看到第八集，感動。
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除了連接不斷來客串的宮藤老班底之外（還有人記得矢澤心當年在IWGP是演什麼角色嗎），我們可以在這齣戲看到太多宮藤官九郎的舊元素，第六集有《曼哈頓愛情故事》的錯縱愛情線風格，第八集開頭更是直接大玩《木更津貓眼》的招牌技巧（天啊宮藤多少年沒玩當年驚艷日劇界的這招了啊）。
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更不用說，宮藤官九郎一直都是最會鋪陳「盛大慶典」日本腳本家，他太清楚如何讓觀眾在最後一集得到皆大歡喜的滿足感了。《小海女》的311北三陸鐵路通車，《歹勢啦青春》的文化祭，《寬鬆時代又怎樣》的婚禮，當然，宮藤腳本史上最壯闊的慶典，肯定是大河劇《韋駄天》的最後一集1964年的東京奧運。
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宮藤官九郎的本領，在於他就是有辦法把角色眾多稍微一亂就會失焦的「慶典戲」，處理成觀眾心情也會跟著歡快起來的超厲害群戲，讓觀眾跟著裡頭的角色一起參加歡樂的慶典。
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但看《我家的故事》，你很早就能看到宮藤官九郎很快就把這招使掉了，那場過程充滿暴怒的家族旅遊，最後成為了家庭最棒的回憶之一，然後第八集很明顯的急轉直下──這果然是一齣讓長瀨智也好好與幕前活動告別的連續劇。
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在前幾集，在摔角與能劇之間徘徊的長瀨智也，透過角色之口，說了一句「這就像是停止活動和解散的差別」；第八集，平岩紙飾演的前妻，從粉絲視角去看這位摔角英雄前夫，她說：
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「他連我們的份一起奮鬥，贏了就打從心底笑，輸了也會徹底懊惱，連我們的份一起，沒有人像他這麼帥了，但是，他沒有自我，能劇也是一樣的吧，雖然我不是很懂，但面具是沒有表情的，依照觀眾的心情看起來開心或悲傷，但也不是空洞，應該說是透明，我要什麼他會給，但我要給他，他卻不收，我結婚之後才發現這點。」
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當然，宮藤官九郎應該是有意識地，在劇本寫下這些身為從小就在演藝圈打滾的長瀨智也，多少會有感觸的心聲及自我觀察。記得堂本剛曾在散文集《我的靴音》（如果記憶有誤還請粉絲指正）寫過一段關於偶像、或者該說是身為藝人的體悟：「我一定是通往某處的橋樑，我哭了但你卻能笑，那也好，像那樣捨棄生命去承受，我就是勇者。」
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接受並承受他人之目光以及欲望，他們是形狀亮麗美好的透明容器，為了成為能讓其他人通過的橋樑，站在舞台上的表情是真是假，恐怕連自己都不清楚吧──但「捨棄生命去承受」，確實需要很大的勇氣，確實是勇者。
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《我家的故事》果然是宮藤官九郎寫給長瀨智也的告別劇，除了讓曾經合作過的演員隱隱出現在劇裡的人生，也是要讓他安心地，好好地放下面具的連續劇吧。

陳男在殺妻後還在臉書營造好爸爸形象 😡
　
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#蘋果社會 #殺妻塞行李箱

親愛的房客

「如果今天我是一個女生，丈夫走了以後，我繼續照顧他的媽媽和孩子，你還會問我一樣的問題嗎？」

這是《親愛的房客》男主角林健一（莫子儀），以頂樓房客身份繼續照顧死去男友的母親與兒子小宇，卻捲入涉毒與謀殺被警察問訊時的回答。當《刻在你心底的名字》張家漢（陳昊森）輕狂激動地對著神父怒吼：「你喜歡女生可以，我喜歡男生就不行，你有多愛一點、我有少愛一點嗎？」《房客》用冷靜的語言回覆了，這個社會看待同性戀的方式，就是不一樣。

《房客》背景設定在基隆，我成長的城市，再適合也不過了。這個城市總是陰陰雨霏霏，潮濕的空氣，保守又壓抑，就像這部100分鐘的影片，大部分的觀影時間我都像浸泡在水裡，有時沈痛，有時沈溺，有時難以呼吸。

那是種百口莫辯的無能為力。你明明熱切地愛著一個人，甚至愛屋及烏，卻因為世俗、因為偏見、因為利益衝突，遭受曲解及被不友善的對待；吳朋奉的警察角色入木三分，粗暴得讓人無法抵抗。

交友軟體，在片中叫做「約炮神器」，關於慾望，同性戀者一直背負著若干罪名，好似異性戀都不約炮？愛人過世了，男主角還是有需求，卻因為是同性戀，警方態度猶如未審先判。我看得很不舒服，除了來自對角色的同情，更多是電影說的很寫實，社會，就是這個樣子。

我喜歡這部片中，許多角色設定很真實，沒有絕對好與壞。林建一愛著男友與前妻的孩子，但他面對愛情的時候，也是會自私的；王可元飾演的Eric雖然只是個約炮咖，卻隱含了真情；淑芳阿姨演的母親，有怨懟、有無助、有原諒、有牽掛。

相較於《刻在》《可不可以，你也剛好喜歡我》《怪胎》等較早上映的愛情片，《房客》的票房至今才2000多萬，遠低於其他作品，但我一直告訴身邊的人，拜託你至少去看一次，哪怕是過程中不舒服，都去經歷，也許你看完比較能理解：有些愛，可以超越性別、血緣、距離、甚至是生死。

氛圍是陰沈的，淚流過之後，得到的感受是溫暖的。這一切，

來自於理解：「我兒子跟你在一起，快不快樂？有沒有幸福？」
來自於包容：「其實我早就沒有在怨你了，你也不要自責了！」
來自於接納：「沒有我你會比較輕鬆吧？」「有你我會比較快樂啊。」

《房客》有很多情節，套用在異性戀者來身上，在平常也不過，但對於同志朋友們而言，卻是全新的開始。特別是在同婚合法至今已超過一年，同性伴侶之間，除了兩人在一起時的快樂，還有更多關係等待每個當事人與社會去學習和相處，才能讓未來走向兩性真正的平等的。

恭喜新科影帝莫子儀，從這幾天的報導，我相信「金馬影帝」的光環，不會讓他迷失、忘記自己對作一個好演員的堅持。
恭喜金馬影后陳淑芳，同時因為《房客》擒下女配角，其時她在《房客》的表現，早已把配角演成女主角了；獎座的加持，對於她60多年來的努力，只是遲來的犒賞。

超可愛的小演員白潤音，走出戲院時我心想他應該有入圍金馬新演員，結果是我有眼不識泰山，11歲的他早已出道5年，拍過很多電影跟電視劇了。據說他明年小學畢業後要暫時息影，希望他能好好享受青春期的轉變，期待他長大後的能量噴發。

《親愛的房客》看完一段時日，這篇文打了很多次，放了很久，始終無法完整說出我的百感交集，老話一句：自己進戲院感受就對了！

PS. 明天上線的《Wow靠！有事嗎》討論金馬獎，請上各Podcast平台與Youtube收聽收看。

#金馬獎 #莫子儀 #陳淑芳 #姚淳耀 #白潤音 #同志 #金馬影帝 #基隆 #podcast

金庸查良鏞完美八字外的遺憾，前妻朱玫死於街頭，明報員工多會罵老查。世間對藍潔瑛的關愛由死後開始，藍潔瑛的才華不亞於金庸，屢遭新聞界欺凌利用。命好、命差比拚。戊戌年死得人多，120年前戊戍維新、60年前大躍進。
#藍潔瑛 #查良鏞 #雙查方案
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Wong Wai Man 2018年11月6日星期二下午5:00

查良鏞死了，藍潔瑛也死了，今年戊戌，離世的名人很多，但這兩人是不同的。他兩人的命造，常出現在我們的八字紫微課堂上。

查良鏞擁有一個近乎完美的八字，凶星生旺吉星，金木水火土，任何五行對他都有不同作用。

動盪的時代，流離的歲月，貧困的日子，造就了他創作不朽的作品。名滿天下，金錢來了，女人來了。財生官旺，社會地位，權勢影響力，什麼都來了。鄧小平親自接見，視為香港國師，他也自視如此，建議香港九七後的政治模式，推出「雙查方案」。

藍潔瑛是另一個極端，她拿的，是一個糟糕透頂的八字組合。

什麼才是最差的命？

平庸、貧困、孤零、愚蠢、多病，都只是平凡人，一生基層生活而已，你我大部份人都如此。不好，但談不上不幸。

給你貌若天仙，給你才華機會，給你舞台掌聲，給你顛倒眾生，城中公子都想一親香澤。但這些加起來，都不是幸福，而是製造痛苦。

比劫生傷食，傷食又迴剋官殺。任何上天的祝福，都變作人生的詛咒。

愈是名滿天下，愈是多人追求，她的任性、脾氣就會發作，最後傷害的，是男緣和事業。

一生人，只有十年的好運。所謂好運，也只不過是行印星，名滿天下，才華出眾，但印生比劫，比劫生傷，又迴剋官殺……成名，只是等待更大的傷害來臨。

她生前，得到的關懷友誼很少；死後，廉價的同情很多。想盡辦法一親香澤的男人多，給她倚傍，給她幸福，願和她走半生的人，根本沒有。

她不易相處，她亦飽受欺凌。

欺凌她最甚的，不是命運，不是什麼大哥，是新聞界。

對她尤甚於對蔡楓華。

生前，媒體對她用刀，刀刀見骨；死後，將她捧上天空，只是突顯她一生寂寞。

命理中，吉星生旺凶星的表表者。理論上，金木水火土，五行都不能用。

兩個極端的命造，就常常作為我們上課的例子。

一陰一陽之謂道。

宇宙間第一條法則，有陰就有陽，有陽就有陰，幸福背後必有遺憾，愈大的幸福包藏的，必是愈大的傷痛。

查生於1924年甲子年浙江，近代史上最動盪的歲月，成長於日本侵華的時候，抗戰勝利，四五年入上海大公報當翻譯。

如果是太平歲月，他一生就是報社翻譯了。

但抗戰勝利 ，國共又大戰，四九年中共建政，他要避秦香江了。

外省人在香港人浮於事，只能再入大公報，和在左派電影公司當編劇謀生。

微薄收入，他們一家只能租住簡而清的一個房間。

坎坷的歲月，在培養一支名成利就的命運。

五五年，一場比武，白鶴對太極門兩大高手，要擂台決一生死。香港政府不批准，澳門何賢主辦在澳門舉行。香港人追此新聞如癡如醉。新晚報總編見此氛圍，建議兩位同事在報寫武俠連載。

陳文統化名梁羽生，寫《龍虎鬥京華》，查良鏞化名金庸，寫《書劍恩仇錄》。

這就是凶星生旺吉星的最佳寫照。

《書劍》之後，就是《射鵰》。

1959年，單憑兩本書的版稅，他已急不及待，在灣仔和太太朱玫，創辦《明報》，開始《神鵰俠侶》的連載。

平步青雲，金庸神話開始了。

完美的八字組合，凶星生旺吉星的結構，金木水火土可用的五行，大運的配合，但仍有天干合化，不見了通關之神的流年。

四名子女，最寵愛的大兒子查傳俠，七六年在紐約自殺身亡；查遇到了細他三十年的阿May，和朱玫離婚。朱玫和查家任何人斷絕往來，一人獨居灣仔唐樓，在《明報》創業的路段拾荒，最後死於街頭。

她用這個方法對查報復，查家的幸福要帶有她朱玫的淚影。

我和大部份香港人一樣，少年時代都是看金庸小說長大，和看明報社論了解國情。離開學校後，我曾經在他的報館工作，近距離看過他的老闆威嚴和帝王權術。

明報著名人工低，稿費低。

但老闆總有他的看法：

工資，是由市場決定的，
市場價值又基於供求。
人人都想來明報上班，在明報寫稿。
我們每年暑假，都收到幾百封，來自港大中大畢業生的求職信。
我們不需要調整薪金的，
因為，來明報，不是為錢，
是光榮來的…………………

在編輯部，似乎沒有人敢和他說話，包括當時的總編輯潘粵生，都是他召見，他在說，其他人在聽。

不明白的，也不敢問。

除了字房的No.2肥佬翁枝。

每到深夜，只等查生的社論未寫好，翁枝就拿著他版檯用的那鐵尺，在查的房門拍打：

出唔出報紙呀？
係咪唔出喇？
星島喺條街賣緊喇！
唔出報紙了嗎？

王司馬是明報明周的美術主任，他死的那一天，查叫了採訪主任龍國雲（筆名陳非），入他房間。阿龍出來，一言不發，拚命吸著他的煙斗。

不斷噴煙，好一會兒，喃喃自語：
（我在他對面，但他應該不是對我說）
喪禮報館負責。
老闆叫我，看著辦！
看著辦，看著辦，什麼是看著辦？
八千元是看著辦，八萬元是看著辦，十八萬也是看著辦。
其實，老闆想點搞呢？

他喜歡下條子，在編輯部同事的檯面玻璃壓下字條，寥寥幾字，看得懂的跟著執行，看不懂的，猜著執行。反正，沒有人敢問。

他享高齡過世，死後極盡榮哀，有人比擬他為中文世界的莎士比亞。事實上，我們上課時，舉例用金庸小說人物，比用《紅樓》《三國》效果好，幾乎人人都知你說的是誰。

但打過他工的人，很少對他有好感。那些早期高層，當過總編、主編的，多年後見面，像梁小中、韓中璇，說起老查，都是大罵。印象中，只有潘粵生，謹慎，說起查生，他都不搭嘴。

至於藍潔瑛，生前死後，旁人對她的說話，是截然不同的。

世間對她的關愛，諷刺地，由她死後開始。

我在TVB時，正值她艷絕五台山的開始。論古裝，電影王祖賢，電視藍潔瑛。但她不珍惜，那時，鄭裕彤的二公子鄭家成在追求她。

電視台幕後，說起她，都說難搞，無法溝通。

戲劇組的人說，她不看報紙雜誌劇本，嫌油墨骯髒；黑口黑面，遲到，唔想做。

綜藝科的人說，她無腦，叫她上婦女節目，做做宣傳，叫她帶些旅行各地買的東西入廠，說說見聞。她帶了十個八個大小不一的LV皮箱。

娛樂記者說她，好實際。屈男人入時裝店，買一堆衫，什麼尺碼都不理。翌日，車回時裝店，問老闆半價收不收回？

反正，關於她的，從沒有一句好說話。

死後的美語好說話，如果能分一半在生前對她說，那她的人生，是否沒有那麼寂寞？

金庸有一套武俠小說全集傳世，其實，藍潔瑛也不差，《大時代》的玲姐，對著鄭少秋、劉松仁、劉青雲這些高手，一分不蝕。有幾場戲，一直在我腦海中，劉松仁死了，鄭少秋歪理癡情，一堆爛泥的劉青雲，她淒苦無援，連死都好像沒有資格。《西遊記》中的春三十娘，冷艷執迷，眼神鋒利而撩人心魄。可能，這些才是真正的藍潔瑛。

她的真實人生，不懂得表達自己，要通過戲劇角色，將真正自己釋放出來。她的真我一直困在肉體內，她不懂得在俗世生存。

我眼中，藍的才華，不亞於金庸。

2018年11月6日星期二下午5:00
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