#真實版高年級實習生

「雖然我做過主管，但是我完全不了解超商的工作，來到這裡，我就和社會新鮮人一樣，凡事重頭學起。」64歲的胡俊富是樂齡門市最年長的店員。

屏東基督教醫院內，有間「樂齡門市」，由畢嘉士基金會與7-ELEVEN攜手合作，聘僱的熟齡工作者年紀在45至64歲之間。

電子支付、發票載具、會員優惠、寄貨取件、微波食物、製作咖啡，收銀檯前要記下的操作流程不少，傳聞能勝任超商工作的人都是超人。

「所以，我也算是跟得上時代的人」，熟齡店員戰戰兢兢地面對每一次結帳，從職場老手轉場變身超商新手，他們想要探探自己還有多少可能。

#職務再設計：打造樂活人生

因年齡、體能的就業不便、成為拋開年紀標籤的就業者，是退休再就業的一大困難。

「樂齡門市」透過優化工作流程、提供相關輔具的友善職場，持續累積know-how，把長壽壓力變人口紅利。

這間711如何優化職場，讓熟齡者也能輕鬆上手、快樂工作？

#CSR #CSR在天下 #小七 #銀髮就業 #畢嘉士基金會 #樂齡

問

我是一個四十歲的單親媽媽，孩子五歲，我的工資約三萬元，娘家的經濟中等，有一個房產，不愁吃穿。

娘家母親一直很擔心我的經濟狀況，但我自己沒有很擔心，我常常覺得是否我太樂觀或不現實感，雖沒有很寬裕的經濟，但我並沒有很擔心。我同時也在思考，是真的不用擔心，還是因為我沒有在思考存「未來退休金」或是萬一要使用錢怎麼辦？

我目前是小有存款八十萬，若發生萬一的話，確實也撐不了多久，但是我一直在思考「賺錢」這件事情對我而言的意義，或者說「應該賺多少錢」對我和兒子而言才夠呢？

我沒有解答，現時對我而言，我的快樂就是陪伴兒子成長和一起玩的時光，但是這樣的我是不是太安逸了？這樣是可以的嗎？這樣的我讓母親很擔心，她覺得這樣的收入很不夠，萬一有個狀況怎麼辦？小孩大了需要補習費怎麼辦？生病了怎麼辦？

我不希望她一直擔心我，但是我並沒有因此而比較有動力賺錢。

另一件事情是，我的內心很傳統，覺得男生要扛主要的家計，心裡還是希望找個疼我和我孩子的男人嫁了，當然這個男人的經濟狀況要比我好這樣就好了。

不過內心又有一個聲音告訴我，我並不想靠男人養，而是「兩個人一起打拼維護一個家」，男人賺比較多是不是地位就會比較高，講話就會比較大聲呢？我怕。

我有個朋友建議我，好好賺錢，賺多一點錢，找個匹配的人嫁了，否則經濟能力沒有提升，也找不到經濟好的男人可以嫁。

回

其實人生真的要發生什麼問題
存多少錢都是不夠的
因為你根本無法預估災害的考驗有多大
而且也不是只有錢能解決
往往靠的是勇敢與耐心與不鑽牛角尖的心態

媽媽的擔心是很籠統的關心
這個標準都沒有準確的依據
你只要把這個好意收下
才可能把此時的壓力轉為鼓勵
也許這麼簡單的鼓勵裡有珍貴的寶藏
提醒你陪伴小孩和有一份工作的收入並無衝突
尤其現在的電商工作
都是不出門就可工作的

工作除了可賺錢
也能帶給你生命均衡的發展
把心力都放在孩子身上的生活
對孩子對你都可能帶來失衡的依賴與壓力
孩子總有一天要獨立
你也要小心你過不慣孩子不是時時刻刻在身邊的人生
不要執著某一種舒適感
有一些後顧之憂的準備
不是壞事

至於還是想嫁給理想中的男人
即使你不會有依靠對方的經濟供養
這個願望都是很不確定的
誰知道他的經濟收入會不會崩盤
他和你會不會感情生變
他會不會跟你的孩子婚後處不好
自己生的孩子都常常耳聞相處決裂了
人生最好的遠離危險就是少許太狹隘的願望
真正的平安就是獨立
真正的幸福是意外獲得的

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（從今天開始，我回覆的每封信的照片都會無償幫好產品來宣傳，幫大家一起渡過疫情帶來的困難，如果你們有我可以幫忙的，可以把你們的產品告訴我，如果能有折扣分享給大家，限量即可，我都樂意幫你們轉po，產品的購買介紹，我都會放在回信的最後）

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WFH的日子就這樣過了兩個月
隨著確診數減少
樂觀的期待也許離解封的日子不遠
在這之前
讓我們 #放下菜刀立地成佛😇 吧
動動手指簡單完成線上訂購
把時間留給自己和最愛的家人
好好珍惜和家人相處的時光
你可以泡個澡舒緩一下
你可以多點時間陪孩子說說話
你可以好好看看人夫 (噢，好像不太妙🤭)
你也可以跟姊妹一起線上喝個小酒

滷肉控座落於台北市信義區
外帶自取，最優惠
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🚈 市府站2號出口步行5分鐘

全台三級警戒再度延長，學校全面停課，學生也因此被迫在家上課，至今已將近兩個月，甚至連畢業典禮也改成線上舉行，原本是和同學們相聚同歡的紀念時刻，卻因為疫情，只能透過小小螢幕，與觸不可及的同窗們遠端連線。

同時，家庭資源的不平等也在疫情下被擴大，處於弱勢族群的孩子，受到數位資源落差的影響更為劇烈。由於校園關閉，各級學校中面對面及團體諮商的服務被迫暫停，原先可以透過當面關壞的模式，僅能改為電話或電子郵件的線上關懷，穩定孩子情緒的效果大打折扣。

疫情來得又急又猛，打亂了每個人習以為常的生活作息，包括我們以為年齡尚小的孩童們，其實他們的心情也一樣受到疫情影響。由於缺乏與同儕間的直接接觸及交流，許多國際研究都顯示，學童因此感到孤單無助，除了產生焦慮感、甚至形成抑鬱傾向，我們應該正視孩童的不安的情緒。

針對孩童在疫情中的身心狀態，王婉諭委員上個月於立法院提出附帶決議，要求中央針對「防疫層級」與「校園心理諮商工作」，訂定出相關的規範及配套措施，並且也請教育部會商衛福部，建立在三級警戒以上的期間，針對高風險、高關懷學生，訂定暫時放寬學校通訊諮商的規範及配套措施，包含硬體設備與資訊安全的確保，讓各級學校的輔導系統所有依循。

這樣的提案，在時代力量的爭取下，順利照案通過。

這場疫情，不僅奪走了許多寶貴的生命，伴隨而至的壓力更壓垮了許多人的心靈。時代力量提醒各位父母與教師，孩子們的生活也許不像大人們受到直接衝擊，但心理層面可能是更為敏感、脆弱的，而心理健康的影響又將是長久而深遠的，希望我們一起用溫暖、樂觀的態度陪伴孩子，給予他們正面的支持，彼此一同渡過疫情當中的慌亂時刻。

｜延伸閱讀｜

王婉諭委員｜【正視孩子的不安與焦慮，提供適切的支持與修復，陪伴孩子度過疫情的衝擊】
https://npptw.org/R1xWNQ

唸書不是主要壓力了，壓力是怎麼花式嗆政治。有人很陰謀說是有操控。但我不覺得這是原因。

作為一個台灣政治的深度參與者，以我的視角，來看學生怎麼了，再來看所謂的「中間選民」、「經濟選民」的想法。

我們要面對真實的台灣，面對真實的人性，也要誠實面對自己，然後我們才能揭開國王的新衣，看清楚那些過度包裝的語言和行為。

政治不難，難的是不要自欺欺人。

台灣基進「護台抗中法案」，拜託大家連署起來：https://tafi.statebuilding.tw/

由熱心網友剪輯精華，版權為民視電視台所有。
原始出處：https://youtu.be/T-VtZW_EYFE

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本集主題：「未曾聽聞海潮之聲」漫畫新書介紹（全兩冊）
　　
專訪作者： Moonsia 夢西亞
　　
內容簡介：
宛如《大娛樂家》的奇幻嘉年華，
《牧羊少年奇幻之旅》般的成長故事！
　　
離家出走的富二代、夢幻人魚公主、蒙面魔術師……
華麗炫目的馬戲團背後究竟隱藏什麼祕密？
　　
【上冊】
歡迎觀賞金環兄弟馬戲團精采的演出，
在這裡你可以體驗前所未見的魔幻驚奇！
獅子跳火圈、詭異迷人的雙頭女，以及壓軸──人魚伊薇特。
外貌如少女亮麗，魚尾散發閃閃虹光，
她的出現，深深吸引了少年里歐的目光……
　　
含著金湯匙出生，未來一片光明平坦，
富家少年里歐，在自己14歲的訂婚宴上，卻感到前所未有的空虛迷惘。
直到與伊薇特相遇，才燃起對於自由的渴望，
他決定追隨內心悸動，拋棄優渥生活與家族責任，跳上馬戲團的火車離家出走。
為了尋找自我，少年的冒險旅程就此展開！
　　
【下冊】
無比龐大，嚴苛卻也溫柔的海洋，是人魚的故鄉。
就算外表再怎麼像普通女孩，擁有魚尾的伊薇特終究不是人類，
然而對她的感情已經無法停止的里歐，
不禁開始擔心，她有一天會回到某個遙遠的地方。
　　
帶來歡笑的馬戲團，也是收容怪胎、邊緣人與孤兒們的家，
但在偶然中，里歐卻發現馬戲團背後不可告人的祕密……
面對馬戲團解散的壓力，里歐與伊薇特將會如何抉擇？
歷經無數冒險與衝擊，少年能否在旅程中找到自己的生命價值？
　　　　　
作者簡介：Moonsia（夢西亞）
美國出生臺灣長大。
　　
2007年復興商工美術系畢業，同年進入動畫公司上班，於2009年赴溫哥華電影學校念遊戲設計專科學校，2011年進入紐約遊戲公司上班。2016年開始於COMICO連載《未曾聽聞海潮之聲》直到2017年五月底。
　　
目前仍在紐約生活，一邊自由接案，一邊努力實踐漫畫的夢想。

本集主題： 油畫創作展　馬如龍（馬俊麟）專訪
　　
▲「我心中的宇宙，宇宙中心的我」藝術家馬如龍以太空為背景、結合人像，試圖將創作者的孤獨狀態具體化。
　　
▶自小立定志向◀
　　
　　從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾，幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫，到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫，國中憑著天份與自信考上復興商工、進入西畫組，進而對於油畫與純藝術感到興趣，從高中到大學，馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛，持續以人像作為創作主軸，發展一系列的作品。在進入研究所後，他開始思考自身創作的符號與特點，開始觀察與分析藝術市場。
　　
▶人像創作的起點◀
　　
　　進入復興商工西畫組，馬如龍便喜愛上畫人物，以身邊同學為對象，以紀錄的心境繪下週遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期，仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題，畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態，描繪都市中人們空殼般度日，人物姿態各異、四周擺放無意義的水果，形成荒謬組合的眾生相，展現年輕一代有些輕蔑的態度，以及被現實困住的狀態，並在創作時提出「為什麼我們是人？」這樣的疑問，反思自己創作的初衷。
　　退伍後工作兩年還未考取研究所時，存了一些錢才重回創作之路的馬如龍，面對睽違三年的創作，試著用一種重新出發的角度來創作，利用各種新工具等等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後，馬如龍便開始探討多年來的創作脈絡，以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中，他認為觀者在閱讀作品會有困難，似乎無法解讀、易被忽略，希望作品之間具有串連性，因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性，這樣的探討過程為此次展覽的前言。
　　
▶關於孤獨◀
　　
　　因家庭的關係，馬如龍在成長的過程當中，有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人；孤為喪父的兒童，獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的，單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是 alone 並非 lonely，縱使周遭有人，個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主，展現都會中一種「無」的狀態。
　　作家蔣勳在《孤獨六講》中提到「孤獨和寂寞不一樣。寂寞會發慌，孤獨則是飽滿的，是莊子說的『獨與天地精神往來』，是確定生命與宇宙的對話，已經到了最完美的狀態。這個『獨』，李白也 用過，在〈月下獨酌〉裡，他說：『花間一壺酒，獨酌無相親；舉杯邀明月，對影成三人。』這是一種很自豪的孤獨，他不需要有人陪他喝酒，唯有孤獨才是圓滿的。又好比你面對汪洋大海或是登山到了頂峰，會產生一種『振衣千仞岡，濯足萬里流』的感覺，沒有任何事情會打攪，那是一種很圓滿的狀態。」。
　　
▶衍伸為太空狀態◀
　　
　　馬如龍認為在太空系列創作中，他並非強調太空的美好或夢幻，現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空，其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌，他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題，大家都是一個人到來這個世界上經歷生老病死，也許過程中有家人的陪伴，但離開世間的時候也是一個人。馬如龍也舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家，他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。
　　人類因為好奇而不斷往太空進行探索，想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程，馬如龍覺得像一位藝術家而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在，人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。而從馬如龍作品中人像呈現訊號不良的模糊樣貌，堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實，也並非真實的狀態。
　　
▶畫面中的象徵符號◀
　　
　　在太空系列的作品中，馬如龍將氣球帶入畫面當中，除了具有提升畫面彩度的功能，他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球？」，這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球，代表美好與希望、帶給人喜悅，是一種慶祝與童年的象徵，卻也短暫而易逝。現實當中，溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空，遑論飄浮。在畫面中，無法看出性別的太空人手握氣球代表著我們進行的探索旅程是保有希望的，像是孩提時的繪畫初衷，也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。
　　馬如龍認為，精神上不安定與渴望逃離，卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心，而太空人在太空中展演的小荒謬，也正反映了現今藝術作品多利用詼諧、反諷，甚至帶點不知所云，表現出我們所處的世代與現狀。
　　
▲馬如龍以人像結合宇宙，展現孤獨與寂靜，表現藝術家創作的狀態。
（文：金車文藝中心）
　　　　
　　　　
馬如龍簡歷：
復興商工美工科西畫組
台灣藝術大學美術系
臺灣師範大學美術系研究所西畫創作組
　　
重要得獎記錄：
2016 新北市美展油畫類 優選
2016 璞玉發光 西畫類 優等
2016 全國油畫展 優選
2016 百號油畫展 優選
2014 璞玉發光─藝術行銷活動 西畫類 首獎
　　
近期展覽：
2016 他/她 人物油畫群展 雅逸藝術中心 台北
2016 第二屆鴻梅新人獎巡迴展 新竹生活美學館 台灣藝術大學國際展覽廳 台北
2015 師大雙年展 徳群藝廊 台北
2015 「幾何」---馬如龍個展 桃園客家文化中心 桃園
2015 "看,我在台北”新一代人文風景特展 台北信義新天地A98F 台北
　　　　　　　　
　　　　　
策展單位： 金車文藝中心
展出日期：0107-02/26
開放時間：每日11:00-18:00（周一休館）
金車南京館地址：台北市南京東路二段1號3樓