這個月書量假使再繼續累積下去，可能就會介紹不完了，截至本月上旬的推薦書單早早列對完畢，卻一直找不到時間分享，剛好這個寒風颼颼又陰雨綿綿的周日早晨，或許是再適合不過的時機，這個月依舊有著形形色色的新作問世，一起來泡杯咖啡、挑本書吧。
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先看看前幾天才聊過的本月選書，讓人想全書逐字抄寫的偉大作品《#滅頂與生還》，見證人類苦難及人類對苦難的反應，也是普利摩李維一生對納粹大屠殺思考的總結。身為人類史上最大暴行的倖存者與見證者，在往後四十年餘生中，作者無數次重返記憶中的集中營，持續地對惡加以闡述；秉持科學家的理性，從語言和哲學上去釋疑，一一檢視錯誤。尤其在滅頂者與生還者之外，還有許多人處於難以定義的灰色地帶，李維探究其中人類意志的脆弱本質，盡其所能去追求真相、見證與正義，對抗旁觀者對歷史的簡化及錯誤認知。多年以後，一個五年級小學生向普利摩李維提出這樣的疑問：「你為什麼不逃跑？」事實上，閱讀這本書的過程可能會很痛苦，你可能對人性失去信心。綜觀今日極端主義升溫，這本書猶如一道屏障，每當政治暴力又起，警告我們勿忘用見證者的眼光去檢視。這件事既然曾經發生過，就有可能再次發生。光是回憶不夠，要時時保持批判。
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再者是近日舉辦贈書活動的 Deborah Heiligman《#梵谷兄弟》（這兩天比較忙碌會盡快找時間公佈得獎者），不同於多數傳記的刻意抽離，此書著眼於人性與情感面，從梵谷兄弟的共同起點開始鋪陳，一個性格像父親，一個像母親，他們就像太陽與月亮緊緊牽引，成為對方的經濟支柱與精神導師，有過磨擦，有過爭執，有過計較，有過懷疑，但在一次又一次的不歡而散後漸漸領悟到生命中那些不容改變的事物，對藝術的熱愛與對世界有所貢獻的初衷，讓他們總在關鍵時刻接住即將墜落的彼此。作者清楚爬梳了梵谷相關的文獻資料，以優雅的散文細膩地織出梵谷兄弟的人生故事，不僅刻畫出梵谷滿腔熱情卻被人視為古怪的性格、他受難的歷程、他的鄉愁、兄弟深刻的情誼與奇妙的命運，也帶領讀者一窺藝術傑作誕生的背景、梵谷如何揚名於世，以及精神病患在那個時代的處境。細細讀來，時而引人深思感嘆，時而令人動容。
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還有久違的兩本沙林傑作品，《#法蘭妮與卓依》與《#抬高屋梁吧，#木匠西摩傳》，《法蘭妮與卓依》為沙林傑捕捉青春殘影的兩篇成長小說，關於受夠自己老是得痛恨所有人，也受夠了自己沒有勇氣去成為一個無名小卒。青春，是只能去感受，而不能去剖析的世界，法蘭妮和男友一起吃午餐，兩人在討論人際關係與學校課業的對話之間，漸漸僵持不下，法蘭妮突然昏倒送醫，醒來後發現自己精神崩潰。卓依重溫哥哥巴迪往年在信中對他演員生涯的鼓舞，在和母親的爭吵與手足的對話中，反覆思索心靈的寧靜。同屬格拉斯家族七兄妹的法蘭妮和卓依，他們發現自己相信的事物，和這個世界是多麼不同。《抬高屋梁吧，木匠：西摩傳》是沙林傑晚期代表作，延續〈看香蕉魚的好日子〉中結束生命的男子故事，那是場人聲嘈雜的婚宴，眾人紛紛談論著缺席的新郎西摩。那是部被主人遺留於人世的日記，寫滿逝者心靈的呢喃與試著找到出路的思索 ── 生命有限，我們能夠在藝術的創造中企及永恆嗎？
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整批書籍當中，數一數二期待的大概莫屬布克獎作家、《觀看的方式》作者 John Berger 思索生死、苦難與愛的小說《#婚禮之途》。一對暌違十年未見的伴侶買好禮物，一個從法國出發，另一個從斯洛伐克啟程，前往義大利參加一場婚禮。他們的女兒妮儂即將結婚，但是醫生也宣告，23 歲的她會在幾年內飽受愛滋病折磨，最終死去。遺世獨立的小村裡，一場宛如被施了魔法的婚宴正在進行，在音樂、美食與祝福中，所有失落與受難的靈魂都再度看見了生命的歡娛。美麗又活潑的妮儂被父母和所愛之人環繞，丈夫吉諾堅定的步伐在風中牢牢地穩住她，她知道他們會一直共舞下去，彷彿沒有任何事情能威脅他們。儘管通往婚禮的路途，也同時朝向死亡，也許生命的終結並非悲劇，而是一場慶典，「神在我們的無能為力中與我們站在一起。」他們懷抱對生命的深情，在生命殞落之前，擁抱、深吻，隨音樂光腳起舞。《婚禮之途》出版於 1995 年，生命的有限與殘酷令人心碎，但他以敏銳、纖細的感受力，將人和世界的緊密連結表露無遺。這篇如詩的小說，是作者見證生命流動之時，對儀式、旅行、苦難與愛的思索，也是他晚年最令人動容的一部小說。
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同為麥田出版值得推薦的兩本新書，其一是日本國民大文豪夏目漱石的《#虞美人草》，俳句連綴式小說，行文絢爛多彩，奇思妙想屢屢湧現，不但是竭盡自身文學才氣、一生懸命的專業作家處女作，也是一部考驗作者寫作技巧和耐力的轉型作品，挑戰譯者專業的經典文學。外交官的女兒藤尾，學識出眾、談吐優雅。父親死後，為了從同父異母的哥哥手中奪取遺產，母親催她成婚。然而，藤尾對父親生前所決定的婚姻並不滿意，與還未有美好仕途的未婚夫相比，她更願與一個雖然貧困卻擁有極高榮譽的詩人交往。她沉迷於詩人為己傾倒的虛榮感之中，卻未料到一切都是假象，得知真相的藤尾難以接受，卻再也無法回頭。
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另一本為歷史書寫名家陳柔縉首部時代小說《#大港的女兒》，以日本時代高雄港為舞台，細膩又大器，刻劃近代台灣百年流轉，並寫出高雄的女兒如何不服輸，在異族的腳下、在異國的天空，一步一步不停歇，衝破困局，活出自己的名字。1945 年昭和天皇宣布投降的那一天，一個時代終了。原以為的光復，卻是讓愛雪迎來兩次椎心的離別，父親被迫逃至香港，自此音訊全無；丈夫也因遭舉發為異議分子，遠走日本。她原可以赴日念大學，原可以是醫生太太，卻被政權捉弄變形。然而，她毫不回首顧影自憐，相隔幾年也來到日本，先後在田園調布做衣服貿易、在渋谷開食堂、連鎖洗衣店，乃至於接手製藥會社，只為扶贊丈夫全心投入海外台灣人團結運動。女性也可以勇往直前，成就很多事。愛雪濃烈的生命力，她的勇敢、她的內斂、她的果決，無疑側記了一個時代的人物影像。
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另外，也相當好奇這本無法忽視的翻譯小說，匈牙利國寶級作家瑪格達薩柏經典之作《#門》，一位渴望全心投入寫作，無暇兼顧家務的女作家，在朋友推薦下聘來一位工作能力超乎常人的老太太管家。老太太平時獨居在一間大門始終上鎖緊閉的公寓裡，任何人來訪都只能停留在門廊，且屋子裡總是飄出消毒漂白水的氣息。一個是目不識丁的農民階級管家，一個是信仰著文字的知識份子作家，個性與觀念天差地遠的兩人之間衝突不斷，卻仍在延續了近二十年的主僕關係中發展出一份相互依賴的愛。但隨著女作家期盼已久的文學成就與名望突然降臨，一場毀滅性的風暴也在上鎖的大門後悄悄成形。
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以及 2019 年被譽為德國最美麗的書籍《#逝物之書：我們都是消逝國度的局外人》在台出版，以十二篇散文講述曾經存在世上，如今已永遠逝去的事物，借用紙張、墨跡、語言，召喚記憶，與消逝抗爭。世界歷史中充滿了許多早已消失的事物，也許是肆意破壞，是失落在時間的洪流中。Judith Schalansky 以生花妙筆為自然物與藝術品列出一份失物目錄，例如莎芙戀歌、拆除的共和國宮、滅絕的老虎物種，或者太平洋一座已然沉沒的島嶼。故事中的主人翁都是旁觀者，與消逝抗爭，如老人在提契諾森林裡累積人類的知識，廢墟畫家創造了未曾出現過的往昔，年老的葛麗泰嘉寶漫遊在曼哈頓，問自己何時可能死去，以及作者在自己童年的空白中，尋找沒有歷史意識的東德蹤跡。
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英國浪漫奇幻小說《#裝幀師》也相當引人注目，如果這世上有一本書，能夠抹去你的悲傷、使你忘卻痛苦、為你永遠隱藏一個祕密，你是否願意不問代價，縱身一試？一封神祕的邀請函，硬生生把艾墨特和家人拆散，被迫成為女巫的學徒。女巫其實是位手工書裝幀師 ── 這是個喚醒恐懼、迷信與偏見的謎樣職業，因為在看似尋常的書頁上，可能是你最黑暗的祕密。艾墨特將學到如何製作精美的手工書冊，而每一本書都是心靈的獨特印記：回憶。不論想忘卻某事或抹滅過去，裝幀師都可以幫忙，你的回憶將安全地儲藏在一本書裡，不論有多可怕，你永遠不會記得它。在裝幀師不見天日的地窖中，成排書籍藏著無數故事，也引來有心人的覬覦，就在危急時刻，他意外發現一本書上竟寫著自己的名字，艾墨特何時走進這裡？而他的書又藏了什麼難以啟齒的痛苦回憶？
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私心好奇此本影響奉俊昊最深的推理小說：Nicholas Blake《#野獸該死》。所有的一切都起源於一場車禍，這場車禍撞死了一名小男孩，車主肇事逃逸。小男孩的父親法蘭克卡恩斯悲痛欲絕，唯一支撐他活下去的念頭，只有殺了真凶，為兒子報仇。然而，警方卻對此案毫無頭緒，同時他還收到好幾封恐嚇信函，在無法相信任何人的情況下，身為知名推理小說作家的法蘭克決定靠自己找出凶手。他隱姓埋名，將自己想像成凶手，一步步探尋蛛絲馬跡，終於來到了真凶身邊，並展開一起無人知曉的完美謀殺計畫。詭異的是，在法蘭克預謀犯案那天，形跡敗露的他行凶失敗，該死的人卻還是死了，代表另一個不知道兇手是誰的殺人計畫成功，成為頭號嫌疑犯的法蘭克為了洗清罪嫌，請來私家偵探奈丘史川吉威協助探案，於此同時，一場居心叵測的謎案也於焉展開。
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《彼岸之嫁》馬來西亞華裔暢銷女作家朱洋熹也迎來第二本小說《#夜虎》，據說老虎如果吃了許多人，就會化為人形，置身於人群之中，此書背景設於 1930 年代的馬來亞，結合當地的白虎食人傳說，敘述由一節斷指展開的解謎之旅。帶我們進入的世界有僕人和主人，有古老的迷信傳說和現代的理想主義，也有手足的競爭和禁忌的愛情。然而在這個處處驚奇、不斷推進的故事深處，更是一個孩子和一名年輕女性深刻的成長故事，他們一次次探索，在那個寧可隱身其中的社會裡尋找自己立足之地。
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另一方面，日本推理大師橫山秀夫睽違六年的全新小說《#北光》以「家」為核心，完美揉合設計、建築與懸疑元素，一次又一次逆轉的真相，喚起每個人對「家」的念想與眷戀，從謎團中找回「親情與救贖」。建築師青瀨在業主授予的充分自由中，將畢生對於「家」的想像化為現實，蓋了一棟獨一無二的木造房子，坐南朝北，盡情納入北邊的光線。不料交屋四個月後，他愕然發現，這個理想的「家」竟空無一人，只留下一把德國名設計師布魯諾．陶特的椅子。早該入住的業主一家人為何會憑空消失，又為何不肯住進他精心設計的屋宅？沮喪失落的青瀨決定追查真相。在此同時，他還協助事務所處理一個美術館的大案子，兩頭奔忙，儘管焦頭爛額，但在整個過程中，他不斷回想起自己獨特的成長經歷、和不同的建築對話，思索家人與家庭真正的意義，不但為美術館完成了動人的設計，還發現了一個意想不到的秘密。
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不容錯過的吉本芭娜娜再推出《#小幸福寶典》，為日本刊行百年的《婦人公論》雜誌撰寫超人氣專欄集結成冊，從第一篇寫「種睫毛」的好處，居然是種的時候可以睡覺，寫到最後一篇「創造幸福」，吉本芭娜娜期許自己成為一個「光看她的生活方式，就像在用言辭讚美某人」的那種人。全書收錄 46 篇專欄隨筆，以「幸福」為主題，談論生活、家人（還有烏龜、貓奶奶貓爺爺和愛犬）、朋友、職人，及以工作為核心的人生哲學。本書集結吉本芭娜娜畢生的文字菁華。當下沒注意到的感受，事情過後回想起來才會發現，這種微不足道的幸福，像石頭、雜草般遍布每個人的生活，不起眼卻生命力旺盛，每當脆弱或不安來襲時，若能一念間緊握手心，就足以成為安定自我的力量。
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最後是極度扼腕、拍完照才發現忘了放入裡面的知名音樂才女鄭宜農新書《#孤獨培養皿》，此書為她的首部私我書寫，用鑷子將一段聲音、一句話語、一種味道或一節觸感，截下生命的某某故事做成玻片，放到回憶的顯微鏡下仔細觀看，平行凝視是時間單位，橫切面則能理解它的空間，把它縮得很小很小，或許便能夠一覽它的色彩與結構：幼時養的狗狗阿毛教導她無私的愛、老家羅東的房間裡驚異發現恐懼的聲音、在陽剛玩具間揣揣不安的異感認同、青春期的舞蹈是無法抑制體內對凝鍊的追求等，25 篇散文，25 種孤獨的培養皿，不僅是鄭宜農的故事，同時也包容他人的、形形色色的、千千萬萬的關係，在其間對話，在其間嚴肅地面對自己，使他與她與它，無論來自哪種樣貌的培養皿，都終將因理解與被理解而趨於完整 —— 她滋養一個又一個，孤獨，卻從不孤單的靈魂。

＃社論
猛邀國外建築師，政府推本土文化的錯亂

台中巨蛋體育館競圖日前公布由日本建築師隈研吾設計案獲選，該案隨後卻遭指與隈研吾在澳洲達令港甫落成的市民中心猶如同款，引爆建築界長年對國際競圖機制不當的不滿，更深層的則是對政府不重視本土建築文化的憤怒。

台灣國際競圖從二千年後開始蓬勃，歷年成果固然為台灣創造不少景點，也對國內競圖評審公開化等有幫助。但正如曾任公共工程委員會副主委的建築師陳柏森所親見，國際競圖原意是希望帶動台灣建築師創作力，但後來在執行面出現不少問題，最普遍的就是國外建築師不熟悉台灣歷史、地理，就把既有想法塞進來。

建築界舉證歷歷：日本建築師伊東豊雄的台中國家歌劇院，源於他在比利時根特市文化廣場國際競圖落敗的設計案；日本建築師坂茂的台南美術館，源於他剛輸掉的香港M+美術館國際競圖。儘管兩館並非為台灣量身定作，名家手筆仍有相當品質，再加上建築競圖必備的「說故事」能力，仍贏得競圖。然而或許也正因並非量身打造，兩館在各自專業所需的音效、展場設計，都招致不少批評。

部分國際建築師熱中的實驗性，及其建築難度與施作高價，也讓這些建築興建十分坎坷。國家歌劇院號稱全球首創「美聲涵洞」（Sound Cave）概念，主建築由五十八面曲牆組成，曾被稱為「全球最難蓋的房子」，工程流標五次，預算增加一倍餘；淡江大橋一開始設定八十五億預算，偏偏相中伊拉克裔英國建築師札哈．哈蒂「全球最大單塔斜張橋」設計，流標七次，預算增至一百廿五億後才動工；台北表演藝術中心使用特殊高價玻璃，得跨海向西班牙訂做，營造廠不堪虧損倒閉。

這回台中巨蛋競圖，基於「別拿路邊攤價格做米其林建築」的前車之鑑，雖對預算與落成可能較嚴謹把關，但獲選作品是否夠原創卻有爭議。連對岸建築界聞之也心領神會稱是同一概念快速複製的「建築快時尚」，因為隈研吾也給過江蘇周庄、浙江千島湖類似設計，並稱立面源於「千島湖竹編」，就像這回稱台中巨蛋立面纏繞構想源於「大甲藺草編」。

當他國建築界對部分大師早已提高警覺，台灣卻還樂此不疲，難怪建築界憤怒至此。尤其，國際競圖機制往往埋著國內建築師與國外相比的兩大不平等條約。

國內建築師做台灣重大公共工程的設計費，依不同類型約在內政部營建署規定工程造價的百分之四到五，這與歐美設計費普遍為工程造價百分之十以上差異甚大，建築界早就長年爭取。然而各級政府只有在舉辦國際競圖時，為吸引國外建築師，才將設計費率提高二、三倍至百分之十三起跳，讓不少建築師怒道「把台灣建築師當什麼」。

更可議的是，近年各級政府為省國際標設計費，又冒出「變相國際標」。這種競圖不見得對全球開放，而是鼓勵國內建築師事務所找國外建築師設計，若獲選，設計費就可從原一般造價費的百分之四到五，略增到百分之六點二，評分總分還可加分。這讓堅持建築界也應有「國家隊」的建築師，痛批簡直把國內建築師當「文化買辦、仲介」。

國際競圖亂象不斷，各界該回到原點，探問台灣究竟在何種狀況下需要國際競圖，又能為台灣深耕何種功能？在廣招國際大師之前，政府難道不該先看向自己土地、修改不平等條約，為台灣建築師翻鬆早該有的文化沃土，讓他們茁壯？

在各文化產業普獲國家資源挹注，也戮力發展本土性時，政府更該正視為何建築業猶如文化孤兒？許多國家的建築歸文化部管，台灣相關法規卻都放在工程會、營建署下，不具文化思考；當台灣將本地建築都視為可量化的工匠業，再去國外廣邀大師建案，這恐怕是在談本土文化時最嚴重的錯亂。

信義區永春陂濕地公園第二期工程動土典禮 營造台北市濕地生態系統更推進一大步

今(25)上午隨同柯市長一同出席永春陂濕地公園第二期工程動土典禮，台北市許淑華議員、張茂楠議員、秦慧珠議員、洪健益議員、徐世勲議員、戴錫欽議員、陳永德議員、信義區松隆里黃里長俊龍、中坡里曾里長傳達、中行里林里長美君、富台里陳里長國華、廣居里楊里長玉堂、國業里張里長雲娥、正和里尹俊富里長、臺北市立永春高級中學張云棻校長、臺北市立松山高級商業家事職業學校主任、信義區公所游竹萍區長、本府工務局彭局長振聲、大地工程處吳明聖副處長、新建工程處李惠裕副處長、水利工程處陳郭正處長、公園路燈工程管理處黃立遠處長以及衛生下水道工程處陳世浩處長以及設計單位劉柏宏景觀建築師也都一同出席，見證這精彩的一刻。

臺北市都市與森林共存的環境得天獨厚，但過去因開發造成動、植物漸漸退移至山坡地。這次藉著四獸山山腳下永春陂軍隊營區搬遷的契機，將自然生態帶回都市，打造臺北市都會型濕地生態復育環境。永春陂營區位於松山高職以南、永春高中以東，為四獸山環繞之天然凹地，依據清代文獻記載，永春陂百年前曾是陂塘，儲水甚豐且景色秀麗。清光緒年間，劉銘傳任臺灣巡撫時也曾遊此地，後因流路阻塞、陂床淤淺，水面日漸狹隘，而成為耕地。時至今日因軍營搬遷，則開啟溼地復育契機，本府為回復過往風貌，將永春陂規劃成兼具歷史意義及生態之濕地公園，打造臺北市新生態景觀地標。

柯市長在致詞時提到，永春陂原屬都市計畫的住宅區，園考慮有規劃興建公共住宅之提議，但經各方專家學者的建議後，並配合104年2月2日濕地保育法公告施行，於104年7月22日的專案會議中，擬進行都市計畫變更以恢復歷史原貌的方式改造為都會濕地園區。在105年的規劃設計期間也不斷與在地居民說明設計理念，並召開2次說明會聽取意見反饋至設計中，為市民增加都市綠地，也為自然生態提供棲地，並於105年4月20日都市計畫經由法定變更程序，予以公告將土地使用分區由原來的住宅區變更為公園用地。

永春陂濕地公園自104年計畫開始即持續地與地主們協調，本府最終於在106年7月20日與國防部簽訂MOU合作協議，以容積調派方式取得國防部土地(面積14,845平方公尺以105年度公告現值計算土地總值約為21.67億)，而今(107)年度也獲得議會支持編列預算，並獲得瑠公農田水利會同意以4億4,795萬5,401元取得該會私有土地，期許永春陂濕地未來能作為台北都會型濕地的新指標，創造臺北市生態永續的新價值。

永春陂溼地公園全區3.98公頃，將是臺北市首座兼具生態保育、人文歷史及永續發展的都會型濕地公園，其工分為兩期工程，第一期工程0.6公頃已於106年9月28日完工，總工程費用406萬6,880元，設施包括生態步道、跨橋平台、濱水平台、觀察教室及兩座生態池等。而今日舉辦動工典禮的第二期工程，預計將於108年10月31日完工，總工程費用6,842萬5,681元，全區完工後即可將閒置多年的軍方營區土地，打造為多樣性水域及林澤棲地，進一步拓展永春陂生態系，可望增加保水量4895 m3及增加滯洪量1207.6m3，共計可營造6,873m2水域空間，減緩強降雨對於都市排水系統負荷，同時可減少都市熱島效應，每年約可吸收57噸二氧化碳。未來在永春陂溼地公園也可遠眺周圍的四獸山(虎山、豹山、獅山、象山)及101大樓，提供市民一個絕佳親近大自然的休憩環境及環境教育場所。

目前臺北市除了永春埤濕地公園之外，經由整體規劃，我期望台北市能於近期的未來進一步積極建構更全面性的都會型溼地系統，這計畫包括位於南港區的「南港62號公園」(面積約2.54公頃)、位於大安區的「大灣生態草溝」(全案六期工程面積約1.52公頃)以及位於士林區的「生態社子島」(面積約50餘公頃的中央生態公園)等生態基地，相信透過這些濕地空間的保留以及生態復育，能有效提高都市防災容受力與調適力，為市民提供優良的都市環境品質，推動永續生態都市的經營。

蘭陽博物館－建築師姚仁喜的作品
舞蹈旅行進到裡面，與空間與光影對話。

舞蹈裡，肢體多次起落，
表情不只喜怒哀樂，是更變化萬千
舞者們連番上陣對著紅衣女子咆嘯，但她始終不帶憂傷，微笑面對與樂觀自處?
安全帽小姐滑稽出場，不顧旁人眼光的舞動，正是人們渴望的自信與自在?

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當〔舞蹈〕遇上〔旅行〕
舞者與觀眾 僅一步之距。

我們跳，你感受
我們舞，你想像
如同山與海給的自由
如同人與土地給的寬廣。

2013 舞 蹈 旅 行 計 畫
盛夏，沿著東海岸，巡迴臺東、花蓮、宜蘭、臺北
旅行 18 日，演出 16 場《1875‧拉威爾與波麗露》
期待與你相遇

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Facebook：https://www.facebook.com/shuyianddancers
活動連結：https://www.facebook.com/events/53887...

FREE自由入場 ｜ 舞者出沒！注意！

臺東Taitung
7/27 (六) 14:30誠品書店臺東故事館 後院廣場Taitung Story House
7/27 (六) 17:00臺東鐵花村Taitung Tiehua Music Village
7/28 (日) 14:30臺東兒童故事館Children Story House
7/28 (日) 17:00誠品書店臺東故事館 後院廣場Taitung Story House

花蓮Hualien
8/03(六) 14:30花蓮舊鐵道行人徒步區Old Railway Walkways
8/03(六) 17:00花蓮舊鐵道行人徒步區Old Railway Walkways
8/04(日) 14:30花蓮車站站前廣場Hualien Station
8/04(日) 17:00花蓮車站站前廣場Hualien Station

宜蘭Yilan
8/06(二) 16:30國立傳統藝術中心(中央廣場) National Center for Traditional Arts
8/08(四) 16:30國立傳統藝術中心(文昌祠廣場) National Center for Traditional Arts
8/10(六) 13:30蘭陽博物館 (大廳) LanYang Museum
8/10(六) 16:00蘭陽博物館 (戶外木棧台) LanYang Museum
8/11(日) 13:30宜蘭丟丟噹森林Du Du Dang Forest
8/11(日) 16:00宜蘭丟丟噹森林Du Du Dang Forest

臺北Taipei
8/18(日) 14:30華山劇場Huashan 1914 Creative Park
8/18(日) 17:00華山劇場Huashan 1914 Creative Park

*7/27-28遇雨請往[臺東鐵道藝術村大廳] 觀賞演出
*8/18遇雨請往[華山光點]廣場觀賞演出


演出－周先生與舞者們
編舞－周書毅
顧問－林璟如
舞者－林祐如、田孝慈、田懿葳、楊雅鈞、潘柏伶、江侑倫、鄭 皓、王 甯、林修瑜、洪佩瑜、陳虹均、陳詠欣、簡雅慧

影像導演－林婉玉
演出錄影－林婉玉、黃鈴媛
平面攝影－陳長志
美術設計－陳文德
執行製作－劉孝聆
宣傳企劃－余佩珊
行政協力－陳春春

火車穿過一個個山洞，終於到達宜蘭，這是很多人的兒時記憶。

如今，下車後、上車前，一個可以感受藝文氣息的戶外空間佇立在此，現代的鋼鐵森林，與渾然天成的大樹完美呼應。

方桌上泡茶的聊天同好、偶爾穿梭的單車少年、阿嬤及牙牙學語的小孫女兒。

首次將舞蹈旅行送到這裡，碰見城鎮裡可愛的人們，也邂逅了幾米和[丟丟噹森林] 的建築師黃聲遠，更有百果樹紅磚屋的主人黃春明。

透過我們的"大聲公"，招喚而來的人或巧遇者，都享受了一個有陽光卻清涼的美麗午後。


接著，台北見！

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當〔舞蹈〕遇上〔旅行〕
舞者與觀眾 僅一步之距。

我們跳，你感受
我們舞，你想像
如同山與海給的自由
如同人與土地給的寬廣。

2013 舞 蹈 旅 行 計 畫
盛夏，沿著東海岸，巡迴臺東、花蓮、宜蘭、臺北
旅行 18 日，演出 16 場《1875‧拉威爾與波麗露》
期待與你相遇

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Facebook：https://www.facebook.com/shuyianddancers
活動連結：https://www.facebook.com/events/53887...

FREE自由入場 ｜ 舞者出沒！注意！

臺東Taitung
7/27 (六) 14:30誠品書店臺東故事館 後院廣場Taitung Story House
7/27 (六) 17:00臺東鐵花村Taitung Tiehua Music Village
7/28 (日) 14:30臺東兒童故事館Children Story House
7/28 (日) 17:00誠品書店臺東故事館 後院廣場Taitung Story House

花蓮Hualien
8/03(六) 14:30花蓮舊鐵道行人徒步區Old Railway Walkways
8/03(六) 17:00花蓮舊鐵道行人徒步區Old Railway Walkways
8/04(日) 14:30花蓮車站站前廣場Hualien Station
8/04(日) 17:00花蓮車站站前廣場Hualien Station

宜蘭Yilan
8/06(二) 16:30國立傳統藝術中心(中央廣場) National Center for Traditional Arts
8/08(四) 16:30國立傳統藝術中心(文昌祠廣場) National Center for Traditional Arts
8/10(六) 13:30蘭陽博物館 (大廳) LanYang Museum
8/10(六) 16:00蘭陽博物館 (戶外木棧台) LanYang Museum
8/11(日) 13:30宜蘭丟丟噹森林Du Du Dang Forest
8/11(日) 16:00宜蘭丟丟噹森林Du Du Dang Forest

臺北Taipei
8/18(日) 14:30華山劇場Huashan 1914 Creative Park
8/18(日) 17:00華山劇場Huashan 1914 Creative Park

*7/27-28遇雨請往[臺東鐵道藝術村大廳] 觀賞演出
*8/18遇雨請往[華山光點]廣場觀賞演出


演出－周先生與舞者們
編舞－周書毅
顧問－林璟如
舞者－林祐如、田孝慈、田懿葳、楊雅鈞、潘柏伶、江侑倫、鄭 皓、王 甯、林修瑜、洪佩瑜、陳虹均、陳詠欣、簡雅慧

影像導演－林婉玉
演出錄影－林婉玉、黃鈴媛
平面攝影－陳長志
美術設計－陳文德
執行製作－劉孝聆
宣傳企劃－余佩珊
行政協力－陳春春