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電影票房排行2020 在 腦洞大開｜商業時事X 議題分析 Instagram 的最佳貼文
2021-08-02 18:58:02
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電影票房排行2020 在 游大東 Instagram 的最讚貼文
2021-02-02 00:47:50
【 台灣2020年度百大單曲 】 _ 由台灣「Hit FM聯播網」（即結合台北之音、中台灣廣播電台、高屏廣播電台、中山廣播電台、東台灣廣播電台的廣播聯播網）發起的「2020年度百首單曲」，周五（29/1）公布結果。盧廣仲主唱的《刻在我心底的名字》，挾着柳廣輝執導、陳昊森與曾敬驊主演的同志電影《刻在你...
電影票房排行2020 在 XXY Instagram 的最佳解答
2021-01-05 15:51:11
【臺北週末票房排行榜】十二月第四週 2020-12-25 ~ 2020-12-27 . 恭喜上映第二週的《神力女超人1984》穩坐臺北週末票房冠軍！ . 聖誕節檔期，有不少新上映的電影表現亮眼，包括位居亞軍的皮克斯最新動畫作品《靈魂急轉彎》，首週末上映獲得727萬新台幣的成績，雖然因為國外其他地...
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18:19 《汪達與幻視》有9集！奇異博士驚喜演出
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24:12 蜜拉喬娃維琪12歲大女兒《黑寡婦》飾演小娜塔莎！
26:41 《秘境探險》、《蜘蛛人：新宇宙》續集上映日曝光！
35:00 《靈魂》映前短片《挖道兔》是導演本人寫照！
41:40 皮克斯作品
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【Netflix 4.65億美元搶標的《鋒迴路轉》續集如何擾動串流戰局】#葉郎串流筆記
上個月中，Netflix 傳出以令人咋舌的4.65億美元天價向導演 Rian Johnson 買走他籌備中的2部《Knives Out 鋒迴路轉》續集電影。
考量到第1集成本僅只4千萬美元，這坐地起價10倍的2部續集電影光價格就已經寫下歷史。更重要的是作為好萊塢近年越來越罕見的原創賣座電影（非續集、重啟或改編），《鋒迴路轉》原本被視為好萊塢找回原創活力、對抗串流的秘密武器，現在卻搖身一變成為串流陣營第一線的最大支火砲。
這2部造價驚人的《鋒迴路轉》續集接下來會怎麼擾動「好萊塢 vs 串流」的戰局？
Marvel 漫威近日發佈了一支新的行銷影片，回顧了過去十多年的漫威電影之外，也一口氣發佈了漫威電影宇宙第4階段共10部電影的片名、上映日期和部分畫面片段。
其中最令人側目的大概就是剛剛以《Nomadland 游牧人生》拿下奧斯卡最佳導演的趙婷執導的年底新片《Eternals 永恆族》。一個坐擁奧斯卡、金球獎和威尼斯影展金獅獎的導演必須為漫畫中擁有變形能力的外星人超級英雄打工，說明了好萊塢工業體系現在的結構性問題：再優秀的說故事者都得說別人的故事。
這就是為什麼2019年底跨2020年初賣出3.1億美元全球票房的《鋒迴路轉》被認為是一帖治療好萊塢的救命藥方。
同一年的全球電影票房排行榜就說明了一切：雖然《Avengers: Endgame 復仇者聯盟：終局之戰》以將近28億美元打破了所有影史記錄，但整個排行榜中一路要到第17名的中國主旋律電影《我和我的祖國》才是原創電影（非續集、重拍、改編自其他媒介既有內容）。更慘的是好萊塢自己的原創電影只勉強以英美合拍的《1917》拿下23名，而100%純美國原創電影《Once Upon a Time... In Hollywood 從前，有個好萊塢》則是緊追在後的第24名。
好萊塢歷來面對危機的安全牌就是千篇一律地推高預算、堆砌卡司，講一個已被驗證過無數次、確定觀眾一定會喜歡的陳年 IP 故事。理由就是這樣的產品（配合鋪天蓋地的行銷）風險會大大降低。於是一整年下來發行的每一部電影幾乎長得一模一樣，就好像全出自同一個宇宙的規格化產品。越來越稀罕的例外則是《John Wick 捍衛任務》、《A Quiet Place 噤界》和《鋒迴路轉》等幾部幸運獲得投資、製作和發行，並廣受觀眾喜愛的原創電影。
成本的節制也是這幾部電影成功的關鍵。
推高預算、堆砌卡司（同時也使預算再翻一級）都是好萊塢對付不安全感的工具。結果就是有些出色的電影明明受到足夠觀眾的喜愛，卻因為製作過程中過度加碼預算，使它被迫賣得像超級英雄電影一樣好才能算成功。《Blade Runner 2049 銀翼殺手2049》就是最好的例子。
《捍衛任務》、《噤界》和《鋒迴路轉》的成本都落在2到4千萬美元這個微妙的區間，使它們的投資報酬率從一開始就有很好的起跑點。這也是為什麼 Paramount 從去年到現在已經數度延後《A Quite Place Part 2 噤界2》檔期明明成本僅1700萬美元，迄今仍小心翼翼地抗拒上映的理由。原創IP已經是好萊塢瀕危生物，使牠們比《Godzilla vs Kong 哥吉拉大戰金剛》這種規模的成本巨獸更脆弱、更需要小心保護。
以《Hunger Games 飢餓遊戲》而崛起的中型片廠 Lionsgate 自該系列電影完結之後就陷入被漫威和DC電影夾殺的尷尬處境，天上掉下來的高CP值電影《鋒迴路轉》正是他們迫切需要的新起點。
然而半路殺出程咬金，Lionsgate 將《鋒迴路轉》發展成系列電影的機會就這樣硬生生被 Netflix 劫走......
________________________
下文還有4.65億背後的數學公式、影音串流產業的「直接向產地買」策略和 Netflix 那張令人無法回絕的空白支票......
全文刊載於 INSIDE 新專欄「葉郎串流筆記」。全文由此去：
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電影票房排行2020 在 Facebook 的最佳解答
🏆《#消失的情人節》近日在 #Netflix 上線，引起影迷廣大討論，且高居台灣電影類排行榜第一。藉此重新簡單聊聊這部片和專訪女主角 #李霈瑜 的過程，提供給影迷參考。
這篇專訪文章標題為〈專訪《消失的情人節》女主角李霈瑜：美人魚化身郵局櫃員，在陳玉勳的罵聲中熬出奇幻台灣味〉，全文共 7312 字，以下為節錄內容：
「愛你去死啦，愛」——文英阿姨。
只要你身在台灣，很難不看到這張經典梗圖，這句台詞出自陳玉勳的《熱帶魚》。陳玉勳的作品，幾乎都帶著一股濃厚的台灣味，這份台灣味雜揉了土味和人情味，進一步調和出屬於這片土地的特有風情。
幾乎是在創作初期，便奠定往後30年的導演風格，「勳式」台灣味從《熱帶魚》飄香而出，這一飄便飄過如《愛情來了》、《總舖師》、《健忘村》等作品，成為台灣人腦中揮散不去，酸中帶甜，苦中帶辣的本土記憶，且每部都各有亮眼成績。
《熱帶魚》榮獲金馬原創劇本獎，更遠渡重洋，遠赴瑞士盧卡諾影展拿下藍豹獎和國際影評人費比西獎；《愛情來了》讓陳進興、廖慧珍一舉拿下金馬最佳男女配角；《總鋪師》讓林美秀拿下台北電影獎最佳女配角，全台票房大破三億台幣，成績排在《大尾鱸鰻》之後，成為 2013 年國片票房亞軍；《健忘村》則是提名金馬三項大獎，女主角舒淇再度角逐影后。
綜觀陳玉勳的影像，總在寫實中帶點奇幻，幽默地針貶社會窠臼，犀利卻不尖銳、椎心卻不刺耳，如《熱帶魚》就以喜劇基調，透過笨賊綁票案一刀劃準了聯考制度，深長而悠遠地譜出城鄉差距等社會議題，發人深省。闊別3年半，陳玉勳揮別《健忘村》後，在 2020 年全球籠罩於肺炎疫情陰影之際，送來暖心的《消失的情人節》。
《消失的情人節》聚焦於公車司機阿泰和郵局櫃員楊曉淇，兩人個性南轅北徹，阿泰慢郎中，楊曉淇急驚風。某日楊曉淇突然喪失一段記憶，「情人節」也跟著消失，楊曉淇踏上尋找真相的奇幻旅程。陳玉勳說此作品醞釀 20 年，希望透過《消失的情人節》撫慰觀眾的心。
陳玉勳口中醞釀十餘年的《消失的情人節》，演繹女主角楊曉淇這份甜蜜且痛苦的重責大任，落在演戲經驗尚還稚嫩的李霈瑜肩上。
憶起和大霈的訪談，應該是我至今做過最好玩的訪問，和李霈瑜初次見面，她上半身穿著正式，腳上卻配著居家拖鞋，幾乎為這場專訪定調。話夾子一開，能說的、不能說的通通來，李霈瑜一邊罵導演陳玉勳可惡，一邊感性謝謝陳玉勳喊他一聲「師父」。席間認真回答我的提問之餘，也不忘話唬爛，用一種漫畫人物才有的誇張反應對答，然後，我也開始跟她一起講幹話。
現場氣氛很鬆，好像不是工作，李霈瑜就是有這種魔力，即使是陌生人，都能帶來溫暖和自在。
多數觀眾認識李霈瑜，應是透過旅遊外景行腳節目《水下三十米》。李霈瑜以《水下三十米》連續三年叩關電視金鐘生活風格節目主持人獎，終於在去年順利敲鐘，拿下該獎項。當時的評語鏗鏘有力地迴盪在現場：「她以無比自然、清晰的風格主持，以微笑感染觀眾，彷彿能在水中呼吸，不論深潛或暗游，都以敬意面對海洋，她是帶領觀眾進入原始、美麗、神秘海底世界的美人魚。」
去年，李霈瑜從海底世界的美人魚，優雅、緩慢且帶著些許不安游進郵局，上岸之後，搖身一變成為步調極快、蓬頭垢面、不在乎他人眼光的都市小人物楊曉淇。
而《消失的情人節》藉由由兩個立體鮮明的男女主角撐起全片，但陳玉勳刻意以類似劇場的方式分上、下半場，此形式也讓李霈瑜和劉冠廷幾乎沒有對手戲，這是李霈瑜覺得最惋惜的部分。
說起男女主角幾乎沒有對手戲，可能要談片子的主題。《消失的情人節》在奇幻愛情的包裝底下，有另一道隱藏的核心，是遺忘。 陳玉勳的前作《健忘村》也在捕捉遺忘，更可視作陳玉勳在《金馬10+10》裡創作短片《海馬洗頭》的延伸。陳玉勳對「遺忘」的著迷，映襯在角色中，甚至具現化於壁虎的超現實上。於是《消失的情人節》的楊曉淇才會在喪失記憶後，踏上追尋愛情的旅程，從「被動」（被騙）轉為「主動」（追愛）。
《消失的情人節》就可隱約嗅見「遺忘」，陳玉勳在此前提以及省略減法的敘事底下，男女主角自然沒有過多對手戲。電影上半場雖以楊曉淇為主軸，開宗明義點題〈消失的人〉，但背後實為阿泰對愛情的默默陪伴；下半場則抽換題目，改為〈消失的情節〉，倒換為阿泰的主觀視角，底下實為楊曉淇對記憶的探詢，《消失的情人節》以「消失」做引子，透過「喜劇」手法包裝，同樣延續陳玉勳一貫的母題，思尋「遺忘」的人生哲學。
然而，這趟名為《消失的情人節》的旅程，相信李霈瑜並不想遺忘，也將成為她往後日子的鮮明記憶。或許李霈瑜與楊曉淇的緣分，除了酸苦外，更多的是從中提煉而出的蜜糖，甜在心頭，揮散不去。而觀眾跟著李霈瑜的快活，坐上劉冠廷的慢車，悠悠地轉啊轉，轉去一個奇幻世界，緩緩駛進蚵田海邊，少了時間的干擾，慢步行走於暖陽下，和阿泰、楊曉淇共同細嚐跨越時空，細火慢燉的知心。
至於愛情與人生的時差怎麼調？《消失的情人節》都告訴你了——「你要好好愛自己，因為有人愛著你」。
🎬關於《消失的情人節》的細節，我想談的，李霈瑜想說的，都在此篇專訪文章，全文請點👉https://bit.ly/2O8VMct
李霈瑜 大霈
消失的情人節 My Missing Valentine
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照片周嘉慧攝影
《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》
魏海敏新戲《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》四月九日將在國家戲劇院演出了，至今卻未見盛大宣傳，然而節目單上幾個名字並列在一塊就足以讓人興奮到發抖──魏海敏演出、張照堂攝影、陳界仁影像設計、黃文英服裝設計、王景生導演，夢幻卡司，名字字級放到最大，印在海報上，即是萬丈光芒。
三月初，魏海敏隻身一人與記者茶敘，說她單槍匹馬也不盡然正確，席間，她還與人在韓國布展的陳界仁、因來台隔離中的新加坡導演王景生視訊，暢談合作心情。COVID-19自去年蔓延之今未有緩和趨勢，鎖國、封城，隔空視訊會議變成大疫之年的日常。表定去年春天公演的《千年舞臺》，因疫情延誤了一年，但魏海敏說去年比往年還要忙碌，《四郎探母》、《王熙鳳大鬧寧國府》、《樓蘭女》一推出，票房不是秒殺就是加場演出，三齣戲馬不停蹄的巡演，結束已是今年二月，接著是四月《千年舞台》，下半年還有與王安祈國光劇團的新戲。對她而言，2020年是人生的回顧和再出發，《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》將重現她過往演過的六個經典角色，何嘗不是一次新歌加精選?
八零年代中期，她與吳興國接連將莎士比亞、希臘悲劇改編京劇，脫胎自《米蒂亞》的《樓蘭女》精彩可及。一九九三年，她拜梅葆玖為師， 梅蘭芳經典戲碼《穆桂英掛帥》《太真外傳》自然來也是要來一下。《曹七巧》、《孟小冬》是後期與國光劇團王安祈合作代表作，前者是她對張愛玲理解與詮釋，後者是對京劇老生皇帝致敬。三年前，她與劇場導演羅伯․威爾森跨界合作吳爾芙的《歐蘭朵》，舞台上一個人撐兩個小時的獨角戲自是不容錯過。
舞台上她用京腔翻唱希臘悲劇、莎士比亞或張愛玲，一代青衣翻過一個又一個巔峰，唱念做打俱佳、文武昆亂不擋，然而此番演出，除了上述六個角色，她面對是更巨大的山頭——她要在戲台上扮演自己，千年舞臺，我卻沒怎麼活過，那個「我」即是魏海敏，空蕩蕩舞台上一桌二椅，她追憶往事，講對父親的孺慕之情，與母親的心結，孤梅冷月的心內話，也與素顏沒什麼兩樣了。
她本名魏敏，家中三姊妹排行老么，父母早年離異，父親因在嘉義某工廠謀得廠長一職， 舉家搬遷嘉義文化新村。十歲那年，因兩個大姊姊負笈北上，單親爸爸平日駐廠，無暇照顧年逾青春期的么女，只得送她到左營海軍附設的海光劇校，本名「魏敏」中嵌入海光的「海」字，成了魏海敏，她說但電影《霸王別姬》演的都是真的，晨起練功，吊嗓子，拉山膀、跑圓場，稍有差錯，老師一棍子就下來，然而她嗓子好，模樣好，學戲速度超快，十三歲就已挑大梁。
王景生拉著她去當年左營學戲的學校舊址，去金門勞軍的地方，企圖重建魏海敏的少女時代，一回他拿著張照堂的照片，照片是火車上的旅人，想知道那個時代，魏海敏在幹嗎?魏海敏便回憶，她們當時會從左營搭清晨第一班車，去各個地方勞軍表演。王景生不斷地拋出問題，「美麗島事件發生時，妳有沒有記憶？」、「解嚴前後，妳的生活有沒有改變？」、「妳最喜歡父親的哪道菜？是怎麼做的呢？」她反射性地回應：「這不是很重要的東西呀？」王景生說：「我想要聽。」
「我要演別人是天經地義，要演自己反而困難，」舞台上可以是鬚生，可以是花旦，可以帝王將相，可以才子佳人，絕世名伶戲台上扮演他人，但發現對自己何其陌生，「成長的過程中，可能會有一些創傷，這些事當時可能心裡很有悸動，但後來回想時，往往已經煙消雲散，如何把這些回憶抓回來，是很重要的功課。」
出科後，她與海光劇團簽約，成了當家花旦，演出機會應接不暇，又連連得獎，二十一歲，已然是個角兒了，然而她卻在此時嫁給了大她九歲的香港商人。十歲進劇校，父親在她十五歲的時候過世，十六歲與母親相認，維持不冷不熱的關係，事業越成功，內心越寂寞，「當年才二十一歲，但我想反正早晚要結婚，就結了吧！這輩子就屬那時期最感寂寞，每到放假又特別愁煩，姊姊們有自己的家，媽媽早已另嫁，更不方便去找她，我就孤家一人，沒地方可去。坐科時有個專心的目標，一畢業整個人好像突然架空了，大好人生似乎正要開始，但其實我也不知道自己真正追求的是什麼？只是徬徨無依，好想有個家……。」
她台北香港兩地跑，八零年代初期，中國改革剛開放，她在香港看到梅葆玖與一班上海、北京京劇院名角匯演，當時她懷胎數月，但在劇場裡感受的不是胎動，而是藝術的震動。為人妻、為人母，生命中的眾多腳色有了不同的優先順序，她想當藝術家，一流的大藝術家，比想媽媽和妻子還的念頭強烈，選擇離婚，至今一個人。
戲台上唱戲五十載成績斐然，但回首自己的人生，彷彿交了白卷，「沒怎麼活過」。梨園冬皇孟小冬晚年來到台灣，一人一狗孤老終身，問她對此會不會有兔死狐悲的傷感，她很篤定地回答:「她真的把藝術發展到極致，我認為她這一生是沒有遺憾的。」生為一個女性創作者是不是真的得在家庭與事業二選一？「當媽媽是一個經驗，家庭是一個經驗，太太也是一個經驗，他是一個階段性任務。那些任務都是必然的，有那時候的任務，才有現在的我。如果是一條何，前面隨波逐流，後來才越來越清晰了。」粉塗描紅 ，勾眉點墨，她在鑼鼓齊鳴聲響中款款登場，不是為丈夫而活，不是為子女兒活，她愈來愈篤定自己只為舞台而活。