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[爆卦]阿基拉電影是什麼？優點缺點精華區懶人包

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「阿基拉電影」的推薦目錄

阿基拉電影 在 歷史哥HistoryBro Instagram 的最佳解答

2020-10-17 07:26:29

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阿基拉電影 在 歷史哥HistoryBro Instagram 的最佳貼文

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  • 阿基拉電影 在 Facebook 的最讚貼文

    2021-02-21 12:04:54
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    【Cyberpunk瀑布流中的阿基拉】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼

    33年前1988年7月16日上映的《阿基拉》開啟了Cyberpunk歷史性的新一頁，但往前追溯Cyberpunk這個類型轟然而生的真正「原爆點」則是1982年：

    這一年，英國導演Ridley Scott剛剛完成他命運多舛卻立刻成為經典的電影《Blade Runner 銀翼殺手》，美國科幻小說家William Gibson剛剛開始寫那部破天荒的Cyberpunk經典小說《Neuromancer 神經漫遊者》，日本漫畫家大友克洋剛剛開始在講談社「週刊Young」連載他的漫畫《阿基拉》。

    「基本上所有的電影都是其他電影的副本。」《Ghost in Shell 攻殼機動隊》導演押井守說過。漫畫《阿基拉》、電影《銀翼殺手》、小說《神經漫遊者》之間互為副本的複雜關係更不是三言兩語說得清楚的。


    ▇ Cyberpunk革命的第一槍：《銀翼殺手》

    1982年6月在美國首映、7月在日本上映的《銀翼殺手》是1982年這場科幻革命的第一聲槍響。

    科幻文學史上非常有名的公案是：1982年科幻小說家Williams Gibson買了張票去電影院看《銀翼殺手》，開演20分鐘後他就嚇得逃出電影院。因為他發現自己已經寫了三分之一的小說《神經漫遊者》基本上就建構在幾乎一模一樣的世界觀中，自己的小說出版之後一定會被認定是《銀翼殺手》的副本。

    Gibson立刻手刀衝回家裡，先後改寫了十二次，才在兩年後推出這本讓自己得到「Cyberpunk教父」封號的小說處女作。

    多年後Gibson和Scott終於有機會碰面聊聊各自的靈感來源，才發現他們的世界觀「撞衫」的真正原因：他們都深愛法國漫畫大師Moebius筆下的未來世界。

    《銀翼殺手》導演Ridley Scott不僅仰慕Moebius，事實上還和Moebius合作過。Scott先前已經延攬Moebius為《異形》擔任美術設計（劇本還是出自於Moebius名作《The Long Tomorrow》同一名劇作家）。本來《銀翼殺手》的美術也會由Moebius操刀，雖然最後因為檔期因素未能付諸實現，但《銀翼殺手》裏頭那些影響電影美學三十年的城市景觀和視覺風格仍然無處不是Moebius的影子。

    另外一名大受《銀翼殺手》震撼的是大洋另外一岸的漫畫家大友克洋。電影在日本上映時大友克洋已經開始構思幾個月後要開始連載的《阿基拉》，許多視覺元素的重疊使得幾年後《阿基拉》電影在美國推出時被宣傳為「足以和《銀翼殺手》相提並論的霓虹城市夢魘」。

    大友克洋不僅僅因為《銀翼殺手》而間接受到Moebius影響，事實上他早就是Moebius鐵粉，而且還和Moebius成為莫逆之交，一直都想改編Moebius的作品。《阿基拉》漫畫中那些有別日本漫畫傳統的誇張的線條構圖、陰暗的未來城市景觀、寫實的角色設計都深受Moebius的影響。2012年Moebius過世時，大友克洋還文情並茂地發文紀念他，說拜託Moebius先在天上等一會兒，以後天上重聚時哥兒倆再來把酒言歡話家常。

    所以《銀翼殺手》或許是1982年Cyberpunk第一聲槍響，但顯然法國漫畫大師Moebius才是扣板機擊發子彈的那個藏鏡人。


    ▇ 失控生長的科技力量：《阿基拉》

    「漫畫連載的時候我必須用每一期的內容去拓展城市的尺度和深度。但拍電影的時候就可以一次把這些元素結合起來，看起來更真實可信。」大有克洋回憶。《阿基拉》被拍成動畫時裡頭的東京已經比漫畫中更像《銀翼殺手》中的洛杉磯Cyberpunk景象，更多霧霾，更多霓虹燈，更多全像投影廣告的科技元素。

    有別於《Star Trek 星際爭霸戰》那種明亮樂觀的科幻電影傳統，《銀翼殺手》和《阿基拉》的共同背景都是陰暗殘破的反烏托邦城市。

    《阿基拉》的核彈末日景像尤其令人怵目驚心。

    身為世界上唯一一個遭受過核武攻擊的國家，失控的科技力量一直都是日本動漫的熱門主題。大友克洋正是從他的兩個前輩身上取經：橫山光輝的《鐵人28號》和手塚治虫的《原子小金剛》都是在講科技在戰爭中的濫用以及在和平時代的其他用途。「28」這個關鍵字出現在《阿基拉》中不是意外，就像「ATOM」這個關鍵字出現在他另外一個漫畫《Fireball ファイヤーボール》中一樣。

    日本一方面在戰爭期間成為核彈的受害者，戰後經濟奇蹟也受到核能發電的助益（然後多年後又因為核電再次成為核能的受害者）。戰後經濟奇蹟替日本帶來用不完的現金，連帶使得無論應用科技和城市建築都以不可思議的速度瘋狂生長。

    事實上史上最貴的動畫電影《阿基拉》也是這個幾乎病態的經濟奇蹟副產品，等到大友克洋下一次再為同樣造價高昂的《Steamboy 蒸氣男孩》找投資人時日本經濟已經泡沫化，募資已經是難上加難。

    這種失控的生長之下，東京成為全世界最Cyberpunk的城市。

    少為人知的小故事是：大友克洋在製作《阿基拉》電影期間邀請了「Cyberpunk教父」William Gibson從美國飛到到東京參觀他的工作室。

    比《The Matrix駭客任務》早了15年就寫出虛擬神經網絡戰爭情節的William Gibson其實過著非常低科技的生活，連電腦長什麼樣子都還沒見過。他的高科技小說都是用最低科技的打字機完成的。他後來津津有味地回憶當年在大友克洋的東京辦公室親眼見到人生第一台傳真機透過電話線傳送圖形的不可思議，以及在任天堂公司參觀了最新的個人電腦的驚奇。在Gibson眼中，東京就是Cyberpunk大觀園。


    ▇ 城市神經網絡的資訊瀑布流：《神經漫遊者》

    「現代日本就是一個Cyberpunk之都。日本人不僅深知這個特質，而頗樂在其中。我永遠記得我對澀谷的第一眼，某個年輕的日本記者帶我去那裡，他的臉沐浴在來自數以千計的廣告看板的陽光之中——那些高聳入雲、不斷爬行的廣告資訊流中，他興奮地說：『你看看！你看看！這就是《銀翼殺手》的城市啊～』真的就是，實在太顯而易見了。」Gibson回憶起他受大友克洋邀請前往東京的那個夏天。

    他後來稱之為「Cyberpunk之夏」。

    Gibson自己的小說《神經漫遊者》的故事開始於一個位於地底下的未來日本城市「千葉市」。「對我來說城市本身就是最具典型的科技。你要有足夠的物資和科技才能興建並維持一個城市，只有這時候我們才夠格稱為一個值得注意的物種，因為這時候我們的文化才真正變得多元化。」

    《銀翼殺手》中2019年的洛杉磯是以東京、香港這些1970~1980年代正在爆炸性瘋狂生長的人造巨獸當成樣板。

    《阿基拉》中2019年的新東京則來自大友克洋在1960~1970年代在東京街頭所見所聞。高中畢業就來到東京的大友克洋親眼見證了1964東京奧運過後東京經歷的激烈轉變，於是將學生示威、飆車族、政治運動、幫派份子、無家可歸的青少年以及另外一次誤打誤撞猜中的東京奧運放進2019新東京裡頭。詭異的是類似的事情其實也發生在2008年奧運前後的北京，如今輪到北京也成為一個病態生長的Cyberpunk之都。

    這些新舊並陳、雜亂生長、社會緊張無所不在的城市孕育了1982年的《阿基拉》、《銀翼殺手》和《神經漫遊者》（雖然後者還要改寫12次才在兩年後出生），構成Cyberpunk 1.0的世界觀基礎。

    好萊塢主流還要花十幾年時間消化、繼承這三個超前時代的作品中的世界觀，以及環境崩潰、身體改造、意識潛流、人類進化、人工智慧、托拉斯極權等等Cyberpunk議題，才終於產出好了萊塢自己的「副本」：Cyberpunk 2.0電影風潮的另一聲槍響——《駭客任務》。


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    《阿基拉４Ｋ》線上看：https://pse.is/3bd6gm

    myVideo 影音隨看另外還收錄了今敏、宮崎駿、新海誠等經典作品。

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  • Dung Kai-cheung 董啟章

    阿基拉電影 在 Dung Kai-cheung 董啟章 Facebook 的精選貼文

    2020-07-15 13:27:20
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  • 半瓶醋

    阿基拉電影 在 半瓶醋 Facebook 的最佳貼文

    2020-06-30 20:18:57
    有 68 人按讚


    【阿基拉紅：紅外套、紅披風、紅色世界末日】＃葉郎電影徵信社

    1988年的《Akira 阿基拉》是少之又少以70mm攝影機拍攝的動畫電影。導演大友克洋從一開始就鐵了心要在這部動畫電影盡可能放進更多的色彩，而70mm大片幅底片正合適用來記錄這次動畫史上最壯觀的一次色彩實驗。

    全片繪製過程中用了破紀錄的327種顏色（其中50種還是特別為該片調製的新顏色），光紅色就有97種之多。佔比最多的基本色調是深藍色和灰色，而它們都是用來襯托那個最搶眼的主色——阿基拉紅。

    趁著《阿基拉》重返大銀幕的機會，請務必盯著大銀幕那些快速流動的阿基拉紅，因為紅色才是大友克洋最重要的敘事工具。

    著名的廣島原爆倖存者岡田惠美子曾在訪談中說她終其一生都討厭晚霞：「因為就像日落時的橘色或紅色天空一樣，總是讓我想起8月6日那個晚上。」

    於是《阿基拉》電影中那個毀滅東京的紅色火球嘎然升起。

    《阿基拉》另一個非常重要的歷史性地位是：它是第一部真正進入西方大眾文化視野的日本動畫。擴大範圍到日本電影，它也是第二部「攻佔」西方大眾文化的日本電影。

    比《阿基拉》更早潛入西方文化的那部日本電影叫做：《Godzilla 哥吉拉》。

    有趣的是1984年開始連載的《阿基拉》幾乎可以稱作是1954年的《哥吉拉》重開機版：追求科技力量導致的失控，最後成為蹂躪整個城市、威脅所有人性命的巨大化悲劇。《哥吉拉》距離廣島原爆只有幾年，因為日本社會的記憶猶新，因為電影對於原爆議題講得比較白話。而整整三十年後開始連載的《阿基拉》（有趣的是故事中的時間設定正好是東京遭核彈毀滅的三十年後）則因為時間間隔久遠，原爆的角色變得更隱晦、更象徵化。甚至乾脆把原子彈擬人化成為一個人。

    除了主角阿基拉之外，大友克洋還藏了非常多關於原子彈的線索：

    那些被當成超能力實驗對象的小男孩們正是投在廣島的原子彈——little boy；小男孩之中編號28號的阿基拉，則是引用了來自前輩橫山光輝、和哥吉拉一樣靈感源自核彈的巨大兵器——鐵人28號；「就像原子一樣，阿基拉在萬事萬物中無所不在」這句台詞也意有所指地將阿基拉的力量比做原子。

    更微妙的橋段是身體開始出現異狀的鐵雄試圖吞下大量不知名藥丸，企圖控制身體內正在出現的不知名變異。

    這個吞藥丸的橋段源自於真實歷史：當年未在原爆當中立即死亡的廣島和長崎民眾，倖存之後唯一得到的治療就是大量的維他命藥丸，因為醫療資源缺乏和對放射線危害的知識有限，當時絕大多數日本的醫生根本無能為力。《Nagasaki: Life After Nuclear War 只要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》一書中紀錄了美國軍方調查隊對倖存者的調查：「醫護人員在他背上敷滿盤尼西林和硼酸藥膏，替他輸血，注射維他命C、維他命B、葡萄糖。」

    「醫生完全不知道要如何治療我」已經躺了六個月的受訪者說。

    阿基拉紅同時也是日本文化中用來驅邪除魔、治癒疾病的紅色，所以經常在各種廟宇、神社、神像身上出現。而這個顏色正是起源自對於古人對於疾病的無能為力。

    在醫學不發達的古代，日本人將難以治癒的天花擬人化成為皰瘡神。皰瘡神最討厭的就是紅色的物品。所以日本人會幫小孩穿上紅色衣褲，來替很容易夭折的嬰幼兒驅除各種不知名的疾病和惡魔。直到今日，仍有些日本人會在家中供奉代表皰瘡神的紅色錢幣，感謝皰瘡神沒有讓他們一家感染天花。

    為什麼是紅色？

    當時的日本人發現感染天花的人患部如果變成紫色，之後都會快速惡化；而患部發疹變成紅色，則是天花痊癒的預兆。就像那些給予原爆倖存者大量維他命藥丸的日本醫生，紅色的驅邪物是他們知識和能力範圍內唯一能給的安慰劑。

    這時候的紅色是從天而降的末日瘟疫，是聽天由命的無能為力......


    下文還有紅外套的叛逆喧囂和暴走族、紅披風的失控力量和泡沫經濟，全文由此去：

    https://bit.ly/3dxd5dR

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