功學社(弦樂)、杰林藝術製作工作室。

2010年10月的某一天
芮斯抱著心疼與內疚的心情
趕赴探望癱瘓臥床的羅校長-芮斯口中常常提到的恩師
那一天 他倆彼此說了很多心裡的話
其中一句校長說的話 如今還深深地在我心裡震盪
涼山情歌的歌詞裡有這樣的一句
青青的高山 茫茫的大海 愛你像大海那樣深

躺在床上 需要借助發聲器的羅校長說
涼山部落只有瀑布 沒有大海 我眼見大水 心望茫茫大海

站在一旁的我 被這位排灣老人的一句話 震盪了很久很久
羅校長的涼山情歌說的不是愛情 是人與家鄉土地的壯闊情感
在2012的尾聲 它像是牽繫著人類文明對未來充滿盼望的生命之歌
在這張專輯裡 芮斯特別錄製了這首歌 送給她最敬重的恩師
羅萬斗校長




發行 Distribution & Publishing：米靈岸事業有限公司 Miling’an Enterprise Co., Ltd
發行人 Distributor & Publisher：胡健 Hu Chien
監製 Director：胡健 Hu Chien
製作 Production：米靈岸事業有限公司 Miling’an Enterprise Co., Ltd
製作人 Producer：胡健 Hu Chien、王希文 Owen Wang
音樂總監 Music Supervisor：王希文 Owen Wang
譜務 Music Preparation：張竹君 Chang Chu-chung
執行製作 Production Executive：徐鈺恩 Yasin Hsu
製作協力 Production Assistant：絲靖芳 Duai Sih
錄音師 Recording Engineer：林尚伯 Shang-po Lin
錄音室 Recording Studio：杰林藝術製作工作室 JL Studio Music & Video Productions
混音與母帶後期處理 Mixing & Mastering： 林尚伯 Shang-po Lin

文案 Creative Copy：胡健 Hu chien
平面美術設計 Art Design：鄭司維 Civi Cheng/ Keystone Design
平面攝影 Photography：林史恩 Sean Lin
指定化妝、髮型 Make Up & Hair Styling：鄭文智 Ken Cheng、陳怡蓉 Lydia Chen/ LUSSO SALON
行政統籌 Admin. Dept.：余筱蓉 Kay Yu
藝人經紀 Artist Management：余筱蓉 Kay Yu
行政執行 Admin. Executive：黃曉文 Liges Huang、盧令旋 Wusay Lu
創意宣傳 Creative Promotion：賴緯中 Buleluian Lai
廣播宣傳 Radio Promotion：UNI FM96.7 環宇廣播電台
音響測試提供 Audio Equipment Supply：海威科技有限公司 Seapower Technology Co., Ltd (psb peakers)



特別感謝：
排灣長老教會
萬安國小
曾陳金Luzum Livulivuwan
林玉桂Malevleve Lupavatjes
高冠芬Zujule Zujule Taugadu
徐天友牧師
王世全
戴美香
潘慧敏
張海明
葉利豐

發行日期 2012/12