璀璨帝國裡的陳雪  陳雪小說《親愛的共犯》是什麼？大概就是《璀璨帝國》加上《反恐二十四小時》吧。 看奇觀，寫豪宅，「這個豪宅本身就充滿戲劇性」，他寫有錢人，有一種看實境秀的樂趣。大家豪族的心機內鬥在攝影機下被攤開來看，心機單純其實是因為他們根本不需要選擇，你以為思考的淺，正襯托豪門的深。你以為的傻，可不正因為他們根本不用擔心。那裡頭想笑話別人，其實經常是先看到自己缺什麼。  我看完的第一個感覺倒是，陳雪和以前完全不一樣了。   薄情 《親愛的共犯》線條非常乾淨。像是用鋼筆畫出來。能感覺到那種鋒利。我覺得這也是一種質變。他不讓你心有旁騖。他在語言上簡單。在描述上切齊邊緣不多溢出也不欠奉。兩個字四個字，表情達意，說什麼是什麼，直接把話說死。讓意義到位，把一切收束。不留下線頭。不跟你玩什麼意在言外什麼讓我們細品文字，不讓金聖嘆拿紅筆劃圈圈說這裡儼然有深意。也不需要去猜人物想什麼做這表情是不是和內心不合，小說家誠實到直接告訴你，不如說只是不想在這裡多做功夫。《親愛的共犯》裡陳雪是薄薄的唇角還要再抿起。極致是，你甚至不會感覺到文字。不會被敘述阻礙。他把一切逼到極限。  一切只有一個執念。讓情節往前飆。要讀者專注在故事的推進上。  其實從這裡能看出她的判斷－－拜託他是誰，他陳雪，就算是純文學的惡女，頭上不是帶著皇冠，舌頭也鑲唇環鼻翼穿刺珠鑽，他有純文學技術多年信託給他的豐富財產－－結果他大姊說不要就不要，做出驚人的割捨，甚至是薄情了（我可以想像那些純文學大老含淚巴巴的說，你不要我們啦，你捨棄你經營的）  原來薄情才是專情。《親愛的共犯》每一字每一句都可以聽見陳雪堅定的聲音，因為我要往新的地方去了。  說故事。推理。犯罪。新的文體帶來新的敘述，開啟新的可能。全新的陳雪抿起唇角誕生了。   負責還是負債？ 《無父之城》裡有一種壓縮檔ZIP傾向———故事裡的小鎮很小，人物很多，所以故事擁擠，陳雪把解壓縮的責任交給讀者。不同事件從發生到結束－－阿，怎麼一下就出來了－－就在幾句話幾行之間。單一事件裡怎麼切入，對場景和動作人物細細白描、拆解每一個動作，或說寫氣氛烘托情緒什麼，以及情節，這全部被壓縮在封包裡，由讀者大腦自行運作。小說家不負此責任。《無父之城》是實體容積大於所佔面積，他比你實際看到的要更大。  《親愛的共犯》則是陳雪提供的一種出路。他依然不對讀者或文學的負債負責，把一切限縮。單純化，概括多於，讓簡單成為種選擇。  但這回，簡單的是事，複雜的是人。  小說家戮力不在於事件開展怎樣複雜怎樣延伸。而在於，事件中人的過去。  那形成一種快照風格。綁架發生了，警察介入了。案件發生轉折，警方多方探尋－－這個可能在《無父之城》裡幾頁的東西變成一本書的規模。但這事件只是一個相片框架，當下、現在式的描述變得簡單－－那正好和他的敘述匹配，文體和內容互相協調，反正也不需要那麼複雜的描述－－但下頭萬頭湧動拉住扯著什麼就要湧出。  《親愛的共犯》好看在這，他一刀一刀的去鑿，形成一張又一張人物的快照，去看一個人怎樣成為一個人，小說家簡筆勾勒，時不繁筆暢寫好幾頁。於是生出好多次要的故事。但這些故事，也就是這些快照完成在拍照的當下。而真正留在綁架案的，是這無數快照的重疊。他不造成故事本體綁架案的負擔，但卻形構出當事人的臉。你以為那是剎那的表情，一個當下的反應，其實下面多少地獄變相。於是事件的量體不曾改變－－主幹始終是連著綁架案以及其延伸出的後續。但感覺上的量體卻極速擴張－－那麼多人，那麼多故事，我是說，那是一個世界的規模。  。 所以現在式或是當下情境和動作描述不用太繁瑣，人物本身解釋了一切。就是一切。 陳雪在小說中一直問的問題是「人是怎麼變成這樣？」，而讀者則在問「事情怎麼會變成這樣？」，最後陳雪的問題成了讀者的答案。 討論新世紀陳雪的作品，經常不是負不負責的問題，而是負不負債，當我們把純文學成為一種專類而與其他的書寫對立，陳雪過去的資產在此刻就會變成一種債務。 從這方面來說新世紀的陳雪也正在建立他的璀璨帝國，他不是白手起家而是從負債起家，但小說家也是企業家，對別人來說是負債，但對他而言他念茲在茲的，是如何把過去他的專長專項，純文學裡得到的一切轉化進入新世紀更多讀者的需求之中。 在《親愛的共犯》裡他得到了一個結論。在不傷害故事的流暢性之下，如何透過整體的簡潔創造細部的複雜。他知道怎麼把債務轉成資產，他依然不負責，但本來小說家不用對讀者負責，只對小說負責。奇怪當他努力對自己的小說負責的時候，也對得起讀者了。 陳雪乍看完成一本類型小說，但我覺得那還是他某種純文學質地的展示，只是把複雜的人物內在「他想」變成讓人欲罷不能的「他發生」。 陳雪寫得多簡單，但簡潔，其實是經過編織的複雜。 陳雪不是過去那個陳雪了。但陳雪一直證明他是陳雪。因為他總是可以，一直可以，不只可以，還可以。

Share plz💥💥💥💥💥 From 撐場大聯盟fb 【重啟港超 復操復賽】 沒有不能克服的逆境，大家聯手抗擊疫情！ 【呼籲政府批准港超復操復賽聯合聲明】 港超聯受疫情及政府防疫措施影響，禁賽至今大約7個星期都沒有任何比賽或正式操練，不僅嚴重打擊球會收入，更令職業球員及香港隊成員無法保持最佳狀態，使接下來的港超球會亞洲賽及香港隊國際賽，難有高水準表現為香港繼續爭取榮譽 作為長期支持香港足球發展的持份者，無論球迷、球員、教練、球會或體育發展關注組織，都覺得 不可以無了期、漫無目的地等待下去。因此，我們聯合要求政府，在港超球隊嚴守足總的隔離泡泡措施的前提下，盡快讓港超聯復操復賽，以下是我們懇切的呼籲： 1. 若每日確診數字在100宗或以下，政府應該同意及安排所有球隊可以分批分時段在特定場地，如將軍澳足總足球訓練中心及石門傑志足球訓練中心，於1月底開始復操及2月中開始在將軍澳足總場地開始閉門比賽 2. 若每日確診數字在50宗或以下，政府應批准球隊2月中開始在指定球場，如旺角大球場或將軍澳運動場，閉門作賽，並且支援足總提供直播 3. 若每日確診數字在10宗或以下，港超球隊的職球員於比賽前三天提供病毒檢測的陰性證明，政府在3月份之內，應該讓球隊於指定球場，容許有限數目球迷，如每場300-500人，在嚴格遵從防疫措施及社交距離的規定下入場觀賽 近年香港足球發展本已被受壓力，持份者不想球市更加不振，港隊成績未能攀升，即使受到疫情影響，也希望政府可以真正從善如流，聽取業界專業意見，在嚴格防疫措施配合下，安排開放足球場地，不僅有助港超渡過難關，亦有望提升港隊體能狀態，更加可讓香港足球界盡一分力，與市民同行，以精彩的足球賽事振奮人心，有助消除抗疫疲勞！ 參與團體或個人名單（按筆劃序） 一群愉園球迷 足球教練林健勳 足球教練黃偉傑 妙計Muu Design 東方12人 波台黐線佬 界限街藍浪 香港力量 香港足球支持者藝人徐榮 香港足球教練大聯盟召集人吳子維 香港足球學院負責人簡俊傑 前港隊隊員陳志康 前港隊隊員陳偉豪 前港隊球員趙俊傑 香港體育教練工會 香港體育關注組 港超聯現役球員胡晉銘 港超聯現役球員夏志明 港超聯現役球員謝德謙 港超聯教練文彼得 教練導師陳婉婷 撐場大聯盟 We Love Pegasus 2021年1月22日 #有心裁花便有場踢波

《字裡圖間——香港印藝傳奇》 https://hk.heritage.museum/zh_TW/web/hm/exhibitions/data/exid265.html 文化博物館《字裡圖間——香港印藝傳奇》展覽終於在前天開幕。其中在清中葉被稱為「香港字」（香港體）的英華書院明體活字，終於重遊舊地，成為是次展品之一。 其實自己對它認識不多。十多年前，譚老師在課堂上略略談到「香港字」，當時的資料也非常有限，僅有在文獻字海中的幾句話提到；後來拜讀蘇精博士的《鑄以代刻》和小宮山博史先生的明體字源流研究，才大概知道「香港字」即為當時非常著名的英華活字－－那是奠定日後二百年、明體活字造型的最重要轉捩點（i.e. 更成熟的墨海書館體、美華書館體皆基於其改刻）。想不到十多年後、特別是像末世的今年，於本地竟有完整展覽，完整解說「香港字」的來龍去脈，算是今年眾多不幸中，令人有所其待的有趣學習旅程。我不劇透太多，強烈建議大家週末去看展吧 而看展以外，我特別想介紹的，是展覽中沒介紹到、卻又很多人有興趣知道的標題字型。這是是次負責展覽主視覺的叁語設計和兩位前蒙納字體師傅張堅強、馮景祥，合力製作的標題專用明體活字。該設計除了應用在展覽的主視覺、標題內容和場內指示系統上，也應用到展場中的排字互動遊戲裡，這一場老祖宗和現代香港做字人的匯合，別具意義 談到字型本身，架構是根據香港體的樣張，以展覽裡的各種用途，像前述的指示、名牌、大型純文字解說為考慮，並平衡今天的閱讀要求和「香港字」昔日的手工刻字拙味而製成。 「香港字」的時代，是一個沒有所謂明體活字、大部分人連「中文活字」也是聞所未聞的時代。「香港字」的製作，是少部分對刻書有經驗的師傅，帶領沒經驗的海外華人製作活字，質素自有參差。像影響深遠的完全水平橫筆、同一個字一筆過重一筆過輕、有些過大有些過小，今天看是草創期的拙趣，卻已是時人的最大努力。 在製作該標題字型時，叁語陳濬人和兩位師傅先考慮平衡今天的閱讀需要，畢竟我們已習慣電腦字型帶來的高水準閱讀環境中，基本設定像字必須分中好、顧及原作哪些字的跳動可以保留，哪些可以去除，卻又不失玩味，是核心的設計概念。我特別有印象「期」字左收右放的處理，既人性也耐看，有一種功能美；領字一撇拉到「令」下去，但仍然總體達致視覺平衡，是現代做字工藝的展現。我更喜歡它的粗細對比，參考了「香港字」活字樣張的滲墨效果，並不是一般電腦字型能學得來。而成為電腦字型並放大到標題大小後，其溫潤別有一番風味。而且這也是舊筆劃的一場應用實驗：像心字的V型點、港字的撇完全插進「巷」裡，數字也是把活字中同年代的 Scotch Roman 重繪，在今天相關部門強調筆劃標準、正宗的今天，提醒那根本不是重點。 作為字體設計師，這次我看到除了完整字庫開發外，中文字體設計其實可以參與更多周期性的活動。中文字也不再僅侷限於昔日筆劃、架構、粗細等對絕對正確的追求，無論造型和筆劃也大有發揮空間。這種種正是過去十年中文字型發展的一張好寫照。 特別高興是，屬於香港的職人態度仍能在這亂世中展現。「香港字」非常珍貴，同場還有石印、活字排版等有趣項目，有空記得去看展吧！