她們創業的那些鳥事

一個下午補完《她們創業的那些鳥事》前三週的進度，幾個詞快速介紹這部戲：卡司堅強、劇情流暢、製作花錢、音樂用心，立馬來推。

演員主打三生三旦：林心如、陳意涵、簡嫚書、邱澤、柯有倫和宥勝（還有近年表現搶眼但尚未登場的林哲熹，不知道戲份多重，就先不列入）。陳意涵應該是戲份最重、最討喜的「女主角」，主要感情線圍著她和三個帥哥打轉，她也很恰如其分地撐起這個角色，一如林心如受訪時說的：看到「夏芷」這個角色，馬上想到的就是陳意涵。

要推薦這部戲，首推身兼製作人的林心如。從得了3座金鐘獎的《16個夏天》開始，我對她「製作人」這個身份很刮目相看，《維基百科》在她個人影視作品的介紹，應該多一個「製作」的欄目，其實她從2009年，《傾世王妃》就開始自製自演多部戲了，《維基》卻沒有在這部分做歸納整理，包括前陣子在台上片的電影《迷失安狄》，雖然她在片中越南妹的角色沒有太打動我，但我很佩服她選擇了跨性別這個議題，特別是故事發生在同性戀仍「不合法」的馬來西亞。

至於演出，我喜歡她在《我的男孩》、《她們創業的那些鳥事》中呈現的都會感，知性、幹練的形象非常適合她，既然是漂亮有智慧的女明星，就接受自己的優勢，並非素顏、苦情、把自己弄髒才能表現演技OK？而且她念對白的口條，有一種好聽的冷靜。雖然《她們》是3個女星的組合，但林心如從首集一登場，不論角色、氣場，已展現了「姐」的位階。

說到講話，一定要提我最愛的台劇男星--邱澤，沒有之一。從《小資女孩向前衝》開始，這些年我陸續看了他的《必取女人》、《誰先愛上他的》、《唐人街探案》、《暗戀桃花源》、《江湖無難事》，從小螢幕、大銀幕到舞台劇，不論是貴公子、上班族、探長或同性戀，邱澤一開口的抑揚頓挫，就是有種專屬於他的個人魅力，輕易帶我進入他的角色。

最大的驚喜則是簡嫚書，一如主持人陶晶瑩在記者會上的介紹：「挑戰和過往形象完全不同的角色。」的確，過去我對她的印象就是清新、文靜，而這次她所演的「林美季」外放搶眼，看似花痴無腦卻勇敢精明，相較於林心如和陳意涵與自己過去的戲路相比都是安全牌，簡嫚書的角色最跳、令人過目不忘。

《她們創業的那些鳥事》這個劇名，概括了全劇26集的內容，就是「她們」、「創業」與「鳥事」，至我發文為止播了3周共6集，劇情節奏流暢，很期待新集數登場，還有一個重要原因，就是每一個劇中人物，在選角上給我的驚喜。

因為「金」字招牌的陣容實在太華麗：包括久違台灣螢幕多年的金鐘影帝李立群，和藍心湄飾演陳意涵父母，老戲骨和天然笑彈對手過招，火花四射；還有金馬女配角廖慧珍、金鐘男配角黃鐙輝、金鐘女配角的于子育（琇琴）、前年入圍金馬新人的邱志宇。尤其于子育曝光率超高，過去半年我已經在《我的婆婆怎麼那麼可愛》《孤味》《王牌辯護人》看她演媽，已然是新一代的媽媽專業戶了。

其他如一開場的丁國琳、飾演清潔阿姨的梁家榕（當年她可是「花系列」的大反派趙士芬）、當紅的YouTuber「陳總」羅時豐，以及李國超、馬國畢、尹昭德、謝麗金⋯⋯幾乎每個角色登場，不分戲分多寡輕重，我都會忍不住「哇」一聲，好奇選角指導怎麼會想到這些人來演的這些角色，既貼切又令人眼睛一亮。

雖然拍的是「創業」，但以電影規格的4K拍攝，據悉「那些鳥事」的成本花了2億以上。其實，就算作為一般觀眾，對於劇本、演員有沒有用心，燈花、場景、美術、造型、乃至後製有沒有花錢，都是很輕易可以分辨出來的。《她們》不僅將畫面拍得很美，插曲使用的密集度，例如告五人《在這座城市遺失了你》、《淚光閃閃》、落日飛車的《Over Love》，為觀眾在追劇時加深了情緒堆疊的輔助，讓我看到目前為止，視覺上不尷尬，聽覺也不乾枯。

值得一提的是新人童雲晞除了演唱片頭曲《無間鳥》，還翻唱了張韶涵《隱形的翅膀》，靈魂唱腔非常抓耳，是我意外獲得的小確幸。

老實說，近年我追劇的比例，韓劇已是大宗，但每每看到台灣的優質戲劇，想到還是有很多熱情的人願意努力，心總是特別暖的。《她們創業的那些鳥事》，追起來吧！

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在多樣的戲曲風采中，遇見傳統 ～
NCO《戲采》戲曲音樂會

科技與人文在時序的推移中，總是錯落，時而交互輝映，時而一枝獨秀，在文明的進化，人們在追求創新的同時，總不時地回顧傳統，一如時尚流行，能蔚為一時的，都值得沉澱後在以不同的途徑，再次大放異彩。一方水土養一方人，台灣的文化由外融合積累，自內化後發揚，故而生在台灣是幸福的，多數廣大地域生活的人，過往因空間地理，在幾十年潛勢中很難有文化流通的深度觸及，即便今日拜科技資訊串流所賜，得以數位傳遞，也得有誘因而去接觸，但是隨著時序已過，本地外在豐富的感官享受衝擊，資訊量膨脹，過往歷史曾經承載的經典戲曲傳統之美，已難以完整體驗如初，即使每每要做到再現復刻，都是一件難事，然而若因此放棄，只會逐漸淡化稀釋，徒餘形式。說時難，國立傳統藝術中心耗時兩年，跨部門合作，由台灣音樂館與台灣國樂團攜手，委約七位作曲家以七個戲種之美，全新譜曲創作，這2020年的第一份節目企劃，已然是近年來難得的匠心之作。

戲曲早年因為語言與風格差異，相當倚靠地域性，難以流通，華人區域在種族遷徙並在台灣落地後，生根萌芽，相互衍化，形成一方枝葉，一時茂盛，花團錦簇。在世代新生後，傳承這股經典的力道有式微的現象，筆者曾於2002年宜蘭傳統藝術中心參加一連數天的戲曲大展學術研討會，恭逢盛會，舉凡這次音樂會所引入的歌仔戲、南北管、布袋戲、京劇、客家戲等皆有所涉獵，其他還有如秦腔、錫劇、婺劇、呂劇與紹劇等展演與論述兼行，十分精采。戲曲除演員唱唸作打，文武場的樂隊伴奏與之密不可分，細究來說都是強烈的渲染色彩，扣動人新的要素之一。這場《戲采》戲曲音樂會，其中兩首作品還特別將北管戲與京劇的演員唱段帶入，有別於一般欣賞折子戲（一樣是唱段與音樂伴奏），把樂隊與演唱的平衡重新調適，回歸“聽”音樂本質，算是從作曲者角度所運用的創意了。在說說本場音樂會作品之前，回顧一下近三十年來，國樂作品其實有幾次浪潮，都是將戲曲素材入樂的高峰，例如彭修文的《亂雲飛》（1974年，京劇樣板戲素材）; 吳華的《虞美人組曲》（1983年，京劇）、嗩吶協奏曲《包龍圖傳奇》（1990年，豫劇）、笛子協奏曲《牡丹亭組曲》（1995年，昆曲）; 劉文金的《墜胡與樂隊-中州韻》（2000年，實驗國樂團委約）、為京胡、女高音與國樂團《戲彩》(2002年，京劇) ; 趙季平的《大宅門寫意·蘆溝曉月》（2002年，京劇）、《長安社火》（1980年，秦腔）。其他國樂合奏如《京調》、《迎親人》、《黃梅情》等，以及不勝枚舉的器樂獨奏作品，戲曲元素得滲入儼然是世界民族音樂中的一份厚重。作曲家透過器樂聲腔化、主題伴奏配樂或動機嫁接等手法，讓傳統之美得以再次以不同樣貌被聽見，擴大受眾範圍。這樣的戲曲音樂衍化本質上的互相借鑒，互相吸收，在純音樂的演繹上也有了一番新意。
這次七首作品分別是周以謙的《都馬調》（歌仔戲）、旅美作曲家陳士惠的《留傘》（南管）、金曲獎「最佳作曲人奬」得主陳中申的《鍾馗嫁妹》（北管戲） 、優良唱片金鼎獎得主盧亮輝的《布袋戲韻》（布袋戲）、文建會作曲大賽首獎與金曲獎「最佳作曲人奬」得主陸橒的《貴妃 · 悒》（京劇）以及顏名秀的《來食茶》（客家戲）與瞿春泉的《少林魔杖》（豫劇），卡司陣容之堅強，在同一場節目製作中實數難得。既然要呈獻戲曲元素的美，在創作與演奏這些作品時的難度必然大大提高，原因在於如何掌握各類戲曲中的韻，尤其有些聲腔上的運用，就不只是記譜上的音符演奏了，從音色、旋律、節奏或行韻等面向，甚至”劇情”的情緒轉化都得斟酌，這相當考驗國樂團與指揮的默契，當然要指揮該類素材的作品，指揮自身修為將影響作品被帶出什麼樣貌，在不同的觀眾群體間，能達到什麼層次，關鍵也將落到指揮身上。
這次的曲目創作創意粗略分為三類：
第一類：深度運用創作，把原本的戲份劇情都用上，有著劇場式音樂作品的樣貌，如《貴妃 · 悒》、《留傘》。
第二類：典型素材取用，直接編配樂團的形式，如《都馬調》、《布袋戲韻》，而《鍾馗嫁妹》雖以宜蘭游源鏗編腔為主幹加以配器後加入劇情演員（聲樂），感受上仍較接近此類，都是很貼近日常生活裡的體驗。
第三類：在第二種的基礎上，強調該元素印記並加入相關的色彩或節奏，《少林魔杖》與《來食茶》屬這類作法，並加入節奏或演奏安排的特色，讓作品更加豐富。

分享幾首令人印象深刻的作品，首先是陳士惠以南管戲「陳三五娘」（出自四本荔鏡記）之「益春留傘」作為素材，在原先既有的劇本架構下，以音樂意象氛圍呈現三幕連續故事，先是快慢交錯渲染氛圍，帶有焦慮與緊張感，而後緩慢深情的慢板，表達了陳三以為得不到五娘青睞，滿是遺憾失落欲離開的心緒，第三段則是丫鬟益春得知陳三要離開後追出挽留，所謂留傘，就是陳三收拾行囊拿起雨傘將離開，益春抓著雨傘挽留陳三，音樂呈現一種快速緊密音符的流動，與兩人間抓扭雨傘的情景，作曲家濃縮音樂語彙，試圖呈現劇場第三人稱觀賞者當下看戲的情緒轉換，很有意思。這首《留傘》據作曲家表示，算是她第二次為國樂團創作，第一次寫的是古箏協奏曲《廣陵散的迴響》。作曲家在聲音設計與音色鋪陳手法很有意思，配器也相對洗鍊與精彩，聲響很乾淨，但有賴指揮調配才能相得益彰。近年國樂作品在配樂式（電玩、電影）作品的主流下，難得有些有巧思的作品，其實這樣的作曲手法早在1960年代就有，而樂團演奏技術增進，作曲家及便是西樂背景下，也似乎在創作該曲時對國樂器配器聲音下過一番功夫，相當難得，值得多加打磨，深掘作品潛力。演出時三段指揮都停了下來，當晚的觀眾也沒因此鼓掌，真的是長期養成的好習慣，但第2、3段是應該不間斷連奏，比較能串連情緒。音樂會作品本應海納百川，多樣搭配，這首《留傘》觸動了不同的感官體驗。
同樣與《留傘》都比較有劇場分鏡感，不完全單單的音樂作品，有著訴說故事的形態，陸橒的《貴妃 · 悒》取材自經典折子戲《貴妃醉酒》，在梅蘭芳大師的藝術加工融合青衣與花旦特點，所獨創的花衫行當（花衫戲），兼具演、唱、身形、步法等，選擇這近趨完美的經典去創作，是相當膽識，容易淪為破壞傳統經典的兩面不討好。所幸，作曲家從第一人稱的劇場心境切入，一樣濃縮完整的戲份，將絕美的楊貴妃頭戴鳳冠身著鳳衣，雍容端莊且華麗地直接搬上舞台（這在音樂會場合並不常見）。她手執花扇輕盈飄逸，在扇舞的托、轉、開、闔中邊唱邊舞，並擷取京劇身段精采之處（嗅花時的「臥魚」、銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」等高難度動作），令人驚艷。但這次作曲以「悒」入題，試圖表現貴妃內心擔憂受寵卻即將失寵的不安，從起唱（四平調）海島冰輪初轉…開始，過門接轉柳搖金，以京胡獨奏反覆，除了文場（月琴、京胡、京二胡、板鼓、小鑼）與貴妃演唱的主軸，樂團採取音樂旋律設計的方式，以散板形式遊走在主軸間呈現這股揣揣不安的情緒，猶如看劇場演出時的背景配樂，當下聆聽覺得這真是險招，因為散板的處理會影響主軸聽覺體驗，過程中不時的有打擊樂器或以琵琶段落表現來強化當下的色彩，拿捏得宜。唯後半散板與京胡演奏間（此間貴妃演出身段），彼此相當謹慎，少了點劇場情緒的點綴與渲染，可以想像一個是高音頻率很快的「做工配樂」襯著清淡優雅的樂團音色旋律，不是工整的合奏型態，使得過程節奏稍有搖晃，京胡有刻意壓制音量，以致拉弓換音略有模糊，以大表演廳場地狀況來說，單單京胡就有穿透抗衡樂團的力道，或許下次可以考慮在文場（有武場亦然）以透明擋板牆區隔，使聲音往上走，緩衝高頻直接干擾，讓高頻上揚的立體感得到間接融合於這樣的作品，這樣在兩者（樂團、文場）間，只要指揮抓緊與鬆手的分際掌握確實，總體效果應該會更好。創意的融合不易，縱觀這首作品想呈現貴妃聽到唐玄宗爽約後內心鬱結空虛、寂寞狀態，之後借酒澆愁後，從微醺、酣醉到渙散都需有眼神與身形的神韻加持，讓觀賞的體驗在視覺與聽覺平衡間起了微妙的變化。轉折交疊揣揣不安的心情，如同「悒」這個字已昭然若示，觀者，已經入戲，這是一次成功的創作，值得多加打磨，作品將會更加璀璨。
最後的是瞿春泉充滿河南豫劇風格的《少林魔杖》，一開始即以鏗鏘有力的節奏模進，以擊樂輪鼓，加上人聲呼喊頓錯，直接將觀眾帶入練武僧人嵩山少林情境。明亮飛揚的小軍鼓恣意暢遊拉動長線條的旋律展現一股豐沛的精氣神，過程中借用了豫劇「包龍圖」其中一段素材（常出現在豫劇中，但暫時想不起曲牌名了），之後慢板在特色樂器墜胡的加入下，伴以「連廂」模仿竹板快書的伴奏樂器「七塊板」節奏，自此輕柔的歌謠「茉莉花」旋律隱隱綻放，輕快自在而活靈活現，令人心暢神怡，富有正面積極的力量。其中豫劇伴奏音樂風格的弦樂大滑奏，或模仿唱腔人聲，或模仿墜胡演奏手法，使得作品古意中充滿新韻，濃郁的渲染力應該有機會大受歡迎。其他曲目各自具有特色，真的繁不及備載，有機會再來筆記一下。
國立傳統藝術中心的臺灣音樂館與臺灣國樂團此次秉持人文為本，力求雅俗共賞的理念，活化文化資產與傳統素材，借用多樣貌的形式同時推廣了傳統戲曲與國樂，讓有幸與會的聽眾十分滿足，期待這樣的製作未來能多多益善。

註：本文指的「傳統」概一種時間上相對的論述。而七首分類僅試圖以創意角度分類。

#戲曲 #京劇 #梅蘭芳 #貴妃醉酒 #豫劇 #南管 #北管 #採茶戲 #布袋戲 #歌仔戲
臺灣音樂館 臺灣國樂團 NCO 國立傳統藝術中心

*嚴禁劇透*
*粗口自行過濾*
*可瘋狂話戲屎但免外表批評人身攻擊*

[1230隔夜超短劇評][TVB][包青天再起風雲 EP04]

[讚] 我好鍾意Kelly Fu 做呢啲傻傻哋嘅角色，唔知點解好夾，上次《愛我請留言》做姣妃都好好睇。令次湯曉晨同展昭喺茶樓食飯嗰段係幾好睇。

另外拍包公返到書房話自己張枱畀人郁過嗰段，我都鍾意喎，可以見到包公係幾咁有陰謀論/小心，呢個係查案乜方向都唔放過嘅演繹之一。

[彈] 不過可惜包公呢個急躁性格寫得唔多，暫時只係喺公孫策兩個人相處時，仲有審案時鬧雲中流份《萬報》垃圾時出現。如果有一啲係喺外人面前展現，而公孫策係㩒住佢，咁又好似會好睇啲。希望可以寫包拯點樣由急躁變咗做我哋熟悉嘅穩重。暫時我當咗呢套劇係前傳咁睇，到底佢哋係點樣變成「傳統」我哋見慣嗰個形象呢，寫得到都應該幾好睇。如果唔係玩呢樣，一係就將啲經典案情扭轉佢，都會好睇。若然兩樣都唔係，咁用包青天呢個經典故事就真係冇意義喇，仲會礙住觀眾投入。已經有唔少觀眾留言話接受唔到包展公孫係咁嘅人設。（如果真係接受唔到，或者當唔到佢哋係新角色咁睇，咁放棄啦，因為應該睇得勁痛苦。）

龐太師呢個咁重要嘅角色出場，一啲氣勢都冇……

王員外一案，搞咗一集，雲中流喺獄中咁多嘢講，最後出動埋狗頭鍘，嘩咁我諗住等雲千羽出場解圍啦，點知只係攞住雲中流之前喺小報寫包公係黑奴又嚐糞件事，話佢係公報私仇。但係明明寫咗包公嗰時已經出名係公正嚴明，諗住用呢點砌低佢而全部民眾都受到唆擺起哄？呢度夾硬咗啲。本來話係雲千羽自己諗出嚟都合理，但條橋係公孫先生諗出嚟喎，點搞呀？我有諗過公孫先生係為咗挫吓包公銳氣而利用雲千羽，但失敗收場，對塑造公孫先生同埋雲千羽角色意義不大。（定係一切都係包拯公孫夾計呢？）

[以下可能劇透]
不過最反高潮，係柳如嫣無啦啦衝入嚟話係自已殺咗王員外。可唔可以畀多少少段落去寫吓柳如嫣雲中流嘅感情呀？依家我估水老闆先係幕後黑手，同雲中流夾計，但都可以做多少少去迷惑吓啲觀眾，等人睇嘅時候投入啲啩？推理查案如果唔擾亂觀眾真心好難好睇，因為觀眾會一路睇一路諗邊個係兇手，咁多過癮。不過今集算係幾集裡面最多查案伏線嘅一集嚟，如果第5集推進得好，咁就可以睇落去。如果唔係隔咗個星期六日唔知仲有幾多觀眾留低。

btw，衙門裡面包大人升堂開審張枱似係高得濟，搞到譚俊彥個氣勢大減……

[演員表] 譚俊彥 飾 包拯 / 張振朗 飾 展昭 / 曹永廉 飾 公孫策 / 胡定欣 飾 雲千羽 / 姚子羚 飾 紀念念 / 李嘉 飾 王朝 / 譚坤倫 飾 馬漢 / 李日昇 飾 張龍 / 黃耀英 飾 趙虎 / 張國強 飾 雲中流 / 傅嘉莉 飾 湯曉晨 / 蔡國威 飾 姜耿 / 陳自瑤 飾 水玲瓏 / 李美慧 飾 柳如嫣 / 魯振順 飾 朱家慶 / 李成昌 飾 龐太師 / 楊玉梅 飾 龐太師夫人

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