【#狂迷投稿】文：Alvin Tsang
《#沙丘瀚戰》 // 一個史詩的浩瀚開端 //

「很悶」、「沒有刺激場面」等評語，自《沙丘瀚戰》(Dune)上映不久就陷入了這個兩極的評價氛圍。的確，《沙丘瀚戰》沒有《星球大戰》、《MCU》般密集的打機式科幻戰鬥場面，一般的觀眾會因而認為悶並不足為奇。不過，這不代表本片是差。從本片的節奏、世界觀建構和攝影等方面看，它仍然是一部出色的史詩科幻片。是否令你滿足，相當取決於你用何種心態觀看。如果是抱著觀看《銀翼殺手》般的期望入場，那《沙丘瀚戰》應該不會令你失望。
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震撼教育的成長之路/ 《沙丘瀚戰》講述保羅(Timothée Chalamet 飾)是宇宙貴族 – 阿特雷斯家族的公子，一次跟隨父親雷托(Oscar Isaac 飾)奉帝王之命接管香料豐厚的星球 – 阿拉吉斯。保羅一心希望自強面對宇宙間的腥風血雨，卻未能全得家族的認同，連自己都對自身充滿質疑。在阿拉克斯中哈根尼的入侵，致使保羅和母親流亡於異星上，亦令他要開始面對長期夢境的糾纏和命運的安排。
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保羅一角的描寫立體，即使心態直至電影結束時尚未對完全命運覺醒，但是身邊的側面描寫為保羅作了十分多的襯托，令角色的心理和動機有了合理的說服力。例如貝尼哲斯姐妹會聖母以生死測試試驗保羅的恐懼心和勇氣，道出保羅最初對自我充滿疑惑；保羅的武術導師哥尼(Josh Brolin 飾)對他語重心長的訓話和訓練中實力的對比都體現了保羅有地位卻作為不多的無奈；而弗雷曼人在結尾與保羅由敵視轉為融合的戰鬥亦反映了保羅由自我質疑到逐步接受自我的心態轉變。當然，畢竟《沙丘瀚戰》已經開宗明義是以Part One自居，保羅的轉變仍然有待未來於續集有更多的建立，包括身份的轉變和自我能力與責任的探索。
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除了保羅，由Zendaya飾演的采寧固然是本片另一大關注點。她在今集出鏡不多，大部分時間是在保羅的夢境中出現，成為保羅對命運和身分糾纏不清的關鍵。這個角色既神秘又充滿魅力，如果有續集，定必擔當關鍵角色和與保羅有更密不可分的關係。
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浩瀚的宇宙觀/ 《沙丘瀚戰》設定在一萬多年後的世界，帝國下的各大勢力視香料為兵家必爭之物。香料在片中被視為能源般看待，是宇宙航行的必要原料。為了得到更多香料以強化自身勢力，除了阿特雷斯家族外，其他諸如哈根尼人都用野蠻的方式四處開戰以搶奪香料。香料的爭奪可比現實中各國對新能源虎視眈眈的態度，單是石油都可以引發戰爭起來。作為一部改編自上世紀60年代的小說的電影，電影加入了一些針對現代的想法以貼近時局和符合當下的訊息。例如問採香料的過程中會引起沙蟲的狙擊，暗示過分開採能源後，大自然都會有相應的行動警示人類。
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電影針對不同勢力都有深刻的刻劃。政策和善的阿特雷斯家族、滿懷野心的哈根尼人、與自然共存的弗雷曼人等，形象突出又鮮明。電影開首用了不少篇幅介紹他們的特徵和彼此之間的關係，當中充滿黑暗的政治角力，例如真實身分神秘的帝王把阿特雷斯家族置於阿拉吉斯成為帝國的犧牲品，暴露了政治世界下毫無人情可言的權力和慾望之爭。成為電影節奏較慢的其中一個原因。然而，充裕而鮮明的世界觀建立對於一部史詩片非常重要，而《沙丘瀚戰》採取文藝風的方式正是令世界觀飽滿的因素。
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除此之外，一些大小的設定同樣深刻和吸引。當中在沙丘徘徊的沙蟲雖然出鏡不多，但每次出場都有強大的壓場感，彷彿無人能匹敵。而一些設定如音言等具有宗教般的深度和哲理，豐富了電影的資訊性。而資料性之豐富成為了電影節奏較慢的其中一個原因。然而，充裕而鮮明的世界觀建立對於一部史詩片非常重要，而《沙丘瀚戰》採取文藝風的方式正是令世界觀飽滿的因素。
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另外，電影其他技術層面都十分優秀，光是攝影都應記一功。無論是廣闊的沙漠，抑或具古老和科幻色彩的建築都拍得浩瀚唯美，亦對演員神態捕捉清晰。而Hans Zimmer的配樂一如以往水準之上，結合壯麗的鏡頭更把史詩感推到極致。
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觀眾期待甚麼？/ 受電影的節奏影響，導致《沙丘瀚戰》與一般觀眾對本片的期望存有很大落差，引起兩極的評價。其實，文藝向的科幻片在電影史中並非甚麼新奇事。Stanley Kubrick的《2001太空漫遊》、Ridley Scott的《銀翼殺手》、押井守的《攻殼機動隊》等都是影史中著名走文藝向的科幻片，早年同樣面對與現昤觀眾類近的評價，但隨著日子漸去，亦得到了輿論重新看待。或許像MCU、星球大戰等爆谷片方向的科幻片太多了，觀眾未能接受《沙丘瀚戰》這種節奏緩慢、講求觀影耐性的科幻風格。
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所謂各花入各眼，《沙丘瀚戰》從各方面看已經盡可能達致雅俗共賞的程度。豐富的劇情、唯美的攝影等已經足以讓觀眾多番探究。當然，像電影劇本上的問題都並非完美。電影結尾的處理似乎比較單調，保羅母子與弗雷曼人之間的芥蒂、融合等其實可以再有多點鋪陳，讓結局更飽滿，不至於一場生死決鬥就完結。
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總結/ 《沙丘瀚戰》從各方面看都是一部出色的科幻史詩片。作為一個可能得以持續開發的系列首集，無論劇本、攝影、演員演技、配樂等方面都甚具藝術視野，話題性高。希望華納會認真考慮為這個史詩開發續集。
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【魔物獵人：另一個電玩改編的瓶頸】

　　雖然今年以及去年都曾出現《名偵探皮卡丘》、《音速小子》等口碑相當不錯的電玩改編電影，但很顯然的《魔物獵人》再次出現了同類型改編的瓶頸。

　　《魔物獵人》的改編雖然沒有很出色，但它至少還是一個有娛樂性的電影，然而在玩家眼中存在不少問題，但是這些問題不全然都是不符合原作玩家的期待，而是這個題材存在了許多複雜的因素。

【奇幻題材的困境】

　　《魔物獵人》的成本只有六千多萬美金，跟華納發行的電玩改編電影《毀滅大作戰》一億兩千萬美金比起來有懸殊的差距。我想導演保羅安德森尋找投資者的過程，大概也因為題材的關係而碰上許多阻礙。

　　《魔物獵人》的世界觀非常龐大，它與《魔戒》系列類似是一個完全架空的世界，改編上就非常重視取捨的技巧。然而《魔戒》與《哈利波特》問世之後，就很難出現同樣賣座的奇幻世界作品，《納尼亞傳奇》、《強卡特戰記》與《黃金羅盤》相繼滑鐵盧。

　　影集《冰與火之歌：權力遊戲》之所以能開拍，是因為小說讀者的數量基數比電玩玩家的數量還多，所以他們能估算出可以執行的潛力，電玩消費者相較於其他的族群是壁壘分明，沒有接觸電玩的消費者一定不熟悉電玩作品的IP，再加上並不是全部的玩家都會去看改編電影，種種因素估算下來，資方對於奇幻題材就沒有那麼大的信心。

　　改編自暴雪公私製作的《魔獸爭霸》系列的《魔獸：崛起》（也是奇幻題材），原作電玩雖然創下驚人的產值，但電影票房相當慘澹，就可以知道玩家數量並不能符合票房的期待。

【為什麼搞穿越？】

　　《魔物獵人》改編電影剛放出消息的時候，最讓玩家詬病的就是「穿越劇」的設定，電影安排了美軍穿越到了充滿怪獸的異世界，跟電玩原作直接出現設定在奇幻世界有點差距。這個因素與前段資方對於奇幻題材沒有信心也有些關連。

　　因為資方對於奇幻題材缺乏信心，在只有少許的資金下無法鋪陳構築龐大的世界關，穿越的形式比較不用鋪陳複雜的世界觀。《納尼亞傳奇》藉由主角用衣櫃穿越到奇幻世界的設定，，主角冒險的過程中就能逐漸鋪展世界觀的細節，適度減少了必須刻意鋪陳世界觀的篇幅。今年叫座又叫好的《音速小子》也是走穿越劇風格，在短時間內迅速拉進奇幻與現實的距離，讓觀眾不必費心思去理解故事後面複雜的世界。

　　事實上《名偵探皮卡丘》與《音速小子》都用了很貼近大眾生命經驗的職業當主角，前者是保險業務員，後者則是小警員，這兩種職業讓觀眾不會覺得電影裡的世界離他們的生活常識太遠。《魔物獵人》電影安排了大家熟知的美軍，藉由他們的專業技能來引領觀眾認識這個陌生的世界。《毀滅大作戰》也是用了動物學家與生技學者這個廣為人知的職業，增加電影原作設定的熟悉感。

【劇本還是有很大的問題】

　　《魔物獵人》另一個任原作擁護者詬病的，是怪獸出現的時間太少。這讓我想到《侏羅紀公園》第一集恐龍出現的時間總長大約十五分鐘，2014的《哥吉拉》也只出現十二分鐘，但優秀的劇本文戲讓觀眾足以忘卻怪獸登場時間的短促。《魔物獵人》的劇本很平庸，除了保羅安德森導演本身的能力，還有題材本身的局限性。要完整呈現《魔物獵人》電玩原作的世界觀的規模，必須要類似於《阿凡達》的技術，但《阿凡達》的製作經費兩億多美金，跟《魔物獵人》的六千萬美金可以說是天差地遠。

　　《侏羅紀公園》為了彌補製作經費的不足，大場面的恐龍畫面沒有很多，大部分都是跟小型恐龍「迅猛龍」玩貓捉老鼠的驚悚遊戲。《魔物獵人》受限於經費，跟大怪獸戰鬥的場面只有關鍵的三場，其餘的都是跟小蜘蛛戰鬥的劇情，但尷尬的是小蜘蛛在電玩裡並不是很有魅力的怪獸，所以原作玩家看了難免失望，而且人物跟蜘蛛玩貓捉老鼠的鬥智過程又設計的不夠精彩，給人一種拖戲的感覺。

　　《侏羅紀公園》被恐龍追逐的場面老實說沒有很多，但角色互動的火花上很精彩，然而《魔物獵人》真正有在互動而產生衝突的角色只有兩個，雕琢上就顯得單調乏味一點，反倒是東尼嘉的喜感增添不少電影的亮點。

　　雖然《魔物獵人》的劇情很平庸，但就至少跟近期的電影比起來娛樂性還是蠻高的，基本上我並不討厭《魔物獵人》，《惡靈古堡》系列讓我如坐針氈，但《魔物獵人》至少讓我享受到跟怪物打鬥的期待，但對於保羅安德森的作品評價，永遠都還有「還能做的更好」的空間。

《神鬼認證》系列(3)
麥特戴蒙當初為何離開《神鬼認證》系列？

原本是文藝劇情片一線小生的麥特戴蒙，繼由《神鬼認證》系列正式轉戰成為動作片明星，不僅苦練壯碩身材，更加緊練習拳擊、截拳道以及菲律賓格鬥術，就是為了要將「傑森包恩」的精實完美發揚光大。

繼由道格李曼之後，保羅格林葛瑞斯帶入他在紀錄片拍攝的長才，運用手持式攝影，透過搖晃鏡頭及特寫，創造全新類型的特務動作戲，雖不一定獲得許多媒體、影迷的認同，但搭配拳拳到肉的武打，也已經蔚為潮流。

不過問題來了，麥特戴蒙為何離開？

在評價、票房都締造高峰的《神鬼認證3》之後，麥特戴蒙卻與編劇東尼吉洛伊產生爭執，他在《GQ》的訪問中強調，不滿東尼對他角色的敘述鋪陳，麥特甚至在訪談中撂下狠話。

「我不會怪東尼拿了一筆錢，卻沒交出他該交出的東西...這根本讓人看不下去。」

為何麥特不喜歡？他從未透露原因，據傳只是因為他覺得自己的角色性格太多，變得越來越沉默寡言，越來越像個精明幹練的神祕特務，卻沒有較為明顯突出的性格。

不過麥特多年後終究是低了頭，他後來回歸拍攝《神鬼認證5》時公開向編劇道歉，並透露他只是說一時氣話，他仍是非常喜歡《神鬼認證3》。

導演保羅格林葛瑞斯與環球影業也曾發生爭執。

保羅與麥特再度合作電影《關鍵指令》，票房並不如《神鬼認證》系列，曾傳出保羅願對環球沒有好好宣傳《關鍵指令》，讓該片無法像《神鬼認證》系列那麼受到全球注目，更一度決定與合作愉快的環球影業暫時告別，前往索尼影業拍攝《怒海劫》後，時隔多年，才終於願意以《神鬼認證5》再度回歸。

然則環球影業當然不可能開天窗，他們在導演、男主角都離開之後，拉抬編劇東尼吉洛伊擔綱導演，找來傑瑞米雷納拍攝外傳《神鬼認證4》，票房雖還算過關，但是評價卻不如以往。

《神鬼認證5》後來順利拍成了，也上映了，票房確實也有很好的成果，只是評價仍無法回到《神鬼認證》首三部曲的黃金時期，更一度損害《神鬼認證6》開拍的可能性。

但無論如何，這都無損於《神鬼認證》系列的影史地位。

新聞來源：https://reurl.cc/zz83lp

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富力R&F 2019 2020 新球季開
富力R&F總經理郭能培:
- 新球季富力主場將會安排在燕子崗，更新改善情況；
- 有意和本地球會共同辦外隊賽或賀歲杯；
- 回應陳俊樂到中超富力進度
- 回應富力來季亞洲賽參賽資格問題；
- 回應與流浪的合作

主教練楊正光:
- 回顧上季飲恨原因
- 今季羅致球員作用
- 幾位新加盟年青球員評價
- 來季主要對手以及球隊目標

細佬梁諾恒:
- 新球季主要目標
- 與新加盟球員磨合
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- 新一季繼續富力R&F
- 新球季班費 5000萬
- 新球季富力主場繼續安排在燕子崗球場
- 8月6日葡萄牙集訓

上季挑戰聯賽冠軍在季尾主場飲恨排第二的富力R&F , 新球季繼續捲土重來，並重整軍容，棄用伊達，福保羅，沙沙及高梵等球員，新球季繼續由主教練楊正光帶領，上個球季剛剛完結已馬上宣佈，羅致上屆四料足球先生伊高沙托尼加盟，借用民主剛果國腳，後衛華迪斯艾瑪臣，代替離隊沙沙中堅位置，另外簽入布基納法索國腳中場艾達碼古拿，利安高及迪布利繼續留隊，本地球員方面更進一步年輕化，包括宣佈羅致: 林樂勤，謝嘉榮，林衍廷，方柏倫及林柱基，令新一季球隊實力及活力兼備。
至於上季外借到富力R&F的年輕中場球員陳俊樂，將於新球季重返中超富力！球隊將於8月6號前往葡萄牙集訓兩星期。