#必看展覽

挑釁世界 — 對中心主義的反抗
PROVOKE - Opposing Centrism
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2021 年 3 月 12 日 - 6 月 20 日
關渡美術館 一樓
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▸ 展出藝術家｜
挑釁 PROVOKE｜＃中平卓馬 Takuma Nakahira・＃岡田隆彥 Takahiko Okada・＃高梨豐 Yutaka Takanashi・＃多木浩二 Koji Taki・＃森山大道 Daido Moriyama・＃赤瀬川原平 Genpei Akasegawa・＃北井一夫 Kazuo Kitai・＃小清水漸 Susumu Koshimizu・＃李禹煥 Lee UFan・＃西格瑪波爾克 Sigmar Polke・＃東松照明 Shomei Tomatsu・＃渡辺眸 Hitomi Watanabe
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▸ 策展團隊｜
王叡栩（關渡美術館）
長澤章生（Akio Nagasawa Gallery）
澤田陽子（Osiris Co. Ltd）
黃亞紀、藍仲軒、黃子軒（Each Modern 亞紀畫廊）
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▸ 主辦單位｜關渡美術館
協辦單位｜Each Modern 亞紀畫廊
特別感謝｜也趣藝廊・陳雅青女士・Yumiko Chiba Associates・Galerie Nagel Draxler・月曜社・蕭永盛先生・木村一也先生・森山大道攝影基金會・nitesha二手舍・中平卓馬遺產・Collection Georg Polke・施俊兆先生・SCAI The Bathhouse・Zen Foto Gallery
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PROVOKE 挑釁，日本戰後最著名的創作團體與同人誌，成立於 1968 年，由中平卓馬（Takuma Nakahira）與評論家多木浩二（Koji Taki）發起，成員包括岡田隆彥（Takahiko Okada）、高梨豐（Yutaka Takanashi）、與第二期加入的森山大道（Daido Moriyama）。他們以一種極度前衛的風格，審視了日本社會與政治的狀態。儘管只出版了三期，挑釁帶來的影響卻是深遠的，不僅是對於日本國內，也徹底改變了全世界的攝影走向。
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如今，他們的影響仍可在新一代圖像製作者身上看見。尤其近來對兩位重要成員：中平卓馬和森山大道的研究，揭示了他們與世界前衛運動的複雜關係。挑釁不應只被視為攝影的突破，而更應被理解為與 1960 年代末至 1970 年代初，國際當代藝術在動盪的社會與藝術發展中，如何與其他地域、以及與中心主義對話與抗衡的重要運動。由此，本展分為三部分：「挑釁與行動主義」、「挑釁與物派」、「挑釁與資本寫實主義」，整理並對照這些在批判中建立的革新。
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「挑釁世界 — 對中心主義的反抗」是首次以此脈絡對挑釁再次評價的研究性展覽。在此之前，國際間已有許多重要美術館展覽，對挑釁在攝影與日本藝術史上的貢獻提出了強烈肯定，包括「東京 1955 – 1970 年：新先鋒派」（MoMA，2013）、「為了該來到的新世界：日本藝術與攝影中的實驗 1968 - 1979 年」（休斯頓美術館和多館巡迴，2015-16）、「挑釁：在抗爭與表演之間 1960 - 1975 年的日本攝影」（芝加哥美術館和多館巡迴，2016-17）。

改革開放40週年 ：回顧中國人赴美留學史

1978年7月某天凌晨3時許，美國白宮的電話驟然響起，總統吉米•卡特從睡夢中被叫醒。

電話來自北京，打電話的人是總統科學顧問弗蘭克•普雷斯博士，他正在中國訪問。 除了遇到危機，卡特擔任總統期間很少在半夜被叫醒。

卡特問，為什麼這麼早打電話？

普雷斯向他報告說，此時正和鄧小平會見。

卡特問，是有什麼壞消息嗎？

對方說，不是，他問了一個我無法回答的問題，他想知道能不能送中國學生到美國留學。

“當然可以。”

“他問能不能派5000人。”

“你告訴鄧小平，他可以派10萬人。”

那時中美還沒正式建交，十一屆三中全會還沒召開，一窮二白的中國面臨著一堆亟待解決的問題。

“美國戰略智囊”布熱津斯基對鄧小平當時的做法很驚訝，他在回憶錄中曾發出疑問：把中國最聰明的孩子送到美國去，難道他不知道當時中美兩國生活條件的差距 嗎？

鄧小平不那麼認為。

早於這通電話的1978年3月18日，在全國科學技術大會開幕式上，鄧小平說：“任何一個民族、一個國家， 都需要學習別的民族、別的國家的長處，學習人家的先進 科學技術。我們不僅因為今天科學技術落後，需要努力向外國學習，即使我們的科學技術趕上了世界先進水平，也還要學習人家的長處”。 那一年的６月23日，針對留學生派出工作，鄧小平有說：“我贊成留學生數量增大，主要搞自然科學”， “要成千成萬地派，不是只派十個八個”，而且，派出 留學生“要千方百計加快步伐，路子要越走越寬。”

鄧小平在全國科學技術大會開幕式上講話

那是一個一度封閉的大國，在特殊歷史時期再次推開國門。

此後，乘著改革開放的東風，湧動著中國人熱情、智慧和鬥志的留學大潮拍天而起，以不可阻擋的力量向海外世界卷去。

1978-1979 破曉

1978年12月26日晚八九點，小雪，一架飛機靜靜地停在首都機場停機坪上。 52名中年人穿著黑大衣和黑皮鞋、帶著黑色手提包，順序登上飛機，他們要途經法國巴黎轉機去美國留學。 當時，中國經濟落後，外匯奇缺，這麼多人一共就只有50美元，被領隊揣在兜里。

彼時的中國，剛剛開始從革命的狂熱中醒來，貧窮如一根芒刺穿透剛剛甦醒的肌膚，讓人感覺疼痛。

1978年12月26日，首批52名赴美留學人員到達美國

登上飛機的一剎那，這52個人還有些恍惚，在此之前，沒有一個人想到自己能得到去美國的機會。 這是因為，很多人來自“剝削階級家庭”，這種包袱彷彿也有萬鈞之重，足以影響一個人求學的自信心，甚至將他壓垮，大家因此也心有餘悸，害怕萬一去了，國家 的路線改了，就倒霉了，要么回不來，要么回來了又要被戴帽子。

教育部告訴他們，這是國家的需要，是鄧小平的命令！ 到美國去學習他們的科學技術，回來給國家做貢獻，這樣大家才得以安心。

1978年12月底，國務院副總理方毅在人民大會堂為首批52名赴美留學生送行

柳百成，第一批出國留學52人的總領隊，在停止教學的日子裡被打發到鑄造車間勞動，他白天扛沙子，晚上堅持閱讀英文專業書籍，邊看邊做筆記，筆記本積累了一尺多 厚。 開始第一批留學生選拔時，他已經45歲，當時機械工程系分得了一個名額參加清華大學的選拔，系主任親自面試，他得了第一名。 接著學校、教育部也組織了統一考試，他連闖三關後最終入選。

1978年12月26日，飛機萬里西行，滿座的中國學者難抑心中興奮，當時大家對美國就像對月球一樣陌生。

這52名公費留學生學成後，悉數回國，成為了各個領域的佼佼者，個人命運的軌跡也因此發生急速轉折。 1981年初，柳百成回國。 當年清華赴美的9人中，如今已有3人當選為中國科學院院士或工程院院士。 柳百成也在促進信息化技術與先進製造業深度融合上作出了自己的貢獻，使愛國奉獻、報效祖國的夙願得以實現。 改革開放確實為知識分子帶來了春天，使知識分子有了充分發揮聰明才智的平台。

52名首航留學生名單

1980-1983：生長

70年代末的中國留學生所學專業主要集中在科技領域，而到了80年代，更多的留學生選擇了經濟學、企業管理等專業。 這種微妙的變化跟改革開放的深入推進分不開。

52人去美國留學的次年，中美建交。

在金門島，聽到這個消息的27歲台灣陸軍連長林正誼，站在一塊巨石上，凝望著對岸，內心正翻騰著大海一樣的波濤。 林正誼當即判斷出，腐敗的國民黨當局“反攻”大陸是零概率事件，日後的中國一定會更加開放的走向世界舞台。 在一個夜深人靜的晚上，他悄悄下水，遊了三個小時後到達大陸，隨後就讀於北京大學經濟系，林正誼還給自己改了個名字叫“林毅夫”。

1980年，還在北京大學讀大三的22歲青年易綱被派往美國學習經濟及管理，初到時，他揣著2美元，一邊留學一邊靠給學校食堂洗盤子賺生活費。 兩年後，林毅夫被諾貝爾經濟學獎得主舒爾茨看中，推薦到芝加哥大學學習農業經濟；曾睡在易綱上舖的海聞從北大畢業，但沒能拿到公費留學，只能 考慮自費，他騎著自行車往返於學校與北京圖書館，從北圖抄寫下美國大學的地址，一封封信寄向美國，最後被加州長灘州立大學錄取，成了改革開放後北大“自費出國 第一人”。 10多年後，這三個命運軌跡若即若離的海歸聚在一起，創立了中國經濟研究中心，也就是後來的國家發展研究院。 從創立到現在，越來越多的留美、留英學者加入其中，他們認為這是研究中國問題最好的地方。

1994年中國經濟研究中心成立初期合影（左起：張帆、易綱、林毅夫、德懷特•帕金斯、帕金斯夫人、海聞、余明德、張維迎）

1984-1991：大潮

80年代的中國依然不富裕，但改革開放無疑給予了人們通向未來的信心。

家庭聯產承包責任制和“商品經濟”的合法地位被確立，無數願意用雙手創造財富的人一頭扎進神秘莫測的“海”，開始了一場改變命運的探險。 社會大環境在不斷改變，國人生活的細枝末節也在悄然變化。 “板磚”單卡收錄機、鄧麗君在甜柔的歌聲，崔健“平地一聲吼”，一首《一無所有》，爆炸型的燙髮， “離經叛道”牛仔褲、T恤衫……

在那個特殊的新舊交替時期，長時間的精神壓抑之後，國人發現所有的事物都是前所未有的新鮮，而被新鮮事物包圍的自己是從未有過的年輕！

當時，倍感年輕的還有中國的企業，1984年被很多人稱為“公司元年”。

越來越多不甘庸碌的人，用“下海經商”取代了“拿鐵飯碗、掙死工資”，一大批日後馳騁一時的公司，諸如“海爾”、“健力寶”、“蘇寧電器”、“聯想 ”、“万科”等得以誕生。

同樣是在1984年，留學這件事也迎來了大潮，這一年，國家頒布了《國務院關於自費出國留學的暫行規定》，打開了人們自費留學的渠道。

龍門陡開，江鯽飛躍，此後積壓了十多年的人才狂潮再次噴湧！ 中國留學生帶著那個年代特有的激情、勇氣和夢想去往世界各地。 他們看起來有點“狂”，但“狂”的很有底氣。

1985年，吳鷹做了一個艱難的選擇——從待他不薄的北工大辭職，考入美國新澤西州理工學院，帶著一箱行李和30美元，隻身一人來到美國攻讀碩士學位，十 年後，他創辦UT斯達康公司，靠一種叫“小靈通”的電信產品聞名一時。

他們用一種非常艱苦的過程證明了自己的堅韌。

出身於陝西西安的張朝陽在考取李政道獎學金時，對手是祖國各地的700名尖子生，競爭的激烈程度可想而知，最終，他成為被選中的100人之一。 後來有人問成為搜狐掌門人的張朝陽：“在面對風險投資時心理壓力能不能承受？”他回答到：“這些​​壓力比起我在清華參加考試的時候的壓力要小得多。“

1986年，閻焱、熊曉鴿、張朝陽、張亞勤去了美國。

1987年，徐小平先去美國，再到加拿大，刷了很久的盤子，田碩寧也在這一年去了美國，之後成為亞投行第一任行長的金立群則赴美國波士頓大學經濟系研究生院進修 。

越來越多的青年奔向國外。 僅在1985年底，出國留學生的總人數就達到3.8萬人，其中自費留學生7000人。 在之後的十多年間，這些人中的很多人都將回到中國，政界、學界和商界都將不乏他們的身影，中國未來的新技術、新理念和IT產業等將由他們擔負支柱。

這些後來中國各領域的“領航者”，此刻都默默地奔波在各自的留學之路上，誰也不會想到，時代會在某個瞬間猛一轉身，把聚光燈打在他們身上。

4、1992-2002：激盪

跟80年代的“浪漫”有所不同，90年代日漸商業化的時代特徵，讓中國不再像過去那樣充滿神秘感和難以琢磨。

不過，在意識形態領域，兩種不同的聲音仍然在隔空交鋒。 如果僅僅從報紙上的爭論來看，1991年的中國瀰漫著改革是姓“社”還是姓“資”的硝煙。 而事實卻是，爭論如江面上迷眼的亂風，實質性的經濟變革卻如水底之群魚，仍在堅定地向前遊行。

1992年鄧小平南巡，一系列講話的核心其實是對無所不在的意識形態爭論給予了斷然的“終結”，改革開放新一波的浪潮由南向北，在經濟上形成了強烈的號召力。

很多國人都從中嗅出了巨大的商機，很顯然，一個超速發展的機遇已經出現。 這時候，需要的就是行動、行動、再行動！ 此後又出現了一波辦公司熱。

“海歸”也是中國實現現代化的重要部分，與經濟加速相對應的，是留學政策的進一步鬆綁，“支持留學、鼓勵回國、來去自由”被確立為留學海歸政策的指導思想，這一掃80 年代末一度對留學政策有所收緊的陰霾，給留學潮又加了一把火。

於是，雄心勃勃的人都琢磨起留學來：從商的，想到海外賺得第一桶金；搞文化的，一心盼著成為世界文化的主流；演藝明星們，也開始惦記著衝進好萊塢、 百老匯。 有人甚至帶著“外國月亮比中國圓”的幻想，盼著盡快走出國門。

1993年，一部叫《北京人在紐約》的電視劇火爆全國，將出國熱真切地展示在每一個中國人面前。 “如果你愛他，就把他送到紐約，因為那裡是天堂；如果你恨他，就把他送到紐約，因為那裡是地獄。”片中，姜文扮演的音樂家王啟明，在紐約無論如何 掙扎都無法實現自己的音樂夢想，最後成為了一名商人，這是那一代人世俗意義上的成功模板。

《北京人在紐約》劇照

借助一股股留學潮，有人懷著各種想法趕赴世界各地，也有人正從世界的某個角落匆匆趕來。

中國的改革開放1992年之後進入黃金盛年，互聯網這項科學技術正在太平洋彼岸落地，開始商業化，展現其迷人的魅力，中國也正迎接這一股互聯網衝擊波。 越來越多的人加入到中國互聯網大潮中，“海歸”們也在這一時期鬼使神差地入局。

1995年，走下飛機舷梯的張朝陽感到一陣寒意，他搓了搓手，拎著兩個手提箱向機場外大步走去。 多年的美國生活，讓張朝陽有了“小布爾喬亞式”的審美，扎小辮，POLO衫，戴墨鏡，而迎接他的，是一片未知。

1999年國慶，大家的名片上開始印e-mail地址了，街上有人穿印著“.com”的T卹了，李彥宏斷定：互聯網在中國成熟了，大環境可以了。 於是，他決定回國創業。

同年，陳一舟與兩位斯坦福大學校友楊寧、周雲帆回國。 此前他們曾一起回中國轉了一圈，得出一個結論：世界上發展最快的地方都在這兒了，不來這兒，去哪兒呢？ 後來他們創辦了一個叫ChinaRen的公司，也就是後來的人人網。

儘管有著諸多不如意，對未來的生活也沒有全然把握，但他們還是回來了，理由只有一個：在美國雖然拿著高薪但找不到自我，不如回國創業。

接下來的時光裡，每個行業都將被“互聯網思維”攪個天翻地覆。

儘管各種優秀“海歸”或出於夢想，或出於商機選擇回國，但這也難以掩蓋這一時期中國大量的人才流失，2002年，也就是中國被世界貿易組織接納的次年，出國與 歸國人數之比一度達到了6.94∶1，也就是說，每7名中國留學生中僅有1人回國！

5、2003-2018：歸來

進入新千年，一切都變得很快，“不怕做不到，就怕想不到”成為這個時代最強有力的註解。

出國留學的方針得到了很好的貫徹，自費出國留學限制被徹底廢除，工牌出國留學政策在培養高層次留學人才方面持續發力，吸引留學人員尤其是高層次留學人才回國工作為國服務所 採取的政策不斷健全，出國教育效益極大增強。 2010年7月，《國家中長期教育改革和發展規劃綱要（2010-2020）》發布，堅持“支持留學、鼓勵回國、來去自由”的方針。

與蒸騰上升的綜合國力相對應的，就是此階段滾滾洪流般的留學潮，中國已悄然成為全球最大的留學生輸出國之一。

擁有更多選擇的學界精英和商界大佬，選擇將孩子送出國去，出國留學逐漸呈現出了低齡化的趨勢。

前首富王健林在​​兒子王思聰兩歲時選擇將他送到國外上寄宿學校，從新加坡Swiss Cottage小學，到英國溫徹斯特公學，再到倫敦大學學院哲學系，王思聰一路在國外接受先進的教育 ，養成了張揚的個性。 同樣是前首富的劉永好，做出了同樣的選擇。 1994年，劉永好將女兒劉暢送到美國西雅圖小鎮女子學校讀高中。

出同樣的選擇的，還有很多企二代。 娃哈哈二代宗馥莉就讀於佩珀代因大學；碧桂園二代楊惠妍就讀於美國俄亥俄州立大學，聯想柳傳志的女兒柳青就讀於哈佛大學……

此階段，不僅精英人士、商業大佬選擇送子女出國，越來越多的普通家庭，也加入到送子女出國的隊伍中。 2018年，中國出國留學人數突破了60萬。

與此同時，越來越多的留學生選擇了回國。 從2003年開始，中國出國與歸國人數之比不斷縮小，2010年為2.11:1，2015年為1.28:1。 少數人的選擇成了多數，近五年來回國人數占到了出國總量的70%。 更重要的是，歸國者中，精英大有人在！

據中國與全球化智庫發布的調查，海歸創業集中於國家戰略新興產業，在海歸創業者中，58.3%擁有個人專利，65.9%從海外帶回了技術，絕大多數處於國際先進和國內先進水平 。 相對早年的迅速復制海外商業模式，近兩年的海歸技術人才在生物製藥、AI、新材料等技術創業領域扎堆。

國外很多國家的條件還是比中國好，為什麼選擇回國？

回答歸結起來無非兩點：除了中國的機遇，還有國外的天花板。 很多技術人才直言“在美國，華人技術人才能躋身管理層的不多，可能會一直寫代碼。”

2017年初，被稱為“矽谷最有權勢的華人”的微軟前全球執行副總裁陸奇歸國，成為新版精英歸國的代表。 這些歸國精英或直接投身到創業大潮中，或加盟大互聯網公司任高管，或致力於開拓國際市場。 除了商業精英，還有一批國際公認的科技大咖歸國。 2008年，美國普林斯頓大學分子生物學系建係以來最年輕的終身教授和講席教授、美國藝術與科學院院士、美國國家科學院外籍院士施一公做出了回國決定，哈佛八博士王文超、張欣 、張鈉、王俊峰、劉青松、劉靜、林文楚、任濤在中科院合肥物質科學研究院強磁場科學中心……

西方媒體評價：世界上沒有任何一個國家，像中國一樣，如此重視吸引流失在外的人才回國。

改革開放40年，歸國留學生與鄉下知青、高考學子、下海闖蕩的商人和進程務工的農民工一起，成為推動中國崛起的重要力量。 40年中，這群中國人“晴天搶幹，雨天巧干，白天大干，晚上加班幹”！ 不知不覺中，世界卻驚奇不已，一個曾經落後的中國，經濟總量已成為世界第二。

改革開放40年，是中國青年學子負笈海外、勵志報國的40年，是中國教育學習、借鑒、赶超的40年，是從人才輸出到人才回歸的40年。 與此同時，這支源源不斷的留學大軍為中國的社會經濟建設輸入了不竭的新鮮血液，拉近了中外教育、科技的距離，推動了中外人文交流，提升了中國在國際社會上的影響 力。

40年歸來，當年第一批的出國留學生已經白髮蒼蒼，他們作為中國留學歷史變遷的見證人，也見證了中國改革開放、科技發展、經濟騰飛。

時代車輪滾滾向前，留學的歷史不斷變化，不變的，是千萬萬萬像他們當年一樣奮力奔跑的人

【無影無蹤──第55屆金馬獎負責任預測】

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本站的金馬獎預測單元進入到第三年，全文還未經允許被轉載到新浪微博去，算是做出一點小口碑了（？）。今年因為周遊各國影展，幸運先看了一些種子華語片。就有限的掌握，分別挑選大家最關注的六個項目（最佳劇情片、男主、女主、男配、女配、新導演）進行粗略預測：

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（1）【最佳劇情片──大師在前，新星在後】

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除了賈樟柯的《江湖兒女》是當然種子之外，該項的態勢未明。大師張藝謀的《影》在威尼斯首映皆開出好口碑，也值得看好，可望首次提名金馬獎。前大師陳凱歌的《妖貓傳》有進步，但仍然離首獎有大段距離。

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關錦鵬的《八個女人一台戲》尚未首映，但許多影迷衝著關導大名，對該片寄予厚望。不過事實上，關錦鵬之作上一次衝擊金馬獎其實已經是2001年的《藍宇》。中間拍的兩部劇情長片包括《長恨歌》（2005）和《用心跳》（2011）都是口碑探底之作，金馬獎無一項入圍。這次的新作是不是浴火重生，難講。

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回頭看金馬獎近五年的入圍名單，或能發現一些端倪。近五年，除了2015年，年年都有導演以首部作品獲得最佳劇情片提名，其中陳哲藝和張大磊甚至摘下大獎。既然金馬獎向來不吝鼓勵新銳導演（在此定義為推出首部或第二部長片的導演），這也意味著胡波的遺作《大象席地而坐》、文牧野的《我不是藥神》、畢贛的《地球最後的夜晚》都有機會突圍。

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如果何蔚庭的《幸福城市》和畢贛的《地球最後的夜晚》獲得提名，又有另一層意義，兩人都是金馬獎新導演得主，可謂金馬嫡系，入圍最佳劇情片可視為一個晉升的概念。今年國片狀況較往年疲弱，去年《大佛普拉斯》和《血觀音》主宰的盛況不再，但有鑒於國片從未在本項缺席，目前口碑叫好的《幸福城市》可望留下一席。其他可能問鼎首獎的台灣電影還包括《范保德》。

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至於《地球最後的夜晚》，筆者在坎城影展先睹為快，才演了二分之一整個座位區便有七成觀眾離場，未離場的鄰居也睡得香甜。先不論電影本身夠格與否，強烈風格化的敘事手法本就容易引起兩極化評價，評審要不是大力推崇，要不是大力排擠。這種事蔡明亮導演可熟悉了。可能面臨到同樣檢視的還包括萬瑪才旦的《撞死了一隻羊》。

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另一個不容忽視的是應亮的《自由行》，應亮是流亡香港的中國籍導演，這次故事背景挑在台灣，表演基地則設在馬來西亞，是多國合製之作。《自由行》表面上是家庭故事，但作品內容涉及政治，對白中提及六四、台獨、白色恐怖，能不能入圍已經不是評判作品優劣這麼簡單，多少會涉及評審意識型態。

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據悉金馬獎報名在四大項（劇情長片、動畫片、劇情短片和紀錄片）只能擇一報名，許多希望《幸福路上》能擠進劇情長片的影迷朋友恐怕要失望了，但該項入圍最佳動畫片還是穩的。

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（2）【最佳男主角──台灣演員三搶二？】

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本項競爭異常激烈。香港有飾演變性人的姜皓文《翠絲》，大陸方面則有廖凡《江湖兒女》和一人分飾兩角的鄧超《影》。

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台灣演員則陷入混戰，拿下台北電影獎影帝的邱澤《誰先愛上他的》、甫獲海參崴影展影帝的黃仲崑《范保德》和李鴻其《幸福城市》（其中李鴻其今年至少有三部作品，還包括《寶貝兒》和《地球最後的夜晚》，足以讓評審印象深刻）可能三選一、或三選二。至於李淳在《郊區的鳥》中的表演不具競爭力，不會在範圍之中。

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香港演員這次在影帝項目還有吳鎮宇《逆流大叔》、黃秋生《淪落人》有競爭力。大陸方面或是徐崢《我不是藥神》、彭昱暢《大象席地而坐》和黃覺《地球最後的夜晚》。井柏然雖然在《後來的我們》中令人眼睛一亮，但礙於本項激烈競爭，應不在考量範圍之中。

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（3）【最佳女主角──楊冪說再見】

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由於《八個女人一台戲》和《你好，之華》的狀況未明，尚不知鄭秀文、周迅有多少勝算。本項種子基本上就是端出生涯最佳演出的趙濤《江湖兒女》和上一屆金馬影后惠英紅《翠絲》。台灣代表可能是謝盈萱《誰先愛上他的》。

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其他潛在的入圍者還有余香凝《非同凡響》、章子怡《無問西東》（亦有可能報名女配角）、齊溪《下海》、曾美慧孜《三夫》、馬伊琍《找到你》、池韵《美麗》、宋佳《詩人》、周冬雨《後來的我們》。

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原本備受關注的楊冪《寶貝兒》據悉演技表現乏善可陳，恐怕無望。至於湯唯在《地球最後的夜晚》戲份甚少，入圍機會相當低。

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（4）【最佳男配角──王力宏是黑馬？】

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該項的種子兩岸三地都有代表，分別是台灣的鄭人碩《角頭2：王者再起》、香港的潘燦良《逆流大叔》和大陸的田壯壯《後來的我們》，三位演員過去都曾分別提名過金馬獎演技獎，皆空手而歸。

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其他不容忽視的還有石頭《幸福城市》、李從喜《大象席地而坐》、章宇《大象席地而坐》、姜文《邪不壓正》、廖凡《邪不壓正》、張藝興《一齣好戲》、黃曉明《無問西東》、吳肇軒《翠絲》。此外，在《我不是藥神》中飾演白血病人呂受益的王傳君也可能成為一匹黑馬。

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不過眼看去年金馬獎選了金城武，王力宏《無問西東》又有什麼不可能？

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（5）【最佳女配角──局勢最渾沌】

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一樣，因為《你好，之華》和《八個女人一台戲》狀況未明，這項的態勢最難預料。前者有張子楓和吳彥姝，後者則有趙雅芝、梁詠琪、白百何、齊溪。這次在女配角的潛力入圍者還包括章子怡《無問西東》、廖子妤《非同凡響》、王檸《大象席地而坐》、王秀峰《范保德》、鄭錚《無問西東》、耐安《自由行》《柔情史》、丁寧《幸福城市》、張艾嘉《地球最後的夜晚》。

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（6）【最佳新導演──台灣電影保衛戰】

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有鑒於過去曾讓蘇有朋以差強人意的《左耳》入圍的先例。這次同樣由「明星」導演執導，品質與口碑更好一些的，包括劉若英《後來的我們》與黃渤《一齣好戲》看來機會也特別濃厚。其中黃渤除了是金馬影帝，還曾擔任或金馬獎典禮主持人，與金馬獎連結密切。

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但本項一向是金馬獎競爭最激烈的項目之一，這次名符其實該入圍的作品相當多，好比李駿碩《翠絲》、胡波《大象席地而坐》、文牧野《我不是藥神》都能穩定過關。其他還包括榮獲香港國際影展首獎的楊明明《柔情史》以及在FIRST西寧電影展獲獎的周洲《美麗》、仇晟《郊區的鳥》、拉華加《旺扎的雨靴》。

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不過如果完全照上面的名單，台灣電影似乎無戲可唱。然而，過去八年的名單下來，僅有兩屆入圍的台灣電影少於兩部（2011年和2013年各入圍一部），2012年更是台灣電影全包，使得本項看起來一向是保護國片的灘頭堡。如果依照這個傳統，看來是徐譽庭＆許智彥《誰先愛上他的》和顏正國《角頭2：王者再起》相爭一席。

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本項目同時也是鼓勵類型最多元的一項，無論是藝術片《八月》、青春片《我的少女時代》和鬼片《紅衣小女孩》都曾經入圍。估計評審同樣會試著在五強名單當中找尋平衡（類型與地域），肯定會是屆時評審最頭大的一個項目。

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（附圖為《幸福城市》，圖左為石頭，圖右為李鴻其。）

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