\ 不可能我老早就訪問過愛繆了吧 /

編按：訪問時間為2018年夏天，今天這篇已經公開過，這次為增添新資料後的加筆。當時愛繆為了宣傳在台灣的第一場演唱會第一次訪台，當時《你只想住吉祥寺嗎？》剛播完，〈曾經活著啊〉在台灣數位榜上拿下冠軍，風格獨具的她在台日正準備開始起飛走紅，感謝 Warner Music Taiwan - JPOP 安排，我在大稻埕的咖啡店裡與她相見歡，進行了約四十分鐘的訪問。

訪問過程中，愛繆有問必答，侃侃而談，同時展現出毫不造作的清新氣息，各種逗趣的反應都讓我開心不已。時隔三年再看這篇訪問，愛繆的地位已不可同日而語，她不僅擁有多首破億點擊單曲，還具備唱進近兩萬人大場地 SUPER ARENA 的人氣。

更重要的是，當時在訪問中她所談到哪些喜歡的歌手，此時此刻她幾乎都已經合作過一輪，甚至是還創下驚人的成績，言出必行且美夢成真，大概就是我最佩服愛繆的地方了。想必除了今年已經和 Spitz 主唱草野正宗在廣播對談之外，和 Spitz 的音樂合作應該只是時間問題了吧 XD

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●寫歌唱歌全都坦率做自己——專訪愛繆

因為音樂作品總令人過耳不忘，在樂迷腦中反覆不斷被播放而被封為「中毒系歌姬」的Aimyon愛繆（あいみょん），在酷熱的夏天特別飛到台灣宣傳首次海外演唱會，常常被冠上「厭世」封號的她究竟是否如印象中冷豔？抱持這個疑問，我迫不及待與她見面聊天。

初來乍到台灣，同時也是愛繆人生第一次出國，對於自己的歌曲〈曾經活著啊〉在台灣能拿下數位排行榜冠軍，還擁有廣大的粉絲支持，愛繆在接受我的訪問前，反倒先對我提出疑問。我向她分析，搭配這首歌的日劇《你只想住吉祥寺嗎？》是台灣人喜歡的類型，故事題材結合了生活風景和美食景點，很容易就能引起共鳴，再加上主題曲本身洗腦悅耳，自然能打動台灣樂迷的心。愛繆聽我這麼說，露出了恍然大悟的神情。

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■〈曾經活著啊〉中字MV
https://youtu.be/ec7H8oXiSSs

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聊到讓愛繆在台灣走紅的〈曾經活著啊〉，她坦言這首以自殺者為靈感的歌在發表前她相當不安，直到推出後陸續收到眾人的好評她才鬆了一口氣，「今後我也為繼續創作這樣坦率表達自己心情的作品。」愛繆如是說。很有意思的事是，由於在愛繆的創作風格中，歌詞的涵義是相當引人入勝的一環，所以有非常多台灣歌迷會特地去尋找歌詞的中譯來理解其意義，「哇，這讓我好開心！原來不只是旋律，沒想到很多台灣歌迷是透過歌詞而喜歡上我？」身為創作者的愛繆對於自己的音樂越洋來到台灣也沒隔閡一事，訝異且感到滿足 。

在愛繆眾多的創作裡，「死」這個字出現次數不少，她還甚至寫過「不愛我就去死」這種強烈的歌詞，我相當好奇她本人的戀愛觀是否也是如此火爆，聽到我這麼問，她隨即露出少女俏皮的口吻否認，「沒啦，都是為了曲子才這樣寫的。基本上這些歌詞都是我的妄想，我不可能去談這麼激烈的戀愛啦。」連忙解釋本人與創作一碼歸一碼的愛繆，燦爛的笑顏十分可愛。

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■愛繆參與最新啤酒廣告，演唱〈你不聽搖滾〉（2021年）
https://youtu.be/vo83ZarERVQ

■ 愛繆 SUPER ARENA 演唱會實況〈裸の心〉（2020年）
https://youtu.be/CGwkO_hRo7Q

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妄想是靈感的引信，而妄想又是來自於哪些觸發？對於流行文化有強烈喜好的愛繆，細數藝術、書籍與電影都是刺激自己的妙方，她笑說有時甚至是在看完演唱會的回程路上就冒出「我好想作出這麼帥的曲啊！」的想法，一回家就馬上拿起吉他開始寫歌，前陣子就因為看了 ONE OK ROCK 演唱會，馬上靈感大發地創作。

愛繆的創作視角常常讓人驚艷，她非常有自信地坦承創作時沒有任何顧慮，因此也沒有過「寫不出來」瓶頸，前些日子還在推特上寫著「如果我是男性，會創作出什麼樣的歌呢？」曾用男性視角寫出〈傳達愛〉的她表示，以前常被說很有男子氣概，或許在台上演唱這些歌時，不用特別強調就能自然露出男孩子氣的樣子。

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■〈傳達愛〉中字 MV
https://youtu.be/_MecAZmXJlE

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至於為何有此發言，她笑說其實自己非常憧憬男歌手這樣的身份，最喜歡的就是平井堅和 Spitz，一聽到她也喜歡 Spitz，我也告訴她去年曾在武道館看 Spitz 演唱會，愛繆頓時像開關被按開了一樣，立刻興奮地和我聊起 Spitz，問了我最喜歡的歌是哪一首外，還自述最喜歡的就是聽起來很開心的〈青い車〉，看愛繆喜出望外的樣子，或許再多聊深入一點，Spitz 的話題就會無限延伸也說不定。

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■ 平井堅 feat. 愛繆〈怪物小姐〉（2020年）
https://youtu.be/WHPs1yQw36I

■ SPITZ 〈青い車〉
https://youtu.be/5K8ZuLYG0yo

■ 愛繆在直播中彈唱 Spitz 金曲
〈空も飛べるはず〉（2020年）
https://youtu.be/1PYg_SvatWg

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然而關於創作，愛繆不限於自己獨有，她亦曾為 DISH// 和 Johnny’s WEST 寫歌，覺得這些歌手都將她的創作唱出自己的味道，至於下一個想為他寫歌的夢幻對象是誰，她毫不猶豫地說出菅田將暉，看來目標十分明確。

坦率地用音樂表達自己，在歌聲中收攏眾人的同感，在喧嘩的世界中愛繆的創作能量獨樹一格也無比巨大，在訪問的時間結束之後，我早已忘記先前她被貼上「厭世」標籤的刻板印象，我記憶裡更新汰換上的，反而是愛繆那個直接不做作，帶著慧詰眼神的可愛模樣。

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■ 愛繆為 DISH // 北村匠海 寫的〈猫〉（2020年）
https://youtu.be/gsT6eKsnT0M

■ 菅田將暉 feat. 愛繆 〈キスだけで〉（2019年）
https://youtu.be/o_guxQisTBs

■ 〈在懂愛之前〉中字 MV（2021年）
https://youtu.be/nKqh6Fq8rR4

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▽訪問番外篇①

我：你崇拜的歌手是誰？
愛繆：Spitz！
我：天啊！我也是！我去年（2017）有去武道館看他們演唱會。
愛繆：喔喔我也有去！！那你最喜歡的歌是哪首
我：〈魯賓遜〉（ロビンソン）！
愛繆：啊！那首超棒的！

▽訪問番外篇②

聊到菅田將暉的專輯。

愛繆：我真的覺得你很懂 J-POP。
我：沒啦，還不到那種程度啦（掩面）
愛繆：不不不，你懂 Spitz 就很夠了！
我：原來如此 XD

▽訪問番外篇③

訪問結束後，一起合照，然後收工走回室內。

愛繆：好棒喔，你喜歡Spitz，還喜歡〈魯賓遜〉。（喃喃自語）

接著，她就在我耳邊立馬唱起了〈魯賓遜〉......

▌請問！#張琉珍장류진 作家────
出版《從此好好過生活》這本書的前後，她的心願與變化。快問快答開始！⏰

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【前情提要】

她是1986年生的平凡女孩，大學畢業後，因緣際會進入韓國最熱門的IT產業就職，經手各種時下潮流的社群媒體、音樂串流、人工智能等企劃工作。進入社會第一年時參與了小說課程，寫過一次小說之後就愛上，無法忽視想要寫小說的熱望。

在2018年到新公司任職的第三天，張琉珍意外接到韓國資深文學出版社「創批」的聯繫，告知她榮獲第21屆創批新人小說獎。得獎作〈#工作的快樂與悲傷〉在出版社網站刊出後，被40萬人次點閱、轉發SNS，瞬間湧入的讀者甚至一度癱瘓出版社網站。之後張琉珍陸續收到各種創作邀約，於隔年集結成第一本短篇小說集──《從此好好過生活》。雖是新人之作，一上市就空降各大書店排行榜，累印數十刷，並榮獲韓國最大網路書店Yes24年度選書。不只書市上的成功，得獎作更在發表一年後就確定改編同名電視劇。

轉眼間，張琉珍已經成為韓國文壇的怪物新人。🔥🔥🔥

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#從此好好過生活 #韓國怪物新人 #張琉珍
#首部短篇小說集 #現正上市中 🎉

【香港01】走在鋼線上的TikTok如何回應國際變局？

《路透社》於本月7日透露，總部位於中國北京的字節跳動（ByteDance）旗下手機應用程式TikTok，決定暫停在香港運作。同日，字節跳動中國行政總裁張楠稱，面向國內市場的抖音，將繼續為香港用戶提供服務。

字節跳動這一舉措，歸根究底，還是在這個瞬變的世界變局下，破釜沉舟的自保。

要理解字節跳動為何將TikTok從香港撤走，我們先要分辨TikTok與抖音之間的分別。

字節跳動旗下的短視頻社交應用程式，針對國際市場的海外版稱作「TikTok」；中國版則稱作「抖音短視頻」（英文媒體會以「Douyin」稱呼它，以之與海外版「TikTok」區分開來）。雖然TikTok和抖音在標誌、介面和功能上完全一模一樣，但它們是兩個完全分割的獨立平台：TikTok和抖音的用戶不能彼此互通，也不能看到對方平台上的內容。就算是帳號，也要重新註冊。

中國內地的手機應用程式通常會區分中國版和海外版。譬如騰訊旗下的通訊軟件微信，中國版與海外版在功能上（譬如海外版用戶都能看到內地的微信公眾號）會有分別，但用戶之間仍然可以互通。但類似TikTok和抖音，功能一式一樣，卻完全分割成兩個平台，彼此不能互通，則比較少見。

2016年9月，抖音在中國內地的應用程式商店上架。TikTok隨後亦於2017年，在中國內地以外的海外地區發布。不過，字節跳動要等到2018年8月，將原先以10億美元收購的另一短視頻社交應用程式musical.ly與TikTok合併，才能最終登陸美國市場。

字節跳動聲稱，TikTok和抖音兩個平台分別使用互不連通的數據伺服器。專門設給海外市場的TikTok，其用戶數據一律傳輸至美國的伺服器儲存，另外亦會傳送給新加坡的伺服器備份。

收效誇張的海外佈局

近年在海外市場獲得成功的TikTok，月活躍用戶數以億計。TikTok的兩大市場位於印度和美國，2019年單年下載量分別達到約2億次和4100萬次。在過去十年最高下載量的手機應用程式排行榜之中，TikTok排名第7，比YouTube、Twitter、Linkedin等社交平台媒體的排名還要高──而且，TikTok面世只有三至四年時間。

字節跳動是少數在中國內地與海外同時取得商業成功的科網企業，儘管是百度、阿里巴巴、騰訊傳統「BAT」三巨頭，它們所提供服務的海外覆蓋率、用戶黏着度（customer stickiness）、互動程度，也沒有如TikTok般做得那麼國際化和深入在地。

尤其在新冠肺炎疫情期間，各國先後實施居家令，TikTok的全球下載量更大幅上升，當中包括美國市場。根據Sensor Tower數據顯示，截至2020年上半年，TikTok單在美國便累積取得1.8億次下載量。

美印夾擊　風雲詭異的國際變局

不過，禍隨福至。新冠肺炎疫情，同時造就這個世紀以來前所未見的全球政經變局，中美惡性對峙，從去年的貿易戰蔓延至科技領域。

美國國務卿蓬佩奧（Mike Pompeo）及總統特朗普（Donald Trump）早前先後透露，華府正在考慮國內民眾禁用來自中國的社交應用程式，包括TikTok。副總統彭斯（Mike Pence）接受霍士新聞（Fox News）訪問時，亦重申對可能危害國家安全的中國企業及實體，美方都會採取強硬立場，「免受中國共產黨損害」。

《路透社》亦報道，美國聯邦貿易委員會和司法部正在調查TikTok，是否違反保障兒童私隱的協定。

另一邊廂，身為TikTok最大海外市場的印度，也因為與中國起邊境衝突後，對華關係急劇惡化。印度國內「罷買中國貨」、「棄用中國製造」勢延互聯網科技領域：在6月29日，印度官方宣布禁止使用59款中國手機應用程式，當中包括擁有2億印度用戶的TikTok。

美印兩大海外市場相繼對TikTok投下震撼彈，同時夾擊。深陷目前外交局勢泥沼當中，教字節跳動如何不愁？

舉棋香港的背後戰略

這一兩年來，字節跳動這個預估市值高達750億美元（約1162.5億港元）的全球第一大獨角獸，上市的風聲四起，惟管理層的態度曖昧未明，其意欲上市的目的地究竟在美國還是在香港，亦一直未置評論。時值當今重要關頭，字節跳動如何因應世界變局管控風險，十分關鍵。

字節跳動最新主動出擊的舉措是在昨天（7日），即「港區國安法」實施細則刊憲生效同日，宣布將TikTok撤出香港。

截至去年8月，TikTok在香港擁有約15萬名用戶。有分析認為，撤出香港的計劃對母公司的收入盈利影響不大。

「港區國安法」實施細則列明，在保安局局長批准下，警務處處長可授權指定人員，要求電子平台的平台服務商，就有關電子訊息作出禁制行動，也會按情況要求提供有關身份紀錄或解密協助。

因應「港區國安法」有關法規，多間海外科網公司，包括Google、Facebook、Twitter及Telegram，早前已宣布暫停處理香港執法機構提出的用戶數據申索請求。

字節跳動將TikTok撤出香港的舉動，可被視為與Facebook、Twitter、Google等美國公司對國安法的回應同步「看齊」，避免遭受國安法生效之後的內容審查限制、執法機關申索用戶數據要求等規管，從而把字節跳動免於陷入「保障言論自由」和「履行本地法規」的兩難。

需要用心留意的一點是：字節跳動並沒有將面向中國內地市場的抖音同時撤出香港。字節跳動中國行政總裁張楠同日便出來表示，抖音「將繼續為香港用戶提供服務」。換言之，字節跳動有意將香港劃入抖音的服務地區範圍之內。

這樣，假設港府按國安法的授權要求電子平台申索用戶資料，抖音按理遵從法規，自然不會拒絕要求，從而滿足中國政府的互聯網及國家安全規範。

專攻海外市場的TikTok，其內容審查遠不如需要符合中國互聯網法規的抖音般嚴格，字節跳動這樣做，是要確保自己不再為部分香港用戶涉嫌違反國安法的內容提供傳播平台。在界線難料的情況下，省去不必要的法規麻煩。

在規避中國互聯網及國家安全規範的前題下，同時保留以美國為主的海外市場對TikTok的最大可能信任。

字節跳動將TikTok撤出香港的最新舉動，可能是走在連接中美兩座大山的鋼線之上，最有效達致面面俱圓的可行辦法。

#科技 #國際 #政治 #商業

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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
全文首發於香港「端傳媒」，超過8000字，本系列影片至少會有5集
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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你看過《天能》了嗎？你知道《天能》中除了祖父悖論之外，還隱藏一個並未明說的「鞋帶悖論」嗎？你知道那其實就是Neil和天能組織的核心思想嗎？
這是本集的主題，來自伊格言的文章〈世界的盡頭，最終的隱喻〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。在我們正式開始前，也請記得七字訣：訂閱、分享、小鈴鐺喔。

本系列前三集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**、**自由意志的重要**；並且比較了大魔王薩托以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
簡而言之，時間很可能並不存在，事件發生的絕對先後次序也並不可靠；而這樣的概念則破壞，或說解放了原先我們習以為常的，對因果律的預設，從而將薩托的哲學導向了虛無。
這是《天能》前半段的思想辯證。但話又說回來了：因果律真的就這樣被破壞殆盡了嗎？

其實也沒有。伊格言分析，針對這「線性時間中因果律被削弱」的結果，《天能》中的未來人分為兩派，暗示了兩種截然不同的應對態度。
其中之一，是我們在上一集中提及的反派薩托，以及薩托的未來盟友。我們姑且將之稱為「薩托─未來人」派。薩托受到個人心靈創傷與私慾的驅使，自甘成為此派未來人的報復工具；而「薩托─未來人」派的核心思想，約略就是「沒有核心思想」──
一種無底線的虛無。
他們的對立面，當然就是天能組織了。

但天能組織（Tenet）的「信條」（tenet）又是什麼呢？這就是我們現在要來討論的事。而這就得從組織代表人物，亦即是未來人Neil的行事原則──「發生的就是發生了」說起。
這句一再出現的口頭禪到底是什麼意思呢？粗疏地說，那正是他一再提及的**宿命論**哲學。正因為「發生的就已經發生了」，Neil顯然認為逆行回到過去無法改變史實；而他的信念和最終行動則體現了「自由意志」和宿命論的有機結合──
對，如同他在電影終局所言，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」。Neil知道結局已定，無法改變；但他依舊有事要做。
一邊是「結局已定」的宿命論，另一邊則是「有事要做」的自由意志，二者以一種特殊的方式彼此結合在一起。
相較之下，《天能》主角的態度則曖昧許多。這也導致了主角與夥伴Neil的價值衝突──為了救治於塔林慘遭逆轉子彈所傷的凱特，一行三人決定逆行回到奧斯陸自由港，去使用該處逆轉機把凱特的傷再「逆轉」回來。
而路程中，Neil首次向主角與凱特提及「祖父悖論」──如果你回到過去殺了你的祖父，那麼你就不會存在；但你不存在，又如何可能回到過去殺了祖父？

這早已眾所皆知的**時光旅行祖父悖論**想必讀者們已然熟悉；也完全明白它在邏輯上無法解決。當然，「多重宇宙假設」可輕易擊潰此一悖論；但這是另一大題，我們照例沒時間講（？）。
對《天能》而言，更關鍵處其實是劇情中未曾直接提及的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。此悖論因美國科幻名家海萊因（Robert Heinlein）的科幻短篇〈By His Bootstraps〉而得名，我們在此簡述如下......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言