日本在綠氫能源上的發展（08/26/2021 風傳媒）

氫將是人類最清潔的燃料，其燃燒只產生水而不排碳，由於這種對環境的友好性，氫被稱為「完美能源」或「未來能源」。

氫廣存於地球之中，其能源密度極高，且可以氣態、液態及固態的氫化物呈現，以適應各種運儲方式及應用環境的要求，和化石能源相比，其製取更為方便，不受地區因素的限制，也不會因資源分布不均而引發地緣政治風險，通過可再生能源製氫，將促成碳中和的實現。

作者：胡僑華

太陽能製氫是前景最好的製氫法

目前以化石燃料做為主原料的煤氣轉化法占全球氫製備總量的95%，而以電解水製氫的的比率不足5%，以太陽能製氫的比例更小。其實以太陽能製氫已有40年的的發展歷史，被認為是最有前景的製氫方法之一，值得繼續努力研發。

當今全球在建的以可再生能源製氫項目總計80GW（1GW = 100萬千瓦），在2020年新增的項目即達50GW，就像過去十年風能和太陽能的價格成倍下降， 一旦形成規模效應，即大幅降低其LCOE成本（Levelized Costof Energy，均化能源成本）。

日本百年老店──電氣產品製造商東芝集團（Toshiba）正在全球布置此具「未來能源」之稱的氫能，並以大規模可再生能源製取綠氫，做為碳中和時代的解決方案。

放眼全球，日本是近年來最熱衷發展氫能的國家之一，利用碳捕獲（CCS）實現平價化石燃料的脫碳製氫，以及可再生能源製氫，對能源自給率甚低的日本而言，用零排碳的可再生能源以製取清潔、高效且較易儲運的氫能，無疑是「後福島時代」得以兼顧能源安全和碳中和目標的理想選擇。

早在50年前東芝就開始做氫能方面的研發，當時日本的氫路線是烴類或醇類重整製氫，但現在零碳的理念下，近10年已全面提升氫能體系。例如東芝燃料電池體系全部都是純氫製備，其燃料電池系統H2Rex 在日本國內已累計交付了100台以上，這種100KW的模塊化單元，可根據需求做靈活組合，啟動後不及5分鐘時間，高效管道或儲槽中的氫氣轉化為電能和熱能。

從製氫到氫利用的全程實現了零排碳

以東芝的新氫能綠合中心為例，利用太陽能電解水製備氫氣，並直接將其應用於東芝的府中工場的燃料電池驅動叉車（Fork lifter）上，不但叉車運轉不排放二氧化碳，且因利用可再生能源作為製取氫能的燃料，從製氫到氫利用的全程實現了零排碳。當突發災難時，這套小型分布式能源亦可大顯身手，做為一條生命線為300名受災群眾提供一週所需的電力和熱水供應。

綠氫雖有諸多優點，但在全球範圍內仍為成本高居不下所困擾，在日本要靠政府的政策來支持。此外光伏、風電仍存在間歇性問題，且因電網調峰要求甚大，導致棄風、棄電的狀況經常發生，若將這部分電力轉換為氫能儲存起來，需要時再予釋出，成為最理想可靠的結合。亦即可再生能源與電解質製氫技術綑綁在一起，製造出完全的綠氫。

在日本國立新能源產業技術綜合開發機構NEDO（New Energy and Industrial Technology Development Organization）的帶頭下，東芝與另外兩家日本企業合作的福島氫能研究基地（FH2R）已於2020年成立。東芝在該領域所長的是對電力系統、電子設備及控制系統的深入了解，及對氫的長期技術累積，目前正與上游製氫企業研討合作。

在氫能起動階段，東芝呼籲政府對全行業給予政策支持，鼓勵更多企業參與氫能產業鏈的完善，並儘早明確氫能使用的法律及規範，在此前提之下，氫能成本才能隨著規模效應而快速下降。

氫能成本的下降有賴於一個足夠大且高速成長的下游市場，東芝正在推動純氫能燃料電池系統H2Rex儘早應用於日本及中國市場，使其成本符合市場潛在的需求，並聯合中國合作夥伴一起開拓市場。

福島事故讓東芝不得不脫鉤核能

實際上東芝對於 「終極能源解決方案」的認知，在福島核能事故之後，出現了徹底的轉變，東芝曾是全球核能領域的重要領先者，旗下擁有歷史戰績輝煌的美國西屋電氣公司。但2011年發生的福島核能事故，使全球核電技術放緩，建造成本陡增，西屋電氣申請破產保護等諸原因，東芝最後選擇脫鉤核電資產。

2020年10月日本首相菅義偉在臨時國會上發表施政演說時宣布，日本將爭取在2050年實現溫室氣體净零排放，這標示做為全球第三大經濟體及第五大排碳國的日本，在氣候議題上的立場有了巨大的轉變。

日本的溫室氣體排放中，至少有80%來自能源範疇。二氧化碳零排放並不是最近才有的呼聲，早在〈京都協議書〉及〈巴黎氣候協定〉且更早以前，就進行了與此相同的探討。

福島事故改變了全球滅碳的思路，2011年之前，日本及歐洲都將低碳發電目標寄望於核能，但現在已轉變為寄望於可再生能源的發展。除了氫能之外，東芝還有其他頗具競爭力的的能源業務和碳捕獲及儲存技術，可以根據不同地區的條件與與特徵，進行靈活的組合，無論在水電領域、光伏領域及地熱領域，均處於世界領先的地位。

該項目建有全球最大的利用可再生能源的10 MW（1萬千瓦）級製氫裝置，正在驗證清潔低成本的製氫技術，在此所產生的氫氣不僅使用為平衡電力系統，還為固定的氫燃料電池系統，及移動的氫燃料電池車輛（汽車、巴士）等提供動力源。

日本的綠氫發展可供台灣借鏡，台灣現行的可再生能源發電占比僅20%，卻以進口液化天然氣以支持50%的氣電 ，與其如此，不如投資於光源充足的澳洲建立液化綠氫廠，並進口台灣以取代LNG（主成分為排碳的甲烷）以供發電，達成低碳及無排碳的能源承諾。

本文作者胡僑華為工程專業經理人

完整圖文內容請見：
https://www.storm.mg/article/3875207?mode=whole

♡

1962年8月11日在日本首映的特攝片《金剛對哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）由本多豬四郎（本篇）和圓谷英二（特效）執導、高島忠夫和若林映子主演，為日本「東寶株式會社」製作的哥吉拉系列電影第三部，也是東寶創立30週年的紀念電影，奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格。當年日本進戲院看這部電影的人數多達1,255萬，締造了3億5,200萬日圓的票房，創下哥吉拉系列電影在日本上映的最高票房紀錄。

1962年11月9日星期五，挾著「日本超過千萬人看過」名聲的《金剛對哥吉拉》以《金剛鬥恐龍》之中文片名在臺灣上映，距離日本首映日僅三個月，這個上映速度對那時候的外片來說算是非常迅速的。

左圖是《金剛鬥恐龍》在台中戲院上映時的報紙廣告，右上圖為臺版電影海報，右下圖為日版電影海報。

當年《金剛鬥恐龍》在臺灣上映之際，聯合報曾刊登過三篇相關報導如下。

第一篇刊登於1962年10月28日《聯合報》第6版：

東寶紀念創業三十週年 攝成特技片
金剛鬥恐龍

【東京航訊】今年十月是日本東寶電影公司創立卅週年紀念，該公司除於今年春就籌備拍攝十部紀念巨片外，並於十月十八日起連續三天舉行擴大慶祝儀式。

東寶公司在目前日本五大公司中，是實力最雄大，最具現代化規模的電影機構，而且組織健全，人才眾多，日本的製片人制度和大片主義都是東寶首先倡導，因此日本各大報紙和什誌，為表揚該公司對電影界的貢獻，於六七月份起就陸續有東寶三十週年紀念的專刊出版，大映、東映、松竹等公司的負責人及影界權威人士，也紛紛撰文致賀。

十月十八日起的擴大慶祝儀式，第一日是由該公司國外部在東寶會館舉行雞尾酒會，招待海外一百五十餘位外賓，電懋的影星尤敏也應邀參加。是日清水雅社長率領旗下紅星三船敏郎，寶田明、加山雄三、司葉子等參加招待，並由滑稽明星法蘭基擔任司儀。

十月十九日（第二日）的節目，是在東寶攝影棚舉行東寶紀念儀式，該公司全體員工、明星及海內來賓，共有三千餘人參加盛會。晚間由東寶歌舞團表演助興。

十月二十日（第三日）是在東寶攝影棚八樓試映室試映圓谷英二導演的特技紀念巨片－「金剛鬥恐龍」招待海外來賓。片子映完後又舉行茶會，並招待來賓參觀特技攝影廠各項機密設備。

第二篇同樣刊登於1962年10月28日《聯合報》第6版：

我和特技電影

圓谷英二是日本唯一的也是世界著稱的特技電影專家。日本特技電影的進步，他的貢獻最大。他出身於飛行學校和電氣學校，所以對科學機械極有研究，他的作品在台灣映過的有「白蛇傳」、「恐龍」、「飛天大怪獸」、「地球防衛軍」、「西遊記」、「日本誕生」、「宇宙大戰爭」、「日本海軍末日」等片。以下是他從事特技的簡述。

【文／圓谷英二】當我十八歲的時候，我考進天然色電影公司做攝影師的副手。當時是明星制度的黃金時代，技術人員處處受人歧視，當攝影師的對這種不合理的制度特別感到反感。

就在這時候，美國電影「金剛」在日本上映，非常轟動，上映該片的電影院每場都人山人海。也許我就是受了「金剛」的刺激，從那時起，我便熱中特技攝影。

一九三六年日活公司和德國合作的「新地」是我工作的開始，而在一九三八年，我負責攝影請星榎本健一主演的「孫悟空」是日本第一部特技電影。戰前那部「夏威夷馬來亞海戰」給我永不忘懷的印象。

那時是戰爭時期，片場一律變成軍部的委託工場，因此雖在物資缺乏的時代，但軍部則無條件供應鐵鋼等資材，雖然如此，製片費仍用了一百萬元（值現在的五億元）其中特技需用的佈景費就佔了三十萬。如一堂珍珠港的模型就用了六萬元。而製片日數，前後化了一年，其後拍「雷擊隊出動」時，經常遇到美軍空襲，每天在炸彈聲中戰戰競兢的拍片。

戰後，膠製品非常發達，比方拍電影來說，戰前用石膏、石灰、小鳥的胸毛等來代替雪，戰後一律用塑膠，科學日益進步，在戰前無法得到的東西，到了戰後都能得到。

八年前拍恐龍的時候，起先因不知道如何調合材料，而完成了奇形怪狀的恐龍，毛病是因過於精密。變成像玩具般的呆板，還鬧出臨時演員因不熟情形，被模型的船拖進游泳池?的笑話。

合成畫面是特技電影的一大生命，拍「日本誕生」時應用五重合成，目前日本各電影公司都採用電子工學，研究電視與電影拼合的技術。如果這研究一且完成，對於合成畫面的效能就有很大的幫助。

新片「金剛鬥恐龍」是為紀念東寶創立三十週年的作品，也可以說是我自從影以來，把自己的特技能力做一次考驗的作品。在這部片子裡應用的特技也比過去的作品多，而在規模上也大了很多。如拍金剛和恐龍在富士山死鬥的場面，是特技電影的一大精華。

總之，特技是一椿很吃力的工作。如費了五小時的特技場面，拍攝時僅需五秒，而實際上映在銀幕的時間，則只有一秒。想起來實在可惜。

第三篇是刊登於1962年11月11日（上映當週的星期天）《聯合報》第6版的新片介紹：

周末譚影
金剛鬥恐龍

【本報訊】日本東寶公司近年來以特技電影稱雄國際影壇，所以他們三十週年紀念特拍攝一部以南北兩大怪獸合作演出的特技電影。故事自然是虛構的，但圓谷英二和本多豬四郎，儘量表現得頗有實感，在這一方面比過去幾部已較為進步，把假景和真景疊印在一個畫面上，令人難分真偽。聰明的觀眾也許會看得出來，但並不影響它的娛樂性，老幼觀眾都能在緊張情緒中看得很愉快。

《我，和吉他的淵源》之十ㄧ

所以，當我們要談到 Vintage Guitar 的年份的時候，我現在會老實告訴你我真正的想法：1970年以前問世，而且狀況好、而且有代表性的吉他，才是真正的 Vintage Guitar。

這裡面最具代表性的幾把吉他的款式：Stratocaster，Telecaster，Les Paul，ES-335（還有ES-345，ES-355等），算是已經代表了二十世紀當最基本的能源：電氣，當它介入了人類的樂器的演化史，並且從而加入了媒體的擴張以及其影響，並因此改變了人類的流行音樂，繼而從此永遠的改變了人類的思維想法，以及對於「人」這麼基本的社會單元的價值觀的相當程度的再創造。

而且，這幾把歷史性的吉他的發明，都不是偶然的：

1945年的第二次世界大戰的結束，使得最晚加入戰爭，但是卻最早從戰爭裡面脫身的美國，由於有了戰事發展的大量附屬發明，並且由於戰爭凝聚了前所未有的強大的團結力量以及接受媒體的習慣，加上人們急於從戰爭裡跳脫到一個幸福和平的生活狀態，一種追求強大的個人風格的表達能力的創新願景，被激發了出來。

舉凡：電吉他、勞力士防水錶、三大車廠（福特、克萊斯勒、通用）的比如說是敞篷車，等等的這些橫空出世的發明，都是二戰後的另一場革命性的工業文化復興。人類開始有能力用更澎湃壯碩的物質或是精神力量，來武裝自己、來追求和平、來展現自我、來享受浪漫。

李奧·芬德 在學時主修的是會計項目，但是他更是一個出色的修理收音機的電器專業人員。這種跟在戰時被大力推廣有關的工作，促使他對於收音機的電器修復創造本身，以及，那個戰後的和平時期在每天的空氣中藉由 DJ 們所播放出來的歌曲，大有感受。他覺得市場需要一種能夠藉由電力把吉他，那麼個人的一種樂器的音量以及能量播放到無限大（是的，木吉他完全無法勝任的彈出他所感覺到的樂音），把個人對於自由、愛與和平浪漫的追求，散佈到無限大：於是他發明成就了 Telecaster 和 Stratocaster，Precision 貝斯，Bassman 擴音器，並且莫名其妙的捲入了一種他事前完全不知情的音樂型態叫做搖滾樂，的發明。

Les Paul 更是如此。 Les Paul 本身就是一個歌者和作曲家，也是一個音響電器專家。他甚至根本覺得錄音是不夠的，他要讓歌手以及演奏者能夠錄音一次、錄音兩次、錄音到許多次，然後把錄音的結果「混音」下來，才能夠滿足他在音樂內對於和平與愛的追求，所以他發明了多軌錄音機。這些錄製的歌曲可以在他和他太太的組合「Les Paul & Mary Ford」 的專輯中聽到。戰爭使得家庭分散、親友傷亡、父子不歸： Les Paul 和他太太的雙人組合，用他們的創作與歌聲，療癒了美國人戰後幾乎破碎的心靈。

更厲害的，吉他手Les Paul 發現空心的木吉他的弦音的延長，沒有比在實心木頭上延長得更久、共鳴得更久， 所以他改革了 Gibson 這間公司的 ES（Electric Spanish，電西班牙琴）系列的琴，使得後來絕大部分的這系列的琴，琴身的正當中都用實木來建構，其影響造就了 Gibson 公司最成功的 ES-335 系列琴，使得實心、空心得兩全；當然，他也在1952年就推出了他最著名的發明：Les Paul 型電吉他，使得他在二十世紀的搖滾流行音樂界的地位，無人可比，無可比擬。

我們現在談的幾個廠牌，都是美國廠牌；由於美國戰後擁有最精確先進的工業技術，再加上廣大的林業的生長與種植面積: 五零年以後，如上，吉他工業，藉由歌曲，蓬勃的電視、廣播電台和 酒吧內的 JuBox 點唱機的流行音樂聲中搖晃啊，搖晃！～～扭盪呀，扭盪！～～迴旋啊，迴旋！～～～就這樣猶如海嘯一般的作興起來。
因為只有阿美利堅合眾國，有這樣的條件，而且，世界也必須追求這樣的和平方式。

於是：

搖滾啊！搖滾～～～
搖滾樂終於誕生了。

如果要我說得更徹底一點，我認為 電吉他、搖滾樂與 戰爭，三者是分不開的。或者更細一點來說，搖滾樂是人類處於戰爭與和平之間的一種矛盾的吶喊，而吉他必須要電氣化才能解決這種人性與音樂的，近乎撕裂的矛盾情感。

如果你還不相信的話，比如說，到後來的1968年到 1969年之間的越戰，其實美國已經差不多很清楚地顯現了將會戰敗的命運了：譬如：美軍戰死的人數已經超過了三萬人。 三萬人！ 這些美國的年輕人被徵召入伍，從地球的另一邊被飛機載到地球的這一邊的越南，來打仗，並且因此而戰死。 在他們的國內之前就已經 雨後春筍般的各地的抗議、抗議遊行、再抗議的反戰遊行的爆發了多少的警民、軍民的衝突..........為了維護「世界和平」而使得美國再次嚴重地捲入了另一次耗時十年的巨大的戰爭。
是什麼樣的一場戰爭，十年間美國必須出動三千六百萬架次的直升機的攻擊，那你就可以粗略的估計到，戰爭後的，和平後的戰爭，是多麼矛盾的像是吶喊嘶吼下的溫柔脆弱的愛情與浪漫一樣，如此的無法永續維持，天長地久，海枯石爛。

而，在這樣的時代，產生出來的音樂，也是最美麗、最入人心，而且最悽楚的。

Hey Jude ， don’t make it bad; Take a sad song and make it better.........
Are you going to Scarborough Fair..............
Come on baby Light My Fire........
Those were the days my friends.......
Oh, Happy Days........Oh, Happy days........
Baby, baby, just call me Angel Of the Morning ,Baby................
Everybody’s talking at me.......
So , Baby, It’s You..Sha-La-La-La-La-La......
Come Together, right now, Over me.....
Get back, Get back, Get back to where you once belong.........
Let The Sun Shine In, Let The Sun Shine In....The Sun..........
In the Year 2525....if human can survive......
I’ll, Never Fall In Love Again......

Vintage，不就是要帶個幾十年以上的年紀嗎？那一種甚至帶塵的葡萄酒瓶，開了瓶當然不能馬上喝，因為你看到拔出來的軟木瓶塞的下半緣，浸泡到酒的那一小半截已經被酒泡到 黑紅色了，聞起來：～啊！～～～～那一年的夏天，我們還穿著卡其褲，白襯衫.......................

是的， Vintage 就是要跟 陽光、露水、雨水、風塵、雲彩一起生長，經過滋潤浸泡，再被曬乾；被太陽炙曬，再經過風吹飄搖、飄搖；再被雨淋沖洗，連日重滴洗刷，再反覆炙熱曬乾................
然後被摘下，將葡萄蹂躪、蹂躪（相信我，這是個很對的字眼）、再蹂躪............
然後裝入了橡木桶。

是的，Vintage 吉他對於我來說，要有五十年，或以上的歷史。要有一些標準被設定，要見過一些世面，要被彈出一些訴說人類故事的歌曲，人們因而有了改變，世界因而不同；這樣，這些從地上長出來的樹木被砍伐而製成吉他的木頭，才因此融入了整個的大生態的世界。

還記得，1969年一月，尼克森就任美國總統........
也記得 1969 年那一年，跟著爸爸在看電視，說，阿波羅太空船，人類登陸月球了.....
那一年，波音747 開始了試飛.........
同一年，就是那個搖滾盛宴五十萬人的 Woodstock 三天三夜的演唱會......
吉他手，吉米罕醉克斯 死了.........
兒童節目「芝麻街」開播........
漫畫「哆啦a夢」開始連載.........
台南有一個「陽光合唱團」很棒，吉他手吳盛智，吉他超屌....
台灣金龍少棒隊打贏了日本隊，之後並且打到了世界少棒比賽的冠軍.........
歌星謝雷有首「苦酒滿杯」的歌很好聽但是被禁.........

就是那一年我考上了高雄中學，身著卡其布的制服。高中一年級的我，在新買的那一把櫻桃紅色的 Vox 半空心電吉他上，苦練著「日升之屋」的吉他分解和弦，很開心，好投入....的苦練著。

Vintage 吉他，就要那麼久，才能被擺進你腦中、身體，還有心靈裏的的那個位置。

—

#You編
這些關於1969年的回憶湧上心頭，在高雄中學的大佑哥，被搖滾樂深深影響⋯⋯⋯而在這個故事裡我們感觸很深，原來那些生活生命裡的每一個痕跡與經歷，都有可能影響未來。

外星系主任 - 海奧華預言 (上篇) [廣東話]
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《海奧華預言》是一本主要講了一個人被外星人帶走，進行了一次外太空的參觀之旅的書。同時，外星人向他介紹或者說告訴他一些事情，並讓他完完整整的記錄下來，在地球上傳播出去。
我們就先來簡單的看看《海奧華預言》這本書。發現這本書是一次很偶然的機會，但是，凡是你能看到的，都是一種緣分啊。故事的大概上面已經簡單介紹了。接下來，我們就來說說這本書究竟預言了什麼？
首先，讓我印象比較深刻是書中說到：什麼是文明？在書中，認為文明的高度發達不僅僅在於對於高科技的靈活使用，更在於對於靈體的修行，可以簡單的理解為精神世界。而目前，地球上存在的最大的問題就是對於物質生活的過度推崇，而非精神文明。尤其在蒸汽，電氣開始廣泛的運用之後，人們對於物質的追求開始慢慢凌駕於一切之上，而這恰恰也導致了在之後的時代藝術家，如畫家、音樂家等數量大幅度的減少。
所以，你現在知道幾個21世紀真才實學的藝術家？又知道幾個富豪呢？
同時，在物質主義中，書中表達的觀點是：金錢是萬惡之源。在海奧華上（海奧華是一個高等星球），人們不需要金錢的存在，一切都是很自然的，當然，也不會存在着浪費和鋪張，人們的關係是愛，是和平，是以他人為先。而在地球上，所有的關係與聯絡都與金錢有着千絲萬縷的關係，而打破這層關係又是極度困難的。
海奧華的第一個預言是：地球上人們目前追求的道路已經偏離了原有的正確的軌道，而想要糾正雖然異常困難，但不是沒有希望
在地球上文明的進程出現了方向性的錯誤，不在關注精神文明，而只在乎物質需求。為了證明這個觀點以及海奧華嚴格遵守宇宙法則的正確性以及執行性，海奧華又解釋了幾個地球上的現象，有瑪雅文明，埃及金字塔，復活島……
在書中解釋金字塔是外星人與宇宙進行溝通交流的信息中心，而製造金字塔所用的巨石是用「超聲振動」技術切割的，並利用抗重力技術進行運輸。人們可以利用金字塔捕獲宇宙射線、宇宙力、宇宙能量以及地球能量。這是埃及金字塔的原型，埃及的金字塔是縮小版的，建造的工藝也是一樣的。
從這個角度看，似乎對於埃及金字塔的巨石為什麼切割的如此整齊？上噸的巨石是如何搬運的？金字塔不是法老的墓穴？金字塔高度、大小等測量得到的特殊數字等這類的問題有了一個解釋。但是這個解釋似乎讓人有點難以接受。
外星人建的？抗重力技術？超聲振動？怎麼看都有點難以置信，而這個解釋不知道為什麼又讓人覺得有點道理？金字塔的秘密也許在很多很多年以後，我們會知道的。
作為在這個地球上的渺小的一員，我們的生命只有短短的幾十載，而又許許多多的事物存在在地球上已經成千上萬年，在這漫長的時光中，所有的記載似乎在風化中回歸於塵土，誰也不知道是不是真的存在過？誰也不知道是不是真的來過？就像明天我們要講的復活島一樣。不知道它為什麼存在？存在是為了什麼？誰創造了他們？他們又為何遺漏在這個荒島？

外星系主任 - 海奧華預言 (上篇) [國語]
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我們就先來簡單的看看《海奧華預言》這本書。發現這本書是一次很偶然的機會，但是，凡是你能看到的，都是一種緣分啊。故事的大概上面已經簡單介紹了。接下來，我們就來說說這本書究竟預言了什麼？
首先，讓我印象比較深刻是書中說到：什麼是文明？在書中，認為文明的高度發達不僅僅在於對於高科技的靈活使用，更在於對於靈體的修行，可以簡單的理解為精神世界。而目前，地球上存在的最大的問題就是對於物質生活的過度推崇，而非精神文明。尤其在蒸汽，電氣開始廣泛的運用之後，人們對於物質的追求開始慢慢凌駕於一切之上，而這恰恰也導致了在之後的時代藝術家，如畫家、音樂家等數量大幅度的減少。
所以，你現在知道幾個21世紀真才實學的藝術家？又知道幾個富豪呢？
同時，在物質主義中，書中表達的觀點是：金錢是萬惡之源。在海奧華上（海奧華是一個高等星球），人們不需要金錢的存在，一切都是很自然的，當然，也不會存在着浪費和鋪張，人們的關係是愛，是和平，是以他人為先。而在地球上，所有的關係與聯絡都與金錢有着千絲萬縷的關係，而打破這層關係又是極度困難的。
海奧華的第一個預言是：地球上人們目前追求的道路已經偏離了原有的正確的軌道，而想要糾正雖然異常困難，但不是沒有希望
在地球上文明的進程出現了方向性的錯誤，不在關注精神文明，而只在乎物質需求。為了證明這個觀點以及海奧華嚴格遵守宇宙法則的正確性以及執行性，海奧華又解釋了幾個地球上的現象，有瑪雅文明，埃及金字塔，復活島……
在書中解釋金字塔是外星人與宇宙進行溝通交流的信息中心，而製造金字塔所用的巨石是用「超聲振動」技術切割的，並利用抗重力技術進行運輸。人們可以利用金字塔捕獲宇宙射線、宇宙力、宇宙能量以及地球能量。這是埃及金字塔的原型，埃及的金字塔是縮小版的，建造的工藝也是一樣的。
從這個角度看，似乎對於埃及金字塔的巨石為什麼切割的如此整齊？上噸的巨石是如何搬運的？金字塔不是法老的墓穴？金字塔高度、大小等測量得到的特殊數字等這類的問題有了一個解釋。但是這個解釋似乎讓人有點難以接受。
外星人建的？抗重力技術？超聲振動？怎麼看都有點難以置信，而這個解釋不知道為什麼又讓人覺得有點道理？金字塔的秘密也許在很多很多年以後，我們會知道的。
作為在這個地球上的渺小的一員，我們的生命只有短短的幾十載，而又許許多多的事物存在在地球上已經成千上萬年，在這漫長的時光中，所有的記載似乎在風化中回歸於塵土，誰也不知道是不是真的存在過？誰也不知道是不是真的來過？就像明天我們要講的復活島一樣。不知道它為什麼存在？存在是為了什麼？誰創造了他們？他們又為何遺漏在這個荒島？

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過度熱血的電氣流行搖滾「不去想明天會怎樣」：有時候我們只顧著要逃離現在的自己，急著改變，卻沒有明定方向，在歌曲一片歡樂的氣氛中暗藏對社會的批判；段落交錯交疊的曲式也勾勒出在做出改變的決定之前，心中複雜錯落的自言自語。

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如果你在找尋一張屬於你的專輯，這就是那些真正懂你的歌。

除了幫其他歌手寫歌之外，廖文強上一張專輯的「其實沒有那麼寂寞」在毫無宣傳預算的狀態下，衝出了四十萬觀看的好成績；話題作品「你聽過英雄聯盟嗎」也在一個月內得到超過五十萬人次的關注；「自卑」一曲在網路上廣為流傳，幫助許多人找回自我；而「到最後」這首歌在DEMO發佈當時，深植聽眾心中，也得到許多好評。

沉澱三年，這次廖文強帶著各懷鬼才的壞神經樂團一起出輯，新專輯《那些你不敢解決的問題》收錄了十三首歌，歌曲之間串連出一個完整的故事，以三首歌為一個段落，講述故事主角自我探索的起承轉合，再以專輯同名歌曲結尾，加上壞神經樂團充滿生命力的演奏和詞曲、和豐富多樣的音樂，陪你進行一段自我探索的「深度旅行」。

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不去想明天會怎樣

詞曲、演唱：廖文強
編曲：廖文強與壞神經樂團
製作：廖文強、張天偉、林弼達、石啟瑞

不知道要去哪裡
變成怎樣都沒關係
雖然總覺得失落
不想管到底為什麼

喔∼只要一直用力地往前奔跑
喔∼就算對未來沒有任何想法

不去想明天會怎樣
怎樣都不能把我阻擋
讓我沮喪
沒有期望就不害怕受傷

不去想明天的目標
目標其實沒那麼重要
盲目到底
所謂勇敢變成一種逃避

反正計劃會改變
沒有方向也無所謂
把一切交給緣份
以為就不用負責任

就來做一些不曾做過的事
只要變成自己以外的樣子

鼓：林弼達
電貝斯：石啟瑞
電吉他：張天偉、廖文強
音效：廖文強
弦樂編寫：廖文強
合聲：林弼達、石啟瑞、廖文強
OP：Linfair Music Publishing Ltd. 福茂著作權

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