#TMF造物節 #NEWBLOOD #造喚新生 #TMF2020 #造物節 #文末抽獎
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#所謂造物
很久很久以前,還沒有神界,更沒有人間。
清氣與濁氣冉冉交會之際,一片曖昧稀薄的空間,偶然生出了靈識。
這縷靈識在洪荒中實在太過弱小,甚至難以被感知,之所以能被辨認,也只是不知怎地在...
#TMF造物節 #NEWBLOOD #造喚新生 #TMF2020 #造物節 #文末抽獎
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#所謂造物
很久很久以前,還沒有神界,更沒有人間。
清氣與濁氣冉冉交會之際,一片曖昧稀薄的空間,偶然生出了靈識。
這縷靈識在洪荒中實在太過弱小,甚至難以被感知,之所以能被辨認,也只是不知怎地在強大的清濁二氣之間,突然懵懵懂懂地執著於「我」
ーー除此之外,稚弱的識海空無一物。
許是正處於交界之故,這孱弱的一角空間,卻擁有當時少見的安寧與平和。洪荒的環境惡劣,連活物都罕見,如今所謂神族的先祖,也仍未擁有永恆的壽命,深恐於隨時會降臨的天人五衰。
在長久的冷清中,一名不請自來的神族女子,自然引起了初生靈識的興趣。女子非常年輕,即便是呼聲最高的族長候選,其閱歷和法力仍年輕得不足以讓她發現有意隱蔽的微弱靈識。
女子先是驚異於此處的別有洞天,確認並無異狀後,她按洪荒慣例,迅速將這處平靜而空無一物的空間劃做領地,從此,長則半日,短則數分,她幾乎天天要來此待上一陣,而這片空間真正的主人也就一直沉默著隱匿。
同時,此地正在發生改變,儘管改變的速度實在太過緩慢,以至於無從察覺:
好比在女子前進的方向,總有洪荒本該難得一見的草木相伴,時而茂密得彷彿森林;又只要女子曾駐足回顧,就會發現她行過之處,都生滿五顏六色、姿態萬千的植被ー後來我們知道,這叫做「花」ー可惜女子的心事太沉,連旋身也乏力。
或許是這片空間迅速成長帶來的壓力,清濁二氣的衝突日漸頻繁劇烈,縱使千般不捨,女子也開始盤算著把這處密地當作族人的新居。知道了她的打算,漸漸茁壯的靈識第一次產生了振奮般的情感,不分晝夜地自我鍛煉。
可就在告知族人們這處祕境的隔日,女子便在清濁氣對沖造成的激烈風暴中,和三成的族人一同喪命。
從倖存者口中得知這個消息,靈識沉默良久。接著空間劇烈震動。然而,迎接驚懼的神族的,並非史無前例的殘酷風暴
ーー靈識想著女子。
她的團扇輕揚是風,
紗裙飄翻是雨;
她的黛眉飛斜是鳥,
笑聲清淺是蝶。
回憶她的吐息造成了雲靄,
惦念她的雙眸點化了繁星,
她不落於人前的眼淚決定了海洋必須鹹而苦,
她在此遺留的龐大沉默被珍重地砌成了山。
風華正茂的容顏提供了春夏的靈感,
更用秋收冬藏銘記她對生的執著。
這角空間以搏命之勢,一口吞盡清濁之氣,梳理靈流:至此三界落定,萬物各循其理,自生獨化。
天命告成,功德加身,靈識終能顯化形容,也同時力竭消逝。震驚不已的神族,以古奧晦澀的敬語,尊稱這只此一瞥之緣的靈識ーー盤古。
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以上是我中文系的文豪朋友,在看到我這組照片後,被照片中我的美貌驚艷,而寫出的文章。(絕對不是我逼迫他的)
這次的襦裙是TMF造物節寄來的,質感超好,做工精細,搭上上衣和襦裙,是否好一番美人佳景?(心虛笑)
TMF造物節是希望能夠讓大家認識更多年輕商家天馬行空的創造力和他們所設計的原創商品。
而2020的「 #TMF造物節 」又來到新的高度,這次使用了線上和線下結合的方式,讓無法到現場參與的人也能共襄盛舉。
看著每年參展的作品,也覺得非常新奇、有創意,年輕人能透過TMF造物節展露頭角,發揮創意和想法,非常具有意義。
除了襦裙,TMF造物節也送了我「花知曉獨角獸化妝組」,絕對是今天七夕最值得送的禮物!華美的包裝盒中,是花知曉獨角獸系列的各種化妝品,用這個來化妝,會夢幻到直接變成公主吧。
但我覺得這份有趣又浪漫的禮物,我一個人獨享太沒意思了,決定送給大家!
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🦄️ #文末抽獎 ✨(已抽完)
獎品:花知曉造物節限定款 玫瑰獨角獸ALLIN禮盒(NTD 3758)
內含 玫瑰獨角獸五色眼影x4、玫瑰獨角獸小星棒水光唇釉x6 、獨角獸浮雕蜜粉x1、獨角獸雙色美妝蛋x2、玫瑰獨角獸手持化妝鏡x1。
抽獎方式:在這篇文底下,誠摯地稱讚我:)
8/22 13:00 開獎
攝自 @ssrj_ig
雲靄意思 在 堅離地城:沈旭暉國際生活台 Simon's Glos World Facebook 的最佳貼文
記得我第一次認識吳靄儀的時候,其實是拿了她的「金庸小說評論系列」找她簽名,而我也記得自己中學時代,寫了一篇一萬字的《天龍八部》讀後感,據說後來成為教材sample。總之,我依然認為《天龍八部》是最堪嘴嚼的成人故事。
//《天龍八部》最有意思的特色,是故事的「天」、「人」兩個層次,很多發生在那些男男女女身上的事,原來早已由上一代、世界另一個角落發生的事決定了。所以陳世驤說:「無人不冤,有情皆孽」。表面上好像是佛家思想,但我看就充滿希臘史詩《木馬屠城記》的味道,人間英雄的決鬥,其實在雲層之上是諸神之間的比拼,哪一方的天神落敗,他所鍾愛的英雄就敗下陣來。
這幾年,香港發生了許多事。我們也常常聽到有人說:這是命運,整定嘅,做什麼也沒用。「命運」的概念,似乎各個文化都有,但如何面對命運,卻是家家不同。你有看木心的《文學回憶錄》嗎?即使早看過了也值得不時重看,可惜此書沒有平裝,又不能撕掉硬皮託人給你。總之,木心覺得希臘人了不起,因為希臘悲劇承認命運,知道一切都無法抵抗命運,但「希臘人承認命運之後,心裏打主意,怎樣來對抗命運。」他說:「凡是健全高尚的人,看悲劇,既驕傲而又謙遜地想:事已如此,好自為之。一切偉大的思想來自悲觀主義。真正偉大的人物都是一開始就悲觀、絕望、置之死地而後生。」很特別,是不是?//
#明就明
「活在真實中」:南深圳時代,我哋依然係香港人
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雲靄意思 在 美少婦的生活小記 Facebook 的最佳解答
經過了這次...踏在雪山東峰後(5.1K)至雪山主峰(10.8k) 間;
來回長達約10K紮紮實實的雪地之後...
我,終於可以弱弱的說....
我總算完成了雪登雪山主峰的心願了!!!💪💪💪
(里程數沒有算錯,是扣除了之字坡,因為向陽面雪早融了, 只剩冰石頭,不用灌水😂)
眾所周知的,地處亞熱帶的台灣;下雪,是很難得的一件事...
所以在台灣要累積大量的雪地行進的經驗,當然也是非常困難的!!!😐
細數過去登山追雪累積下來的經驗...🧐
2018年2月合歡主峰雪地健行
2018年3月合歡北峰雪地健行
2019年4月雪山主峰賞雪行
2019年12月合歡北峰雪地健行
2020年2月雪山黑森林賞雪行
2021年1月山毛櫸步道賞雪健行
2021年1月雪登北市第一高峰七星山
是的~在短短的這三年之間,我們就累積了8趟雪地登山行進經驗!!!😎
(除了七星山之外,其他雪地里程都短短的,偶不好意思稱之為"雪登"啦😅)
之所以會如此熱衷於高山雪景,就是因為...
有一年冬天我趴在電腦前,
看著登山社團裡別人炫耀...
不是啦,是分享...分享他們在靄靄白雪的雪山登山照片,,
心裡充滿了各種羨慕忌妒恨的時候....🤨🤨🤨
有個人竟在我旁邊淡淡地說....
『阿我20幾年前第一次爬雪山,阿上面就都是雪啊!』
當下聽到真是好生氣!!!!😤😤😤
讓我如此羨慕忌妒恨的事情;怎麼可以講得那麼淡然!!!!😤😤😤
沒錯,那個不識相的人,就是鬍子老爹啦!!!!
好啦!!!!這下子我的雪登雪山的圓夢計畫當然他就脫不了干係了!!!😠
(因為雪季登山申請必須有國內外雪地攀登經驗的領隊帶領)
於是...在我一聲令下,雪地裝備必要裝備-雪地三寶...
冰爪,買!💰岩盔,買!💰冰斧,買!!💰
就連雪地結繩隊要用的繩索,他也買了!!!(←哈哈,這就有點over了!!😂)
然後呢,每到冬天,我最關心的是氣象!!!
只要氣象預報一有強烈冷氣團或寒流合併降雨的消息,
我就開始算數學,預測著哪個山頭會降下靄靄白雪.....🧐
然後隨時準備好雪鍊與雪地三寶,蓄勢待發....
這一切一切的準備,還有一次次累積難得的雪地行進體驗.....
在這趟從雪山東峰之後至主峰,
來回綿延約10公里的紮紮實實的雪地出現在我眼前時...
我才知道,原來夢想離我這麼近!!!❤️
登頂前原以為可能是白牆,但沒多久便乍現的藍天、雲海、豔陽與觀音圈...
圓夢的瞬間還收到上天送來的這份奇幻的禮物...
心裡實在是萬分喜悅與感動啊啊啊啊啊!!!!❤️
這一趟令我更開心的是....
比起之前七趟都短短的雪地登山行進的經驗,
這趟來回約10K紮紮實實的雪地行進經驗,大幅提高了雪地經驗值!!😁
也讓我更有信心迎接下次更豐盈的雪況!!!💪
沉澱了好幾天,現在可以來分享這趟雪登雪山的經驗與心情轉折給大家....
在大雪一周後,這僅次於2016霸王雪的這場雪,
到底為雪山帶來了怎樣的雪況呢?🤔🤔🤔
有圖有真相...一起來瞧瞧吧!!!😁😁😁
雲靄意思 在 蕭詒徽 Facebook 的最讚貼文
「現在,如果有人問我是不是喜歡畫畫,我是真的不知道。」她說,「畫畫對我來說,已經跟呼吸一樣了。我不知道要幹嘛,就畫畫;沒有很想要畫,我還是畫畫。我沒辦法停下來。」
彷彿是她剛剛發言的證據,一幅剛完成的畫躺在桌上。陳青琳說,這個月是自從她開始工作以來非常意外的,難得空閒的日子。沒有特別為多出來的時間安排假期,她動手整理出了工作室的繪畫區,畫了幾幅圖,讓人想起去年九月節目上她受黃子佼訪問:「其實除非客戶特別要求,都沒有用手繪……電繪在商案上面執行是比較快速的……」邁入執業第十一年,依然習慣高工時,長年高速運轉,朋友叫她「陳不睡」,一切效率至上。難得閒下來的時候終於又拿起了畫筆。
打開她的作品集,動畫和平面兩大部分,作品主題多半以人類肖像呈現,動植物也常被繪製成擬人的形象。她常以身體器官的形變、擷取,藉由將肢體分割、拼貼,將人非人化,營造一種非寫實與疏離。畫裡的那些人,身上嫁接其他材質的枝節與表面,一樣回到「非人」的聯想。殊異的風格,嶄露在孫燕姿《跳舞的梵谷》特展一系列畫作、田馥甄「如果」演唱會的視覺、沈簡單〈小傾心大爆炸〉MV 等作品。
人們開始辨認出她作品的特徵,她卻在一年前的訪問裡談自己不喜歡遇到業主「我希望這個設計可以更像妳一點」的指示,覺得那是「空泛模糊的需求」。
「 因為,我真的不知道什麼是我的風格。」此刻,她又提了一遍,「我覺得被定型是一件無聊的事。」
人,物
作品裡慢慢浮現的一致性,她隱約有察覺,但並非有意為之。專業藝術家以創作為志業,定時定點產出系列作,完整個人創作史的脈絡,然而陳青琳以接案為重,唯有在客戶給出較多信任空間時,才有意無意將創作性格半帶進案子裡。
人物作為作品的主體,根源自她獨特的視線焦點。國小和姊姊一起用上衣和外套偷渡漫畫回家,她著迷於人物的長相,身上的裝備,其他部分在她眼中則是被朦朧的顏色。最初聽到別人討論畫中的背景,她甚至有點驚訝:「我一直以為大家都跟我一樣,看漫畫的時候只會注意人物。後來才發現很多人其實也很注意背景,只有我只看到人。」
她的作品向這個世界翻譯了她眼中所見,常有一種「分層」「遮蓋」的特徵。無論是單純區分層次,或是使用其他物件遮蓋主題,遮蓋物時常是自然元素的植物、雲等,與主體達致一種冷調的物我合一。
遮蓋之外,人體與物的形變同時營造了一種詭奇感,這來自陳青琳對所觀察事物的強烈聯想力。早在讀幼兒園的時候,她的畫作就已經常常拿獎,然而她只記得母親興奮的神情,完全不記得自己畫了什麼。大部分童年時光是聽家人轉述的,例如兒時自己常常坐在屋裡的角落,面對牆壁,很久很久。別人怎麼叫她都不回,一直看著同一個地方 ── 自己在做什麼呢?到了有記憶的時期,她記得老家浴室牆上有一塊斑駁處,一直盯著一直盯著,看起來就很像一隻喝醉的柴犬。小小陳青琳偷偷告訴姊姊這件事,還畫給姊姊看,姊姊只覺得她好奇怪。
說起兒時的她在床上,把棉被弄成一個小丘,躲在裡面,幻想皺褶裡住著許多人;把鉛筆盒立起來,打開,放一些橡皮擦當桌椅,好像有人待在那裡。一直到年紀長了,觀察事物生發幻想這一點依然沒變。忙其他事的時候忙其他事,一慢下來觀察周遭,腦中自動冒出畫面。她作品嫁接的花與身體、霧靄與血色、生物與死物,都顯示她腦內靈感放電的特殊迴路。
讓人好奇的是,畫中的人物總帶著一副冷冽的表情。五官的陰影中,他們對外不甚逼近的凝視,說是人,更像被觀看的物。當被問到自己眼中的人是否更帶有物的性質,她罕見地沒有快嘴回答,長長地咦了一聲。
「國一還國二吧,從那之後,再也沒有跟任何人特別好了。」她說。
那是青春期,她變胖了。不是那種讓人心知肚明的劇胖,而是剛好無法對號入座、卻又必須稍微承受別人意有所指的身材。塞滿摺疊桌的衝刺補習班,她發現自己很難走進教室深處的座位。下課時起身要去洗手間,坐在外側的女同學也曾悄悄踢開椅子。少女陳青琳,搭公車時總不停考慮該不該去坐靠窗的椅子,因為怕背著巨大的書包要下車時影響外側的乘客……
「我並沒有覺得這些事情非常嚴重,但,就是一些小小的事,會影響一個人後來變成怎麼樣的人。」如今的她說。「作品人物表情的冷漠,可能是因為這樣吧。」
她說,還是想要親近人,但不想要太近。太近的東西,就像她小時候久久盯著的那些牆 ── 一開始看是一片白牆,但一直盯著一直盯著,開始發現上面布滿孔洞,再也不是白色的了。
中學時代的經驗在她往後凝視事物的目光又加上一層冷色濾鏡。但,自嘲像漫畫裡的人物,自己曾經是個「平面」的人,沒有深層的東西,這些創傷並未在進行的當下對她造成直接傷害,因為她並沒有立刻意識到那是惡意。促使她跳脫平面、思考更多的契機,一直到高一才發生。
死,生
不想被定型,如何自我激盪出新風格?她說,看電影和讀小說對自己幫助很多。從電影,她領略構圖運鏡,閱讀則讓她在前期發想畫面時有不同的路徑。後來她喜歡詩,有想法就會用文字記錄,有一段時間她約束自己每天都用這樣的方式畫一張圖:腦中一有文字想法,繪畫相依而生。
她不是一開始就喜歡看書的。
過去,她有閱讀障礙,看書會跳行。姊姊和她都有先天性心臟病,但姊姊小時候就動刀治療,身上留下疤。父母親不想要孩子留下相似的傷痕,也就不急著讓陳青琳接受手術。直到高一的某一天,她發現自己沒辦法走路了。
緊急開刀的她沒有脫離險境。一離開手術房,她沒辦法躺下,沒辦法進食,感覺心口被什麼重重壓著,天旋地轉。手術醫師信誓旦旦地說,那是因為剛開完刀的心臟很健康,跳得很有活力的緣故。
家人半信半疑,出院之後情況卻沒有改善,重新就診,醫師才承認他把她開壞了。轉院檢查,新醫師說她必須馬上再動刀,否則心臟衰竭,活不過一個禮拜。
她再次被推進手術室。之後,陸陸續續動了許多次刀,她在加護病房裡住了整整一年。
時間再也沒有那麼漫長過了。沒辦法回學校上課,什麼也不能做,她發現什麼也不能做的時候自己反而想得更深。姊姊看她無聊,帶她到二輪電影院,一票兩百塊,六廳一整天,姊妹倆兀自興奮規畫著幾點到幾點看哪部片。她這樣遇見電影。
她們也跑圖書館和書店。姊姊遞給她余華的《兄弟》,她本覺得自己不可能喜歡那麼厚的書,沒想到一看不可自拔,坐在原地讀到脖子劇痛。直到最近她仍讀角田光代,有幾位日本小說家是如今一出新書就要去讀的。
「如果沒有經過那一整年,我沒有辦法跳脫熱血漫畫角色的平面感。」
大病過後,怎麼還當「陳不睡」?她說,其實從復興畢業以後,睡覺就睡得很少。自己花很多時間在畫畫還有作品上,到了大學,也一直都在接案、工作、上課。她很喜歡工作的感覺,一直都維持這個步調。
勤奮的勞動,隱然是一種求生意志。曾經瀕臨的死亡,彷彿只是使她醒來的過程,催生了如今停不下來的她。
病後短短幾年,高中畢業的她進入職場,一邊就學,一邊在動畫公司上班,也對外接案。那時她 19 歲。
等到陳青琳接案穩定,姊妹倆開始合作承接設計案,姊姊負責網頁製作,她負責視覺設計。一開始做飯店的案子,後來案件越來越豐富,遇到有案主要求與公司單位簽約,於是成立工作室,就是如今的「深度設計」。誕生不到一年,深度設計接到了華研公司的案子,製作了「華研所」網站、Popu Lady 淘汰投票網站等大大小小作品。
姊姊卻在前年又開了一次刀。
一直埋頭工作,睡眠不多,手術過後姊姊休養至今。工作室無法再以網站架設為主要方向,陳青琳一方面想著找更多的方向發展,因緣際會接到 MV,又回到了當年離開的動畫領域。
「其實,我本來就沒有設限我只是一個畫畫的人。」她剖析自己,有系統、有脈絡地去做一件事並不像她的作風。做一件事情的途中若遇其他有趣的事物便會被吸引。容易沉迷,但也輕易放下,「我對於變動不會不適應,只是有些東西需要習慣。」
「我本來就很難定義自己。只有多變和混亂像我。」
變,不變
在大環境,多變即是求生。深度設計近年接下不少影像案,從文博會〈嘻哈囝〉、〈2018 新媒體實戰 PLUS+〉到飛兒樂團〈刺青春〉MV 都有她們跨足的身影。
今年,陳青琳也完成了三件對自己的職涯意義重大的案子:誠品策展《越夢》、金曲獎主視覺與宣傳片,以及《聲林之王 2》的節目包裝。《越夢》是一個全面性的策展,是她沒有執行過的規模。過往每次個展,大部分心力在展示畫作,但《越夢》是在商業空間的展覽,要考量如何在商場諸多限制中維持展品的穩固,使觀者能安全的觀賞、同時表達自己的意念。她在前置期花了很多時間思考,透過所有團隊的夥伴給予幫助,嘗試讓自己用全觀的角度安排結構。
原本以為大案子必須面對公私部門層層關卡,但在金曲獎團隊,負責整體統籌的設計師顏伯駿攬下了大部分的對外事務。兩人本是好友,這次經驗讓陳青琳對團隊分工領悟更深一層。她說,分工就像打遊戲,團隊有人適合當刺客,有人適合坦。她在自己的團隊裡面必須擔負對外坦下傷害的角色,在顏伯駿的團隊裡則學習專心當個刺客。
「我喜歡和不同的團隊合作、甚至擔任不同角色。因為每次的不一樣都需要用新的邏輯和方式面對,不能用一套打天下。雖然更累,但也常常讓作品更有意思。對我來說工作很重要,但夥伴最重要,讓每次合作都能愉快是我對自己的期待。」
「無論是客戶或我們,都希望作品好。有時候會遇到客戶不信任我們,在合約細節上來回溝通許久。其實疑人不用,用人不疑,我常常跟客戶說,這樣的來回顯見不信任,可是其實,我們在同一條船上。」
《聲林之王 2》的節目視覺,是她近期最有成就感的案子。除了節目開場的短影音,包含節目中的畫面框、戰隊說明、預告、動態字等等都要一手包辦。過程中找來節目核心林宥嘉、蕭敬騰和 Lulu 三人做全身掃描,製作他們的動畫模型,也因為這樣又熟悉了 3D 掃描這一塊。在不同的案子裡,她不停切換身分,真的如她所自述的「多變、混亂」了。
收穫豐滿的 2018 年,卻也是她對插畫環境最不滿的一年。即便設計環境開始變好,插畫環境卻依舊糟。她感覺做插畫的人是整個產業裡最末端的底層勞工,被當成會走路的圖庫。以前,她對那些聳聳肩,說「就當是工作吧,算了」的人感到憤怒。然而,當問到她在影像、導演、策展、繪畫……這些不同身分裡,做哪一件事的時候最舒適?「我現在的目標還是想要往影像發展。但最自在的時候還是畫畫吧。」她說。
第十一年,無論對什麼失望,但無法對畫畫本身失望。再怎麼討厭呼吸,也無法不去呼吸。
她對畫畫最早的記憶,是老家的一面牆壁。小時候的她在上面畫著想像中的小女孩,姊姊經過時告訴她:妳這個人沒有畫天靈蓋,要把天靈蓋補上去喔。兩個小女孩花一整個下午,為牆面上的人頭補上天靈蓋。她往後的一生,作品中那些拼接、超寫實的形變,還有和姊姊一起坐在地板上完成一面牆壁的模樣……一切彷彿在那個下午就已經有了端倪。
她拿起桌上的那幅畫。遠遠看像一朵花,近看卻仍原來是一個人。小小的人形在她手中,同樣的主題,不同的變形 ──
原來她一直沒有離最初的自己太遠,依舊一直盯著某個地方,等待那個地方變出某個樣子。
形變、分割、嫁接:
不愛睡覺的設計師陳青琳,作品卻像夢
http://www.biosmonthly.com/interview_topic/10134
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 王晨熙 hellohenryboy
助理_ 洪以樺 Chair Hong
責任編輯_ 溫若涵