同學問到李光龍的家世淵源，他解釋自己雖然持有台灣護照，但不是在台灣出生，爸爸也不是台灣出生，甚至爺爺也不在台灣出生。人家聽了一頭霧水，他只好忍不住苦笑。

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《醬狗 Jang-Gae: The Foreigner》（2020）被媒體稱為「混血國片」，畢竟作品也取得了國片輔導金，所以起先我以為電影會有更強烈的台灣性。結果事實不然，整部作品99%的場景都在韓國，華語對白甚少，而「台灣」則像是一個主角一直有意逃避的所在。雖然那是李光龍的父親所認同的故鄉。

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就選材上，《醬狗》確實令人激賞，因為旅外華人的身分認同────技術上來說────是國籍認同，實在太少有討論。最有名的例子或許是有世界全壘打王之稱的王貞治，他不諳華語，只是因為父親原籍浙江，使得他擁有中華民國身分。理論上王桑可以輕易選擇取得日本國籍，但他卻遵從父志，直到現在都持有中華民國國民身分證，甚至三個女兒也都擁有中華民國護照。

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以此為例來看，我們還能將所有中華民國國民都視為「台灣人」嗎？或許不行。至於這些人又為何堅持要保有台灣身分呢？是不是將之視為一種象徵性的根源？又或者這個身分可以帶來實質的好處？

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這些認同問題也同樣困擾著李光龍，他出生韓國，韓語與華語皆通，他的父親就是要他不要忘記他的根。問題是，他父親所謂的根，不是台灣，而是中國（中華民國），而如今台灣最中國的地方可能只剩下故宮和餐館，一般年輕人也不再將台灣視為中國。

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《醬狗》也點出另一個問題，從同學、老師乃至警察的口吻，皆可清楚可見韓國人的排外色彩，對華人的歧視尤然。片名「醬狗」所指，就是韓國人早期對華人的貶稱（音近掌櫃）。真心想融入韓國社會的李光龍，想著要淡化自己的外國人色彩，但他父親要求他保有的身分，卻像是個緊箍咒一般，使他動彈不得。

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為了避免讓故事一面倒的變成議題導向之作，導演張智瑋也在家庭線與愛情線多有著力。李光龍在身分認同的焦慮上，也展現在他在社交表現上的畏縮。而他的家庭則像是由重重騙局所構成，不僅要他堅持一個虛幻的身分認同，還隱瞞父親重病的事實，甚至連他的韓國母親也有難言之隱。

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兩線交錯之下，似乎成功交代了李光龍是如何被形塑，以及這個養成對他的影響。飾演李光龍的賀業文厥功至偉，無論是性情上壓抑與爆發力，都有著幾乎完美的演技展示，深具說服力。

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只是《醬狗》雖然成功點出不少海外華人的處境，在後續嘗試解決的部分，卻有些淪為導演的一廂情願。透過報導得知，本片是台韓混血的張智瑋透過個人與親友的經歷改編而成，或許也是因為這樣，自己框住了故事發展的可能性。即主人翁最後還是遵循父親的遺志，繼續對虛幻的祖國「中華民國／台灣」表示情意。

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但這樣的解決方案，依然讓角色落入一個父權的框架之下。不只是姓氏的繼承，甚至在身分認同上，李光龍最後依然走不出父輩的情感寄託。而母親的韓國身分與家庭背景卻是被省略討論的（要是父母國籍相反，故事可能不會是這個走向）。可說本片坐實了一個事實，無論是韓國還是台灣，還是由父權宰制。

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既然電影在討論的是一個來自父執輩的緊箍咒，其實可以試著讓故事推得更遠一點。例如嘗試讓角色去打破這個框架，自己找到認同，而不是讓其他人來為自己決定認同。事實上，按著前面的種種鋪陳，看似李光龍這個角色看來要取得的成長，應當是「更相信自己、更做自己」，但結局卻往背道而馳走去。

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這或許是一個可以讓台灣政府、台灣人看到的時候，會覺得可愛也浪漫的結局。但這真的是角色想要的嗎？

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不過我依然期待導演張智瑋未來的發展，撇出收尾不論，本片整體節奏甚佳，對演員的雕琢也有下工夫，亮點依然不少，是一個不容小覷的作品。

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（圖為《醬狗》劇照）
#醬狗 佳映娛樂 Joint Entertainment

三口氣看完這部。
九集。
#SquidGame
#魷魚遊戲
#有劇透

1。在人類嚴重缺乏資源底下，你是禮讓、還是先自保？答案很明顯：自保。大部分的人，都是這個答案。這是人性。不要懷疑。越早看穿這件事，越早得到解脫。

2。自保有很多種手段。有些人主動攻擊，趁你防不勝防的時候，插你一刀。你出局。

或者有些人明明就是可以幫你一把，但為了自保，偽裝自己沒有能力。你也是要出局。

有些人為了自保而取得勝利的，耍了手段，欺騙你。你也被逼出局。

有一種自保，近乎潔癖。也是我嚮往的。（雖然我知道不那麼現實，所以它出現在電影細節裡。）

我不攻擊你、不暗殺你、不欺騙你、也不隱瞞你，我要用遊戲規則的方式來贏取勝利。輸贏，我們讓遊戲規則來決定。我用能力取得勝利。

寫完了，都覺得這是烏托邦。這人間，取得勝利，何止單靠能力。何況在生死關頭，怎麼可能只有能力來自保？！

算了吧。當著我沒有說過。

3。可以進一步問，誰來定遊戲規則？你可以說「是我來決定」。如果你認真看，其實早就有人定好了遊戲規則，你只是在執行的時候，加了一些點綴而已。是你誤以為你的點綴決定了一切。

人生，要掌控的事情，真的很少。股票一狂跌，你逃的不夠它快。房價一跌，你投資的物產久久無法翻身。

你真的以為你在決定遊戲規則？

4。再來，誰決定資源分配？

一樣答案 如3。

5。誰來決定遊戲規則、誰來分配資源？

權貴。

不管你看 hunger game、還是 squid ，權貴。

這兩部電影相似的地方，是權貴都把人當成是野生動物或賽馬。

設定一系列遊戲，讓這群野生動物或馬，自相殘殺，誰勝利誰就是皇。

真的是皇嗎？那也只是權貴裡的一隻狗而已。

6。權貴手上掌握的錢及權，往往會讓權貴走到誤以為是自己是神的狀態。決定了所有 slumdogs 的人生。

口口聲說給他們公平、自由、權力，統統都還是在他們的掌控之中。

而神經質般的權貴，只會看見別人痛苦，自己得到觀感上的滿足。甚至 i dont care about your pain, I just want to have my gain.

更變態的權貴，就是我和你們一樣受苦。我偽裝自己苦，其實每一步都是在我掌控之內。看著你們為了生存而廝殺，然後說一些話拍拍你們肩膀、安慰你們。這種偽peace的權貴，雖然是有權有利，然而，我覺得是人性裡頭最醜陋的一環。因為他在玩弄著人們，要人們受苦他快樂。

7。前面八集，把人性的醜陋去到極點之後，結局難免要回去人性受苦到極致而昇華的精神。還是回到「禮讓」。社會還是要鼓吹「利他主義」。沒辦法，因為「自私」是人性。「利他主義」需要在社會進行普遍教育。

在利他主義的前提下，
結局會有三個可能性：
我讓你拿冠軍、
你讓我拿冠軍、
我們一起放棄拿冠軍。
這是三種禮讓的精神面貌。

這些畫面，很少出現在生存的層面裡。能夠做到利他，這個人已經走入了探討生命活著意義的狀態。

編劇企圖想要用一種「禮讓」的精神，來寫一個完美的結局。結果，還是做到了。雖然說服力不強，不過還是覺得要寫一個讓每個人都滿意的結局，實在太難了。不要對編劇太苛刻。

8。

最喜歡的是，男主角，經歷了這麼多互相殘殺經歷之後，依然保有「利他」的特質。

把他所承諾的事，一一完成。

這個我要給 Like。

9。

我比較欣賞的是，在下一季，男主角準備要知道這一群權貴的真實面貌。不再讓他們一直躲在鏡頭後面。

期待第二季，看男主角hero版的華麗出場，如何推翻權貴。

兩天三口氣，看完九集。我都很佩服自己一下。Squid Game，沒有很驚艷，不過值得推薦。

喔，還有，Oppa們的演技，無話可說，一流。單看顏值，這裏有四五位披荊斬棘的Oppa。而且第一集及第九集，有一個負責彩蛋的oppa。

以量
19/09/2021
（歡迎轉發 杜絕剽竊）

《幽靈天使 Gone for Good》
By Mr.V

逃離雖然是種鴕鳥心態但卻可以獲取更多的時間，做好準備面對得以看見的危險和挑戰
然而拖延是種裹著糖衣的毒藥，即使再多充分的計畫和預備的心態建設
始終無法面對真實情況下產生的插曲

多年的遺憾成為最後的遺言擴散到每位身在其中的人們
到底可以看做救贖抑或絕望，也許只有真相可以解釋
但不等於誰都能認同陰影之後的模樣
作者在這本書裡依舊融入了家庭、懸疑、浪漫和驚悚等常見元素
同時延伸觸及家人的和諧、衝突和犧牲

為了幸福美滿的家庭，可以忽略醜陋多久？
為了緩和產生的悲劇，可以隱瞞真相多久？
為了延續快樂的生活，可以逃離親人多久？
這些問題的答案建設在家人之間的羈絆和誠實
但過往經驗告訴所有世上所有人到頭來都無法完全認識一個人

作者一再的翻轉事件，接二連三的娓娓道出當年悲劇背後深埋的實情
一去不返的主因究竟是畏罪潛逃的恐懼或無法昭雪的陷害驅使
直到無法迴避後才得以看出
家人是無法割捨的痛楚和存在，陪伴著自己、保護著自己，同時也傷害著自己

魔鬼中的天使同樣的駭人，因為同樣代表死亡
但表面永遠都無法輕易的說明全部
尤其最後的反轉，讓每個角色的動機更加強烈且震撼
同時書名含意也在浮出檯面，給予整本書恰如其分的結局

----------~分隔線~----------

書名：幽靈天使 Gone for Good
作者：哈蘭．科本 Harlan Coben
譯者：謝佩妏
出版社：宏道文化
出版日期：2007年4月1日

【內容介紹】

改編影集【幽靈天使 Disparu à jamais】原著小說

現在他不再左右張望，因為幽靈來了……

「你該帶花的，菲力。」輕輕柔柔且有點含糊不清的聲音讓他血液凍結。
這名被邁高視為幽靈的男人走向墓碑，邁高僵立不動。

幽靈經過他面前時，氣溫彷彿剎時掉了三十度。幽靈的皮膚有如白內障，乳白色，像片沼澤。青色血管橫過他幾乎可算美麗的臉龐，有如乾掉的淚痕。
一雙眼睛有如頁岩，幾乎沒有喜怒。

當你跟死亡面對面，你才確定上帝並不存在。

所以你才奮力求生，才拚了命撐下去，才看到活人就大喊救命，因為你不想死。因為你內心深處知道死亡就是終點，沒有以後，沒有天堂，沒有上帝。
什麼都沒有！

《Train：追兇列車》【故事簡介】
兩個平行世界，一個警察選擇用人生贖罪，另一個卻走上了墮落之路，然而糾纏著他們的就是「殺人犯的兒子」。
主角徐道元在17歲時，發現離世的父親是殺害女主瑞京父親的「兇手」，因此在往後的歲月裡，用自己的人生向瑞京贖罪，多年來一直隱瞞著真相，直到在無經站發現了埋藏已久的無名屍骨，當年的真相才又再度被鑿開，然而卻不是全部。
道元因此意外地搭上前往「平行世界」的火車，而兇手也是如此：透過火車，穿梭在兩個世界之中殺人與棄屍，當年的真相以及連續殺人案的元兇會是在哪裡？
無論是哪個世界的道元，他們都迫切地尋找著「救贖」

#Train #追兇列車 #平行世界
🔖各節看點
00:00 Train追兇列車
00:52 A世界劇情脈絡解析
02:38 B世界劇情脈絡解析
04:08 平行世界造就的局面
06:05 為何以火車作為穿越工具
07:14 命運影響人的選擇?
07:58 錯誤的決定從何開始
10:57 選擇造就了命運
14:25 劇評

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一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅？
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比，然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定，不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻（以及相當完美的物質生活，以及「慣於」此類生活的惰性）。而蓋茲比呢？伊格言說，他比黛西單純得多；毀滅他的並不只是他對黛西的純愛，還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪，璀璨耀眼，如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於，對純愛的貪婪是有罪的嗎？對幻象的迷戀真是有罪的嗎？

故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去，準備前往另一場聚會──對吧，我們說了，當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲；那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一：快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁，預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了，同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人，而執掌方向盤的正是黛西。

對，「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比：一切事物皆瀕臨毀敗，而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事，因為有人十分樂意幫她隱瞞；那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛，替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後，費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別：

　　我們握握手，我慢步離去。走到樹籬的時候，我突然想起了什麼，於是轉過身去。
　　「他們是一群混蛋！」我隔著草坪對他喊道：「他們那群人全部加起來都比不上你！」
　　我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美，畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭，接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景，那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔，而他就站在臺階上，隱藏著他那無罪的夢想，揮手向他們道別。

回到我們最初的問題：人為何總愛上不該愛的人？......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

結果還是這樣的結局?

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