#東北亞 #朝鮮半島 #金正恩 #文在寅
#朝鮮 #韓國 #經濟合作發展願景地圖

資料來源：韓國中央日報
http://chinese.joins.com/big5/article.aspx?art_id=179086

獲得彈性的“韓半島新經濟地圖”構想

韓朝首腦會談帶來的“同一個春天”的溫度會延伸至經濟領域嗎？會談成功舉行以後，重啓韓朝經濟合作的可能性也被提出。重啓韓朝經濟合作，對朝鮮和韓國的經濟都會成為一個新的突破口，因此備受關注。

此次板門店宣言中包括啓動開城工業園區的第二階段開發、積極促進建設經濟特區等在2007年第二次韓朝首腦會談當時簽訂的10·4宣言中商定的各項內容。根據板門店宣言，擴大經濟合作基礎的京義線等鐵路、公路連接及現代化作業等也有可能將在之後進行。

從中長期來看，韓朝或將正式製定更大框架上的共同開發計劃。韓國總統文在寅已經在去年通過“韓半島新經濟地圖”構想展示了韓朝共同開發的戰略，其核心是西海岸和東海岸、以及對非軍事區(DMZ)進行H型同時開發。

具體來說，同時共同包括開發西海岸經濟合作帶(連接韓國首都圈、朝鮮開城工業園區至平壤、南浦、新義州)、東海岸能源資源帶(連接朝鮮金剛山、元山、端川、清津、羅津先鋒地區)、連接雪岳山、金剛山、元山、白頭山的觀光帶以及DMZ生態和平安全的旅游地區。之後，韓國政府還期待進一步與中國和俄羅斯等鄰近國家共同參與朝鮮的共同開發以擴大外延。

韓朝經濟合作不僅對朝鮮，對增速放緩明顯的韓國也是一個新的突破口。韓國財界對朝特需的期待感已經擴大。財界一位相關負責人表示，“韓國企業的市場價值哪怕上升1%都將是巨大的金額”，“從經營和投資層面來看，沒有安全威脅的韓國將完全是一塊新土地”。

在產業方面，以開城工業園區和金剛山旅游為首的鐵路、公路、物流、港口、電氣、天然氣等產業將備受關注。有分析稱，如果達成民間投資，將會對建設和金融產業產生積極的影響。

同時將得到飛速發展的還有42種、潛在最大價值可達3.9033萬億美元(約合4188萬億韓元)的朝鮮境內礦物資源開發項目。在朝鮮，有被政府認定為“10大重點保護的稀有金屬”的鎢、鉬等及朝鮮稱之為世界級水平的稀土。韓國經濟人總聯合會表示，“通過招標朝鮮境內的社會基礎設施(SOC)和各種基礎設施的投資、重啓開城工業園區、重啓旅游事業等，不僅能改善經濟情況，還能成為提高經濟增長率的契機”，表現出了歡迎的態度。

韓國各企業也為重啓經濟合作著手準備。負責金剛山旅游工作的現代峨山正在組建重啓旅游的特別工作組(TF)。入駐開城工業園區各企業也表示需要進入工業園區檢查設施，並打算向韓國政府提交5月中旬訪朝的申請。

但是，要跨過的山還有很多。最重要的是美國等國際社會必須解除對朝鮮的製裁，才能使對朝鮮的投資及重啓南北經濟合作具有可能性。因此，這就是不僅要看韓朝首腦會談、更要看朝美首腦會談結果的原因。

與民眾達成共識也必不可少。對於韓朝經濟合作，需要消除“用錢支持朝鮮”、 “為朝鮮開發核武器提供資金”等指責。韓國現代經濟研究院研究委員李海正(音)表示，“要努力與民眾達成韓朝經濟合作是以和平為出發點的共識”。

韓國慶南大學遠東問題研究所林乙出(音)教授表示，“要從人道支援事業等不打破對朝製裁框架的可推進的產業開始來創建重啓韓朝經濟合作的路線圖”。

韓國中央日報中文網 http://cn.joins.com/big5

台電欲重啟核二廠2號機的四大問題 ..... (03/04/2018 蘋果日報)

台電2月5日提出的核二廠二號機再起動案，原能會預計最快在3月5日就會提出審查報告結果。

賀立維／退休教授、美國愛荷華州立大學核子工程博士

依據台灣電力公司於民國 107年2月27日所發布，「核二廠2號機待機期間設備可靠性整體評估更新版」以及107年2月5日所發布「核能機組大修後再啟動申請書」的內容，我對台電欲重啟核二廠2號機有以下看法。

核二廠二號機於2016年5月16日11 時 03 分，大修後初次併聯約35分鐘，主發電機因接地保護電驛及差動電驛動作而跳脫，現場檢查發現主發電機所屬避雷器及週邊設備受損，研判有電氣短路造成電弧，並有濃煙產生。

台電發言人林德福當日說：『台電來講，第一個就是要把原因釐清，再來把設備恢復，在確保安全無虞之下，才能後恢復並聯發電』。在經過二十一個月後，台電擬於近期重啟發電。

依據以上二份文件內容，茲提出以下問題，提供社會大眾與政府決策者參考：

1. 在2016年5月16日，核二廠2號機大修後初次併聯前，依法要先通過原能會的審查，但為何在通過審查後只啟動約35分鐘就發生意外事件。應先追究原能會事前審查作業的缺失與相關主管的失職行為。若於再啟動後再次發生意外，甚至造成人民生命財產的損失，審查人員與主管應負何種責任？

2. 當意外發生時造成發電機及汽機跳脫，反應爐仍處於運轉狀態，運轉員隨即以手動插入控制棒，將機組停機。當時為何沒有靠自動控制停機而要靠人為判斷以手動來停機？請原能會說明此作業程序的依據。若未來發生不同意外事件，自動停機與手動停機的依據準則為何？

3. 請台電公告申請大修後再啟動作業前，針對啟動後出意外之主發電機接地保護電驛及差動電驛的維護保養記錄，以釐清該系統發生意外之責任，並公佈相關人員疏失之處理記錄。

4. 在機組初次臨界前大修作業品質報告書中，原能會曾列出多項問題缺失表，雖均已處理完成，但仍發生意外。由此意外反應出大修品質的不落實及主管與審查人員的疏於監督。

以上意見提供社會大眾與主管機關參考，並建議監察院主動深入調查，以避免未來再發生類似或更嚴重的核安問題，希望台電勿以缺電原因來輕忽核安問題，一旦發生核子事故，要比缺電問題嚴重幾千幾萬倍。

文章內容資料原始來源：
https://tw.news.appledaily.com/f…/realtime/20180304/1308103/

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{{ 肆. 談談現場演出實務經驗 }}_05

隨著展演場地的擴大，在類似TICC國際會議廳或小巨蛋這樣大型空間舉辦的現場音樂演出越來越多，對於音響工程人員要克服的場地問題也越來越複雜；早年在這一類的場館演出時，樂手的主要監聽系統還只有地板監聽的條件下，如何能讓每一位樂手都能在自己的監聽裡得到理想的樂器平衡，真的是一個非常困難而耗時的工作。更多時候我們會要面臨的是，因為場館巨大的聲音反射干擾，樂手的監聽必須壓制過現場PA所產生的回音時間差，但也因此非常容易造成從歌手麥克風所『必然』會擷取到的音源，而形成回授的元兇；但如果沒能壓制掉現場PA所產生的回音時間差，任何有經驗的樂手都知道那會是什麼樣的工作悲劇。並且，除了極少數的鼓手會採用Shaker音色的節拍器，讓Click勉強可以從地板監聽播放出來、來協助樂手整合速度拍分之外，在這種條件的演出環境，很多時候你甚至必須依賴視覺、看著鼓手的動作，才能在一片汪洋的聲音浪潮中，勉強維持住整個樂團的穩定性。

所幸，那已經是上一個時代的過去。現在的專業工作條件，應該都已經進化成『個人化監聽系統』搭配『耳道式監聽耳機』的作業方式了：音響工程人員將每一位樂手的訊號取得足量的放大，再將所有樂器訊號分軌回送到樂手身邊的小型訊號控制臺，樂手各自佩帶完全阻絕外界聲音的密合式的監聽耳機，各自去調整自己希望的聲音平衡；這麼一來，立刻克服了場館的聲音時間差，以及完全去除掉地板監聽的聲音來源，這會讓音響工程人員所需要顧及的變因大大地降低，尤有甚者，如果能將吉他、鍵盤與貝斯音箱搬離舞台區，其實，音響工程人員應該會有非常好的機會，讓現場觀眾聽到層次更分明清晰的聲音演出。

而如果我們已經在討論這種IEM系統(耳道式監聽)，我推測你應該已經克服過不少棘手的工作環境與條件，應該是一位很有經驗的職業型音樂工作者了，照理說，你一定會有自己的一套工作標準，不必我多做什麼提醒；不過，如果從經驗交流的觀點來看，也許我們可以彼此參考一下對方的做法。

[一. 與音響工程人員的工作互動_05]

1. 各樂器的定位：現在在臺灣的音響器材供應方面，這一類型的監聽系統大概都已經進化、更新到16個stereo的訊號軌道；於此同時，甚至包括吉他手，也越來越多樂手會採用stereo的收音方式；但如果由音響工程人員所整理出來的鼓組(stereo)、打擊樂器(為了聲音的畫面感，通常都會是stereo)、鍵盤(很多時候會是兩個鍵盤手的兩個stereo)、Program(這類型的預錄聲音裝置，幾乎沒有意外都是stereo)，以及新型態的吉他手(最近我就遇到同時有倆位吉他手都是採用stereo收音)的所有聲音訊號，如果你也都是採用開放的stereo位置來調整各樂器的音量平衡，你會發現，其實所有的『聲音成像』都像是集中在頭部中間，其實是很難去做更好的層次區分。我比較建議的是以音樂製作時的『Mix』觀念來處理這些樂器的定位：

A. 鼓組：其實在現實的世界裡，鼓組的聲音定位寬度不會是stereo所能提供的那種9點到3點極左、極右的畫面，在現場演出時，我比較喜歡將鼓組限縮在11點到1點的範圍，來讓鼓組與貝斯樂器形成一個比較緊密的區塊；如果我所合作的鼓手能夠讓我選擇整個鼓組的擺放面向，我會習慣採用Hi-hat偏向右邊的『觀眾定位』。如果我們同時會有打擊樂器手，我會將他的定位擺在10：45到1：15這種略寬於鼓組的畫面。

B. 貝斯：通常這會是一個Mono的訊號，我習慣放在12點位置，除了上述與鼓組形成『節奏組』的區塊之外，同時，也做為工作進行中、Vocal的一種支撐。

C. Program：這個原本是輔助功能、近年卻幾乎快要取代掉樂手的音樂工具，因為內容大多是現場不易執行的樂器或特殊聲響，以及一些特殊定位處理的樂器(譬如Loops)，所以我會把9點到3點的這個最寬的寬度留給這個樂器。

D. 鍵盤組：如果我們有倆位鍵盤手，通常會是一位主鋼琴、一位主電氣鍵盤；在定位上，我會把鋼琴放在10：30到1：30這種略寬於鼓組的位置，而另外一個會有更多音色變化的鍵盤放在10點到2點的寬度來包覆主鋼琴。

E. 吉他組：如果聲音訊號源都是Mono，我會採取左右對稱的方式，視頻率的狀態來決定各自的偏向。而如果有任何一組以上是stereo訊號源，我會將這個stereo限縮成略寬於鼓組的寬度，再整個做向左或向右的偏向。也就是說：即使我自己也是一位吉他手，我在工作時的監聽，常常是偏向在某一邊的；而我個人的喜好，是將自己偏向右邊。

F. 和聲組：我會習慣將和聲組緊貼著主Vocal，大概拉開約莫左右15分鐘的定位，這真的會讓主Vocal好聽很多。

G. 主Vocal：呃…如果這個不是在12點鐘方向，好像有點兒不太對勁～

2. Click：這個維持音樂穩定最重要的工具，不論是來自鼓手或來自Program，在對完彼此的音量平衡後，我習慣將它放在我的極左邊。這個選擇來在兩個原因：

A. 很年輕的時候，我讀過一篇普科報導，它說明了人類的左耳對於聲音的反應，敏感度優於右耳；這次我整理筆記時，勉強只能找到一些不算是非常正式的報導：

https://kknews.cc/zh-tw/health/me33r2.html

https://swgwsm.51240.com/weishimezuoertingjuebiyouerqiang__xswgwsm/

因此，相較於右耳，我可以用較低的音量就感知到Click的存在。

B. 來自於年輕時在錄音室錄木吉他的訓練。由於我是慣用右手，所以木吉他的收音麥克風會是對著在我身體右側的吉他音孔；而錄音時非常需要檢查Click的串音問題，因此，我會下意識地將Click放在距離麥克風位置最遠的左邊。

而因為上述兩點所採行的Click擺放位置，其實在整個工作中會形成一種有趣的平衡：左邊的Click告訴我絕對的速度，而我可以聽到自己的樂器在偏右的狀況下與它的誤差；同時，鼓組的Hi-hat也是偏向我的右邊，我可以去校正自己與這位鼓手的『呼吸感』，來建構比較人性化的Groove。

因為，音樂最終是來自於你與你的樂手彼此的互動，而不是單純的『準度』。

3. 與外界的互動：當你使用了隔絕外界聲音的密合式的耳機，有太多在現場發生的事件，你會渾然不覺；比較理想的方案是你的Band Leader應該要配置一組Cue Mic，我會建議你也把它擺放在你的極左邊，用來提醒你任何突發的事件；另外一個關鍵，應該是要注意避免自己過度沈溺在自己的世界，而忘記了與你的樂手該有的音樂互動。

關於這一點，我所尊敬的華語音樂大師鍾興民先生有著非常強烈的觀點，他認為時下的職業樂手很容易因為自己所主觀調整的音量平衡，會一定性地影響了彈奏的力度與音色，因而反而使整體的音樂缺乏所有樂手共同的呼吸感，使音樂的起伏受到相當程度的損害。從邏輯上來說，我完全支持Baby老師的論點，而這個非常人性曲線的音樂能力修煉，應該就是『職業』樂手與『專業』音樂家的那種若有似無卻又涇渭分明的分野吧。

4. Vocal：我看過太多的歌手不是太能適應這一類型的監聽工作模式，原因來自於：

A. 不論如何緊密、甚至是以自己的耳道來開模製作的耳機，都會因為演唱時的口腔動作連動到耳道的肌肉，造成耳機並不是一直處於完美密合的狀況，因此，來自於外界的聲音干擾會非常嚴重地影響聆聽與演唱的狀態；目前唯一比較可行的解決方案，應該是採用較大的耳機外殼、用耳殼的輪廓來限制耳機鬆動的範圍。

B. 但其實，我一直不是很理解為什麼歌手在耳機裡所聽的音樂內容，常常是交由現場的音響工程人員來調整，而不是自己有一組自己可以控制的系統、由自己來調整，而在演出時請音響工程人員做總體音量適度的增減。當然，如果你的工作級數已經是這樣的境界：

https://www.youtube.com/watch?v=fy181sMH8gw

我覺得一切都好極了！但如果你相對於這個狀況還有一些距離，我真的建議，做為一個主要的『演出焦點中心』，提早一點時間到場，與你的樂手一起做Sound Check，一方面可以調整出一個自己比較有安全感的聲音平衡比例，一方面也認識你的樂手與你的聲音頻率互動的過程，這應該是讓整個音樂演出都更能提升水平的做法吧？

以上。

我深深相信，隨著科技的進步，一些在器材面向上、我們還覺得不是那麼方便的事務，一定會在未來取得我們現在難以想像的巨大進步；但到了那個階段，我們在音樂上的進步，真的追得上那些硬體的演化嗎？為什麼會想要現場演出呢？為什麼會想要與觀眾分享那些獨一無二的時刻呢？你、我的內在，真有那些非表現出來不可的慾望與衝動嗎？如果沒有，再強大的硬體技術、再好的工作人員，恐怕都沒辦法為這樣的音樂內容增加絲毫的顏色。在我們開口向工作人員要求技術支援之前，也許，我們都應該再想想自己究竟有沒能扮演好自己的角色。