看的透，甩的開？

日前，新竹市議員 林耕仁 及 陳治雄市議員粉絲團兩位好友來拜訪我，大家就民眾關心的議題，以及大新竹地區的發展及建設交換意見。

林耕仁議員已擔任六屆新竹市議員，對於大小問題瞭如指掌，對於促進大新竹地區繁榮發展的理念與擘劃，也與我相近。

新竹是台灣矽谷，科技產業蓬勃發展，8月初，本縣都委會大會正式通過竹科寶山二期擴建計畫，此外，科學園區三期及台知園區也在積極推動中，這些計畫完成後，大新竹地區的產業經濟發展可期。

隨著越來越多的優秀年輕人才移居進駐新竹縣市，年輕族群關心的休閒環境、小孩就學及改善交通等問題，是大家討論的焦點。

未來，大新竹輕軌捷運完成後，會將竹北生活圈、高鐵特定區、工研院、清大、交大、竹科，以及新竹舊城區等區域串連起來。

此外，本府也已就頭前溪北岸河堤外高灘地進行整體規畫，將打造32公頃的大型遊憩場所，未來，頭前溪南北兩岸高灘地，將是新竹人假日休閒的最佳去處。

新竹縣市是全國最年輕的城市，幼年人口比例全國最高，近日，有篇「竹科媽媽」的報導，雖然內容不盡客觀，但不必年薪三百萬，也可以來新竹縣樂安居；因為，在本府多年的施政努力之下，小孩的托嬰、托育及就學等問題，都可以滿足大家的需要：

※在托嬰及托育方面，本府除了布建15處公共托育家園及公設民營托嬰中心，合計收托316人；若加計私人托嬰中心，本縣的托嬰中心有61家，其中竹北市就佔了51家，核定可收托2558人，目前收托1717人，尚可收托841人。
※在增設公共化幼兒園方面，107至111學年度，本府增設公共化幼兒園（含公立、非營利及準公共化幼兒園）7園202班、可招收5991個名額。
※在增設新學校及校舍方面，竹北學區首次劃分，大家都可以入學，將於明年9月（111學年度）實施，成功國中新增校舍已經完成，新設的嘉豐國小及勝利國中，將於明年招生，文小三及文中二也已完成設校評估，將啟動建校計畫。
所以，歡迎全國年輕人才來新竹工作，移居進駐本縣各鄉鎮！

新竹縣市本一家，舉凡工作及食衣住行育樂密不可分，是共同生活圈。新竹縣市政府，若能透過優勢互補、資源共享、跨域合作，整體規劃大新竹的公共建設，避免預算資源的重覆浪費，把錢花到刀口上，不僅能解決民眾所關心、迫切性的公共事務，新竹縣市民眾一定會更幸福！

根據警政署統計，每年約發生8000件跟蹤騷擾案件。
根據 現代婦女基金會 在2014年對年輕女性進行的調查，平均每8人就有一人曾有被跟蹤騷擾的經驗。

如果對以上的數據沒有概念，也許我們可以看看下面的幾個案例：

2014年台大宅王張彥文發現林姓前女友手機自拍照背景有男性褲子，懷疑林姓女子另結新歡，二度強制性交並強拍裸照，甚至到女方住處外埋伏，向女方表達複合意願，還持刀恐嚇，在女方拒絕後，張彥文便狂砍女方47刀，林姓女子當場死亡。

2015年 一名男性單戀前女友孿生姐姐，連續5年在姐姐住處站崗、跟蹤騷擾，姐姐搬了3次家還是逃不開該名男子的騷擾，雖然男子後續有被強制送醫戒護2年，但2019年時，姐姐又在信箱收到熟悉的紙條，再度出現可讓她相當驚恐。

2016年 一名男子喜歡上超商女店員，常到超商消費時就盯著女店員看，甚至曾經尾隨女店員回家，在途中跳出來告白。

2017年 世新大學一名陳姓男學生，長期追求石姓學妹，多次死纏爛打跟蹤、騷擾對方，長期仍被石女拒絕，最後陳姓男子帶刀進入校園，與石姓學妹在教室外發生口角後，手持預藏的水果刀，連砍學妹3刀。

2020年 主播虞承璇被不肖人士假冒她的IG帳號，公然在網路上與她的朋友、粉絲私訊，並表示自己長期收到恐嚇信件，甚至連家人的身分都被肉搜出來，導致她每天都相當恐懼、疲憊，雖然報警後有找到人，但騷擾仍繼續上演，就算封鎖對方，對方仍會創新帳號持續騷擾。

2020年 一名在台灣電力公司上班的蕭姓男子，無故跟蹤黃姓女同事，屢勸不聽，蕭姓男子宣稱，靠近只是要跟她說再見、祝她假日愉快，只想跟她打招呼或約她出來玩，沒有別的意圖。

2020年 台北師大一名女學生下課準備回家時，發現有名男子尾隨，直到女大生暫時躲進超商，才終於擺脫變態。而女學生向學校導師告知這件事，才知道原來這個人早已多次騷擾女學生，但校方甚麼都沒有做。

2020年 三立主播張齡予在粉絲團上表示自己被一名男網友持續一年私訊，寫著他跟友台一名女主播有長期感情糾葛，她並沒有回覆，但男網友變本加厲，除了對張齡予發出各種見面邀約、好幾次在電視台附近徘徊，甚至假稱自己是張齡予的朋友要換證直上新聞部。

2020年 有一個怪咖男子連續長達五個月，每天到101百貨某專櫃「站崗」，盯著某特定一位櫃姐，對櫃姐大吼、胡言亂語，造成櫃姐精神上恐慌。

2020年 曾代表民進黨競選大安區立委的謝佩芬，從6月開始就被一名陳姓男子堵人、跟蹤騷擾，對謝佩芬的志工宣稱，他們在交往，甚至謝佩芬在電台主持節目時，陳姓男子會跑去等她下班，甚至跟主辦單位說是她的隨行助理，導致謝佩芬不敢一個人出席公開活動。

2020年 電影《消失的情人節》上映，故事情節中將 #違反他人意願，合理化成一件浪漫的事情，甚至獲得金馬最佳原著劇本？？？？

2021年 一名女大生遭系上學弟跟蹤騷擾，學弟不但多次傳訊息騷擾，甚至直接堵人，還試圖在社交平台上和女大生的朋友聯繫。

2021年 歌手林凡遇到瘋狂女粉絲，林凡跟女粉絲已經認識七年，曾經當過一個月的朋友，但粉絲還想要有進一步關係，在林凡拒絕後，粉絲仍不斷跟蹤騷擾長達6年。

2021年 屏東一名在通訊行上班的曾姓女店員，上班時認識大她26歲的黃姓男子，黃姓男子對曾姓女店員心生愛慕，多次騷擾、尾隨，最後在某天曾姓女店員晚上騎車回家途中，製造假車禍撞昏擄走，並在案發後短短14小時後成為冰冷遺體。

以上都是隨手搜尋新聞後，就可以看見的案例，在我的粉專裡，#反跟蹤騷擾法 也特意講過好幾次。

#跟蹤 #騷擾，就是這樣存在你我的生活中，但不論男女，都不應該讓受到騷擾這件事成為家常便飯！

到底民眾迫切需要的反跟蹤騷擾法 還要在立法院躺多久？
還要花費多少條生命，才能得到重視？

#民之所欲長在又新

#奶爸律師
#陳又新

【香港電影——或香港——有未來嗎？ | 盧斯達 on Patreon】

蕭若元和游學修討論香港電影有沒有前途。自然以產值和產量計算，今時不同往日。其實不只電影產業，就算你從政，以前都容易得多，以前「愛國者」的定義也鬆很多，中國和香港的衝突也輕微得多，很多人都享受過統戰紅利。正如京官曾說，「泛民能活著，體現國家包容」。

不同時代是有不同紅利的，以前很多事情都較容易，自然是老生常談。不過對這類「明天會不會好」的問題作何取態、如何表達，主要還是看你視產業為純粹生意，還是有一份熱愛。例如杜琪峯，我們經常聽到他在片場爆粗鬧人，他批評人也是不留情面，說話很難聽。他也是在香港影視業黃金年代發跡，但到了現在，他還是有搞長期計劃培養後輩，例如許學文、歐文傑、黃偉傑就合拍出《樹大招風》，杜導自己監制。這些人都很值得尊敬。

不知道如果問香港電影有沒有前途，他會不會抽著雪茄答：香港電影有撚前途咩？但不管如何，愛電影的人，總是口嫌體正直。雖然嘴裡唱著反調，但身體還是不斷在推進，不管現況如何，電影人就注定做電影。現在已經不是黃金時期，還繼續做，那就是真愛。

對香港也是如此，很多人都是口嫌體正直，理性上「知道」前景悲觀，有時也會直說好撚討厭香港，但該做的還是會做。這就看你怎樣打算這件事，人們時常說香港人是難民後代，難民的逃難心態，是把居住的地方看成謀生之處，而不是終老之地。以前香港人自豪自信、熱愛香港，是因為見香港有錢又有自由，如果香港一旦沒有錢也不再有自由，不再優越，香港對他們的價值就可能瞬間歸零。

全因為香港人精明計算，但算式裡面通常只有個人，最多包括家人，但不存在「香港人」這個數字。導致他們再厲害，也是「遺民不世襲」，榮耀及身而止，不能把燈傳下去，成不了一個體制。

中國影視業虹吸效應之下，整個香港的台前幕後都等於搬到了中國，只有極少數的藝術家和工匠，能夠既有能力又有心，可以產生到接班意識。很多事情我們都是後來才總結出來，也就是自己再厲害，都是一時，如果不能持續，也是一代人的過眼雲煙。既然傳不下去，究竟為何傳不下去，為何「青黃不接」，除了大環境，工業自己肯定都有問題，為何當年有一手好牌，卻打爛了局面？是否當年熱錢太多，機會太容易，吸收了太多有才能而沒有忠誠的人？一旦產業出現變化，油水不再足，產業中人就「產業移民」，把錢投到其他地方，例如買樓炒樓，那自然一切就煙消雲散。

那麼承受過那個年代好景氣的人，是如何看待自己的運氣部份，便是認識問題，也看得出個人修養。黎明曾經在一個中國節目中這樣談過：

「現在很多年輕的演員長得很帥，演戲演技一般，唱歌也一般，其實我當年也一般，到現在也一般，唯一替他們不值的就是他們生不逢時，假如早生二十年，今天已經是天王了。」

現在當然沒法複製當年的天時地利人和，老一輩和新一代其實在不同的宇宙起跑，沒甚麼可以比較，也沒甚麼基礎互相理解。理解了，也不會改變新一代面對的困境。客氣反而是虛假。對自己當年「吃了時代的豆腐」，分別只有謙虛地承認，或者傲慢的否認，

政治界也是如此，有甚麼比「五十年不變」更加體現世代之間的殘酷和殺子呢？五十年不變就是說，我們在生的時候，香港可以馬照跑舞照跳，在我們閉眼之前，香港都會安安定定，繼續賺錢，但下一代的事我們就不知道了。五十年不變就這樣，這便是我們對現實的領受。後來在政治界，也看過不少追求只及身榮譽之人，由這些人組成的小朝廷，對於後來者和外人絕不寬容，特別是有才能的。

被打壓的人是必然壯大的，這是物理定律，不過之前一定會承受很多父祖輩的刀傷。

中國學者導演徐浩峰的《師父》(2015) 就談了一個這樣的 paradox ，電影講北洋政府年間，廣東詠春大師陳識想要打入天津武術界，揚名立萬，將當時不知名的詠春發揚光大，但他一個外人，首先就要面對「天津武術界」這個既得利益者。陳識跟天津人的代表鄭山傲談判，鄭說武術界一向的規則是「不教真的」，甚至連陳識自己的那門也是如此：發過誓言，一生真傳二人。

後來陳識就按天津的潛規則，教出一個本地徒弟，去打八家武館，然後天洋人會請出作為大老的鄭山傲，廢了徒弟，卻容許徒弟的師傅可以留下開館。徒弟和徒弟，打兩邊的面子都顧全才行。鄭山傲臨老發了善心，認為中國武術家再不教真的，功夫就會失傳，被洋人按著挨打，鼓勵陳識教真的，但陳識一開始只想揚名，不教真的。他甚至和鄭山傲協定，將一身武打教給鄭，令他可以在退休前最後一戰打倒徒弟，也就是他們的計劃本來是將這個徒弟出賣，亦即殺子。

後來陳識誤打誤撞，找到了一個天賦異稟的本地徒弟，在教的過程中，起愛惜之心，但期間計劃出了變化，徒弟被天洋武術界意外害死，陳識為了替徒弟報仇而跟天津武術界反面，用兩把短刀將所有門派的高手都打倒了。這些師傅在天津是高手，但因為長年不教真的，實力非常弱小，輕易被一個外人放倒。

然而對天津已經上位的師傅來說，不教真的，才是維持局面穩定的秘方。片中最後的大反派和野心家，是一個拳術平庸但權術高深的女掌門。鄭山傲跟女人說：「武館不出人才，因為我們不教真的」，女人卻對他曉以大義：「拳術自古秘傳，廣招學員的武館是生造出來的，政客做政績，商家做名聲，等他們做夠了，不再捐款，武館的繁榮也就斷了，好日子不長，何必認真」。中國一直有「教識徒弟無師傅」的講法，所以教也「留一手」，師傅算計徒弟，徒弟也想打倒師傅揚名立萬，充滿政治和權力的緊張關係，在電影中將江湖的世故和現實一面就以此赤裸展現。

被中國文化沾上的，總是逃不過一代一代不斷衰竭的命運，而無法有效接班，跟各行各業都「留一手」，見不得後輩好，甚至拔走後輩以奉自身，是否有關？

徐浩峰也是王家衛《一代宗師》的編劇之一，當中有一句的意境也是近似，寶宮山要將中華武士會的頭領位置傳給南方來的葉問，女兒不悅，他這樣教訓女兒：「眼睛裏只有勝負，沒有人情世故。人要往遠看，過了山，眼界就開闊了。但凡一個人見不得人好，見不得人高明，是沒有容人之心。咱們宮家的門檻高，但是不出小人。」這裡說的是門派之見滯礙群體進步，宮寶山跟葉問門派不同，但是他說：「葉先生，今日我把名聲送給你」，成全了別人也成全了自己。

反而《師傅》則現實而淒涼。陳識一身真功夫，把整個天津打倒了，卻最終落不了戶。鄭山傲作為宗師，被徒弟和他人算計，「拿走了一輩子的名聲」，最終只能移民巴西，但一生武功絕了後。

好日子不長久，何必認真，成了他們自我實現的預言。如果他們有過好日子，但之後在他們手上斷絕了，那不是反而值得慚愧？

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#鄭宇君 重新詮釋 #丹麥歌手 #克里斯多福 (#Christopher) 歌曲《Irony》中文版《他喜歡你更愛自己》，用清甜歌聲征服數萬粉絲的她，挑戰從未嘗試過的曲風，將自己關在錄音室，在老師的協助下，一次又一次的突破極限，最後唱出自己也不敢置信的爆發力，原唱克里斯多福聽了自己重新填詞的歌曲也讚嘆不已！

原曲《Irony》述說著人們透過社群軟體，只見到彼此最好的一面，卻忽略了人本該不完美，記得要做回最真實的自己，而《他喜歡你更愛自己》則是帶入了愛情元素，歌詞中「沒有人完美在這個世界其實也沒什麼關係」，希望激勵每一位在感情中受挫的妳和你，其實「別人的愛情也不是真的了不起」，宇君自己也曾經在感情路上迷惘，但一遍又一遍的反覆咀嚼歌詞、融入歌曲之中，將自己的開心與苦痛轉化為歌聲，詮釋出帶有正面力量的《他喜歡你更愛自己》，希望每一位聽見這首歌的人，都能收起原本已經要放棄的那雙手，更加愛自己。

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《他喜歡你更愛自己He likes you and loves him more》


填詞：吳珮筠


一切都從十一月最無聲最無息的休止符說起
你以為他只對你說愛你但不只是你而已
表面和平可內心衝擊你開始對所有互動都懷疑
一幕幕證據正好就說明不是只有你在他心裡
他喜歡你更愛自己
他喜歡你更愛自己

一開始還可以只有在孤獨的夜晚明顯不想放過你自己
你以為他專一事實證明只不過是你瞎了眼而已
多美麗的誤會多諷刺的交集你決定就沈默到底
一首歌又想起他的好可笑的是只剩下你沉迷
他喜歡你更愛自己
他喜歡你更愛自己
沒有人完美在這個世界其實也沒什麼關係
他喜歡你更愛自己


多年後回憶提醒想當年發生的所謂美好的小事情
還以為手這樣牽著牽著就能牽到彼此最終的心裡
什麼叫做心痛的感覺現在早忘的一乾二淨
原來人生的諷刺走到最後就是一個相當可笑的話題
他喜歡你更愛自己
他喜歡你更愛自己
沒有人完美在這個世界其實也沒什麼關係
他喜歡你更愛自己


就算難以說服你自己
也不要如此的輕易就說要放棄
就算一時找不到意義
別人的愛情也不是真的了不起
他喜歡你更愛自己
他喜歡你更愛自己
喔～他喜歡你更愛自己
他喜歡你更愛自己
沒有人完美在這個世界其實也沒什麼關係
他喜歡你更愛自己
他喜歡你更愛自己

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本集主題： 地心隱力立體創作展 藝術家吳宗彥專訪

　　這集除了專訪藝術家吳宗彥外，也特別訪問了他的好朋友兼工作室的搭檔 #木雕藝術家陳佩吟，他們從學生時代認識至今，請佩吟來談談宗彥作品的成長與改變。

「原質之圓」吳宗彥，以非具象造型和自然材質與地球對話

　　吳宗彥以非具象造型與自然材質做為創作之初，本次展出以〝圓〞的造形為主要元素，嘗試與陶、石、木等不同地球的原生材質作結合，並與之對話，從日常生活中，將任何可能的物件轉換為藝術品，在不同地方與不同人們接觸，然後將感受以藝術創作刻劃出來。

以圓的形體和原生材質的結合
　　吳宗彥，屏東人，一直以來都嘗試著運用最簡化的造型來訴說想法，而本次展覽更是以圓的形體作為主要展出元素，圓是個完美的形，如同人想要達到自己認為完美的境界，去除圖像或外形的直接表達，試著讓觀者能夠有更多的思考與想像空間，藝術家再以圓的造形嘗試與陶、石、木等不同原生材質作結合，並與之對話，呈現出材質和造型本身交集變化後的結果，而這也一直都是藝術家吳宗彥所追求的，回歸自身，在不同地方與不同人們接觸，然後將感受以藝術創作刻劃出來。

來自屏東的兒時記憶
　　生於臺灣最南邊的太陽城屏東，從小話不多但喜歡親近大自然，吳宗彥因為住在郊區的三合院裡，所以有了許多機會接觸土、木頭等地球的原生材料，其溫潤的手感深藏在吳宗彥的兒時記憶中，而在學習過程前期都是以學業為主，並沒有特別想過未來的事情，但是當大學須選擇科系時，便開始回想自己所喜歡的事物，有日文、音樂、美術這三者，最後因緣際會之下，進入長榮大學美術學系，倘若不去算童年自己亂塗鴉或做立體勞作等，大學才是吳宗彥初次踏入藝術的學習之源。

從美術學系到藝術工作室
　　自長榮大學美術學系開始才算是初步踏入藝術學習旅程，大學中的藝術教育，對以前都沒接觸過的吳宗彥來說，是一件不太熟悉的事，由於大學階段學習的多樣性，不論是平面還是立體，電腦繪圖或者是設計，常在晚上宿舍門禁之前，才從教室忡忡離開，有時候甚至會直接待到早上，而模仿大自然是他最常創作的方式之一，抑或是將同學不要的廢料揀拾起來，並視為重要的材料，學習過程雖然不太容易，但「選擇自己所喜愛的，便會喜愛自己所選擇的」這句話常提醒著他，大學畢業前，因為想要繼續研究這充滿未知的藝術領域，所以進入臺灣藝術大學雕塑系攻讀研究所，在這段期間更是深入探討自我創作，對於立體藝術更是義無反顧地愛上，這也更確定了吳宗彥想走的創作之路，並在畢業及退伍後，與木雕藝術家陳佩吟成立「心藝十三生活創藝」創作工作室。

發現生活中的可能，屬於吳宗彥的探索藝術
　　對吳宗彥而言，藝術是美感的衍伸，也是充滿樂趣的源頭，他喜歡到處旅遊，去經歷不同的感動，或者發現生活中的可能，那些常看到但卻很有趣的事物，回到創作中，吳宗彥嘗試運用不同的材料與方式作結合，從日常生活中，將任何可能的物件轉換為藝術品，不論是陶土、木頭、金屬還是石頭，以近似貧窮藝術的概念，去引發出那未知的可能，創作是一直存在，但有著許多已知與未知的形式，像是我們身處在地球，看似不變的大自然，卻始終有著無窮的變化，於是乎，以圓作為創作形式的想法漸漸誕生了。

從〝圓〞開始，不斷與陶土、木頭、石材對話
　　圓球在吳宗彥的創作中，起初是模仿自己所關注的地球，但持續創作後，發現圓球或許有自我的存在，從屏東出生，到了台南與台北念書，後來在澎湖當兵，目前位於苗栗三義開設工作室，在這不斷轉換環境的過程，像是球體般會持續前進與轉變方向，這樣的狀態也像在自己創作時的心態，會總是不斷地做不同的嘗試。而在創作時所使用的材質也都是大家都有機會碰到遇到的土、木、石，除了喜歡它們的色澤與溫潤外，在創作中總是能藉由對話而產生新的火花，這些屬於自然界的源頭，或許也代表著那最純粹的創作初衷。

暗房，獨特的展覽觀看形式
　　這次在金車文藝中心承德館的展覽，主要是以不同方式展現土木石的原本樣貌，觀眾除了會看到打著燈並將作品放置於檯座上的展出方式外，一處無光的暗空間，搭配上黑色檯座，有別於前者展場的狀態，使觀者將平常所依賴的視覺趨近為零，藉由暗房形式改變展覽整體的調性，並顯示它們平常隱藏的另外一種能量，期望能讓大家在這樣的氛圍下，重新體悟自己所熟悉的自然，就像是地球的兩面，當一面是明亮的白晝，另一面則會是漆黑的晝夜，這兩種差異促使觀者去思考藝術不只來自生活，同樣也來自於新的感受，指的是不同觀看方式或角度的改變，會帶起另一種獨特的生活體驗，這想法來自於藝術家的創作過程與理念，吳宗彥認為藝術是屬於任何人，與觀者應該是非常緊密的存在，創作者只是藉著作品與展覽述說，讓觀者對自己認為熟習的事物有著新的感知與體認，而我們還是會不斷地探索，持續地認識這顆生命之星。

回歸到自然和地球本身
　　吳宗彥的創作源頭以非具象的造型與自然材質做為創作之初，而自然又回歸於地球本身，他認為的藝術始終出自於生活之中，但或許過於平凡，人們常會因科技資訊的繁多，而無法細細感受這些源自於自然之中的感動，所以藝術家希望藉由來自生活中能夠獲得的材料與材料本身的特性，再去思考如何呈現並凸顯材料的最佳展呈形式，然後經由展覽，讓藝術家與觀者再來一次新的冒險。（文：金車文藝中心）

吳宗彥簡歷：
2007 國立屏東高級中學畢業
2011 長榮大學美術學系畢業
2012~2014 擔任國立臺灣藝術大學雕塑學系《陶塑》助教
2014 國立臺灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
2014~2015 服兵役、退伍
2015 與陳佩吟共同創立「心藝十三生活創藝」創作工作室
2015 苗栗縣銅鑼鄉新隆國民小學指導陶藝課程