【認真看】#黑色的都市傳說 | 《糖果人》中，同時身為加害者與受害者的黑人主體 | 自由主義與後殖民主義的矛盾 // 李長潔 🍬🍫
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「#對著鏡子說5次糖果人，就會被殺死」，這個都市傳（urban legends）結合自於「#血腥瑪麗」（bloody Mary）與「#鐵鉤手」（the hook），變成一個面對鏡子招喚出鉤子殺手的虐殺電影。這個「糖果人」都市傳說文本，先誕生於1992年Bernard Rose的恐怖片《#腥風怒吼》（Candyman），在29年後，由Nia DaCosta導演再度演繹《糖果人》（Candyman）。無論是29年前或後，「糖果人」都是一個成功的恐怖偶像。
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▓ #作為都市傳說的電影
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先談都市傳說。電影運用了廣泛流傳的都市傳說作為基礎，透過「對鏡子念名字」、「鉤子殺手」、「糖果裡的刀片」等，形構更加具有文化傳播力的都市傳說：糖果人，#一個誕生於電影內部的都市傳說。
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電影中也表現了 #都市傳說 的特質，像是1992年版本的糖果人，不準確地、模糊地變成了2021年版本的故事流傳。這讓系列電影的恐怖敘事，真正成為一個會流傳在「不同地方」、「不同人口特色」、「不同時代」的都市傳說。
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▓ #作為偶像的殺人魔
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為何虐殺電影中的殺人魔，會是一個得人喜愛的偶像呢？這與《糖果人》的黑色敘事有關。1992年與2021年的糖果人，都是以黑人為主角中心，明顯地在兩個年代喚起「#種族議題」。當然，糖果人不若佛萊迪，你還要喊他五次名字，他才會出現，這大大地提昇了糖果人的親近性。
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關注種族議題製片的Jordan Peele，先前以《#逃出絕命鎮》（Get Out, 2017）、《#我們》（Us, 2019）兩部驚悚題材，形成一種黑色的批判。在《糖果人》中，他帶著一樣的企圖，並且產生了更深刻的辯證反思。而這個辯證，也使得2021年的糖果人角色，有了更富有複雜的迷人面貌。
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▓ #同時是被害者也是加害者
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2021年的《糖果人》，運用都市更新的現代城市背景，讓「糖果人」真正成為一個「都市傳說」，那是過去沉澱、亟欲遺忘、不可言說的「#黑歷史」。而片中角色們幾乎都處於藝術領域，包含藝術家、藝術經紀、藝術評論、藝廊、美術館，層層連帶與剝削。
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如都市更新一般，皆可見到，主流文化對（種族）階級體制的強烈介入。尤其白人在其中所扮演的主導性角色，是鮮明的隱喻。
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在後殖民理論家Frantz Fanon的《黑皮膚，白面具》（Peau Noire, Masques Blancs, 1952）中，說明了殖民主義的展開下，黑人身上強加了一種存在的偏差，如同1992年的《糖果人》，一名處女白人「獻祭」給「#強大的黑人男性」，像是慘忍的儀式，誕生出恐怖的復仇形象。
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而2021年的《糖果人》，卻指出了自由主義、後殖民主義之間的矛盾。過了29年，黑人的政經地位、社會角色已大幅改善（變），黑人的中產階級化，大大削弱了後殖民主義的批評。
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▓ #自由主義與後殖民主義的矛盾
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作為藝術家的男主角，一方面被藝術評論家指責，作為一個中產黑人，對於黑人社區的黑歷史而言，也是一個加害的力量（用便宜的地租掠取創作空間）；採集社區的黑色創傷，在藝術經紀運作下，試圖將暴力化作昂貴的藝術（商品）。
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我深刻地記得最後一個場景。當男主角完全「黑化」成糖果人而被白人警察槍殺身亡後，一直隱約隱藏自己黑人認同的女主角，也被冤罪地逮補上了警車。她看著黑夜裡車窗的鏡面反射：「一名黑人女性」。她失魂地唸了五次「#Candyman」，警車的紅藍燈光映照了一場虐殺魔幻。
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▓ #是一部思考黑人議題的電影
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2021年的《糖果人》，我認為是好看的，整體影像設計精良，說故事的方式也算順暢，如果不將其當作是殺人魔電影（其實原本就不算是）。
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電影描述了美國長期的社會問題，如階級焦慮、中產階級化和種族暴力。它將原版電影中被歷史化的種族暴力，更複雜地帶進了21世紀，當然，與還有那些才剛發生不久的，警察對黑人施展暴力的議題關注。

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#可以看的恐怖電影
#沒有很恐怖
#後殖民理論
#政治正確會怎樣嗎

【#石籬遊樂場】有一種快樂童年，叫有得去石籬遊樂場玩。

召喚葵涌、石籬街坊，你認得出這些相片中的遊樂場嗎？這座夢幻遊樂場依山而建，在沿著山坡的大型渦紋壁畫旁，是分為三層建設的遊樂設施，包括滾軸溜冰場、巨型滑梯、混凝土水管陣、迷宮陣……給一班細蚊仔無拘無束地爬上爬下、你追我逐，即使隔著相片也能感受到那時的歡樂氣氛。只可惜，如此美好的遊樂場，後來只能留存在人們的回憶之中，因為它在九十年代便已被拆掉、消失於時代巨輪中。

從事藝術及城市策展、研究的樊樂怡，一次無意中見到一批五彩繽紛的遊樂場舊照，其設計大膽而富藝術感，遠勝今時今日安全但無趣的模組式遊樂場設施。根據相片背景建築，她隱約推斷它位於葵涌石籬邨一帶，這令她感到十分驚訝，因為自己在葵涌生活多年，竟從未聽聞此遊樂場。她的好奇心一發不可收拾，更自發展開了長近五年的研究。

關於本地遊樂場的資料、文獻向來少之又少，樊樂怡幾經追查，才還原了石籬遊樂場不為人知的故事。原來石籬遊樂場是Paul Selinger在一九六九年留給香港的作品。Paul是來自美國的藝術家，六十年代曾於港大校外課程教雕塑，活躍於本地藝壇，亦與韓志勳、呂壽琨、何弢、石漢瑞等本地名師、名家均有交情。

Paul的兒子在港出世後，他有感香港的孩子值得擁有更美好的遊樂體驗，於是便向賽馬會提出他的構想。他的理想在各方支持下，成功克服諸多限制、困難，最終在石籬一片空地實現出來，為孩子提供一個自由發揮、敢想敢玩、挑戰自我的探奇遊樂天地，成就他們快樂的童年回憶。Paul更親自為遊樂場的建造過程拍攝了紀錄短片，名為《A DREAM THAT CAME TRUE》，可見他為石籬遊樂場傾注了無數心思、心血。

Paul Selinger的赤誠之心令樊樂怡深受感動，她希望讓更多石籬人、香港人知道，香港曾經有這位默默付出、盡心盡力為香港創造了美麗遊樂空間的偉大藝術家。近日，她的研究成果——《香港抽象遊戲地景》一書出版，詳細記錄了石籬遊樂場和多個本地遊樂場的故事，並嘗試梳理遊樂空間、國際潮流以及本地社會發展之間的關係，以填補了遊樂場在本地史中的空白位置。

圖片來源：the Estate of Paul Selinger
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#遊樂場 #石籬 #葵涌 #建築 #設計 #石籬遊樂場 #香港老照片 #集體回憶 #PaulSelinger #香港抽象遊戲地景 #我就是我

#bangkoksakthi台咖
睦嶋咖啡 / 嘉義市
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很新的咖啡店，怕太熱門，週六早上10點一開門就去，慢了幾分鐘，店家告知要候位了，反正沒事，留了手機就在附近巷道閒晃，檜意生活村也在附近。半小時候店家打來說有位子囉，原來因為防疫，店內隔桌入座，減半了內用客人組數。
感受得到所有的用心，但睦嶋仍適切自在，包含點餐問候，細節設計仍是讓內用咖啡加分的，而非凌駕於咖啡之上，這對於新潮的咖啡店並不容易，那條品味的線很容易就逾越了。
我不會問這家在嘉義的咖啡店有什麼嘉義特色，那隱約是種對所有設計情緒勒索，只要令人感受到舒服、五感有所得，一個好空間就是讓城市更好存在。尤其是，冷靜的剛剛好，那很難，睦嶋有做到95分。
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𝙗𝙖𝙣𝙜𝙠𝙤𝙠 𝙨𝙖𝙠𝙩𝙝𝙞 穿有趣的T恤去喝咖啡網路商店
https://famishop.fami.life/id/bangkoksakthi

隱身於巷弄之中的蟲點子 3.0 辦公室，以白灰為主調的舒壓簡潔，彷彿是在街區裡與城市對話的留白空間，安安靜靜卻又那樣地不可忽視。透過設計師自身常用的設計手法，體現蟲點子創意設計從1.0一路走到3.0的生命經驗

詳細報導：

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Project : Indot 3.0 Office
Design：蟲點子創意設計
https://www.indotdesign.com/
Location： Taipei, Taiwan
Production：Hey!Cheese

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#家有喵星人趕快看過來 #我也是鏟屎官😂
房產小天后黑媽又來了！
這一集要來開箱粉絲老屋大改造🏠
改造後根本是寵物、小孩都喜歡的友善宅🤟
關於寵物的設計部分，
我想我家太皇太后《妹妹》，
#她是一隻很傲嬌的金吉拉
也會願意住在那一整面的喵星人透天厝裡❤️
根本就是貓界豪宅+天空之城💯
看完粉絲的家，
我也好想改造一下書桌區，
但又怕太皇太后不愛🤦🏻‍♀️
#身為貓奴才真的搞不懂主子的心意

*特別感謝 / 叁墨空間設計（原三字頭空間設計）
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* 影片內容 *
0:16​​​ 開場介紹
0:47​ 整體環境參觀
01:03​​​ 貓咪透天厝
02:14​​​ 隱藏式貓砂桶
02:43​​​ 貓抓巧思
03:17​​​ 天花跳台設計
03:46​ 廁所貓咪暗門
04:34​ 貓奴的廚房規劃
07:19​ 半開放式孩子房
09:26​ 結尾心得
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#貓咪透天厝​​​ #老屋改造​ #寵物親子房​​​ #愛貓人士​​​ #貓奴​​​ #看房​

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影片目的：馬來西亞旅遊推薦馬六甲咖啡廳
影片簡介: 馬來西亞旅遊推薦馬六甲咖啡廳
漫遊馬六甲 會發現這個城市的美，從前不知道馬六甲吸引人的地方
現在會與他人分享馬六甲值得一探的原因
這裡隱藏著很多人才,有創意思維的人們
正默默的在守護這座城市呢

波西米亞
不知從什麼時候開始愛上的風格
至今只要看見有關的分割給設計
絕不會錯過進去一瞧的心情
馬六甲咖啡廳推薦 humble ground

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我是馬來西亞的Linda，中文名字就是琳達XD
畢業於台灣台南南台科技大學
喜歡旅行 喜歡到各個地方去體驗不同的文化事物
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