《腿》張耀升 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「我常想，人魚若不想死，不想走回海裡，變成泡沫，消失在陽光乍升的海天交接之際，會去哪？我若是人魚，會選擇反方向，離開海邊，走回陸地，走進人類居住的城市，用腿上新生出的兩隻腳，學會走路，穩穩地走路，學習人類的生活，去過新的未知的日子。在陸上住得太寂寞的話，就學跳舞。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 天馬行空想著，能將李維菁筆下《人魚紀》的女主角演得耀眼、演得生動、演得堅毅不失溫柔，或許也就只有桂綸鎂了，觀賞《腿》的當下數度在心中默念。錢鈺盈佇立在舞廳裡，清麗脫俗，搖曳生姿，恍惚看見人魚墜落人間的身影，一轉頭，台下鄭子漢臉上神魂顛倒的痴傻表情，透露著大概也不出如此心態，他從來都不知道一見鍾情是什麼，直到這一瞬間，直到遇見了妳。愛情像是一場雙人舞，Men lead，Women follow，婚姻生活亦是，沒有舞伴的話連大門都無法進入，但是當你事後察覺到再也跳不出雙人舞時，才知道愛情原來是真實存在過的，而今並非消失，只是變成回憶的模樣，我們必須親口告訴自己，這應該要是一個什麼樣的故事。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 2020 年國片的最後壓軸《腿》，是《陽光普照》編劇張耀升首度執導演筒，改編其母親的親身經歷，以黑色喜劇風格與角色內心獨白串起，透過一場尋腿之旅，在笑聲和淚水錯落的回首過程中摸索愛情的朦朧輪廓。楊祐寧可以說是飾演的鄭子漢的不二人選，自備喜感又瀟灑帥氣，難掩大男孩的幼稚、多情與一廂情願，寧可渾身濕透也把傘下空間留給對方，他有自己表達愛與情感的方式，但即使步入婚姻，絲毫沒有意識到男人與男孩的差距應該在哪。而桂綸鎂除了過份美麗之外，揣摩起被自尊和執著所撐起的錢鈺盈幾乎無可挑剔，她是死纏爛打，卻依然保持著安全距離，她是帶有大小姐脾氣，卻肯放低身段挽起袖子腳踏實地，她是說什麼也不願妥協，卻堅持走完自己選擇的人生之路，堅定的眼神透露著敢愛，敢恨，無悔，柔情，以及現實無法摧折的女性意識；雖說 Men lead，Women follow，社會潛規則難以改變，但這場雙人舞她跳得心甘情願，婚姻走得抬頭挺胸，仍舊想念第一次被帶著飛翔的時刻，有始有終以一顆滑落的淚滴優雅謝幕。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 腿為寄託，也為初衷，尋腿之旅一路上她嘗盡白色巨塔中各部門互踢皮球的嘴臉，身為家屬，錢鈺盈有站不穩腳之處，醫院也確實存在醫院的程序疏失。印證了人生近看是悲劇，遠看成了喜劇，荒謬襯托人情的冷與暖，幽默以對死亡的輕與重。「萍水相逢，舉手之勞，千山遠行，一路順風」，幸好這一些素昧平生的人適時伸出援手，想來違和，又並非全然不可能，畢竟人生走到後來，不出《慾望街車》所言，我們都仰賴陌生人的善意而活。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 整部電影的靈魂或許就在於桂綸鎂的詮釋，一顰一笑盡顯魅力，強悍而柔弱，強勢而甜美，這樣的氣場令人深深著迷，她具象了我對《人魚紀》的絢麗想像，隔空呼應著《孤味》的結局，過去與現代的女性其實沒有太多不同，那可以是錯愛，或人生其中一個面向，終究得學會好好道別，與過不去的自我和解，就是風吹雨打過後最漂亮的姿態。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「走路，就是走路而已，你要忘掉跳舞這個概念，跳舞就是走路，跳舞就是順暢地走路，昂首走路。我們一生要的，就只是漂亮地走路，沒有別的。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 🦵私心好想看劉冠廷與施名帥的角色對調啊啊啊 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #腿 #aleg #張耀升 #鍾孟宏 #中島長雄 #桂綸鎂 #楊祐寧 #劉冠廷 #施名帥 #納豆 #李李仁 #movie #film #觀影 #電影 #🎬 #台灣 #taiwan #taipei #LetMeSingYouAWaltz

【 🌟🌟2018香港電視大獎 —— 民選女配角投票結果🌟🌟 】 今天是母親節，相信身為母親的 蔣祖曼（Joman）知道自己獲得這個民選女配角獎，應該更加高興。 早於2001年，亦即18年前，Joman已漸漸踏足演藝圈，第一套作品是與余文樂、柯有倫、關智斌、何肇晃、蔣雅文和袁偉豪等一起參演由香港電台電視部製作的青春劇《Y2K+01》，她在劇中飾演第一女主角阿魚，18年後，她在《鐵探》跟袁偉豪重遇，亦是她第二次在無綫黃金時段出現。回想當時，因為前兩輯《Y2K》－《Y2K前的暑假》以及《青春@Y2K》叫好叫座，更捧出不少本地新星，所以能夠當上《Y2K+01》的女一，應該前途無可限量，事實不然，本地影視千禧年後萎縮，製作數目大幅減少，有了第一次演出，不代表會有下次。「呢幾年出道嘅新人，佢哋嘅機會真係比我出道嘅時候多好多！」Joman在3月底《鐵探》試映會暨記者會上如此跟我說。 不過另一個原因，她早前接受「東網」訪問時有提過，因為20歲時錯愛爛賭的壞男人，結果要去打工做侍應幫補，因而推掉一些片約，這段感情亦因為對方偷食而告終，直至2007年遇上現任丈夫陳卓麒，愛情路上才變得安穩，亦讓Joman在工作上變得更有動力，發揮自我潛能，一邊參演港台單元劇，一邊參演大量獨立電影，有「獨立電影女皇」稱號，2014年在港視劇集《警界線》飾演方藻文與方藻晴是我第一次真正認識Joman這位演員，之後我就一直記住蔣祖曼這個名字，因為她的演出，總是有種說不出的自然，沒有為展示自己好戲卻不懂角色性格的尷尬感覺，無論是《使徒行者2》的張雪晴、《鐵探》的陸蔚喬，抑或《火速救兵IV》的Madam Fok，這種氣質從來不變，我說過，好的演員我會力撐到底，所以知道Joman得到這個女配角獎，我的興奮程度不會比她來得少。 （#12）女配角獎（Supporting Actress in a limited series, short form and web series） 投票總人數：373票 有效票數：276票（74%） 採用一人多票制，每人投選3個單位，已剔除所有廢票（包括2019年3月30日晚上23:59後投票者、未有按要求投選3項者），五強分數（未連票數）如下： （5） 章慧莎／ 蔡潔 ／《東方華爾街》／衛視電影台／102分 （4）梓／ 麥詠楠 ／《假若愛有期限》／ViuTV／142分 （3）小妹（阿麗女兒）／ 麥芷誼／《沒有牆的世界VI － 小念頭》／港台電視31／152分 （2） Gigi／黃素歡／《義想天開 ─ 走下去》／港台電視31／184分 （1） 霍嘉珩／蔣祖曼／ 香港電台《火速救兵 IV》／港台電視31／227分 ⭐️⭐️「2018香港電視大獎 — 女配角獎（迷你劇、單元劇、特別劇、網絡劇」金遙控得主：蔣祖曼 ─ 《火速救兵IV — 火伴》⭐️⭐️ （12052019） #游大東 #游大東影視筆記 #2018香港電視大獎 #tvawards2018 #hkig #yautaitung #蔣祖曼 #火速救兵 #港劇 #鐵探 @hoi1218

* 談談《三夫》的觀後感（含劇透） — — — — — — — — 片尾一幕，嚴重超支的港珠澳大橋正式開通，啟動大灣區一小時生活圈。一把利劍從此正式插入香港，模糊了地區的局限，但河上仍有三夫與女主角小妹在顛沛流離。 — 我想，「飄泊」應該是《三夫》這套電影裡最大的意象，在陸續赤化的香港，香港人又應何去何從？ — 口腹之愛、睡眠、性慾，是人類生存的三大基礎需要，《三夫》借了有智力問題、不會說話的小妹，以無盡的慾望為出口，透視出香港人任由擺佈，無處可逃的命運。 — 「無處可逃」，亦算是陳果導演作品的一大標記。猶記得經典作品《香港製造》，屠中秋最終吞槍自殺，好友阿龍及阿萍亦未能倖免於難，將青春凝在最美好的年華，香港人面對九七大限，高峰滑落難逃大劫，走向毀滅之路。 — 而《三夫》亦然，回歸轉眼二十年，「港人治港」、「一國兩制」諾言成空，樓價繼續高企，經濟繼續低迷，但大白象卻可橫行無忌，過百同胞每天以「團聚」為由湧進於這早已密不透風的城市，正是活生生的殖民惡夢，強行插入於香港這無主孤城。 — 故事中的三夫，第一夫是小妹的爸爸，他和自己的女兒亂倫生出孽種，但早垂垂老矣，力不從心；二夫是目不識丁的中年船夫，他右手傷殘，以妻子的肉體換錢，行為令人髮指；第三夫是典型的香港廢男，滿口義柄，手握詩書，但卻一事無成，以召妓為樂。 — 因為「慾求未滿」，所以不斷飄泊，浮游無根。香港人的慾望究竟是甚麼？戲中小妹與三夫曾到香港式的公屋暫住，井字型的屋宇設計是樊籠，迴環往復的沒有出口，人只能坐井觀天，或者一躍而下。不能呻吟，因為怕吵到隔壁的鄰居；交合時不能轉換體位，因為沒有多餘的位置；三夫為小妹買了模仿水上生活的浮床，但終究只是自我麻醉。 — 陸上無容身之所，回歸海上，幾個人又遇上了生存問題，只能走上賣肉求財之路，明目張膽的為妻子找嫖客。第三夫的角色寫得最好，由覺得賣妻之事荒謬離譜，到轉為妥協，最後成為領導。一切皆因「慾求未滿」，妻子為妓既可解經濟燃眉之急，又可應付小妹洶湧的需求。沿此套路觀照香港現況，赤化大業由抗拒至妥協至擁抱，皆因第三夫由局外人演變成命運共同體，有車有樓，齊齊做狗。 — 電影中對「三夫」並無太大的道德批判，不是逼良為娼，而是慾來有自，人哋咁ENJOY，又點由得大家嚟批判呢？接近末段小妹嫣然一醒，發現慾望是個永無止境的漩渦。「你係雞嚟咋！」早泄嫖客如是說。儘管裙下之臣多不勝數，儘管客似雲來，但小妹終究脫離不了泄慾器物的本質。享受其中固然可喜，但個人就再沒有任何抒發感情的空間，再沒有任何拒絕的權利，也再沒有自由的可能。像安全套，亦像香港，表面上傾倒眾生，國際金融中心，而且居家必備，人人要有一套，但下場卻是用完即棄，把好處抽乾掙盡後，最後留不住半點餘溫。 — 而地方的小妹究竟需要甚麼？也就是《三夫》故事的重點。電影裡女主角天賦異稟，需索奇大，因而令三夫手足無措。男角們奇招百出，是因為愛。金魚、鱔、按摩椅，甚至假手於人，蔚為奇觀，但亦是錯愛。除了「開工未」，「食乜嘢」，偏偏所有角色都未有真正地與小妹談過話，肉體廝磨固然重要，但也永遠取代不了靈性交流，性不應是小妹與人交流唯一的出口，人或地方不應是可被肆意抽插的工具。 — 電影結局小妹飛墜水中，以為可以憑虛御海，逃去無蹤。怎料一網成擒，沒泛起半點漣漪。義理在於，香港人終究不是盧亭這半人半魚的傳說生物，注定繼續飄泊於這無所憑依的汪洋。