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社頂的孩子　Historical Background of SEQALU: Formosa 1867
｜The Koalut’s Son｜紀錄片
TW｜PTS+｜紀錄片｜普：https://bit.ly/3MryHet


註：因批萬系統本就無法呈現部分文字(如：艹煖、王喬、毛灬、艹雯等），
　　且非「批踢踢歧視冷僻字」云云。在此，以[王喬]呈現該字。
[王喬]：https://xiaoxue.iis.sinica.edu.tw/?kaiOrder=70511

《斯卡羅》懶人包（《斯卡羅》故事大綱、昔今對照地圖、角色地圖、角色關係圖）
20210816相簿版：https://bit.ly/2XEhz0h｜20210828釋出版：https://bit.ly/3zleiRg
https://i.imgur.com/Dyal6T9.png

●斯卡羅主要發生場域介紹（昔今對照地圖）20210630發表：https://bit.ly/3kvagjc
　圖床：https://i.imgur.com/W6JdWcQ.jpg

○《斯卡羅》正版管道追劇攻略（圖卡）　2021/08/14發表：https://bit.ly/3yjlR9O

●《斯卡羅》角色關係圖 2021/08/14 發表：https://bit.ly/3BixAap
　　圖床：https://i.imgur.com/YpMHEiO.jpg

○斯卡羅角色地圖(徽章型) 2021/08/14 發表 https://bit.ly/3mH5Vfw
●曹瑞原導演的話：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/6111562388884234

○來源：《斯卡羅》官方臉書粉專
琅王喬十八社：https://bit.ly/3Bj5dJh｜權力抗衡：https://bit.ly/3ku1aDm
　　　藍眼人：https://bit.ly/3jkwJQy｜各據一方：https://bit.ly/3mFDHll
　　外來勢力：https://bit.ly/3sXCcA6｜原客族裔：https://bit.ly/3kq023i
《斯卡羅》主要角色綜合圖卡：https://i.imgur.com/WQR56G2.jpg

紀錄片《社頂的孩子　The Koalut's Son》 PTS+OTT 免費看：https://bit.ly/2VZ1CRw
温貞菱 周厚安《36題愛上你2》宣傳本劇 PTS+OTT 免費看：https://bit.ly/3j2NKi4
温貞菱、法比歐到廣播節目《夜光家族》宣傳本劇：https://bit.ly/3D33gCt

公視戲劇《斯卡羅　SEQALU：Formosa 1867》｜首播中｜
原名：傀儡花 Lady the Butterfly

｜公視主頻（☑有線電視、MOD：13ch　☑數位無線電視：5ch）　　輔12｜
｜✕沒有[公視主頻YouTube直播頻道　ptslivestream]的網路播映權✕　｜
首播：2021/08/14～2021/09/18每週六21:00~23:00，每週首播兩集，共六週，共12集。
重播：週日凌晨不固定。
　　　EP1、2：2021/08/15(日)01:30｜　EP3、4：2021/08/22(日)01:00｜
　　　EP5、6：2021/08/29(日)02:30｜　EP7、8：2021/09/05(日)01:20｜
　　 EP9、10：2021/09/12(日)01:10｜EP11、12：2021/09/19(日)00:00｜

節目分級：輔R12(公視主頻、公視+、PTS WORLD Taiwan)；R16+(網飛臺灣)；
　　　　　護R6+(CHTMOD、Hami Video)；普R0+(MyVideo)。


公視史詩旗艦戲《斯卡羅　SEQALU：Formosa 1867》本劇改編自陳耀昌小說《傀儡花》
，故事取材自真實歷史「羅妹號事件」，交織真實和虛構的人物，除了撼動人心的劇情，
並帶領觀眾回到19世紀，呈現福爾摩沙之美，以及這片島嶼上動人的生命故事與靈魂。

　《斯卡羅》本片取材自真實歷史事件，為使故事內容更具戲劇性與張力，對部分人物
　及事件進行改編，內容與稱謂亦還原當時時代樣貌，無不敬與冒犯之意。　　　　　
　《斯卡羅》本劇所出現「番」字為特定時代用法，今已正名為「原住民族群」。

This series is based on real historical events. To enrich the story with
stronger dramatic tension, some characters and incidents have been
reconstructed. Content and designations reflect said period. There is no
intention to show disrespect or disparagement.


取材自真實歷史事件，交織真實和虛構的人物，帶領觀眾回到19世紀，呈現福爾摩沙之美
，以及這片島嶼上動人的生命故事與靈魂。1867年3月12日，美國商船「羅妹號」在臺灣
恆春半島南端發生船難，登島求生時因誤闖原住民領地遭馘首，造成「羅妹號事件」。6
月13日，美國海軍派出兩艘軍艦攻打恆春半島原住民族。在熱帶島嶼特殊的高位珊瑚礁叢
林裡，他們遍尋不著部落敵人身影，帶隊少校反遭擊斃，美國南北戰爭之後的第一次海外
出兵，以失敗作收。 美國駐廈門暨福爾摩沙領事李仙得奉命抵臺調查，遇見了原漢混血
的神秘少女蝶妹，讓他對這片土地更感好奇；法裔美籍的身分，讓李仙得終其一生都在尋
求認同，這也讓他對蝶妹的身分多了些理解。不同族群(包含琅王喬十八社原住民部落、
平埔族、移墾的閩客聚落)匯聚的恆春半島，本就局勢詭譎、彼此間關係複雜，身為在地
部落領導者的琅王喬十八社大股頭卓杞篤，如何以其過人智慧與勇氣，整合在地各族群
力量，共同對抗西洋砲艦、清朝大軍等外敵入侵，保護部落族人生存…。最後李仙得與
卓杞篤簽下臺灣第一份國際和平盟約「南岬之盟」，紛爭始告落幕。這段150多年前的
歷史，鮮為人知，卻影響深遠，改變了臺灣的未來。


標語│
集數｜每集60分鐘，共12集。
演員│温貞菱/法比歐/周厚安/余竺儒/查馬克・法拉屋樂/雷斌・金碌兒
　　｜吳慷仁/黃健瑋/雷洪/夏靖庭/黃遠/張瑋帆/郭芷芸/吳朋奉/程苡雅

SNS ｜https://fb.com/SEQALUFormosa1867
　　｜https://www.instagram.com/seqalu_formosa1867.official
　　｜斯卡羅官方YouTube帳號（宣傳影片）：
　　｜https://www.youtube.com/channel/UC-tmlJA8F4VJFp7vmrZO2JQ


　《公視 PTS 臺灣》官方YouTube頻道上的《斯卡羅》宣傳影片播放清單：
https://www.youtube.com/playlist?list=PLLhKX7btG59fUmH4Gc5aj_cS4GFH0qQCK

　　　　　　　　　　　官方授權活動、授權行銷宣傳區　　　　　　　　　　

《斯卡羅：後來的南方》沉浸式劇本遊戲，即將推出：https://bit.ly/37DgDKY
《斯卡羅：後來的南方》沉浸式劇本遊戲　一分鐘影音解說：https://bit.ly/3tFcGQj

斯卡羅 X 清原全球加盟總部/Taro Boba 聯名杯身：https://bit.ly/37yfq7V
斯卡羅 X WasangShow 花生騷 聯名商品 正式開放預購：https://bit.ly/3lXfJS3
《斯卡羅》影像實錄，2021/08/12起開始預購：https://bit.ly/3sgwtow
屏東縣立圖書館總館四樓 舉辦斯卡羅戲劇影像展：https://bit.ly/3jVPA3j
臺南岸內糖廠影視園區（目前暫不開放散客參觀）：https://bit.ly/3nowkz2
Readmoo讀墨電子書｜策展：https://readmoo.com/campaign/2021/8/seqalu/index

《斯卡羅　 SEQALU：Formosa 1867》籌備拍攝記事
　｜2019/07/08 本劇首波人物公布；
　｜2019/07/29 於國立臺灣博物館舉行增資募資暨前導影片發布記者會；
　｜曹瑞原導演帶領製作團隊耗時3年籌備；
　｜2019/08/23 屏東縣主場景開鏡，
　｜歷經屏東、台南、新北、苗栗等地長達135天的拍攝，動用演員6千人次以上，
　｜2020/01/04 全劇拍攝殺青；

　｜2020/02/10 公視史詩旗艦戲劇更名計劃正式啟動，
　｜2020/04/20~2020/05/08 更名計畫第二階段開放網路投票；
　｜2020/06/11 舉辦定名記者會。
　｜https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/3886391708067991

　｜近兩年的後製時間。
　｜2021/07/29 舉行《斯卡羅》線上分享會，導演曹瑞原、温貞菱、黃遠、程苡雅。
　｜2021/08/10 舉行公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》全球首映記者會。
　｜

　｜2021/08/11(三)19:00 温貞菱、法比歐、黃健瑋到節目《蝦皮娛樂縣》宣傳斯卡羅。
　｜2021/08/11(三) 温貞菱、黃遠到節目《型男大主廚》(節目播出)宣傳《斯卡羅》。

　｜在屏東縣立圖書館總館（屏東市大連路69號）四樓，
　｜舉辦【《斯卡羅》戲劇影像展】（觀賞精選劇照影像與戲服道具），
　｜https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/6111262628914210
　　｜在屏東縣立圖書館總館的見面會(參與：曹瑞原導演/雷斌・金碌兒/黃遠/程苡雅)
　　｜活動時間：2021/09/11(六) 15:00~17:00 (因颱風璨樹，改期至09/18 16:00)
　　｜報名時間：2021/08/25(三) 中午12:00起，開放線上報名。


上檔│2021/08/14起 每週六21:00~23:00，公視主頻首播。
詳情│公視節目採購資訊：https://about.pts.org.tw/pr/program_tender/article/20
　　｜專訪曹瑞原：2020/08/26/文策院官方頻道https://youtu.be/axbMhaxXLQM?t=748


類型｜改編自陳耀昌同名著作，以1867年「羅妹號事件」為背景，美國領事和臺灣原住民
　　｜少女發生的動人愛情故事；以及還原1867年西方列強環伺、多種族與多族群碰撞下
　　｜的南臺灣。


　公視史詩旗艦戲《斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867》劇情簡介：故事取材自真實歷史，
美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端琅王喬地區發生船難，船員因誤闖排灣族
領地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國出兵攻打臺灣，清廷亦派出五百大軍南下，
各種外來勢力對在地原住民部落、平埔聚落及移墾的閩、客庄人帶來衝突與震盪，並讓
臺灣躍上國際舞台；最後由美國駐廈門領事李仙得與斯卡羅大股頭卓杞篤（Tokitok）
正式簽訂「南岬之盟」書面協議後，始告落幕。這段讓臺灣躍上國際舞台，開始浮現在
世界地圖的一段故事，即將被看見。


公視旗艦歷史劇《斯卡羅》故事大綱：
　　原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5648195871887557　
　
※本文所出現「番」字為特定時代用法，今已正名為「原住民族群」。　
　
　　Formosa 1867年，婆娑之洋美麗之島，恆春半島上族群匯聚。數百年前，一批洋人
為淘金行經琅王喬，因紛爭引發殺戮，島上的龜仔甪社族人，被殺至僅剩五人。至此傷害
與恐懼就像百步蛇毒液，滲進部落血液，誓言向洋人報復。

　　然而時光流淌，在山林之外的世界早已不一樣……。前來傳教行醫、經商牟利乃至
探險獵奇的英美人士從府城、打狗到琅王喬；從唐山來此移墾蹲點的閩人、客家人依著
各自的本領紮根半島，還有在夾縫中生存的土生仔（閩南移民與琅王喬馬卡道族所生之
後代，在當時被稱為「土生仔」），他們和部落族人都在學習適應與相處。

　　在多元族群各種勢力角力下，保力客家庄維持孤傲姿態，守住最後的家園；柴城閩籍
墾庄頭人老謀深算計量著得失，在險惡環境中，保護聚落利益與安全為先。社寮港口流通
是土生仔為生存周旋的唯一資源，只求族群能安穩活著。混血者身上擁有兩種血液、混著
不同族群語言，始終在尋求認同與建立生存的能力。清廷與西洋勢力憑藉豐富資源，脅迫
部落談判，設隘阻番，談判不成直接清剿。面對山下漢人的繁榮以及外來洋人、清軍的侵
襲，斯卡羅族群為了捍衛領土，必須消弭外來勢力侵略、化解部落紛爭與對立。

　　從歷史上看來，祇要姓氏不同，宗族不同，祖祠不同，就可能引發械鬥，更何況是不
同族群？隨著「羅妹號事件」的發生、洋人為喪命船員討公道，在閩、客和外來軍隊包圍
部落之時，被迫選邊站為通婚混血帶來了認同困惑。

　　半島上的族群多元，身為原住民母親、客家人父親的孩子，說著洋人語言、客家話、
閩南語、排灣族語……，究竟自己是客家人還是屬於部落？是漢人、斯卡羅人還是背叛者
？

　　蝶妹為了促成和平，成為洋人和部落、閩客間的翻譯；阿杰選擇回到部落，在矛盾與
對立中，姊弟兩人在部落的尊嚴和族群的認同中找尋著自己的定位。李仙得和蝶妹、阿杰
一樣，身上有兩種血液，法國出生，之後入籍美國，堅持自己是美國人，在美國無懼賠上
性命帶兵參與南北戰爭卻仍被稱為法國佬，歸屬的問題一直困擾著他……。


　　置身於戰爭、權力衝突中，為了生存，他們都必須化危機為轉機，在原生和世代交替
的後航海時代，無論從海的背面來的洋人、生於山林的斯卡羅族群、在平地討生活的閩、
客、馬卡道族……，他們需要一個跨越部落、族群與文化歷史和解的契機！



《斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867》
原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5443797878994025

　　“SEQALU: Formosa 1867” is adapted from a historic event with a mixture
of historical figures and fictional characters. It brings the audience back
to Formosa, Taiwan in the 19th century, and reconstructs the ancient stories
and beautiful souls on this island.
　
　　On March 12, 1867, the American merchant ship - Rover was shipwrecked at
the southern end of Liangkiau, the present Hengchun Peninsula in Taiwan.
Survivors who made on shore were beheaded for they broke into the territory
of Taiwanese indigenous peoples. This was known as “The Rover Incident”. On
June 13, the American Navy sent two military vessels to Liangkiau, and
attacked the indigenous community. Inside the uplifted coral reef woods found
on this tropical island, the American sailors were unable to locate the
enemies. One Lieutenant Commander, who led the troop into the woods was shot
and killed. This was a first time that the US initiated an overseas military
operation following the American Civil War, and it ended up with a defeat.
　
　　Charles W. Le Gendre, American consul at Amoy and Formosa was ordered to
conduct investigation on the Rover Incident in Taiwan. There he met Tiap-moe,
a mysterious girl who is a mix of the indigenous and Han Taiwanese. The
encounter triggered Le Gendre’s curiosity over the island. As a French-born
American, Le Gendre spent his whole life searching for his own identity. This
experience made him more empathetic to Tiap-moe’s origin.
　
　　In Liangkiau, different ethnic groups (including the Paiwan, Amis,
Makatao, Seqalu Peoples, Hokkien and Hakka clusters) spread across, making
the situation and multilateral relations complicated. Tokitok, Chief of the
Liangkiau 18 Community consolidated forces of different ethnic groups with
his wisdom and courage to confront western cannons and vessels, as well as
armies of the Qing government, so to secure the survival of his community.
　
　　The disputes between the Taiwanese indigenous peoples and the foreign
power came to an end after Le Gendre and Tokitok signed the first
international peace treaty in Taiwan, the Treaty of South Cape. This is the
history dated back over 150 years ago. It was rarely known, yet profoundly
influential, and further changed the future of Taiwan.
　
　　This TV series is adapted from “Lady Butterfly of Formosa”, a novel by
Yao-Chang Chen, M.D.　　2021.08.14 on PTS Taiwan


SEQALU: Formosa 1867｜Official Trailer 1｜PTS Taiwan：
　　https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5443797878994025
　　https://youtu.be/419bwZJLMgo


《斯卡羅　SEQALU: Formosa 1867》關係圖｜1867年「羅妹號事件」20210731(六)0119

　　　　　　　　　斯卡羅族群｜琅王喬下十八社
　　　　┌──────┴─┬──────┬─────────┐
　　　豬朥束社[里德]　　射麻里社[永靖]　猫仔社[貓仔坑]　靈鑾社[南灣]
┌────────┴┐　　　　　　　｜
龜仔甪社[社頂]　領袖　　　大股頭　　首領　二股頭
首領引爆者　　　卓杞篤　　　　　　　伊沙　　　　
巴耶林　　　　┌查馬克．法拉屋樂┐　雷斌．金碌兒
　　余竺儒　　｜　｜父女　　　姪↓
　　　　　　　｜豬朥束社　　接班人
　　　　　　　兄烏米娜16歲　朱雷　
　　　　　　　妹13歲程苡雅　張瑋帆
　　　　　　　｜
　　客家人　　豬朥束社
　　林老實-夫-瑪祖卡　
　　徐灝翔 妻 　郭芷芸
　　　　　　　　｜親子
　　蝶妹　18歲-姊-阿杰16歲
　　26歲温貞菱 弟 30歲黃遠
　　↓翻譯嚮導
　　法裔美籍領事　諮詢顧問兼嚮導
　　李仙得　　　　必麒麟
　　　法比歐　　　周厚安

┌─社寮[射寮]───┐　　　　┌─清朝臺灣府┐
｜　　　　　　　　　｜　　　　｜　　　　　　｜
｜閩南移民　馬卡道族｜　　　　｜鎮總兵　　　｜
｜父親　　　母親　　｜　　　　｜劉明燈　　　｜
｜　　　　　　　　　｜　　　　｜　黃健瑋　　｜
｜　　　　　　　　　｜　　　　└──────┘
｜社寮土生仔　　　　｜　　　　┌柴城漢人聚落┐　┌客家保力庄┐
｜水仔調解人　　　　｜　　　　｜　　　　　　｜　｜　　　　　｜
｜　　吳慷仁　　　　｜　　　　｜頭人　　　　｜　｜頭人　　　｜
└─────────┘　　　　｜朱一丙　　　｜　｜林阿九　　｜
　　　　　　　　　　　　　　　｜　雷洪　　　｜　｜夏靖庭　　｜
　　　　　　　　　　　　　　　└──────┘　└─────┘


　　《斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867》演職員表　

演員 Cast
卓杞篤　To-ki-tok　　　　　　　　　：查馬克・法拉屋樂　Camake Valaule
　伊沙　Isa　　　　　　　　　　　　：雷斌・金碌兒　　　Msiswagger Zingrur
　水仔　Sui　　　　　　　　　　　　：吳慷仁　　　　　　WU Kang-Ren
　蝶妹　Tiap-moe Butterfly　　　　 ：温貞菱　　　　　　WEN Chen-Ling
李仙得　Charles W. Le Gendre　　　 ：法比歐　　　　　　Fabio Grangeon
必麒麟　William Alexander Pickering：周厚安　　　　　　Andrew CHAU Hou-An
劉明燈　LIU Ming-Deng　　　　　　　：黃健瑋　　　　　　Jag HUANG Chien-Wei
　阿杰　Jie　　　　　　　　　　　　：黃遠　　　　　　　Sean HUANG Yuan
朱一丙　ZHU Yi-Bing　　　　　　　　：雷洪　　　　　　　LEI Hung
林阿九　LIN A-Jiu　　　　　　　　　：夏靖庭　　　　　　HSIA Ching-Ting
烏米娜　Umi　　　　　　　　　　　　：程苡雅　　　　　　Selep Ljivangraw
　朱雷　Cudjuy　　　　　　　　　　 ：張瑋帆　　　　　　Wei-Van CHANG Wei-Fan
巴耶林　Paljaljim　　　　　　　　　：余竺儒　　　　　　YU Zhuru
風祭司　High Priestess of Wind　　 ：曾美珍
萬巴德　Doctor Manson　　　　　　　：谷無為
　藍仔　　　　　　　　　　　　　　 ：許辰安
　貝爾　　　　　　　　　　　　　　 ：王柏瑞
麥肯吉　　　　　　　　　　　　　　 ：陽昊恩
林老實　　　　　　　　　　　　　　 ：徐灝翔　　　　　　HSU Hao-Hsiang
參將　　　　　　　　　　　　　　　 ：李信恩
阿[女烏]　　　　　　　　　　　　　 ：吳湘純
瑪祖卡　Macuka　　　　　　　　　　 ：郭芷芸
　亞碌　　　　　　　　　　　　　　 ：許望生
　司降　　　　　　　　　　　　　　 ：林志祥
吳大廷　　　　　　　　　　　　　　 ：王振全
阿勞楚　Aljaucus　　　　　　　　　 ：法愛
船老大　　　　　　　　　　　　　　 ：吳朋奉　　　　　Pong-Fong WU Peng-Fong

林阿九的母親　　　　　　　　　　　 ：梅芳(廖春梅) MEI Fang
黃寡婦(必麒麟的女朋友)　　　　　　 ：蕭淑慎
杭特船長　　　　　　　　　　　　　 ：Gary Gitchel
杭特船長的夫人　　　　　　　　　　 ：Erin Adele Clark
德光　　　　　　　　　　　　　　　 ：張鶴騰
朱一丙的助手　　　　　　　　　　　 ：羅能華

小蝶妹：Apuy kalauz
小阿杰：方致亮
加惹：Vuu Avalite
加別：曾瑋中
龔紅蝦：謝宇熙
理番通譯：陳冠豪
大副：Piotr Mudza
二副：Patrick McKinlay
美軍 士官長：Sascha Heusermann
美軍 中尉排長：賈斯汀
英國領事：Smith Brian Francis
打石場的師父：林道禹
理番同知：吳坤
哨官：魏文俊
道台通譯：廖威迪
通譯阿清：杜韋立

卓杞篤隨行：林家祥、洪昊均、田金輝
伊沙隨行：方聖傑、山宏緯、黃凱倫、羅瑞平、陳曉華、賴承瑋、劉季陞
朱雷隨行：洪永潮、黃宇君、張劭勤、張劭祖、黃杜崴、江楚昊、秦佳年、楊海淵、許良
賢
亞碌隨行：包耀榮、陳志偉、謝正男
司降隨行：鄭光廷、謝正男、紀勝文、陳瑞群
阿勞楚盜獵者：董康雨


林阿九的助手：吳威慶
郎中：黃正岡
武裝盜匪：高振宏、陳柏憲、潘仕城、鄧軒奇
打石場學徒：蔡哲文、余昭慶、宋秉賢、張庭愷、許博硯、董廉強、蕭士鈞
客家少年：劉承昀、傅鈞澤、徐士桓
澎湖少女（人鯗 living cargo）：鄭伊庭、莊語珊、何婕瑜
澎湖船員：翁志泓、林立彥、鄧金富、陳柏村、陳瑞群、凌子皓
羅妹號的船員：王堅煜、王欽弘、吳宇凡、李育修、林惇誠、黃鴻斌、廖國良、劉佳鎧、
顏蜂駿

參將：莊孟家、呂冠毅、辛子健、黃宏駿、謝育志、趙泳泰
同知隨行：胡彥騰、吳江益
德記洋行商人：Sean Kaiteri
洋行老闆：Jackson John Harve


洋行茶師：邱增郎
趙買辦：黃暉策
牧師：Andrew William Nicol
黑霸：黑霸


演出：何俊逸、李至晟、李郁飛、邱銘宸、陳柏憲、陳瑞群、鄧友迪



《斯卡羅》製作團隊、工作人員名單

出品 Presented by：公共電視 PTS TAIWAN、威聖投資股份有限公司、台北市電影委員會
。
聯合出品：Campbell Live Communication GmbH、台新創業投資股份有限公司、
白氏資產管理股份有限公司、新光合成纖維股份有限公司、邱再興、施振榮、曾繁城、雷
輝。

出品人：陳郁秀
共同出品人：楊奕蘭、饒紫娟

監製：公共電視 PTS TAIWAN
製作 Production：台北創造電影有限公司 Tsaoism Production
製作人：曹瑞原 TSAO Jui-Yuan

總監製：許綺鷰
監製 Executive Producer：於蓓華 YU Pei-Hua
協同監製 Associate Executive Producer：李淑屏 LEE Shu-Ping、巫知諭 WU Chih-Yu
製作協調 Production Coordinator：林曉蓓 LIN Hsiao-Pei


原著小說：陳耀昌 CHEN Yao-Chang《傀儡花　Lady Butterfly of Formosa》
原著小說出版社：INK印刻文學生活雜誌出版股份有限公司。

編劇 Screenwriter：黃世鳴 HUANG Shih-Ming
導演 Director：曹瑞原 TSAO Jui-Yuan
統籌副導演：許綺鷰
副導演：黃駿樺
助理導演：林郁葉
場記：呂紹安
導演組支援：龐清正


製片總監：許光志
製片統籌：楊垣珊
生活執行：江秉叡
製片助理：李致昂、許瓈予、高詩雅
導製助理：陳莉蓉、游晨宜、吳秉樺、蕭士鈞
隨片醫護：廖思涵
司機組：李柏生、王俊雄、朱清暘、周初光、林勤輝、張哲雄
前導片醫護：何靜佳

財務總監：張瀚文

選角統籌：張亞菲
選角助理：張家禎、施采樓、許家瑜、文捷
製作助理：林姿吟、黃益隆、張榮雯、康鎧雯、熊偉、曾芷婕、侯德芬、顏雍恩、蔡依霖
、謝維哲、何俊逸


攝影組
攝影指導：韓紀軒
攝影大助：闕壯萌
攝影助理：陳台勛、廖梓佑、王俊麟、賴忠毅
水底攝影：闕壯萌、黃駿樺
大場面支援：杜向勛、曹滿鑫、陳金助、何晟豪
攝影跟拍車組：力榮影視器材有限公司（蔣希禮、王宏瑋、呂偉銘、王曜愷）
前導片助理：丁智盈、余元寵、葉柏逸
航拍師：動控科技有限公司（張政雄）

D.I.T.：許哲豪
檔案管理協力：張匡德

燈光組：盈鑫燈光技術工作室
燈光指導：丁海德
燈光助理：陳惠昌、吳毅宏、張龍恩、陳彥銘、謝家才
電工：蕭永森
氣球燈技師：阿榮影業股份有限公司（黃俊燦、陳秉宏、詹智傑）

錄音組
現場錄音師：陳維良

Boom Operator：張譯鍇、吳正仁
錄音助理：張伊琇、郭家璇、蔡宛妤
前導片現場錄音師：李彥宗
錄音助理：許菀容

美術組
美術總監：許英光
美術指導：于吉瀚
陳設組長：曹政隆
美術行政：林語樂
置景陳設：黃燕平、沈羽倫、洪明成、李安弘、洪議喨、陳信順、張清華、洪朝安、鍾英
城、曾德福、張儀君、鄭曉玉、林家宜、陳忠明、蕭羽彤、黃瑞南、高金玉、王士傑、林
俊翰
技術諮詢：劉廣軍、劉磊
場景設計：楊婷婷、陳巧為
道具執行：陳政彥、楊雅嵐、廖宜昀
現場執行：蔡鎧鴻、林効賢、陳葦杭
質感指導：曾約瑟
質感師：林相如、顧越帆
質感助理：陳姮羽
置景木工技師：陳文清、許英隆、胡慶發、楊苳永、楊世漢、羅紹煌、傅永林、傅鈞澤、
王聰敬、呂富田、莊佳叡、莊水文、吳家禎、蔡芳源、連永富、黃貴強、謝承益。


置景泥水技師：徐榮華、徐榮政、李清勇、邱軒浩、潘登峯、林素珍、勞運明、黃俊童、
黃元良、潘子煬、張傑智、張文建。
置景竹藝技師：李清松、鄧勝火
置景草藝技師：李文斌、高天保、尤玉美、盧福桂、李福雄、尤淑娟、詹秀香、黃月香、
詹啟武、黃余來文。

置景協力：眾鑫鐵材行；大明金實業有限公司；義和木業有限公司；佳信營造工程有限公
司；盈翔建材實業有限公司；大昇工程行；沅一興業有限公司；
隆安重機械出租行；金聖工程行；世樺木業社；泉記土木包工業；高新竹行；
巴舒亞生活學苑；磐鑫實業有限公司；磐石企業有限公司（黃水吉）；

道具製作協力：西灣海洋；梅鳳企業有限公司；三和鐵工廠；寶島窯（殷福志）；兆意拼
布（趙惠美）；遊玩生活文化創意有限公司（孫業琪）；樂樂手創屋（黃碧梅）；原感物
件創意文化有限公司（拉夫拉斯馬帝靈）；香河竹藝；詹秋河；古之塵原住民文物工作室
；孫貴峯。


動物協力：朱容瑩；葉榮宗；劉繼文；宋炳堂；黃文林；張永忠；
張勝輝；水牛學校水牛米米；德協犬舍。

製作助理：游主渝；楊筑喬；戴至宏；鍾承昀；陳昀蓁；紀品雯；郭亞欣。


平面攝影：行影映畫 Gophoto
藝術總監：曹凱評
劇照：陳威逸、余郅
劇照協力：陳又維
角色形象視覺：曹凱評、陳威逸、余郅、莊少橙、蔣秉翰、李思敬
海報視覺設計：莊少橙
前導片名題字：董陽孜
前導海報設計：方序中

海報設計：行影映畫 Gophoto（陳威逸、余郅、陳又維）

發表日期：2019/07/09　《斯卡羅》首波人物公布相簿：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/photos/a.2998567636850407/2998568256850345
　
本劇前導海報　發表日期：2019/07/28
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/3046883628685474
　
發表：2019/12/09　公視史詩旗艦劇《斯卡羅》 最新角色7人強勢登場　相簿原文：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/photos/a.3448897158484117/3448897558484077



場務組：想飛企業有限公司
場務領班：程奎中
場務助理：謝李瑞婷、李哲宇、巫國任、郭誠哲、沈建文


造型組
造型指導：姚君
執行造型：莊靜雯、田宇寧
服裝助理：許書瑋、莊千雅、方藝臻、陳可中
裁縫：顏柯寶蓮
製作助理：葉伊宸、何佳容、趙婉伶、劉彥佐
協力執行：林千茹
服裝製作：阮志軍（巴魯祖孥工坊）、秦家班戲劇服裝社、盧克魯工作坊。

知人知面還要知心 姚君看透演員本色打造專屬造型
2021/08/15/中央社/撰文：王心妤／照片提供：台北創造、公共電視
https://www.cna.com.tw/culture/article/20210815w002


梳化組
梳化指導：許淑華
化妝師：賴麗卉、林碧娟
髮型師：陳靖綸
頭套師：張樂
化妝大助：郭珈君
梳妝大助：王馨瑜
梳化助理：梁弘諺、吳昕玫、徐立珉
前導片助理：張允
前導片實習助理：陳洎銘、傅娟、呂姵珊、凌施俊彥

動作組：肆號動作影像工作室　Four Action
動作導演：洪昰顥
副動作導演：范耕華
助理動作指導：陳俊宇
武行：陳昊森、凃力榮、劉寰宇、田嘉豪、林佳承、張威揚、黃君誠、萬明岳、林立揚、
蔡哲文、盧柏呈、蕭俊文、羅梓誠、劉承皓、吳沛修、呂玟成、王盈凱、吳東穎、林家良
。


爆破組：澤影映像電影特效有限公司
爆破指導：陳銘澤
爆破助理：時懋楷、李榮哲、陳聖杰、呂革進、陳俊宏、任傑、曾韋菖

特殊化妝暨特道製作：王嘉瑩特效化妝造型有限公司
總監：王嘉瑩
團隊人員：徐永青、傅莞云、賀芊瑜、徐千婷、楊舒閔、盧玫璇、李靜姮、陳宣容、許家
綺、蔡心騏。


族語監督：kivi華加婧
族語協力：seljeng周秀蜂
族語支援：sadrungay黃正男
特別感謝：台200線的部落vuvu們
客語指導：李如意
臺語指導：倪浚哲
英語翻譯：杜南馨
英語共同翻譯：周厚安
對白字幕英譯：杜南馨
表演指導 Performance Instructor：田聖希 Sheng-Si Tien（乎颯絲 達瑪仳瑪 Husas
Tanapima）
表演老師：黃采儀、吳怡臻


前導片調光指導：曲思義
數位調光：江怡勳
數位套片：翁詩晴


《斯卡羅》幕後紀錄片
製作：真視視覺有限公司
導演：林劭軒
攝影：劉勁宏、陳傳銘
剪輯：吳曉蘆


剪接指導：杜敏綺
剪接助理：林谷芳
剪接協力：林雍益、江函涵

後期製作：大通影視 曹惠雯


視覺特效：罡風創意映像有限公司
視覺特效總監：嚴振欽
現場視覺特效指導：嚴振欽
現場視覺特效助理：陳晏平、蔡承錕、江怡賢
視覺特效製片：陳彥君
視覺特效製片助理：馮靖雯
動態分鏡設計：嚴振欽
角色和場景視覺設計：陳晏平、閻柏安
片頭片尾動態設計：葉庭妤
CG視覺特效指導：陳晏平、施和成；童譯白（白鹿動畫特效有限公司 WhiteDeer VFX
Studio）。

模型師：江怡賢、曾彥偉、林璟鴻、陳莉蓉、丁鈺家、黃聖芬；白鹿動畫特效有限公司
WhiteDeer Animation VFX Studio（胡伊欣、曾心妤、應佩穎、蔡政宏）；夢想動畫
MoonShine Animation（鄭惠珊、郭紀威、李亞憲）。

材質師、燈光師：江怡賢、曾彥偉、林璟鴻、黃聖芬；白鹿動畫特效有限公司
WhiteDeer Animation VFX Studio（胡伊欣、曾心妤）。

毛髮、衣料模擬：陳晏平、曾懷儒、曾彥偉；夢想動畫 MoonShine Animation（林璟鴻、
鄭惠珊）。



鏡頭追蹤、人物追蹤：陳晏平、江怡賢、黃俊瑋、黑綿羊映畫 Blak Sheep（李中魁、賴
彥霖）。

骨架綁定師：江怡賢、曾彥偉、陳宜薇、陳莉蓉、夢想動畫 MoonShine Animation（許博
翔）、
黑綿羊映畫 Blak Sheep（陳俊儒、羅唯嘉）。

動畫組長：江怡賢、黑綿羊映畫 Blak Sheep（陳威志）、鄭詠倫（白鹿動畫特效有限公
司 WhiteDeer VFX Studio）。

3D動畫師：曾彥偉、蔡承錕、陳宜薇、李亮緯、夢想動畫 MoonShine Animation（許博翔
）；
黑綿羊映畫 Blak Sheep（白雅婷、周芳瑩）；
白鹿動畫特效有限公司 WhiteDeer VFX Studio（陳煜豪、竇詠恩）。

專案經理：黑綿羊映畫 Blak Sheep（李佳彤、李敏賢）。
FX特效指導：曾懷儒
FX特效師：施和成、林秉言、黃緯誠
2D視覺特效指導：林韋宏 LIN Wei-Hung、白鹿動畫特效有限公司 WhiteDeer VFX Studio
（陳文農）。
2D視覺特效師：林韋宏 LIN Wei-Hung、黃俊瑋、林璟鴻、李芊吟、余采霈、李亮緯、張
藝騰、黃栢叡、陳煜騰、廖顯杰、蕭于翔、蕭一慧、彭智瑛、唐鈺淇、李婉鈴、熊各、白
鹿動畫特效有限公司 WhiteDeer Animation VFX Studio（劉文豪、吳建寧）。


3D掃描：起點設計股份有限公司 Kiden Design Trading Limited Company（許維家、許
廷瑜）

動態擷取：許允聖 HSU Yung-Sheng（中國科技大學數位多媒體設計系）
製作協力：國家實驗研究院、國家高速網路與計算中心
主任：史曉斌
算圖農場主持人：郭嘉真
成員：連江祥、張國相、王明仁、王志維、蕭邵庭、陳翊庭、劉佳育、賴傳霖


攝影器材：蜻蝏製作傳播有限公司
航拍器材：動控科技有限公司
燈光器材：盈鑫燈光技術工作室
場務器材：力榮影視器材有限公司；想飛企業有限公司；協明影視器材有限公司；阿榮影
業股份有限公司。
車輛器材：協明影視器材有限公司；大象汽車租賃行。

保險執行：富邦人壽保險股份有限公司；富邦產物保險股份有限公司；南山人壽保險股份
有限公司。


音效指導：吳柏醇
對白編輯：王婕
音效：吳培倫
混音：黃大衛
後製錄音：嘉莉錄音工房


音樂總監：陳小霞
音樂：張藝

片尾曲〈風〉
作曲：陳小霞
編曲：張藝
製作：陳小霞、屋頂音樂工作室
演唱：蔡振南、陳小霞、林邦祈

行銷宣傳：結果娛樂股份有限公司
執行長：蔡妃喬
專案經理：張庭瑄、吳婉甄、陳欣瑜、柯珂、宋韋廷
專案企劃：楊承坤

臺灣公共電視行銷團隊 TAIWAN PTS Marketing Team
行銷總監 Marketing Director：胡心平 Cindy HU
行銷宣傳 Public Relations Promotion：徐家敏 Catherine HSU、高美娟 Juliana KAO
、陳慶昇 Chuck CHEN Ching-Sheng

節目發行：施悅文 Jessie SHIH、童雅琴 TUNG Ya-Ching、吳岱穎 Lynn WU、簡幸玲
Lulu CHIEN、蘇慧真 SU Hui-Chen
公眾行銷 Public Service：杜宜芬 Sandra Y.F. TU、陳金德 Todd CHEN
行銷推廣：池文騫、黎佳嘉


新媒體 New Media《公視+》影音串流平台
總監：林孟昆
督導：廖宸語 Jessica LIAO、李羏 LEE Yang
企劃：伍致穎、鄭文欣、陳珊珊、張毓茹、張世傑
頻道視覺宣傳：莊幼圭、蔡家銘、蘇惠玲、林怡慧


文化顧問：龔山水
精神指導：獵人學校（台東新香蘭部落）亞榮隆・撒可努
祭祀祈福：張米枝、張順枝、黃福妹、林志祥（司降）、鐘秀妹

防火支援：屏東縣政府消防局第四大隊、恆春分隊、滿州分隊、墾丁分隊。

醫療諮詢：恆基醫療財團法人恆春基督教醫院

山域嚮導：鐘明貴、許濬智、丁新棟、王金華、潘佳昌、潘貞佩、李奕豪、鄭豐繽、
潘文隆、曾敏吉、江新聰、賴龍仁、謝明清、鍾文明、古江評、林寬龍、葉吳鳳珠、
葉吳鳳麗、旭海夏客、潘鄭文鐘。

山海戒護：屏東縣威鯨救難協會（潘豐田、江芳旭、吳宜蓉、張又穎、沈煒琇、衛俊德、
潘登峯、徐士永、伍安慶、林鼎育、連聖凱、陳鈺偉、蕭力維、王韋堯、黃渙謹、
莊力士、莊周敏、簡富章、林武秀、王學仁

車輛協力：行情大腳車隊、台運大腳車隊、飆沙達人大腳車隊、陳華龍、林志雄、
王世豪、鄔政仲、張家銓、閻慶君。

馬術指導：謝育志、林郁婷。
馬匹協拍：恆春維多利亞馬場。
馬術協力：格林馬術中心。
大槍教導：中華民國八極拳協會　吳家瑋。
清代禮儀諮詢：孔令偉

府城建築顧問：國立成功大學建築系所；徐明福教授研究室；吳秉聲教授研究室；
大門室內裝修設計工程有限公司；群牲聯合建築師事務所。


特別感謝名單：劉還月；施振榮；陳耀昌；鄭麗君；潘孟安；吳麗雪；伍麗華；黃建嘉；
葉澤山；饒紫娟；屏東縣政府；臺北市電影委員會；臺南市政府；小墾丁渡假村；
行政院農業委員會林務局；行政院農業委員會林務局屏東林區管理處；
行政院農業委員會林務局屏東林區管理處恆春工作站；
行政院農業委員會林業試驗所暨恆春研究中心；墾丁國家公園管理處；
林廣財；姚開陽；徐如林；童春發；曾貴海；邱若龍；施如芳；柯宗明；曹文傑；
謝翠玉；林雍益；高君亭；張啟勝。


衷心感謝各部落領袖、長老、朋友全力協助：華阿財；潘進茂；陳明珠；潘佳昌；
曾敏吉；龔山水；亞榮隆・撒可努；華恆明；許坤仲；張米枝；張順枝；黃福妹；
鐘明貴；葉吳鳳珠；葉德生；施雄偉；古英勇；杜詩豪；李德福；張美惠；潘甄華；
西格希・卡里多愛；陳志憲；董筱君；高加馨；許巴魯；鄞花金；撒古流・巴瓦瓦隆；
吳村猛；徐慶餘；洪英修；蔡政良；潘顯羊；劉怡邑；鄞鳳；蕭惠美。


投資／協拍／行銷贊助名單：
臺北市電影委員會；臺北市政府；臺北市文化局；臺北市文化基金會。

臺北市國際影視攝製投資計畫　審議委員　邱順清、張益贍；趙弘章；劉蔚然；饒紫娟。

臺北市電影委員會（饒紫娟、謝慧雯、黃淑芳、楊偉華、林佳靜、陳嘉妤、李海倫、林柏
均、謝秀麗、李佾峰、朱玉如、陳世峯、陳香吟、劉茜婷、鄭雯婷、薛宥寧）。


特別感謝名單：臺北市政府、柯文哲、臺北市政府文化局（蔡宗雄、郭佩瑜、鄧文宗、蘇
意茹、許元齡、王博律、李如欣）；臺北市文化基金會（楊淑鈴、黃文彥、葉力銓、吳妙
芬、陳妍利、黃潛慧、王倩萍）；遠拓法律事務所；安侯建業聯合會計師事務所；
V-TEX Waterproof防水鞋品牌。

感謝名單：文化部；行政院農業委員會林務局；墾丁國家公園；屏東縣政府；
屏東有影（屏東影視協拍中心）；臺南市政府；臺南市政府文化局；
臺南市政府影視支援中心；新北市政府；新北市政府文化局；新北市協拍中心；
承翰教育公益信託基金；劉培森建築師事務所。


參與演出：丁伊尚；丁宇軒；山宏緯；巴力；巴弟；支元均；尤永福；王品果；王亮凱；
王志騰；王秀惠；王俊榮；王良偉；王世杰；王堅煜；王國豐；王國棟；王麗芬；
王郁評；王佳欣；王雅筑；王庚能；王家丹；王程加；王昱翔；王禎詰；王志宏；
王奕凱；王麒銓；王浩宇；王盛閎；王聖維；王威凱；王佐；王宣閔；王鴻道；王鴻斌；
王靜茹；王靖蕍；王憶萱；王憶雯；王榮耀；王嘉柔；王蕾；方聖傑；方緁安；方文桂；
方宥玄；方靖睿；方柏渝；方磊明；宋文心；宋若瑀；宋秉賢；丹瑋崇；田中昱；
田金輝；田勤偉；包宇葳；包志銘；包育名；包耀榮；包淳黛；白凱倫；白龍；史強勳；
古呈煥；古俊豪；朱又年；朱浩憶；朱育賢；朱政軍；朱峻承；江芷蓉；江錦專；
江錦雲；江水源；江和瑾；江怡萱；江楚昊；伍翊華；艾承諺；伍添福；李子晴；
李子豪；李少允；李文風；李東翰；李瑞真；李玉章；李玉華；李坤霖；李定芳；
李柏毓；李正順；李卓翰；李詠瑄；李亞峻；李建霆；李濬致；李沛真；李惠珠；
李峻安；李峻賢；李冉；李寬；李娟；李世強；李詩彥；李永勝；李永豐；李思漢；
李洸銘；李哲宇；李皓偉；李偉君；李佳恩；李振耀；呂阿謀；呂冠毅；呂聖揚；
呂寶猜；呂豐澤；呂鴻榮；余金福；余昭慶；余建昌；余竝帆；沈仁祥；沈巧憓；
沈筠育；沈志瑋；沈煜榕；沈子堯；杜佳駿；杜家銘；杜秦函；杜詠祥；杜鑫；阮湧箖；
阮添富；宋予喬；宋皓偉；宋東陽；宋曉仙；何信緯；何家浚；何紹強；何祖伶；
何俞樟；沙哲維；車仁恩；汪建忠；巫皓恩；林大容；林惠媗；林聖偉；林嘉瑋；
林俊德；林燕茹；林志成；林威丞；林威宇；林華懌；林香漵；林振威；林浩緯；林誠；
林杰；林杰堯；林文財；林文軒；林文華；林立彥；林智遠；林佳靜；林佳諄；林怡伶；
林相如；林泳文；；林樺玄；林凱恩；林富祥；林恩葶；林伯羽；林冠禎；林富水；
林易平；林易叡；林泓均；林孝龍；林雪兒；林淑貞；林逸昇；林敬堯；林煥然；
林建岑；林彥聿；林彥睿；林駿騰；林郁修；林志祥；林家祥；林哲正；林哲瑄；
林育慶；林芳義；林雨寬；林幼晴；林暐傑；林慶泓；林群傑；林柏宇；林芷瑩；
林彩蘭；林詠暄；邵柏翔；卓宏鈞；卓孝勤；卓琮瑋；卓松右；易晴偉；邱奕嵩；
邱萬祥；邱明傑；邱文鴻；邱凡真；邱安振；邱期琳；邱于涵；邱勝輝；邱楷惟；
邱凱男；邱胤銓；周梅勳；周富財；周誠；周宇誠；周思潔；周士傑；周邑軒；周俊光；
周政賢；周政豪；周政龍；宗子桓；東晨；拉尼虎；吳偉凡；吳志明；吳千平；吳江益；
吳穹；吳松進；吳岳霖；吳秉華；吳盛雄；吳禧龍；吳冠毅；吳重諒；吳欣慧；吳于雯；
吳炘芳；吳宜澤；吳明德；吳政鴻；吳政崴；吳科翰；吳健華；吳健瑋；吳雲長；
吳政傑；吳成夫；吳昭緯；吳毅庭；吳詩涵；吳賢圖；吳俊承；吳秉儒；吳金融；
吳信謙；吳宇凡；吳碧桃；吳岡霖；吳震良；吳姵瑩；吳惠玲；吳威慶；吳麗莉；
吳穎榛；洪巾堯；洪正雄；洪佰達；洪瑞筠；洪燕枝；洪奕新；洪辰維；洪知佑；
洪晨睿；洪聖杰；洪昊均；洪吏；洪堡威；洪鈞德；洪貴宏；胡子俊；胡彥騰；胡瑋瑤；
胡晴萱；胡譯壬；風國宜；紀勝文；柯智勝；柯學吏；柯啟楊；姚志杰；姚博淳；
侯德芬；侯芊薰；侯明宗；侯冠丞；范文凱；范嘉軒；范睿博；韋龍方；姜承佑；
高子平；高言婷；高安享；高聿辰；高振宏；高麗雪；高冶；高金龍；高憶屏；高晨耀；
高偉哲；孫子恩；孫亞諾；孫昊均；孫鈺倫；孫偉程；孫宏梅；孫浩元；孫浩勛；
孫啓智；孫牧辰；孫詠欽；段高勳；段明斈；凃伯穎；涂昱騰；翁志泓；翁俊洋；
凌子皓；徐子茜；徐文龍；徐士桓；徐志豪；徐紹華；徐家豪；徐翰玟；徐堃誠；
徐諄宜；袁雅琴；唐振祥；唐天賜；唐俊傑；唐世昌；唐嘉佑；唐舜澤；馬力梵；
馬于婕；馬文仁；馬雨璇；馬柏君；馬碩廷；唐敬堯；秦佳年；許良賢；許博硯；
許珈華；許家豪；許健嘉；許義達；許嘉和；許嘉原；許芮妮；許燕鈴；許雲硯；
許士銘；許文駿；許裕成；許仕杰；許翔；許競；許詠傑；許翰軒；許聖賢；陳天德；
陳阿珠；陳輝鴻；陳彥揚；陳彥綺；陳威銘；陳素貞；陳國盛；陳國義；陳培宇；
陳常藩；陳畯宏；陳葦儒；陳寶珠；陳俊霖；陳俊宇；陳志峯；陳冠翔；陳家民；
陳淑靜；陳維銘；陳子祈；陳芷穎；陳孟祥；陳東杰；陳麗照；陳翰奕；陳信宏；
陳南光；陳鴻鑫；陳為宇；陳建元；陳建澔；陳建宇；陳彥勳；陳映良；陳柏村；
陳臆安；陳凱文；陳嘉元；陳昱堯；陳譽宗；陳希桐；陳裕翔；陳宇德；陳振家；
陳玉柱；陳學全；陳濬彰；陳兆祥；陳勇廷；陳柏彣；陳家偉；陳曉華；陳姵羽；
陳品宏；陳鋙；陳鄭雄；陳協和；陳軍；陳聖志；陳克明；陳正宇；陳正崴；陳正綱；
陳巧瑄；陳芯筠；陳清鴻；陳志偉；陳祺程、陳泰羽；梁國謙；連佳宏；曹佑銘；
曹嵂焜；曹良澤；康木真；康博森；康家麟；郭曉芳；郭芃杰；郭旭芳；郭益強；
郭振揚；郭懷澤；郭麗雲；郭鋒鴻；梁瑜庭；莊子恩；莊永樂；莊孟家；莊宇庭；
莊博丞；莫添旺；張三郎；張士群；張文彬；張亞迪；張亞雷；張悅俊；張家維；
張家睿；張家輔；張義昌；張維迅；張宗佑；張宗博；張政邦；張秀慧；張漢賓；
張恩維；張恩佑；張恩瑋；張怡隆；張榮雯；張皇森；張碧君；張宇；張志捷(相似字)；

張子璽；張哲偉；張哲睿；張宏育；張展鵬；張櫂均；張宸誌；張舜仁；張庭愷；
張庭凱；張皓偉；張龍翔；張錦樑；張清鎮；張顥嚴；張鳳城；張藝騫；張劭祖；
張劭勤；張凱亘；張瑋哲；張俊霖；張祐限；張祐澤；黃小嵐；黃以安；黃守謙；
黃益隆；黃正岡；黃敏容；黃尚；黃詠嵐；黃詣智；黃育仁；黃育楷；黃秋月；黃秋屏；
黃秋虹；黃靖凱；黃瀚德；黃悅；黃冠；黃康通；黃秀妹；黃名震；黃威豪；黃偉誠；
黃誌裕；黃瑋亭；黃志錦；黃俊誠；黃俊庭；黃俊鴻；黃柄憲；黃峻為；黃鼎峰；
黃雍霖；黃東立；黃昱豪；黃遵學；黃秀花；黃明昌；黃瑞恩；黃瑞笛；黃克威；
黃宇君；黃杜崴；黃博諺；黃光廷；黃凱杰；黃凱倫；黃愉雯；童偉棋；童新宏；
馮美滿；馮修德；温主恩；温克傑；温若岑；温思佑；游朝宏；游尚謀；游承彥；
彭祖恩；彭瑋廷；彭鴻蕙；傅芸涵；傅雅涵；傅健誠；傅鈞澤；程于宸；程慈軒；
湯為軍；歐雨喆；舒志皓；曾少東；曾中威；曾玉琴；曾牧弦；曾俊皓；曾康旭；
曾美玉；曾鼎凱；曾彥融；曾博祥；曾議生；曾冠允；曾贊穎；曾聖宸；曾惠芳；
董又瑋；董亮宇；董康雨；董廉強；楊子誠；楊文慶；楊京偐；楊英明；楊世漢；
楊海淵；楊智宇；楊龍松；楊溢鉉；楊禮懃；楊雁丞；楊盛閎；楊朝清；楊曜竹；
楊新川；楊宜國；楊志賢；楊承勳；楊政傑；楊博凱；楊佩瑜；葵娜；葉阿漸；葉信宏；
葉承叡；葉泳義；葉德生；葉濤；葉嘉翔；萬于蘋；鄞好杰；詹馬汀；詹孟順；廖于婷；
廖美桂；廖信傑；廖冠傑；廖富啟；廖國成；熊偉；熊哲興；熊俊潔；趙健智；趙致毅；
劉乙萱；劉人瑋；劉元皓；劉江海；劉宣辰；劉宜豪；劉家成；劉宗鑫；劉承昀；
劉貴鳳；劉昱廷；劉育新；劉俊男；劉怡邑；劉宸均；劉佾；劉彥成；劉季陞；劉勇辰；
劉萬榮；劉選傑；劉德華；鄧軒奇；鄧金富；鄧科豐；鄧祐勝；鄭力綱；鄭又誠；
鄭元傑；鄭光廷；鄭文鳳；鄭志強；鄭交清；鄭皓宇；鄭宇翔；鄭智禮；鄭孝忠；
鄭翔右；鄭明享；鄭克強；鄭培維；鄭安賦；鄭揚融；鄭彥晨；鄭慈麗；鄭紘禧；
鄭詢澔；鄭詢憲；蔡松祐；蔡玟娟；蔡孟勳；蔡政昌；蔡朝隆；蔡天成；蔡恒源；
蔡金枝；蔡阿漸；蔡菊花；蔡宇晴；蔡宇崴；蔡靜芬；潘子嫣；潘仕城；潘宗祐；
潘秋卉；潘星瑀；潘昇東；潘勝木；潘素玲；潘瑋婷；潘玟潔；歐弘隆；駱子墉；
駱冠宇；駱克；駱羿；蕭士鈞；蕭明健；蕭惠文；賴民瑋；賴香吟；賴縈宏；賴奕守；
賴建中；賴富義；賴美華；賴競；賴思偉；賴暐婷；賴乾雲；賴承瑋；賴雅瑩；賴俊成；
錢仁豪；錢彥豪；盧建村；盧勇成；盧紹勛；閻玉；鍾少恩；鍾定樟；鍾愷辰；鍾慶福；
謝子傑；謝玉軍；謝正男；謝育志；謝維哲；謝湘憶；謝廷峰；謝明昇；謝昊宇；
謝睿庭；韓亞熙；薛少瑜；戴禎；戴哲源；戴宏德；戴嘉豪；顏庸恩；顏宏霖；顏貫年；
顏俊佳；顏謹旭；顏蜂駿；簡立宏；簡瑋良；簡容緯；簡愿彬；藍珣雅；魏培恩；
羅瑞平；羅志麟；羅靜婷；羅少晨；羅杰；蘇品諼；蘇致全；蘇瑋筑；蘇宥安；蘇昱穰；
蘇煒翔；蘇適；蘇桓毅；蘇肇正；嚴家慶；鐘尹貝；鐘啟文；鐘振育；權信子；
余范足妹；林周皓鈞；柯畝撈祖；張簡俊偉；曾林宥均；曾謝金玉；鄭林富升；
潘呂金珍；潘孫乃邦；歐陽寅峰；潘張鶴齡；戴江世彬；馬愷杰；高安詠；
Aaron James Mastropieri；Anjrej Lucansky；Alfonso；Bahadur；Ben Danzer；
Damien；Deuja Chhetri Binod；Elmostofa Hayar；Eoin Raftery；
Fernando Miguel Palma Suazo；Hayar Mustafa；Ian Sinnott；Igor Deleso；
Jean-Baptiste；Joel Karlee；Lukasz Parcheta；Mager Jason Cole；
McKay Ryan；Nathaniel Synge Murray；Nikolai Garetc；Samuel Rafael；
Samuel Wade；Stanislav；Stephens Jeremy Allen；Troussel Julian；
Brian Kelly Cragun；Clarke Thomas Adam；Yurkov Oleksandr；Zsolt Kormendy；
Zuttionic Federico；Fouillaret Loic Daniel；Martin Fisnar；Clemens Dorr；
Marc Bourasse；Wambst Dylan Patrick Guy；Johannes Nentwig；Jonathan；
Fumagalli Coudere Carlo Renato；Granelli Simone；Raymond Richard Murdo；
Patrick Digby；Pierre Henry Bastin；Juraj Markoric；Ric Lorens；
Sarah Jane Couture；Tomas Bocak；Tomas Frederic；Prokop Holy；
Walter Borba Cirne；Briais Gaelle。

感謝名單：鍾佳濱；鄞鳳蘭；黃國維；顏成仁；蔡文進；鍾沛臻；蕭旭志；張學農；
陳誼；劉玠成；張福生；黃耀寬；賴慶安；陳冠明；葉榮洲；戴榕伸；李盈儒；陳律仁；
尤信化；江進教；陳儀成；林志興；林寬龍；陳依淳；張明輝；林美惠；歐建友；
黃肇國；周明傑；邵定國；詹素娟；段洪坤；林瓊瑤；童元昭；曾明德；毛建國；
鄭人豪；文化部影視暨流行音樂產業局；臺南市政府；臺南市政府影視支援中心；
臺南市政府文化局；嘉義縣政府文化觀光局；花蓮縣政府文化局；
國立台灣史前文化博物館；屏東縣政府；屏東縣政府傳播暨國際事務處；
屏東縣政府城鄉發展處；屏東縣政府水利處；屏東縣政府原住民處；
屏東縣政府交通旅遊處；屏東縣政府農業處；屏東縣政府工務處；屏東縣政府教育處；
屏東縣政府客家事務處；屏東縣政府消防局；屏東縣政府警察局恆春分局；
屏東縣政府青年學院；屏東縣政府客家文物館；屏東縣滿州鄉公所；屏東縣牡丹鄉公所；
屏東縣恆春鎮公所；屏東縣車城鄉公所；屏東縣獅子鄉立圖書館；屏東有影；
新北市政府；新北市政府文化局；新北市協拍中心；宜蘭縣政府文化局；
台中市政府新聞局；行政院原住民族委員會文化園區管理局；Biore美妝品牌；
小墾丁渡假村（https://fb.com/Kentington.Resort）；
迷走工作坊（https://fb.com/mizoriot）；MAKE UP FOR EVER美妝；
希捷科技 Seagate Technology；台興塑膠有限公司 TaiwanWader Co., LTD.；
ICRT廣播媒體製作公司；台灣雪恒生技有限公司(彩妝造型贊助廠商)；
凡娜緹雅　Venetia彩妝造型贊助廠商；三皇生物科技股份有限公司(飲料品牌)；
(業務用)MTS無線電對講機(德昭科技有限公司)；臺灣吧 - Taiwan Bar；
Guy-Shop日本進口服飾精品；香港商法華香水化妝品有限公司 台灣分公司；撒隆巴斯；
茶之魔手(手搖飲料品牌)；春風家用紙品系列；墾丁國家森林遊樂區；
墾丁國家公園管理處後壁湖管理站；墾丁國家公園管理處南仁山管理站；
行政院農業委員會畜產試驗所恆春分所；財政部國有財產署南區分署暨屏東辦事處；
台灣糖業股份有限公司；救國團墾丁青年活動中心；岸內影視文化園區；悠客馬場；
台灣基督長老教會台南神學院；東興洋行；新北市立淡水古蹟博物館；林本源園邸；
海巡署潭仔灣安檢所；海巡署後壁湖安檢所；潘坤福；陳黃金蓮；陳忠明；許立功；
李文斌；朱金成；林秋珍；李世安；謝明清；吳企慧；江宜芳；
國立恆春高級工商職業學校；屏東縣立枋寮高級中學；屏東縣立來義高級中學；
屏東縣牡丹鄉旭海社區發展協會；屏東縣牡丹鄉高士社區發展協會；
屏東縣滿州生態旅遊觀光促進會；台灣麥提伊馬卡道族文化復興協會；
屏東縣牡丹鄉旭海村；屏東縣牡丹鄉高士村；屏東縣牡丹鄉東源村；
屏東縣牡丹鄉四林村；屏東縣滿州鄉里德村；屏東縣滿州鄉長樂村；
屏東縣滿州鄉港口村；屏東縣牡丹鄉大梅社區；屏東縣恆春鎮大光里；
屏東縣恆春鎮南灣里；屏東縣恆春鎮墾丁里；世洋商務會館；新大南科大飯店；
君館商務旅館；柯建宏建築師事務所；屏東汽車客運股份有限公司；西灣海洋；高育伯；
王亞維；屏東縣滿州鄉168民宿；屏東縣牡丹鄉古長老民宿；屏東縣牡丹鄉紅瓦民宿；
Mata Taiwan；墾丁藍白潛水渡假中心；墾丁861潛水渡假中心；屏東縣滿洲鄉楚諾農場；
當代傳奇劇場；屏東縣泰武小學；國立中山大學；屏東縣滿州鄉長樂社區發展協會；
屏東縣滿州鄉里德社區發展協會；屏東縣牡丹鄉石門村；屏東縣牡丹鄉牡丹村；
屏東縣滿州鄉九棚村；屏東縣滿州鄉港仔村；屏東縣車城鄉後灣村；
屏東縣恆春鎮茄湖里；臺南市大內區二溪里；南仁湖企業小墾丁渡假村全體員工；
添福商務旅館；蔡天華建築師事務所；榮獻道具；正宗港口茶；
屏東縣恆春鎮沐晨旅店、藍杉海景會館；屏東縣恆春鎮豆的民宿；舟大工洪全瑞工作室；
卡塔文化工作室；台覲實業股份有限公司；長順織襪有限公司。


屏東縣立圖書館總館四樓 舉辦斯卡羅戲劇影像展：https://bit.ly/3jVPA3j





公視史詩旗艦戲劇　
定名《斯卡羅》　
族語名《seqalu》　
英文名《Formosa 1867》　
水鹿飲下白彩虹 in the shadow of the fog bow a Sambar deer drinks　
太陽閉上眼睛 the sun shuts its eye　
你從海的背面過來 from the end of the ocean you emerge　
temeketekel a venan i pana　
namapacevung ta quljivangeraw a vuteqiteqilj　
aqu namapaselem a qadaw　
'upacucunanesun 'asi-cadja i ljavek a mantjengtjez　
原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4091298430910650


原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4091381910902302

《斯卡羅》角色特寫版海報（共13張）：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/photos/a.4092808454092981/4092809614092865
　
《斯卡羅》角色半身版海報：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4761845260522627

《斯卡羅》群像版海報：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5975028945870913


行銷團隊：結果娛樂

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EP1〈海上的風　　 vali kemasiljavek　　　　　　　　　　The Sea Wind〉
EP2〈藍眼人　　　 sequljung　　　　　　　　　　　　　　The Blue-Eyes〉
EP3〈僕人　　　　 sasekauljan　　　　　　　　　　　　　The Servant〉
EP4〈蠻荒之境　　 sacemecemelj　　　 　　　　　　　　　The Backlands〉
EP5〈百年恩怨　　 tinaidayananga cavilj a maljaljekuya The Feud
EP6〈叛變　　　　 venalet　　　　　　　　　　　　　　　The Rebellion〉
EP7〈福爾摩沙公主 aljak a vavayan na mazazangiljan　　The Formosian Princess〉
EP8〈獵物　　　　 ljangudan　　　　　　　　　　　　　　The Prey〉
EP9〈活下去　　　 sikavaljut　　　　　　　　　　　　　 The Survivors〉
EP10〈瘟疫　　　　ljayar　　　　　　　　　　　　　　　 The Plague〉
EP11〈海的背面　　masi cadja i ljavek　　　　　　　　　The Back of the Ocean〉
EP12〈盟約　　　　　kinarasudj a mareizung　　　　　　 The Treaty〉


--------------------

原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5774825419224601
　
　　1840年六月九日出生的必麒麟(William Alexander Pickering)是一位熱愛冒險的英
國人，年輕時當過水手、海關官員、洋行商人，後來更在臺灣、東南亞、中國等地與漢人
相處超過30年。1863年來台後，除了與島上各級官吏往來，更廣泛接觸臺灣各階層的漢人
和原住民。
　
　　1867年，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端發生船難，因誤闖原住民領
地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國海軍海外出兵、美國駐廈門暨福爾摩沙領事李
仙得（Charles William Le Gendre）奉命來台調查時，必麒麟隨行南下協助李仙得並居
中斡旋，順利取得與琅王喬十八社大股頭卓杞篤（Tou-ke-tok）對談的機會，雙方最終
達成共識，成功簽訂「南岬之盟」。
　
　　即使在離台二十八年後，必麒麟還是念念不忘這個充滿冒險回憶的美麗島嶼，故在
1898年推出《歷險福爾摩沙(PIONEERING IN FORMOSA)》一書，紀錄他眼中的福爾摩沙。
　
　　另外，劇中飾演必麒麟一角的周厚安 Andrew Chau ，與必麒麟同樣是6月9日出生，
祝福厚安生日快樂！




#歷史上的今天1869/02/28　南岬之盟書面協議之日
原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5265899526783862
　
　　1867年，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端發生船難，因誤闖原住民領
地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國海軍海外出兵，美國駐廈門暨福爾摩沙領事李
仙得（Charles William Le Gendre）奉命前往調查，而後與琅王喬十八社大股頭卓杞篤
（Tou-ke-tok）達成共識，訂立和平協定，此「南岬之盟」為臺灣第一次議定之國際盟
約，「羅妹號事件」始告落幕。
　
　　1869年2月28日，李仙得來臺與卓杞篤再度會面，正式簽訂〈南岬之盟〉書面協議，
這份台灣原住民簽國際約定的重要史料，目前珍藏在美國國會圖書館中。
　
〈南岬之盟〉書面協議內容：1869年2月28日於射麻里村莊，卓杞篤統領下的領域。
　
　　在琅王喬以南十八社頭目卓杞篤的要求下，在（琅王喬）東方的系列山丘與東部海
域之間，包括已知的福爾摩沙南灣的海灣，即美國三桅帆船羅發號船員被龜仔律人謀害
之處，我，李仙得，美國駐廈門與福爾摩沙領事，以此做為我本人與前述的卓杞篤，
在1867年所達成協定的備忘錄，並由美國政府批准，以及我相信駐北京的外國公使們
亦一致贊同，此即為：
　
　　遭船難者將受到卓杞篤統領下十八社之任何一社的友善對待，如可能，他們（遭船難
者）在登岸前應展開一面紅旗。有關壓艙物與水時：船隻想要補給，要派船員上岸，必須
展開一面紅旗，且必須等到海岸上也展現同樣的旗幟，否則不得上岸。即使那時，亦僅侷
限於指定的地點。他們不得拜訪山丘與村莊，但盡可能，將拜訪範圍限於豬朥束港（在南
灣的東南岬角以北，那是東海岸的第一條溪），以及大板埒溪（即羅發號船員被謀害處的
岩礁以西處）。後者為東北風季節較好的取水處。在這些條件之外登岸的人士，則是自冒
風險。我認為他們若被土著騷擾時，不得向其政府尋求保護。在那種情況下，其安危將無
法受到保障。
　
李仙得，美國領事。
見證人：福爾摩沙南部海關稅務司滿三德先生。
見證人兼翻譯員：必麒麟




《斯卡羅》臉書粉專 2021/03/12　發文：
#歷史上的今天1867/03/12　#羅妹號事件船難發生日

　　這是所有臺灣人都必須知道的歷史，這是改變臺灣命運、影響東亞政治版圖的國際事
件。1867年3月12日，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端遇暴風發生船難，船
員於琅王喬尾龜仔甪鼻山登岸求生。此處為排灣族龜仔甪社傳統領域，龜仔甪部落於百年
前曾經遭洋人入侵幾乎被滅社，為保護部落並為祖先報仇，因此對擅闖領地的洋人展開攻
擊，十四名登岸船員僅一位倖存，造成「羅妹號事件」，而後美國派出兩艘軍艦攻打部落
進行報復，美國駐廈門領事李仙得亦奉命來台調查懲凶。

　　「羅妹號事件」發生後，不同族群(包含琅王喬十八社原住民部落、馬卡道族、移墾
的閩客聚落)匯聚的恆春半島，隨之風起雲湧。琅王喬十八社大股頭卓杞篤，以智慧
化解紛爭，整合在地各族群力量，與李仙得簽下臺灣第一份國際和平盟約「南岬之盟」，
紛爭始告落幕。
　
　　過程中，清朝官員對「羅妹號事件」處理態度消極，認為事件發生地為「不隸版圖」
、「治理不及」之境，引發李仙得對臺灣番地所屬的質疑。李仙得於1872年轉任日本外務
省顧問時，以國際法及「番地無主論」之由，提供日本當局詳細臺灣情報，而後日本於
1874年出兵臺灣，肇發「牡丹社事件」，並於1894年甲午戰爭後取得臺灣，改變臺灣命運
，其影響之巨，直至今日……。
-　
海上的風 吹來歷史巨變
身分與認同 哪裡是歸宿
各族群夾縫求生 只要活下去
文明帶來的是秩序 是毀滅
兵凶戰危 福爾摩沙公主的愛與掙扎
《孽子》《一把青》 導演 曹瑞原
百年恩怨 誰才是凶手

《斯卡羅》首波預告：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5356769187696895
https://youtu.be/0gYcVLp-VrA





《斯卡羅》官方臉書粉專 2021/06/14 (一) 中午12:00：
「曹瑞原導演表示，在《斯卡羅》的拍攝過程，他像一個修行者靜默前行，完全接受、完
全臣服所有生命的安排，不反抗；每天讓生命自己展開，好的、不好的都接受！其中最要
感謝的是所有工作夥伴以及這島嶼上6千多人次臨時演員的全力相伴、協助，讓此片得以
完成！他們充滿了熱情、充滿創意，要謝謝他們！
　
透過這次劇照版影音，讓我們彷彿又重回154年前的臺灣，還有那135天難忘的拍攝歷程。
2021/08/14起，每周六晚上9點至11點，一起感受這座島嶼背後的生命與靈魂故事。」

原文、《斯卡羅》劇照版影音：
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5808326245874518
https://youtu.be/zLFwIvPHpd8


---分隔線

《斯卡羅》臉書粉專@2021/06/25 (五) 17:00　：
　　「如果掌握不住那個時代氛圍，做出來所有的東西都是假的，都沒有靈魂」
　　曹瑞原導演與劇組團隊花了很大的力氣跟時間，從文史的一些蛛絲馬跡，去推敲、
去尋找脈絡，最後《斯卡羅》美術指導許英光蓋超過100間房子，為了重現府城聚落、原
住民部落以及閩客馬卡道族村莊，而造型指導姚君透過田野調查，設計、縫製呈現多元
種族的細緻服裝與配件。

　　（2021年）8月14日起，每週六晚上九點到十一點，一起走進154年前的福爾摩沙，
一起感受讓演員群都能為之震撼，穿越時空的場景、道具、服裝。


影片　《斯卡羅》幕後花絮-美術篇
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5871905259516616
https://www.instagram.com/p/CQiY-RKnYmu
https://youtu.be/0APtLtsDiS8

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　　《斯卡羅》劇中角色文字簡介　


1867當藍眼人背海而來，「羅妹號事件」引發琅王喬的諮詢顧問兼嚮導，協助美國駐廈門
暨福爾摩沙領事李仙得與斯卡羅大股頭卓杞篤簽訂「南岬之盟」書面協議後，紛爭始告落
幕。　
　
　
李仙得 Charles W. Le Gendre：法比歐 Fabio Grangeon
　　法裔美國人，在美國南北戰爭中搏命建功，晉升准將，戰爭結束後成為外交官，任美
國駐廈門暨福爾摩沙領事，來到臺灣展開「羅妹號事件」勘察與談判時，蝶妹成為他的隨
身翻譯。李仙得外表頗有威儀，在東方人面前特別顯得高大，平時西裝打扮，但在與清兵
出兵琅王喬時，他卻一副戎裝打扮，彰顯他的英武。對「羅妹號事件」本主張清廷出兵琅
王喬以懲兇，後認為應以文明建立部落秩序，阻止清兵武力攻打，最終與琅王喬十八社大
股頭卓杞篤簽訂「南岬之盟」，讓事件和平落幕。
　
　　A French-born American, who was accredited with military achievement
during American Civil War, and was promoted to the brigadier general.
Following the Civil War, he was appointed to be American consul at Amoy and
Formosa. During his investigation and negotiation in Taiwan for the Rover
Incident, Tiap-moe became his interpreter.
　
　　Le Gendre looks solemn and dignified, and particularly taller than the
Eastern peoples. His normal dress was in suit. But while the soldiers of the
Qing Dynasty attacked Liangkiau, he put on his military uniform to
demonstrate his valiance.
　
　　On the Rover Incident, his attitude had transformed from initially
requesting the Qing Dynasty to send soldiers to punish the killers in
Liangkiau, to acknowledging the establishment of the tribal order through a
civilized manner. So he successfully halted the force of the Qing soldiers.
In the end, Le Gendre signed the Treaty of South Cape with Tokitok, Chief of
Liangkiau 18 Community, and brought peace to conclude the incident.
　
　
必麒麟 William A. Pickering：周厚安 Andrew CHAU Hou-An
英國諾丁罕郡人，時任府城英商天利行經理，曾當過水手、海關人員，通曉閩南話、
清廷官話、部分原住民語。在臺期間，經常至深山部落考察商機兼探險，個性豪邁不羈，
全身充滿野性，機智且幽默。對沒有積極作為的清廷官員不感認同，但對福爾摩沙的原住
民卻有多一層理解。
　
　　「羅妹號事件」後，他扮演英、美兩國意欲征服琅王喬的諮詢顧問兼嚮導，他雖贊成
制裁肇事者，卻不願見到清兵大規模攻打琅王喬部落的行動，對李仙得「以文明建立部落
秩序」說法不表認同，最後與蝶妹一起阻止清兵征伐之行。
　
　　William A. Pickering was born in Nottinghamshire, England. At the time,
he was the manager of British business Messrs. McPhail & Co. in Taiwanfu.
Pickering used to be a sailor and customs officer. He is specialized in
Minnan language, Qing Empire official language, and partial Taiwanese
indigenous languages. During his stay in Taiwan, Pickering often traveled to
mountainous communities to seek business opportunities and adventures. He was
bold, unrestrained, untamed, quick-witted and humorous. He had disagreement
with passive Qing Empire officials, and had developed further understanding
of indigenous peoples in Taiwan.
　
　　Following the Rover Incident, he served as an advisor and guide for
England and America which were attempt to conquer Liangkiau. Although he
agreed to punish the killers, he was reluctant to see a massive killing by
the Qing soldiers against the indigenous community. He disagreed Charles de
Gendre's idea of establishing the tribal order through a civilized manner.
Yet eventually, he joined Tiap-moe in halting the punitive expedition of the
Qing soldiers.

原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4620219751351846




蝶妹與阿杰，感情甚篤的姊弟。在母親過世後，開始走向不同的命運道路。1867年「羅妹
號事件」發生，將兩人帶向衝突的中心。蝶妹因通曉多種語言，協助抵臺的美國領事李仙
得進行相關調查，阿杰則在因緣際會之下，返回部落。隨著「羅妹號事件」相關調查的發
展，兩人也對於自我進行探索與追尋，解開身世的迷惘，找到屬於自己的認同，自己的根
。過程間雖因立場不同而時有衝突，但彼此仍相互牽掛……。　
　
　
蝶妹 Tiap-moe：温貞菱 Forest WEN Chen-Ling　
　　父親是客家人，母親是豬朥束社公主瑪祖卡。「羅妹號事件」發生時，蝶妹18歲，因
通曉多種語言(客語、閩南語、排灣族語、英語)，協助抵臺的美國領事李仙得進行相關調
查。面對來自於族群、性別的、乃至於身世的質疑與欺凌，對於自己客家與原住民混血的
身世，蝶妹雖有所困惑、歷經痛苦悲傷，終能勇敢面對一切變局。

　　Her father is Hakka, and her mother is Princess Macuka of Cilasoaq. While
the Rover Incident broke out, Tiap-moe was 18 years old. She was proficient
in multiple languages, like Hakka, Hokkien, Paiwan and English, so she could
help American Consul Charles W. Le Gendre with his investigation. Facing the
questioning and bullying associated with ethnic groups, gender and her
bloodline, Tiap-moe was confused for her mix of the Hakka and Taiwanese
indigenous, and experienced pain and sorrow, however, she was still able to
cope with all changes ahead of her.
　
　
阿杰 Jie：黃遠 Sean HUANG Yuan 　
　　蝶妹的弟弟，通曉閩南語、客語、排灣族語。個性較敏感，對自身客家與原住民的混
血血統，在認同上不時困惑。因緣際會重返部落後，解開身世之謎，原來斯卡羅大股頭卓
杞篤為其舅舅。回歸部落後，卻立刻置身於戰爭、權力衝突中，阿杰選擇站在部落這一方
，為部落的生存而努力，卻與蝶妹產生矛盾與對立。而後在「羅妹號事件」化危機為轉機
的過程中，阿杰從迷茫逐漸成熟……，並獲得部落接納。

　　Tiap-moe’s younger brother, proficient in Minnan, Hakka and Paiwan
languages.Jie was sensitive, and often confused about his own identity for
his mix blood of the Hakka and indigenous. After returning to the indigenous
community, Jie learned that Tokitok, Chief of Seqalu was his uncle. While the
indigenous community was in war, Jie chose to stand with his people, and
fought for their survival. Contradictions and confrontation with Tiap-moe
arose. Later in the development following the Rover Incident, Jie was
becoming more mature, and gained recognition from his tribal people.

原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4665308153509672




「斯卡羅」被認為是一個在恆春半島南端的統治貴族，由四大家族統轄琅王喬地區包括
阿美族、排灣族、馬卡道族部落以及移墾的閩、客漢人。日本人類學家描述為
「排灣化的卑南族」，具有跨部落、跨族群與跨文化的意涵。1867年，龜仔甪部落首領
巴耶林因外力入侵所引爆的「羅妹號事件」，除了外來勢力帶來的未知影響，斯卡羅大
股頭卓杞篤亦要面對部落內的不同聲音，包含二股頭伊沙的不畏作戰，與姪子朱雷的年輕
躁進，幸有女兒烏米娜的聰慧助力，卓杞篤得以整合部族力量，以智慧與勇氣消弭內外勢
力所引發的風波，化解紛爭。


卓杞篤 Tokitok：查馬克・法拉屋樂 Camake Valaule　
　　斯卡羅族群-琅王喬十八社大股頭，豬朥束社的領袖，個性沉穩，正值閱歷豐富、
權力最盛之際。他的過去，藏著妹妹瑪祖卡為愛遠離部落、未能再見一面的遺憾，他的
現在，扛著斯卡羅族群的興亡大任。卓杞篤不叫戰，也不畏戰，帶領族人做好應戰準備，
最後與李仙得簽下一份以和平共存為前提的國際盟約，其智慧與勇氣，創新了歷史的
一頁。

　　Chief of Seqalu- Liangkiau 18 Community, leader of Cilasoaq. Tokitok was
a composed personality, who was in his prime time of abundant experience and
centralized power. However, he was regretful for not being able to see his
younger sister Macuka again, for she fled her indigenous community for her
loved one. During that time, he was shouldering the responsibility of the
rise or fall of Seqalu.
　
　　Facing challenges from foreign forces, Tokitok's attitude was clear,
neither did he seek to fight, nor did he fear for fights. Under his
leadership, his people were ready for war. Eventually, he decided to sign the
international peace treaty with Consul Charles de Gendre. His wisdom and
courage had turned the history of Taiwan to the next page.


伊沙 Isa：雷斌・金碌兒 Msiswagger Zingrur　
　　射麻里社首領，斯卡羅族群-琅王喬十八社的二股頭，個性豪爽，具領導能力，反對
他族對部落日增的影響，對於外來勢力入侵，勇於作戰，也不甘屈處二股頭的位置。
後理解卓杞篤的用心，願意一起對抗外敵。原與瑪祖卡有婚約遭毀婚，受此事影響，
面對阿杰心情複雜。
　
　　Leader of Sabaree, second man of Seqalu- Liangkiau 18 Community. Isa was
an open and straightforward person with extraordinary leadership. He was
against other groups’ increasing influence on his own community. Facing
foreign intruders, Isa chose to fight. Initially, he refused to back off as
the second man under Chief Tokitok. But later he realized Tokitok’s
purposes, and joined him in fighting against intruders.　
　
　　Isa was engaged with Macuka, Tokitok’s sister, yet their engagement
broke off. Because of this, Isa found it awkward to deal his relations with
Jie.


巴耶林 Paljaljim：余竺儒 Zhuru YU　
　　龜仔甪部落首領，驍勇善戰，個性較衝動、急躁，是「羅妹號事件」的引爆者。　
　　Leader of Koalut, Paljaljim is fearless and bellicose, as well as
impulsive and reckless. He is the trigger point of the Rover Incident.


朱雷 Cudjuy：張瑋帆(阿邦) CHANG Wei-Fan　
　　琅王喬十八社大股頭卓杞篤的姪子，豬朥束社下任接班人，喜歡烏米娜，卻未被
接受。年輕氣盛，想要有所作為。面對外族入侵，為了證明自己、得到部落尊敬，急
於展現能力，卻因躁進而感到挫折。對於阿杰的出現感到威脅，常與之爭鋒。

　　Nephew of Chief Tokitok, the successor of the leader of Cilasoaq. Cudjuy
had a crush on Umi, yet she refused his courtship. Cudjuy was young and
aggressive, aiming to achieve something great. Facing the intruders, Cudjuy
rushed to prove his capabilities in order to earn respects from his
community, yet ended up with frustration.He regarded Jie as a threat, and
both had conflicts often.


烏米娜 Umi：程苡雅 Selep Ljivangraw　
　　卓杞篤的女兒，聰慧活潑，身手矯健，是卓杞篤的最佳助手，也是阿杰可以談心的好
朋友。　
　　Daughter of Chief Tokitok. A smart, outgoing and athletic girl. The best
helper of Chief Tokitok, and a good friend of Jie.

原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4718336344873519





　　1867年「羅妹號事件」發生，讓匯聚斯卡羅族群、排灣、阿美、馬卡道族等部族與
移墾閩客聚落，被清廷視為聲教所不及的琅王喬地區，帶來巨大的衝突與震盪。面對美國
領事李仙得來台調查，臺灣鎮總兵劉明燈在試探與鬥智之外，也展現其雄心壯志。社寮頭
人水仔、柴城頭人朱一丙與保力庄頭人林阿九原本即為了聚落生存而不時角力，在「羅妹
號事件」發生後，面對洋人在琅王喬的調查與懲兇、清朝大軍壓境等外來勢力衝擊，要如
何保護各自部族的利益與安全……？


水仔 Sui：吳慷仁 WU Kang-Ren　
　　社寮頭人的長子，父親是閩南人，母親是琅王喬馬卡道族，當時被泛稱「土生仔」。
水仔剛接下父親的棒子，為了部族生存，常於閩、客、部落間角力，擔任調解人。
「羅妹號事件」發生後，面對西洋人在琅王喬的調查，以及洋人、清軍與部落間的衝突，
水仔擔心社寮受到波及，卻又無從脫身、無力反擊…。　
　
　　First born of the leader in Sialiao. His father is the Minnan people, and
his mother is the Makatao people in Liangkiau. This type of mix was widely
known as “Thoo-senn-a”, the mestizo of early Taiwan.　
　
　　Sui has just taken over his father's role to be a coordinator handling
matters among the Minnan, Hakka and indigenous communities.　
　
　　After the Rover Incident, facing the westerners' investigation, as well
as the skirmishes among foreigners, the Qing soldiers and indigenous
community, Sui worried that Sialiao’s interests could be damaged.
Unfortunately, he had no way out, nor could he had the strength to fight back.


劉明燈 LIU Ming-Deng：黃健瑋 Jag HUANG Chien-Wei　
　　臺灣鎮總兵，左宗棠湘軍系統。「羅妹號事件」發生前一年到臺灣任職，治軍嚴謹，
謀勇兼資，懷抱雄心壯志。 他不認同道臺對處理「羅妹號事件」的消極態度；不反對出
兵琅王喬，但認為要有妥當的準備，欲實施「設隘、阻番」，期展雄才大略，時而和李仙
得鬥智。
　
　
　　Chief military general in Taiwan, leading the Xiang Army organized by Zuo
Zong-Tang. Liu Ming-Deng was assigned the posting to Taiwan one year before
the Rover Incident. Liu was stringent in military management, capable of
combat tactics, and known for his boldness, and he was a very ambitious
general.


朱一丙 ZHU Yi-Bing：雷洪 LEI Hung　
　　琅王喬（現恆春半島）最大的漢人聚落──柴城的頭人。因人口眾多、位居靠海平
原，雖仍受威脅，但得以能獨立於原住民統轄領域之外。與保力客家庄常因水源問題而
有紛爭。老謀深算，在險惡環境中，得以保護聚落利益與安全。　
　
　　Zhu Yi-Bing was the leader of Chaicheng, the largest cluster of the Han
people in Liangkiau, the present Hengchun Peninsula in Taiwan. Though under
threats, Chaicheng was still independent from the territory of the indigenous
community, thanks to its large population and location at coastal plains.
Disputes with Hakka’s Baoli Village over the water supply issue never end.
Zhu was a seasoned and calculating personality, capable of protecting the
interests and safety of his cluster in a hostile environment.


林阿九 LIN A-Jiu：夏靖庭 HSIA Ching-Ting
　　客家聚落保力庄頭人，與柴城因水源問題常有爭端。在保力之外，因人丁漸增，又落
腳統領埔，遭柴城、社寮覬覦。在多元種族的琅王喬、在各種勢力角力下，仍維持孤傲姿
態。
　
　　Lin A-Jiu was the leader of Hakka’s Baoli Village, which often had
disputes with Chaicheng over the water supply issue.
　
　　Outside Baoli Village, more and more people settled in Tonglingpu, which
was targeted by Chaicheng and Sialiao for potential gains and interests.
Baoli Village, however, remained alienated despite the rivalry among various
forces in Liangkiau.

原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4761845260522627



　　船老大：吳朋奉
劇照原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4027118820661945



　　《斯卡羅》的公視新聞稿集錦　


公視旗艦歷史劇《傀儡花》卡司曝光 温貞菱搭檔法比歐挑大樑譜戀曲 導演曹瑞原：要讓
年輕人看見美麗的台灣　
　
2019/07/09/公視官網/最新消息專區/台北訊
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4067
　
　　享譽國際的金獎導演曹瑞原，繼《一把青》後，睽違三年半，重磅推出公視旗艦歷史
劇《傀儡花》（Lady the Butterfly），劇情改編自陳耀昌醫師同名原著小說，故事背景
發生在1867年，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端外海發生船難，船員登岸
求生，因誤闖原住民領地遭戫首，美國駐廈門領事李仙得奉命前往調查，而後與琅（王喬
）十八社大股頭卓杞篤（Tou-ke-tok）簽署和平盟約「南岬之盟」，其中原住民女孩「蝶
妹」與西方領事李仙得的愛情故事將貫穿全劇。今（9）日官方公布首波六位主要角色劇
照，預計今年（2019年）8月開鏡。

　　金鐘獎女主角温貞菱出演《傀儡花》故事主人翁「蝶妹」，劇中她的背景是客家人與
原住民混血，通曉多種語言，接觸到前來調查「羅妹號事件」的法裔美國領事「李仙得」
，兩人因此發展出一段蒙昧不清的愛情故事。「蝶妹」在戲中需要講排灣語、英語、客家
話、閩南話，温貞菱表示已開始進行語言課程，「我的爺爺是新竹的客家人，家裡以海陸
腔對話，母親是菲律賓混血（菲律賓、西班牙、福建），從小與家人們因為語言隔閡，總
有一種對自己身份認同的不確定感，而這樣的感受運用在「蝶妹」身上產生了強烈的連結
。」這也是繼《一把青》後再次與曹導合作，令她相當期待。　
　
　　法裔美國駐廈門領事「李仙得」一角由法籍藝人法比歐擔綱，這也是他首次挑大樑演
出電視劇，法比歐表示，「這個故事非常特別也很有意義，在戲劇製作上具有極大挑戰，
深入了解這個時代背景則是我最大的功課，為了更投入角色，已經買了描述這個角色背景
的歷史書研讀。」他也提到相當欣賞曹瑞原導演看故事的角度，「當我在聆聽他講故事時
覺得非常有吸引力，非常榮幸參與演出。」　
　
　　二度與曹導合作的周厚安，演出英國洋行代理人「必麒麟」，周厚安認為，演出歷史
劇就像「出國旅遊」，去一個語言不同的地方，不知不覺去習慣、去喜歡上一個差異，這
不只是給觀眾，也是給演員一個學習的機會。「這個角色來自英國東中部，口音混雜了北
方的特徵與南方的影響，這樣的腔調相對獨特，當前海內外的影視作品中還沒有角色可以
參考，對我來說是一大挑戰。」

　　引發「羅妹號事件」的龜仔甪部落首領「巴耶林」，由九天民俗技藝團的余竺儒挑戰
演出。已有8年藝術表演經驗的他，對於跨足到自己完全不熟悉的領域進行演出感到相當
興奮，他最大的挑戰是必須「赤腳」拍完整部戲，「現在每天安排30-40分鐘赤腳出去跑
柏油路或水泥地」，此外也正加強排灣語訓練。　
　
　　排灣族的查馬克．法拉屋樂及雷斌・金碌兒，分別飾演斯卡羅族群大股頭「卓杞篤」
及二股頭「伊沙」，兩位演員都是由曹瑞原親自拜訪邀約演出。任教於屏東泰武國小，擔
任「古謠傳唱隊」指導老師的查馬克表示，「導演的真誠打動了我」，在讀本過程中他也
慢慢理解到，最大的挑戰與壓力是要與150年前的歷史與狀態對話，他期許透過這次的參
與，建立不同的部落觀、文化觀與世界觀。　
　
　　而飾演二股頭「伊沙」的雷斌，是一名傑出的原住民現代藝術工作者，回想起曹瑞原
導演到部落家裡拜訪的那天，自己是尷尬地時而端坐、時而盤坐，聽著導演講述著這場故
事歷史脈絡，心中還在狐疑怎麼會是自己時，曹導語重心長的一席話，讓他感受到使命與
責任，終於定下接演的決心，「期許能與導演共同完成這部歷史大作」。　
　
　　談及選角，導演曹瑞原不諱言這六位都是一時之選，要拍這樣的片子並不容易，接下
來開拍才是挑戰的開始。曹瑞原曾表示，拍這部戲的初衷是希望能親睹福爾摩沙被描述為
「婆娑之洋，美麗之島」的那個時代，「那個時代的台灣是一個蠻荒的島嶼，我們真的該
感激，該惜福，因為，台灣真是好不容易才能走到今天。」《傀儡花》大部分場景集中在
屏東拍攝，曹瑞原希望可以帶出台灣之美，讓年輕人知道，在他腳下是一片美麗的土地，
而這樣的使命感，令他無懼向前，雖然劇本、場景重建都相當困難，製作經費也還不足，
即使前路困難重重，曹瑞原說他不會放棄，他想讓台灣影視產業再度燃起信心，再往前推
進一點點…。公視旗艦歷史劇《傀儡花》預計今年（2019年）8月開拍，2020年隆重上映
。


《斯卡羅》2019/07/29 於國立臺灣博物館舉行增資募資暨前導影片發布記者會
原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/3054903901216780　
　
　　公視旗艦歷史劇《傀儡花 Lady the Butterfly》（2019年）7月29日於國立臺灣博物
館舉行增資募資暨前導影片發布記者會，金獎導演曹瑞原率首波公布的六位主演，温貞菱
、法比歐、周厚安、查馬克・法拉屋樂、雷斌・金碌兒及余竺儒，以劇中造型氣勢登場，
記者會上首度公開「傀儡花前導影片」，公共電視公布增資募資計劃啟動。 　
　　導演曹瑞原表示：「《傀儡花》是政府對影視產業展現企圖的開始，但是1.55億的預
算要拍好整部片，實在困難重重。」曹瑞原認為，勇於突破才能開創新局，透過前導影片
拍攝，除了進行製作測試，也希望呈現出《傀儡花》的規模格局以及製作企圖，「現在影
視產業面臨的是國際市場的競爭。也希望有更多的企業一起共同來完成《傀儡花》，讓《
傀儡花》在現在只有政治意識形態的世局中形成一股強大的力量、一股清流，再度讓我們
能回到這片土地、回到人，這才是台灣永遠的價值。」　
　
　　公廣集團董事長陳郁秀表示，20幾年前就想為台灣製作一部歷史劇，謝謝陳耀昌醫師
寫了《傀儡花》，從上屆董事會開始，歷經4年的醞釀，公共電視開台以來，第一齣歷史
旗艦戲劇終於誕生，要感謝曹瑞原導演承擔這份艱鉅的責任，大家共同攜手合作。這部戲
的經費，除了現有的文化部前瞻預算1.55億元外，經過曹導一年多的規劃，認為必須透過
更高品質的場景與動畫，才能貼近原著的時代背景，因此還需要約4千萬元的資金挹注。
她強調台灣不缺愛台灣的人，大家都願意出錢出力，但重要的是，大家更應該要團結起來
，募資一個單位是200萬元，希望在這個歷史的時刻，大家能夠共襄盛舉。


　　陳董事長非常感謝公視董事施振榮協助進行募資，也向各界喊話「要成就一件偉大的
事情，絕對不是公視、絕對不是曹導、也絕對不是文化部，而是我們所有的人民。」《傀
儡花》製作的目標，就是要讓世界看到精采的台灣，相信在它完成之後，全國人民都會感
到非常驕傲，因為我們不只有好山好水好人才，更重要的是，我們有很多熱愛這塊土地的
人。　
　
　　《傀儡花》首度公開前導短片，無憂孩童悠游海底世界，「羅妹號」沈船事件改變福
爾摩沙未來命運，美軍炮艦南下恆春半島懲兇，面對西方船堅砲利的威脅，部落勇士無畏
應戰。美軍在陌生的珊瑚礁岩叢林中惶惶前進，終不敵炎熱潮濕氣候以及部落的伏擊……
。　
　
　　為刻畫呈現150年前福爾摩沙的樣貌，劇組從去年5月即開始勘景。劇中温貞菱飾演的
「蝶妹」一角有著客家人與原住民混血的背景，因通曉各種語言，接觸到前來調查「羅妹
號事件」的美國領事「李仙得」。飾演「李仙得」的法比歐表示：「拍攝當天我被兩個演
員用轎子抬著，他們是光腳涉水穿過河流，相當辛苦。」所以在拍攝完回程的路上，法比
歐也幫忙搬運了一個30多公斤的道具，「大家齊心協力，真的很感動。」　
　
　　曹瑞原透露，原本「李仙得」一角想在好萊塢或澳洲找，尋覓了一段時間都沒有合適
人選，後來因為工作同仁給導演看了法比歐的照片，一下子就被他給吸引了。後來也發現
，李仙得跟法比歐兩人的法國家鄉相距剛好150公里，而且法比歐來台灣已有7、8年了，
他也熱愛台灣，他是不二人選。　
　
　　温貞菱繼《一把青》後再度與曹瑞原合作，她坦言：「當我看完前導的故事大綱就知
道這會是一場硬仗。凌晨三點半開始梳化，進到山區需要2個小時車程，之後再徒步涉水1
個小時才能抵達拍攝場景。」場景多在原始的自然環境，她在水中拍攝時還不小心被蜘蛛
咬到，隨行醫護師當下為她處理傷口，所幸沒有大礙。對她來說，拍攝過程如何艱辛都沒
關係，劇組的心是一致的，這才是最珍貴的，「即便知道《傀儡花》是場硬仗，我們更會
用盡全力，等到完成之後，我相信我們都會成為更堅韌的靈魂。」　
　
　　曹瑞原認為，「蝶妹」這個角色真的是有史以來最難的角色。如何從一個西方人身邊
的婢女，慢慢變成了促成雙方簽成條約的關鍵，要靠貞菱很賣力地去挑戰，而貞菱也願意
接下這個挑戰，我很期待。　
　
　　同樣是二度與曹瑞原合作的周厚安，飾演英國洋行代理人「必麒麟」，他對台灣之美
、自然的寧靜和給人的安全感印象特別深刻；而角色獨特的口音與說話方式，帶給他相當
大的挑戰。周厚安說：「我和劇裡的必麒麟有很多相似，像是相同的出生日期，但同時也
有很多的不同，我覺得這種『微調』比極端的轉變來的更難」。　
　
　　曹瑞原則說，「他有一種很頑皮淘氣的個性、純真，跟戲裡頭的必麒麟是一樣的。」
有趣的是，在首波劇照公布後，他的臉書粉絲頁收到眾多留言，說他長得很像「奧蘭多布
魯」，周厚安對此讚美，笑說：「希望拍完《傀儡花》之後，歐美的觀眾看到我會說，奧
蘭多布魯什麼時候去學中文的啊？」

　　此外，首波公布的三位重要原住民角色，分別由排灣族的查馬克・法拉屋樂及雷斌・
金碌兒，飾演斯卡羅族群大股頭「卓杞篤」及二股頭「伊沙」；引發「羅妹號事件」的龜
仔甪部落首領「巴耶林」由九天民俗技藝團的余竺儒演出。劇中角色需要赤腳在山林間跳
躍、奔跑，雖然劇組備有防護鞋，但為了讓自己的身體能適應這些拍攝場景，余竺儒每天
都會曬太陽、以赤腳跑步，進行自我訓練。即使拍攝過程艱辛，但他不曾有過放棄的念頭
，覺得對於自己的表演之路是很好的挑戰。　
　
　　雷斌・金碌兒也說道，拍攝過程中大夥都相當辛苦，尤其是叢林中的蚊蟲及陰氣，還
有墾丁的艷陽，和扎人的珊瑚礁岩，都是需要克服與面對的。此外，雖然二十年前就已經
回到部落從事文化藝術的工作，「卻一直沒有深入琢磨自己的母語，而劇中角色需運用母
語對話，這對我來說是最為困難的。」　
　
　　劇組耗資數百萬打造150年前原住民的部落場景，讓飾演「卓杞篤」的查馬克・法拉
屋樂相當震撼，他表示，「第一次進到劇組搭設『卓杞篤』的部落時，整個時間氛圍彷彿
拉回150年前，因為飾演的角色是大股頭，在詮釋上、用語上不能像平常說話那般口語化
，「所以當我一進到部落場景，我會先跟那片土地所有的靈說話，告知我是從哪個部落來
的孩子，希望透過現代人的眼睛看以前發生的事情，希望給我更多的指引。」　
　
　　曹瑞原表示，在準備《傀儡花》的過程中，其實多次碰壁，例如排灣語方面就是一個
例子。今天查馬克・法拉屋樂和雷斌・金碌兒願意演出，就是想要請他們來講「屬於自己
族人的故事」。站出來，大家一起來完成，就能更拓展開他們原本就有在做的文化傳揚工
作，也能更有力道地去做文化傳承的工作，去復育文化。希望這些藝術家的挺身而出，能
夠讓許多部落年輕人好奇跟尋找，這會是一個很大的任務。　
　
　　除此之外，官方粉絲團昨晚也搶先曝光前導視覺海報，由温貞菱飾演的蝶妹站在溪水
中央，身後映照著由萬千蝴蝶所幻化成的水鹿，象徵母親的愛與關懷；即使身處風暴中心
，面對不可避免的生存之戰的內心掙扎，母親的愛，總能為她帶來溫暖撫慰，以及勇敢面
對挑戰的力量。《傀儡花》前導海報由三金設計師方序中操刀，兩人繼《一把青》後再次
合作，期許透過視覺重現這段台灣的重要歷史。

　　公視旗艦歷史劇《#傀儡花》（Lady the Butterfly），劇情改編自陳耀昌醫師同名
原著小說，故事背景發生在1867年，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端外海
發生船難，船員登岸求生，因誤闖原住民領地遭戫首，美國駐廈門領事李仙得奉命前往調
查，而後與琅王喬十八社大股頭卓杞篤（Tou-ke-tok）簽署和平盟約「南岬之盟」，其中原住民女孩「蝶妹
」與西方領事李仙得的愛情故事將貫穿全劇。預計今年8月正式開拍。　
　
　　公共電視支持曹瑞原導演的想法與理念，啟動《傀儡花》增資募資計劃，歡迎自然人
、公私法人參與投資，希望能借助眾人的力量，能募集到更多資源，用以擴大場景規模，
並讓動畫的呈現得以更豐富、精彩。增資募資相關辦法請參閱公共電視網站「傀儡花」節
目募資公告。網址：https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4023





公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》定名！温貞菱、法比歐殺青後仍難脫離角色
查馬克・法拉屋樂挑戰自我
2020/06/11/公視官網/最新消息專區/台北訊　
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4374　
　
　　由金獎導演曹瑞原執導，耗時3年籌備、改編自小說《傀儡花》的公視史詩旗艦戲劇
今（2020/06/11）日舉行定名記者會，導演曹瑞原率演員查馬克・法拉屋樂、温貞菱、法
比歐、周厚安、黃健瑋及黃遠，以劇中造型出席。從原著小說擴大改編成影視作品後，為
尊重部落族人對於「傀儡」一詞貶義的感受，經原著小說家陳耀昌醫師同意，決定更改劇
名。公視和曹瑞原導演廣邀各方建議全新劇名，由部落代表、相關人士從徵集而來的劇名
中討論選出5個備選劇名，透過第二階段全民投票選出新劇名。定名記者會上由文化部部
長李永得、公廣集團董事長陳郁秀及導演曹瑞原，正式揭曉新劇名《斯卡羅》（族語名《
seqalu》、英文名《Formosa 1867》）。原著小說家陳耀昌、立法委員伍麗華及斯卡羅潘
文杰直系後裔潘佳昌也到場參與。

　　文化部部長李永得表示：「特別想來跟老朋友們致敬、打氣，從得知戲劇拍攝過程到
定名的經過，不時傾聽與尊重來自不同族群的意見，十分感動，感謝所有團隊的努力，文
化部也會盡力協助。」　
　
　　公廣集團董事長陳郁秀表示：「『南岬之盟』合約現在正收藏在美國國家圖書館裡，
這是一個歷史的事實紀錄，身為生長在這塊土地上的人，大家並不了解『羅妹號事件』，
所以透過這部戲，能夠讓廣大的人民都能夠瞭解自己的過去，為何這部戲這麼重要呢？因
為我們不能不知道自己的過去，拍攝這部戲為何困難？最主要是所有歷史資料的搜集、研
究，要從什麼角度切入，以及歷史場景的重建，所以未來，公視還要堅持繼續拍下去，絕
對不能斷，所有的歷史是累積，人民對於歷史的認識也需要累積，想起斯卡羅拍攝時遇見
種種困難仍堅持著，這樣的堅毅精神也就是台灣人的精神，屢挫屢起。」　
　
　　導演曹瑞原表示：「臺灣是一個世界少有的美麗島嶼，眾多文化在此交織，可惜我們
還沒有讓每個文化都綻放他們的瑰麗與光芒。原住民對於土地、自然的虔敬，敬天畏神的
智慧，非常值得大家學習，而《斯卡羅》的定名就是互相尊重的開始，也感謝祖靈保佑拍
攝順利。」

　　原著小說家陳耀昌表示：「2016年我生了一個『女兒』，感謝公視、感謝曹導對我這
個『女兒』非常疼惜，今天彷彿看到女兒訂婚，非常開心。」　
　
　　立法委員伍麗華表示：「很高興這段歷史故事可以被用一種『很好看、很好讀、很想
看、很想讀』的形式被看見。斯卡羅是琅王喬十八番社的稱呼，是一個政治實體，也可以
說是一個王國，透過戲劇，會有更多人認識斯卡羅王國，也會有更多人認識這段歷史。
這次透過定名《斯卡羅》，所傳達最重要的意義是，我們開始學會尊重在地人和接納
在地人的聲音。」
　
　　斯卡羅潘文杰直系後裔潘佳昌表示：「我是潘文杰的第六代子孫。希望透過更名，能
讓更多國人認識台灣歷史，互相尊重彼此的文化。也希望大家除了觀賞這部戲，也能去了
解真實的歷史脈絡，以及我們真實存在及生活著的斯卡羅人。」


　　公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》邀來實力派演員吳慷仁、温貞菱、查馬克・法拉屋樂、
雷斌・金碌兒、法比歐、黃健瑋、周厚安、黃遠、雷洪、夏靖庭、余竺儒、張瑋帆、郭芷
芸、程苡雅等人參與演出。預計2021年公視播出。　
　
　　《斯卡羅》劇情改編自陳耀昌醫師原著小說《傀儡花》，故事背景發生在1867年，美
國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端琅王喬地區發生船難，船員因誤闖排灣族領
地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國出兵攻打臺灣，清廷亦派出五百大軍南下，
各種外來勢力對在地原住民部落、馬卡道族聚落及移墾的閩、客庄人帶來衝突與震盪，
並讓臺灣躍上國際舞台；最後由美國駐廈門領事李仙得與斯卡羅大股頭卓杞篤
（Tou-ke-tok）正式簽訂「南岬之盟」書面協議後，始告落幕。這段150多年前的歷史，
鮮為人知，卻影響深遠，改變了臺灣的命運。


　　《斯卡羅》自去年8月於屏東主場景開鏡，歷經屏東、台南、新北、苗栗等地長達135
天的拍攝，回憶起拍攝到殺青的過程，「蝶妹」温貞菱坦言至今仍不確定自己脫離角色與
否，「蝶妹在劇中乘載如此巨大的悲歡離合，隱忍著自我情緒繼續挺著身子為他人努力，
對我而言是個內心強大的女性。」被問及拍攝最困難的地方是什麼，她笑著巧答：「好像
沒有不困難的。」她也感念曹瑞原導演對他的信任，「希望這部戲可以讓祖靈感到榮耀」
，温貞菱如是說。

　　飾演美國領事「李仙得」的法比歐是第一次參與電視劇演出，他印象深刻跟導演第一
次碰面時，就能感受到「曹導對這部戲的熱情」。在準備劇本時，他先看了李仙得的傳記
，也考察了相關的背景資料，希望讓觀眾看到李仙得這角色的多面向。他也透露，在殺青
後花了好幾個星期才完全脫離角色，「殺青的第一個星期，有些失落，因為再也沒有凌晨
4、5點的通告了，花了幾天告訴自己，戲已經殺青了要好好休息，後來安排帶媽媽在台灣
旅行。」

　　出身排灣族的查馬克・法拉屋樂，是屏東泰武國小古謠傳唱隊指導老師，曹瑞原導演
見到他的第一眼便暗自決定「卓杞篤」就是他了，但查馬克・法拉屋樂當下沒有接受演出
邀約，後來曹瑞原導演使出大絕招，「就是他人到哪裡，我就跟著他到哪裡。」最後在積
極溝通下，終於讓他點頭答應演出。查馬克・法拉屋樂表示，沒有馬上答應的原因是會擔
心耽誤到教書和演戲兩邊的進度，笑著說：「拍完戲後，才發現教書其實是一件很幸福的
事。」他也分享當時接下演出是被曹導一句話感動，「我們一起為這片土地努力，讓更多
人看見這片土地的美好」，一路拍攝下來，他認為曹導是一個柔軟又堅毅的導演，「我看
到他對於守護文化和土地是非常堅持的，很開心能夠經歷這一段，看見150年前的美麗，
150年後，用新的眼睛、新的心情，去看見150年前的樣子。」


　　周厚安劇中以長髮蓄鬍造型演出英國洋行代理人「必麒麟」，他認為這個戲劇題材非
常特殊，他表示：「因為我覺得它是在臺灣，我印象裡面沒有過的一種戲，從最小的細節
到最大的觀念，一個你不認識的臺灣，一個你不認識的時代跟環境。」劇中為角色增重15
公斤的黃健瑋，演出臺灣總兵「劉明燈」，身形的改變讓他坦言私底下很不適應，黃健瑋
笑稱：「這是我人生體重的巔峰，彎身穿襪子都會卡到肚子，只能安慰自己，至少不用忌
口，感謝這部戲讓我體驗到如此『沈重』的時刻。」此外，該角色有百分之八十的英文台
詞，也讓他感到相當不容易，他說：「我請厚安幫我一起找到一個能夠符合那個時代性的
口音。」

　　有一半排灣族血統的黃遠演出「阿杰」一角，劇中他與「蝶妹」是一對命運乖舛的姐
弟，對他而言，最困難的是要詮釋角色一路心境成長的轉換，以及講族語的部分，他表示
：「戲裡要講閩南語、排灣族語跟客家話，得花很多時間去理解這些語言。」而温貞菱也
要挑戰四種語言，排灣族語、英語、客家話及閩南語，她認為四種語言都有不同的語調與
語感，需要花大量時間熟背，並且要詮釋當時與現在年代的差距，才是最大的挑戰。「蝶
妹」在劇中是從事勞動工作的人，她也必須維持身體的肌肉量，才能看起來是個時時刻刻
在忙碌幹活的身體狀態。

　　金獎導演曹瑞原繼《一把青》後，睽違三年半再次接下重擔，為了呈現150年前臺灣
首次簽署國際和平條約的故事，坦言這段旅程真的非常困難，曹瑞原表示：「一開始的時
候內心很惶恐，我想不只是我，所有的工作人員，因為我們真的不知道當時150年前的臺
灣到底是一個什麼樣的生活氛圍，如果掌握不住那個時間的氛圍、時代的氛圍，做出來所
有東西都是假的，都沒有靈魂。」而後，劇組團隊開始從文史上的一些蛛絲馬跡，去推敲
、去尋找那個脈絡，也尋訪了很多的專家跟學者，為的就是想把那樣一個時代的故事給呈
現出來。


　　然而，劇組在前期籌備以及拍攝期間，在與部落族人互動、學習的過程中，理解到族
人對「傀儡」二字的感受。「傀儡」是以往對高屏地區原住民族的蔑稱，這兩個字背後的
貶義，讓不少族人非常不舒服、深覺被冒犯。經原著小說家陳耀昌醫師同意，決定更改劇
名，以彰顯原著小說希望傳達出臺灣各族群之間「和解、共生」、「多元文化」及「多元
史觀」的精神。經公視和曹瑞原導演廣邀各方建議全新劇名，由部落代表、相關人士從徵
集而來的片名中討論選出5個備選劇名，透過第二階段開放全民投票，票選出正式劇名《
斯卡羅》。

　　「斯卡羅」被認為是一個在恆春半島南端的統治貴族，由四大家族統轄琅王喬地區
各部落，日本人類學家描述為「排灣化的卑南族」，具有跨族群與跨文化的意涵。在這部
史詩大戲中，斯卡羅大股頭卓杞篤（Tou-ke-tok）展現過人的智慧與勇氣，統整各社之力
齊心對外，消弭因「羅妹號事件」所引發的風波，化解紛爭；原著中虛構的角色「蝶妹」
則串連起整個故事，將這段發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」以及之後帶來的影響
與衝擊，呈現於觀眾面前。　
　
　　製作團隊也在今日曝光由行影GOPHOTO團隊設計的《斯卡羅》定名版海報及13位角色
特寫版海報，現場佈置氣勢非凡。「角色特寫版海報」的設計著重在劇中人物側臉的表情
和情緒，透過整體稍微沈重一點、暗一點的神秘色調，希望讓人感到有段波濤洶湧的故事
即將被訴說。劇名《斯卡羅》的字體設計則融入了排灣族的元素，例如百步蛇紋、武器造
型等等，為了更符合時代感，以有點不工整及斑駁感，呈現就像當時的斯卡羅族群一樣，
質樸且充滿力量。「定名版海報」則是闡述相較於天空來說，其實臺灣和海的關係更密不
可分。臺灣有來自各地的不同族群以及在地的原住民族，每個抵達臺灣的族群，都在各地
建築起自己的聚落，拓展自己的勢力範圍，而載著他們過來的，是海。除了豐富的資源外
，海又會帶來哪些挑戰或故事呢？

　　從原著小說擴大改編成影視作品，公視與曹瑞原導演期待透過新的劇名《斯卡羅》，
給予這段即將用影視改寫呈現的故事一個全新出發，重新認識這段屬於臺灣的關鍵歷史，
以及多元文化、多元族群的福爾摩沙。也期望大家能對部落、對這一段歷史多一些理解，
對不同文化多一些包容與尊重，一起感受這片島嶼上動人的生命故事與靈魂。　
　
　　公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》預計2021年公視播出，敬請期待。




公視辦前瞻計畫成果分享　曹瑞原：推動台灣影視產業化 未來4年是關鍵
2020/08/27/公視官網/最新消息專區/台北訊　
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4433　
　
　
　　公視昨（8/26）與業界分享前瞻計畫推動成果，並邀請導演曹瑞原、蔡銀娟，編劇呂
蒔媛、美術指導王誌成等人出席分享；曹瑞原說「台灣未來4年絕對是關鍵時刻」，呼籲
政府以「做到真正的產業化」為目標，推動影視工業、產生經濟動能。　
　
　　公視於電視台內舉辦「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫成果分享會」，以「前瞻
領航」、「跨界應用」、「國際市場」為主題舉辦四場分享會。近年藉前瞻計畫推動的幾
部重量影集《斯卡羅》、《火神的眼淚》、《我們與惡的距離》、《天橋上的魔術師》等
，也由導演曹瑞原、蔡銀娟，編劇呂蒔媛，美術指導王誌成代表與會分享。

　　以影像敘述歷史，公視企圖打造國際性台灣品牌戲劇，旗艦劇《斯卡羅》、《天橋上
的魔術師》、《火神的眼淚》預計明年推出。《斯卡羅》導演曹瑞原在台南、屏東打造清
代歷史場景，拍攝期超過半年，破紀錄動員臨時演員6千人次，他說「找到中、南部都沒
有人」。　
　
　　曹瑞原打趣說「有些媽媽還跟你說五點半要回去煮飯」，劇組還從北部用遊覽車調動
大量臨演到南部拍攝，但也需面對臨演老化、人力匱乏等問題。拍完《斯卡羅》後，曹瑞
原坦言「這個『難』是我一開始就知道」，也認為台灣影視產業不夠扎實，他說「真正影
視工業，會有群人專業地在扶持這個產業，並以此維生，因為那個產業夠豐富」。　
　
　　曹瑞原認為影視業「它就是產業」，避免以文化概念在輔助；認為未來三、四年「如
果我們要大好，它就會大好」，也說「假使每年有五、六部這樣的大製作，台灣有機會在
華人市場撐起一片天，它是會為台灣賺回更多的」。　
　
　　《天橋上的魔術師》打造台劇首次最大型片場，以還原昔日「中華商場」繁景，美術
指導王誌成也提到自己「剛出道時美術組就我一個，到了《天橋》，我的組內有60人」，
顯見獲得足夠資源，能讓產業不斷前進。　
　
　　公視近年以「劇本先行」模式，先後推出《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》關注
台灣社會議題戲劇，並鼓勵合製，以戲劇孵育帶動產業正向循環。與談的台灣大哥大影音
事業處副處長邵珮如表示，與公視的合資、合製，企業內部評估也許未達收益，但在平台
的能見度、用戶認同度上確實有所提升；她也認為台灣可仿效國外「系列影集」模式製作
劇集，對「想找好內容」的平台業者會有吸引力。　
　
　　《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛也提到，近年戲劇產量增加，大家認為「台劇復興」
，她形容產業處在「虛不受補」狀態，自己認為更該「把基礎打穩」，呼籲業界多分配資
源予劇本開發階段，也期盼建立更完整的產業鏈，讓編劇獲得更多的挑戰與訓練。　
　
　　現場有人關心《與惡》第二季劇本何時完成，呂蒔媛稱目前仍在田調階段，笑說已進
入「走火入魔」境界，身為社會寫實派劇作家，呂蒔媛說「要長時間浸泡，才能進入職業
的樣態中」。　
　
　　身兼《火神的眼淚》導演、編劇，蔡銀娟也提到藉公視劇本孵育，得以挑戰「消防職
人劇」這樣高難度的題材，但仍認為「因為消防人員夏天與冬天面對的狀況有很大不同」
，如有更長時間的投入，能讓劇作更完整。　
　
　　昨分享會現場展示《天橋上的魔術師》、《妖果小學堂》、《台灣特有種》等各類節
目結合影視與科技，以VR（虛擬實境）、AR（擴增實境）等跨領域創新應用，展現公視運
用前瞻計畫推動各類節目的成果，吸引業界超過百餘人參與。



公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》釋出首波預告 公布8月14日首播
取材自台灣關鍵歷史「羅妹號事件」
2021/03/12/公視官網/最新消息專區/台北訊
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4607

　　公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》（SEQALU：Formosa 1867）由導演曹瑞原執導，改編自
陳耀昌小說《傀儡花》，曹瑞原導演與製作團隊耗時3年籌備，將原著小說擴大改編成影
視作品，於屏東、台南、新北、苗栗等地長達135天的艱辛拍攝後殺青，終於在今（12）
日正式宣布將於今年8月14日首播，同時釋出6分40秒的首波預告讓劇迷們搶先看，全劇共
12集。西元1867年的3月12日正是歷史上「羅妹號事件」發生的日子，曹瑞原表示：「154
年前羅妹號事件的發生，影響了臺灣的命運，選在今天公布上檔日期，格外有意義，希望
透過戲劇的改編呈現，讓大家重新認識這段屬於臺灣的關鍵歷史，尊重不同族群的文化，
一起來感受這片美麗島嶼上動人的生命故事與靈魂。」

　　《斯卡羅》故事取材自真實歷史，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端琅(
王喬)地區發生船難，船員因誤闖排灣族領地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國出
兵攻打臺灣，清廷亦派出五百大軍南下，各種外來勢力對在地原住民部落、馬卡道族聚落
及移墾的閩、客庄人帶來衝突與震盪，並讓臺灣躍上國際舞台；最後由美國駐廈門領事
李仙得與斯卡羅大股頭卓杞篤（Tokitok）正式簽訂「南岬之盟」書面協議後，始告落幕
。本劇將這段發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」以及之後在國際間帶來的影響與衝擊
，呈現於觀眾面前，實力派卡司集結吳慷仁、温貞菱、查馬克・法拉屋樂、雷斌・金碌兒
、法比歐、黃健瑋、周厚安、黃遠、雷洪、夏靖庭、余竺儒、張瑋帆、郭芷芸、程苡雅等
演員參與演出。

　　《斯卡羅》公布6分40秒首波預告，製作規格堪稱電影等級，史詩級的視覺畫面令人
驚嘆。歷史上「羅妹號事件」的發生，須追溯到龜仔甪社百年前幾乎被洋人滅社的恩怨遠
因，為了替祖先報仇並保護部落，於是攻擊擅闖領域的洋人，並非無端引戰。法比歐演出
美國領事「李仙得」，為消弭因羅妹號事件所引發的風波，來臺進行調查、懲凶，遇見了
温貞菱飾演、原漢混血的神秘少女「蝶妹」，讓他對這片土地更感好奇；法裔美籍的身分
，讓李仙得終其一生都在尋求認同，這也讓他對蝶妹的身分多了些理解。蝶妹是琅(王喬)
客家人與原住民的混血，因通曉英語，擔任李仙得的翻譯陪同進行調查，卻與解開身世之
謎後重返部落、由黃遠飾演的弟弟「阿杰」產生矛盾與對立，過程中兩姐弟對自身客家與
原住民的混血血統，在身分認同上不時感到困惑，究竟哪裡才是歸屬？温貞菱有感「蝶妹
」是拍戲以來最艱辛的一個角色，在劇中她必須精通排灣族語、英語、客語、閩南話等語
言能力，也學習了騎馬、射箭、相關文史，「很謝謝曹導演對我的信任，再次帶我回到我
們歷史中的重要脈絡。」


　　「羅妹號事件」的風波也引發閩、客、馬卡道族等族群長年的恩怨積累，劇中社寮
頭人吳慷仁、柴城頭人雷洪、保力客庄頭人夏靖庭，這三大族群在大時代的困境下，夾縫
中求生存，都只為了要「活下去」。吳慷仁飾演的「水仔」，為了部族生存，常於閩、客
、部落間角力與調解，受到事件波及的他，卻又無從脫身且無力反擊，首波預告中看到他
面對生存的艱難，畫面震撼，預告中水仔說：「會來這討生活的，都是跟閻羅王借命、跟
天借膽」，不難想像在那樣的環境下，每個人都生活在恐懼中，戲外吳慷仁為角色瘋狂曬
太陽曬黑，急速在半個月內激瘦11公斤，更勤學排灣族語、客語，他曾坦言：「沒想到這
角色這麼難！」劇中他飢腸轆轆的乾扁駝背身形，眼神佈滿猜忌與不安，充分演活了生活
在大時代裡的小人物。　
　
　　《斯卡羅》劇中三位重要的原住民角色，分別由查馬克・法拉屋樂飾演斯卡羅族群大
股頭「卓杞篤」、雷斌・金碌兒飾演斯卡羅族群二股頭「伊沙」，引發「羅妹號事件」的
龜仔甪部落首領「巴耶林」則由九天民俗技藝團的余竺儒演出，三位新銳演員在首波預告
裡的表現令人驚豔，導演曹瑞原表示：「積極爭取邀請排灣族的查馬克・法拉屋樂與雷斌
・金碌兒來演出，為的就是希望透過戲劇呈現來講述屬於原住民族人的故事。」查馬克・
法拉屋樂現職於屏東泰武國小古謠傳唱隊指導老師，他表示：「部落裡的人跟朋友給我很
大的鼓勵，希望這個角色可以站在比較對的想法立場上面去說我們應該要說的故事。演出
壓力是一定會有的，試著把它去消化，然後變成演戲的養分。」

　　「羅妹號事件」最終由斯卡羅大股頭卓杞篤展現過人的智慧與勇氣，統整各社之力齊
心對外，與李仙得簽下臺灣第一份國際和平盟約「南岬之盟」，紛爭終得落幕。而過程中
因清朝官員認為「羅妹號事件」發生之地為「不隸版圖」、「治理不及」之境，引發李仙
得對臺灣番地所屬的質疑，之後李仙得轉任日本外務省顧問，以國際法及「番地無主論」
之由，提供臺灣情報，協助日本出兵臺灣，自此改變臺灣命運、影響臺灣的未來…。「羅
妹號事件」不僅是部落與洋人的一次衝突，更是每個臺灣人都必須知道的歷史、一次影響
深遠的國際事件。公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》將於2021年8月14日首播，敬請期待。



「天橋上的魔術師」盜版猖獗 公視提告護權 嚴正呼籲尊重原創 挺正版臺劇
2021/04/15/公視官網/最新消息專區/台北訊
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4619
　
　　斥資逾兩億，由公視和myVideo共同出品，原子映象製作的影集《天橋上的魔術師》
，改編自臺灣作家吳明益同名小說，金獎導演楊雅喆執導，耗時5年打造，優質內容於播
出後引發廣大迴響，在串流平台上也獲得佳績。
　
　　然卻引來盜版覬覦，經公視主動查察，已發現30餘個網站盜版放置。公視嚴厲譴責盜
版的行為，今日（4/15）上午公視代總經理徐秋華與律師徐則鈺，會同公視節目部經理於
蓓華與法務、行銷部門人員共同前往刑事警察局電信偵查大隊報案，不排除進行跨海維權
官司，循法律途徑解決、打擊盜版。
　
　　徐秋華說「盜版作法非常不尊重原創，今天希望能有積極作為進行維權，也呼籲觀眾
尊重原創，打擊盜版，跟公視共同維護台劇創作的生命力」，她也表示屆時將根據證據或
追到的盜版事實，進行求償。
　
　　徐秋華也表示，「公視出品」近年來已成優質戲劇品質保證，最新消防職人影集《火
神的眼淚》耗時3年嘔心瀝血打造，將於5月1日上檔，但尚未播出竟已有網站標明10集播
放，但點進後卻是釣魚或非法網站；公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》也已出現在盜版網站上
，也提醒民眾「千萬不要受騙」。
　
　　徐則鈺律師指出「盜版刑事刑責包含擅自重製，以及擅自公開傳輸，違反著作權法第
91、92條等法律」，他受訪表示，公視到刑事局電偵大隊對非法網站提出刑事告訴來保護
自身權益，也不排除這些非法網站的主嫌或行為人就在台灣，需要請警方協助調查。
　
　　公視強調「不論觀看或是散佈影片，都屬盜版行為」，呼籲觀眾收視正版臺劇作品，
齊心守護台灣珍貴的影視與文創產業。拒絕盜版才是支持智慧財產、尊重原創，也才能讓
劇組、演員的付出和努力被看見，而出品方也得以不斷地推出新作給觀眾。
　
　　日前《天橋上的魔術師》於今年2月20日至3月20間在公視頻道首播。目前則於每週六
晚間8時，華視頻道播出；也在「公視+」、myVideo及Netflix等影音平台上架。



公視《斯卡羅》8/14首播 吳慷仁鏟肉11公斤瘦成人乾 活綁十字架曝曬2小時

2021/07/17/公視/https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/article/4693

公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》（SEQALU：Formosa 1867）斥資2.02億打造，導演曹瑞原帶
領製作團隊耗時3年籌備，內容改編自陳耀昌小說《傀儡花》，經歷135天的拍攝期及近2
年的後製期，將於8月14日隆重呈獻在全球觀眾眼前。因應疫情影響，導演曹瑞原今（17
）日率演員吳慷仁、法比歐、周厚安參與「搶先特映分享會」線上活動，與150位影評人
及意見領袖互動問答，映後口碑佳評如潮，「選角驚豔，全員演技在線，無法想像是平時
的他們」、「製作格局超乎對台劇的視覺想像，宛如在看好萊塢電影」、「整個燃燒歷史
魂，想一探究竟羅妹號事件的來龍去脈」。曹瑞原導演希望透過戲劇改編的呈現，讓大家
重新認識這段屬於臺灣的關鍵歷史，也為暑假檔期的台劇帶來另一種觀影享受。

《斯卡羅》從開拍到上檔，歷經了兩年的漫長時間，曹瑞原導演感性分享：「確實我在殺
青以後，大概有三、四個月我不敢看任何一個畫面，因為任何一個畫面都會把我帶回當時
的那個情景中，後期開始剪接的時候，我會覺得滿孤單的，好像暗夜中，你後面有一群人
跟著你走，走著走著走到三更半夜，發現後面都沒有人，只剩下你一個人在走，還好現在
快要走到尾聲了，這整部片子是一種共振，是我們大家一起完成了這整部片子。」公視節
目部經理於蓓華也回應說道：「我滿可以理解導演說的，黑暗中只剩下一個人走的孤單，
我們能做就是支持與陪伴，希望大家陪我們一起把這個屬於台灣的故事說出去。」

曹瑞原導演與吳慷仁繼《一把青》後再度合作《斯卡羅》，他表示這次邀他來演出，完全
出自「男人跟男人之間的力挺」，導演甚至真性情對著吳慷仁大喊三聲：「慷仁，慷仁，
慷仁，講到你真的想掉淚！」劇中飾演社寮頭人「水仔」的吳慷仁，為了生存，周旋於閩
、客、部落間角力與調解，吳慷仁形容這是一個「不好看」的角色，無論性格與樣貌上都
是，「水仔貪婪地巴結每個人，其實只是為了生存，他不是英雄，非常負面，甚至就像一
隻搖尾乞憐的狗。」曹瑞原導演透露：「選角時我想要他來演水仔，想為他創造、挑戰一
個褪下明星光環的角色，讓大家看到只是一個小人物，甚至是個有點猥瑣求生的小人物，
讓觀眾看到超脫不同面向的吳慷仁。」

進一步被問到選角的過程，曹瑞原導演率性回答：「很多人會問我這些演員怎麼選，但我
就是直覺，直覺很快的想到就是誰。」他透露第一個想到的角色是周厚安，「厚安的內心
非常地頑皮，對新事物的好奇很像必麒麟，願意為了未知的東西去冒險。」他也坦言，在
台灣很難找到飾演「李仙得」的外籍演員人選，「因為這個角色太重要了，是整個故事的
推動，在工作過程中看到法比歐對自己的要求非常嚴謹，我自認為已經是很嚴肅的人，他
比我還嚴肅。」再來是法比歐非常熱愛臺灣，一待就是七年，如果內心沒有愛這塊土地，
不會投入全力，不會賦予這個故事的內在情感跟投入，曹瑞原導演笑稱：「法比歐是上天
派來給我的一個禮物！」

為戲從頭苦練排灣族語的吳慷仁一開始一直認為這是個「不可能的任務」，他表示因為族
語真的太難學了，「南排語系有音調的差別，在族語老師的耳朵裡，有微弱的氣音或尾音
，一講錯就是不對。」他也透露自己是用注音符號加羅馬拼音的方式來學族語，在演員的
心境上，「與其去模仿，不如去理解。」吳慷仁認為史詩題材就像一面鏡子，這樣的故事
曾映照發生在我們踏著的土地上，「我很喜歡水仔這個角色，他代表著那個時代下最卑微
的樣貌」。

《斯卡羅》劇中兩個重要的外國人角色，找來法比歐與周厚安擔綱演出，獻出戲劇影集處
女秀的法比歐，飾演入臺調查「羅妹號事件」的法裔美國駐廈門領事「李仙得」，曹瑞原
導演誇獎法比歐是「超級用功」的演員，「他的努力不懈造就了李仙得這個角色，我非常
感謝他。」劇中大量的英語台詞讓來自法國的法比歐煞費不少苦工，讓人差點忘記他的母
語其實是法語。曾在《一把青》客串的周厚安，因為混血的背景及臉孔，成為劇中英國洋
行代理人「必麒麟」的不二人選，曹瑞原導演讚賞他超群的詮釋能力，「他讓角色很靈動
，表現得游刃有餘。」畢業於紐奧良大學戲劇系的周厚安，同時也是本劇的英語翻譯指導
之一，他從小在台灣唸書長大，英語其實是到了出國唸書後才學好，為了演出獨特的口音
與說話方式，還練習了好一陣子的「英國腔」，未來在劇中也能聽見他開口講閩南語。

三位演員除了學習語言的挑戰，同時也被導演要求調整身型，以符合角色的樣貌姿態。吳
慷仁除了在進組前半個月激瘦11公斤，進入拍攝期他仍持續讓自己維持在天天挨餓的狀態
，劇中糧食缺乏，只能吃蕃薯，卻笑言：「蕃薯算是那三個月來，吃過熱量最高的食物。
」周厚安在片場一度從他身邊經過都沒認出是他，讓他打從心底佩服。周厚安起初想用運
動瘦身，反而越練越壯，後來改以生酮飲食的方式才成功甩掉5公斤的肌肉，連造型組都
驚嘆他一開始戲服皮帶從扣第一個洞，到最後要打新的洞才能繫緊。原本就有健身習慣的
法比歐，拍攝期間更是自己做蔬食便當，拍到後來身形也愈顯單薄，完全融入角色的狀態
中。劇中法比歐與吳慷仁因為立場對立，對戲幾乎都是衝突場面，這讓戲外的吳慷仁不禁
開玩笑說：「法比歐都對我好兇！」

製作團隊為了還原154年前的臺灣樣貌，花費很大的力氣跟時間，從文史的一些蛛絲馬跡
，去推敲、去尋找脈絡，曹瑞原導演表示：「如果掌握不住時代的氛圍，包括服裝、道具
、場景，做出來的東西都是假的、都沒有靈魂。」劇中所呈現的府城聚落、原住民部落，
以及閩、客、平埔村莊，皆由美術指導許英光親手打造，他笑稱：「我為這部戲蓋的房子
應該超過一百間。」吳慷仁分享：「實景搭建的場景幫助演員很大，加上每個人都髒兮兮
的，曬得跟黑炭一樣，就會覺得像穿越時空的感覺。」造型指導姚君透過田野調查，設計
、縫製呈現多元種族的細緻服裝與配件，她表示一直印象深刻記得曹導說過一句話，「我
看不到的不代表它不存在。」法比歐則大讚：「這部戲的服裝非常厲害，每一次穿起戲服
，就感覺我好像回到154年前。」

《斯卡羅》今日釋出最新「群像版海報」，象徵本劇的角色一次展開時就呈現出多元的族
群樣貌。設計團隊抱著對歷史敬畏的心態，海報設計採用了深沉穩重且偏綠的大地色調，
點綴上金黃色的陽光，透露出面對未來的正面心態。背景則為兩張不同族群背對鏡頭的畫
面，左邊是漢人村落面對大海，碰上美國領事偕同大批清軍叩關的畫面，右邊則是原住民
族面對大尖山舉行儀式的畫面，裡面同時存在許多人文、地理訊息甚至價值觀，角色們也
依族群排放分別和背景前後呼應。

《斯卡羅》故事取材自真實歷史，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端琅(王喬
)地區發生船難，船員因誤闖排灣族領地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國出兵攻
打臺灣，清廷亦派出五百大軍南下，各種外來勢力對在地原住民部落、平埔聚落及移墾的
閩、客庄人帶來衝突與震盪，並讓臺灣躍上國際舞台；最後由美國駐廈門領事李仙得與斯
卡羅大股頭卓杞篤（Tokitok）正式簽訂「南岬之盟」書面協議後，始告落幕。本劇將這
段發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」以及之後在國際間帶來的影響與衝擊，呈現於觀
眾面前。演員卡司集結吳慷仁、温貞菱、查馬克．法拉屋樂、雷斌．金碌兒、法比歐、黃
健瑋、周厚安、黃遠、雷洪、夏靖庭、余竺儒、張瑋帆、郭芷芸、程苡雅等人參與演出。

《斯卡羅》將於8月14日起，每週六晚間9點至11點在公視首播，每週連播2集，全劇共12
集。官方今日也正式宣布，8月14日起在公視+、LINE TV每週六晚間10點播出；8月15日起
Netflix（台灣）、myVideo每週日晚間6點一次上架兩集；8月22日起中華電信MOD、Hami
video每週日晚間6點一次上架兩集，敬請鎖定。


公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》導演曝選角秘辛
温貞菱助曬過頭 白不回來！ 黃遠減脂8公斤 程苡雅抱著劇本睡

2021/07/29/公視/https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/article/4698

公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》（SEQALU：Formosa 1867）費時3年籌備，斥資2.02億元製
作12集，內容改編自陳耀昌小說《傀儡花》，將於8月14日隆重推出。導演曹瑞原帶領美
術指導許英光、造型指導姚君、梳化指導許淑華等金鐘團隊班底，還原重現1867年的臺灣
，故事以真實「羅妹號事件」為背景，在日前釋出搶先特映後，獲得廣大的迴響，曹瑞原
導演表示：「一部片子不可能去承載所有歷史的真相，若能帶動觀眾先感到興趣，使得議
題有機會被討論，讓被遺忘的歷史拼圖一片片補上，才是影視製作的價值。現在的台灣，
即使製作預算不比國外，我們也依然要運用有限的資源，在國際中競爭，不輕易放棄讓台
灣影視業變得更好的機會。」

《斯卡羅》導演曹瑞原今（29）日率演員温貞菱、黃遠、程苡雅，舉行線上分享會，戲外
相識十餘年的温貞菱與黃遠首度合作，飾演客家與斯卡羅的混血姐弟「蝶妹」與「阿杰」
，「羅妹號事件」發生時，蝶妹18歲，阿杰16歲，兩人在戲裡都是「降齡」演出，視覺外
型卻毫無違和感，事實上，黃遠還比温貞菱大一歲。年紀最小的排灣族演員程苡雅，現年
15歲，在拍攝時她才國小畢業只有13歲，超齡詮釋斯卡羅大股頭卓杞篤的16歲女兒「烏米
娜」，第一次演戲的她頗有大將之風，是最亮眼的新人。

温貞菱在劇中因混血的身份，通曉排灣族語、英語、客家話及閩南話，從而協助抵臺的美
國領事李仙得（法比歐飾）進行事件的相關調查。大量的排灣族語台詞讓她倍感壓力，坦
言一開始不知道自己在講什麼，人格很分裂。「其實已經花滿多的時間在把族語唸到熟，
可是實際到現場會發現，就是妳背得非常非常熟，到現場在情緒轉換的時候，還是會不小
心，有點跑掉。」她認為每種語言都有不同的語調與語感，並且要詮釋出那個年代與現代
的差距，才是最大的挑戰。曹瑞原導演表示：「這個角色在劇本上，對於導演和編劇也是
最大的挑戰，角色得不斷地在英語與族語兩邊翻譯，但是一樣的對話一直重複地說，觀眾
是會睡著的，所以在編劇技巧上，下了很大的功夫，怎麼讓蝶妹在關鍵的時刻做出適當的
翻譯，她不只是背台詞，還要聽得懂對方的台詞，語言在這部戲真的是一大挑戰。」

現實生活中擁有一半排灣族血統的黃遠表示，由於到媽媽這一代就很少使用族語，這次為
了戲也是從頭開始學習。整部戲他要會講閩南話、排灣族語跟客家語，花了很多時間去理
解這些語言，「對我而言，難的是情緒，要如何把那個年代感受透過語言表達出來，這是
最難的部分。」除了語言要克服，黃遠飾演的阿杰本來是跟著客家血統父親生活，後面又
需銜接排灣族的生活，「我覺得除了角色心理層面以外，阿杰的心情轉換也是非常困難的
。」曹瑞原導演補充：「黃遠的角色轉折是從一個懦弱退縮的弟弟，到最後變成卓杞篤身
邊很重要的傳承者，他要去設定這個轉折，要駕馭得好，要讓觀眾信服就是他。我想他很
投入，所有演員都還沒到屏東的時候，他就已經先住下來了。」殺青後黃遠也愛上屏東這
塊土地，他表示已經在當地定居兩年，有工作時才會台北屏東兩邊往返。

為了更貼近角色的身份，温貞菱表示：「在片場的休息時間，都盡量站著不坐，而且故意
駝背，長達半年身體都是拱著的，也會在隨身的竹簍裡塞石頭，真實去感受那個重量。」
黃遠則在開拍前努力減脂，瘦了7、8公斤，以符合角色的樣貌姿態，笑稱這是出道以來「
最瘦的角色」，重視飲食的他，除了原本就不碰澱粉，主要只吃高蛋白與低碳水化合物來
維持體態，「那對演員來說不是減肥，就是變到那個狀態，拍戲時冰箱裡只有蔬菜、雞胸
肉。」

演員群中年紀最小的程苡雅，也被導演要求調整身型，希望她再瘦一點以符合角色，她笑
說：「可是我真的減不下來，因為大家都會買零食糖果給我吃。」温貞菱私下跟黃遠也會
偷偷餵食程苡雅，「一起約讀本的時候，我跟黃遠會煮火鍋給她吃，一邊餵食一邊督促她
背好族語台詞。」

曹瑞原導演透露選角過程，他曾說過「全憑直覺」，「蝶妹」是有史以來最困難的角色，
如何從一個西方人身邊的翻譯嚮導，慢慢變成了促成雙方簽成條約的關鍵，他非常感謝温
貞菱願意接下這個挑戰，也相當肯定她的語言天份。黃遠是滿早就想到的「阿杰」人選，
曹瑞原導演認為他的五官深邃，能抓住觀眾目光，見面聊天後才得知他的媽媽就是排灣族
人。

程苡雅則是在泰武鄉公所舉辦的「族語朗讀比賽」被曹瑞原導演一眼相中，當天導演為了
再次去邀約說服查馬克老師參與演出卓杞篤一角，意外在參賽席中看到一個非常漂亮的小
女孩，正符合他心中「烏米娜」的樣子，趕緊請工作人員留下聯繫方式。在這之前曹瑞原
導演已經看過近千人，都沒有找到適合的烏米娜，拿到她媽媽的電話後，出動了大批人馬
登門拜訪，結果她的爸爸、奶奶也都在家，「我們好像詐騙集團，一走進去他們全家還有
點不知所措，工作人員就趕緊解釋導演是誰，要找苡雅演戲，我就看到苡雅立刻打開手機
google，你是他喔？你真的是導演喔？」曹瑞原笑著說。

程苡雅表示，爸媽原本不答應讓她演，可是自己的個性非常樂於嘗試新事物，最後跟爸媽
約定好一定不會耽誤課業，劇組也配合她只在課餘時間拍攝。因為完全沒有演戲經驗，加
上還要學習熟背族語，她坦言壓力很大，「晚上都是抱著劇本睡著，一起來就是背台詞、
轉換情緒、抓動作，過程中雖然累，但我很開心能和大家並肩作戰。」温貞菱也透露，採
訪前幾天收到她的簡訊說很緊張，先幫她擬好問題練習問與答。温貞菱與黃遠很疼愛照顧
這個小妹妹，更不藏私指導她演戲的技巧。黃遠笑稱：「在我部落裡面，這個年紀的，差
不多是姪女，她們都要叫我舅舅了。」

聊到印象最困難的一場戲，程苡雅說：「有一場作勢要打黃遠的戲，除了動作，還要講很
多台詞，NG了好多次才完成。」被問到要怎麼壓制黃遠，程苡雅不作他想：「就壓啊！」
導演曹瑞原滿意地說：「她雖然年紀小，但常常一站出來就架勢十足，渾然散發一股能量
鎮住全場，很有表演的天賦。」

《斯卡羅》故事取材自真實歷史，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端琅(王喬
)地區發生船難，船員因誤闖排灣族領地遭馘首，造成「羅妹號事件」，引發美國出兵攻
打臺灣，清廷亦派出五百大軍南下，各種外來勢力對在地原住民部落、平埔聚落及移墾的
閩、客庄人帶來衝突與震盪，並讓臺灣躍上國際舞台；最後由美國駐廈門領事李仙得與斯
卡羅大股頭卓杞篤（Tokitok）正式簽訂「南岬之盟」書面協議後，始告落幕。本劇將這
段發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」以及之後在國際間帶來的影響與衝擊，呈現於觀
眾面前。演員卡司集結吳慷仁、温貞菱、查馬克．法拉屋樂、雷斌．金碌兒、法比歐、黃
健瑋、周厚安、黃遠、雷洪、夏靖庭、余竺儒、張瑋帆、程苡雅、郭芷芸等人參與演出。

《斯卡羅》將於8月14日起，每週六晚間9點至11點在公視首播，每週連播2集，全劇共12
集。8月14日起在公視+、LINE TV每週六晚間10點播出；8月15日起Netflix（台灣）、
myVideo每週日晚間6點一次上架兩集；8月22日起中華電信MOD、Hami video每週日晚間6
點一次上架兩集，敬請鎖定。




金鐘影帝吳慷仁、雷洪及夏靖庭在《斯卡羅》拼搏 黃健瑋狂增肥
排灣族雷斌・金碌兒、程苡雅嶄露頭角

2021/08/10/公視官網/最新消息/臺北訊
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/article/4722

公視重磅推出史詩旗艦戲劇《斯卡羅》（SEQALU：Formosa 1867），將於8月14日首播，
由曹瑞原執導，耗時3年籌備，斥資2.02億元製作12集，內容改編自陳耀昌小說《傀儡花
》，劇情以1867年發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」為背景，故事交織歷史人物和虛
構角色。曹瑞原導演透過影視改編的呈現，帶領觀眾重新認識這段屬於台灣的關鍵歷史，
並學習尊重多元族群的文化，「台灣早期的歷史就像是面貌模糊的母親，也像是散落破碎
的拼圖，希望《斯卡羅》能成為拼圖中的其中一小片，期許未來可以慢慢拼出我們共同的
『母親』、也就是一直孕育著我們的這片土地的完整容顏，一起來感受這片美麗島嶼上動
人的生命故事與靈魂」，曹瑞原如是說。

《斯卡羅》導演曹瑞原今（10）日帶領雷斌・金碌兒、吳慷仁、温貞菱、法比歐、黃健瑋
、雷洪、夏靖庭、周厚安、黃遠、程苡雅、張瑋帆、余竺儒等主演，出席全球首映線上記
者會。公廣集團董事長陳郁秀表示：「我之所以一直在不同的位置堅持孕育台灣的創作能
力，是因為我心中有兩個願望，一是希望所有台灣人能夠了解自己的歷史，尋到自己的根
，能夠找到自我；二是希望台灣豐厚的文化內涵能夠影視化，讓全世界看到台灣的精彩，
建設台灣的品牌，凸顯台灣在世界版圖的地位。《斯卡羅》由2014年的發想、執行、爭取
經費、選材、跟團隊的合作到今天，我算一算總共七個年頭，七年不是一個短的時間，能
夠堅持是因為所有參與的人都有『信念』，我們知道我們在做什麼，非常有自信地大家手
牽手往前走才走到今天，所以我今天非常感動，謝謝所有參與的人，因為這不是一件容易
的事，更希望大河劇能夠持續拍下去。特別感謝文化部及所有投資者的大力支持，共同成
就這項艱難的使命，這是台灣戲劇一個新的里程碑，期盼《斯卡羅》能讓國際看見台灣影
視的實力。」

副總統賴清德應邀出席表示：「我以行動參與支持台灣影視，感謝大家共襄盛舉，最最要
感謝曹導用使命感的精神去拍攝，讓大家得以一窺154年前台灣的歷史。這是台灣電視史
上難得一見的巨作，大河劇讓我們更加尊重歷史，在這塊土地上大家共同生活，我要鼓勵
國人一起來追劇，追完奧運追斯卡羅。今日的參與也給我啟發，台灣的故事要自己講，自
此匱乏，住在屏東沿岸的閩客、平埔族，一察覺海邊發生船難就是去搶奪。或許從現在的
眼光看會覺得怎麼那麼粗野，而我看到的反而是生活的艱難、生存的挑戰。」


圖說：法比歐（中）飾演法裔美國領事李仙得，要求黃健瑋（右一）飾演的台灣鎮總兵
劉明燈一同前往琅嶠調查。左一為周厚安、左二為温貞菱（《斯卡羅》劇照，公視提供）

「面對這個題材，最後的呈現依然需要透過演員。」

時代劇需要適度地運用想像，才能再現當時的社會生活面貌。人物間的情感刻劃更是需要
一定程度的琢磨，如何引導演員和自身生命經驗做連結，是時代劇的一大課題。導演提到
:「面對這個題材，最後的呈現依然需要透過演員。我的工作是在拍攝前和每個演員充分
地針對角色去溝通，移除他們生活於現代帶有的痕跡。透過演員的功力，用不同於現在生
活的觀點，呈現出當時的生活原貌。一旦把整個現場的氛圍考慮進來，所有的演員自然能
慢慢地進入那個角色中。」

圖說：風祭司為部落勇士祈福祝禱（《斯卡羅》劇照，公視提供）

「我很注重演員間的化學反應。」

《斯卡羅》中各個族群都有著不同性格，更有著對自身文化的使命感。關於選角，導演表
示：「我很注重演員間的化學反應。像社寮頭人吳慷仁、柴城頭人雷洪、保力客庄頭人夏
靖庭，三人放在一起，觀眾自然也能從他們的外型做聯想。吳慷仁的角色屬於較為弱小的
平埔族，需要拋下過去明星的光環，重新進入到一個為了求生的小人物。雷洪則因為當時
柴城較富裕，角色設定上不是做苦工的人，塑造成比較富裕的狀態。夏靖庭身為客家人，
非常的苦幹實幹，展現出和自然搏鬥的那種滄桑無力感以及歲月所烙印的痕跡。」

圖說：温貞菱（左）、黃遠演姊弟，劇中擁有客家與原住民的混血血統，在身分認同上
感到困惑（《斯卡羅》劇照，公視提供）

圖說：查馬克．法拉屋樂（右一）飾演斯卡羅大股頭「卓杞篤」，
與雷斌．金碌兒（左二）飾演的二股頭「伊沙」有多場精采對峙戲
（《斯卡羅》劇照，公視提供）


「我們無法控制大自然的變遷和變化，我們該更謙卑、更敬虔地去了解。」

長達三年的籌備，曹瑞原導演分享《斯卡羅》為他帶來的啟發：「我們無法控制大自然的
變遷和變化，我們該更謙卑、更敬虔地去了解。我覺得我們都把人想得太偉大了，事實上
人是脆弱又渺小的，許多時候我們無能為力。
「每當原住民要展開一個任務的時候，他會向祖靈祈求。那是一種對大自然的敬畏，對靈
、山林、土地的敬虔，更是我們這一個世代所需要學習的課題。
「拍攝的整個過程都非常令我感動，好比說在山林裡頭見到野生的動物，像是陸蟹為了生
存，努力適應環境的變遷。這一切都讓我看到生命的韌性，以及人性最美之處。更深刻地
理解到我們不應該對人有任何的分別，每個人都有一個很高貴的靈魂在他的內在裡頭。」


「讓每個人都更謙卑，對生命都更尊敬、更珍惜，那才是最大的收穫。」

最初和工作人員勘景時，導演說到：「 這次會是一個很特別的旅程。這個旅程不是我們
要把片子拍得多成功，很多東西是我們不可控制的，只要能盡力就好。但我確信的是，這
會為你們的未來帶來很大的啟發，你會體會到這和功成名就、物質追求之類的嚮往有所不
同。它會衝擊你內在的靈性，有一個更深刻的啟發。對我而言，這比一部作品的成功更為
重要，讓每個人都更謙卑，對生命都更尊敬、更珍惜，那才是最大的收穫。」


「我最期待的是我們回到自己的專業，讓台灣往前走，那才是最珍貴的。」

一路走來近四十年，導演一直與台灣的影視產業共同成長，並致力於將台灣的影視走出現
階段的格局。導演回應：「我愛台灣！我太愛太愛這個土地，一路以來堅持下去的原因就
是如此的單純。我想台灣是一個很特別的地方，我的經驗是，在全世界各地，你看不到這
樣一個地方。大家都回到自己最專
業的角色，去讓台灣可以變得更好。我最期待的是我們回到自己的專業，讓台灣往前走，
那才是最珍貴的。」


「誠品是非常重要文化的重心，我們不能沒有誠品。」

此次非常榮幸邀請到導演，也請導演分享誠品對於他的意義：「誠品是非常重要文化的重
心，我們不能沒有誠品。我知道在環境的變遷下，要堅持是辛苦的。誠品一直以來深耕台
灣文化，讓年輕人不和文化脫節，扮演著很重要很重要的角色。希望誠品可以一直堅持下
去，一個地方的文化其實是比什麼都更有價值！」

=====

迷誠品Podcast EP95：一段被遺忘的台灣生命故事談《斯卡羅》
來賓：曹瑞原（導演）、法比歐（演員）
https://link.chtbl.com/zAw44Uxr

隨著以羅妹號事件改編的影集《斯卡羅》開播，不僅探索台灣歷史與原住民文化的聲量熱
鬧起來，連帶的由日本時代鳥居龍藏、伊能嘉矩、森丑之助這幾位日本人類學者的台灣文
化調查書籍也紛紛再版。本集節目邀請公共電視影集《斯卡羅》的曹瑞原導演、飾演美國
領事李仙得的法比歐，與聽眾分享，如何透過這部重量級作品，將150多年前的台灣與此
刻連結。
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2021/08/11/拍手/拍手快訊


公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》特映佳評如潮！8/14全台首播
2021/07/18/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/07/18/news_seqalu0717


最亮眼新人！《斯卡羅》導演曹瑞原一眼相中排灣族女孩程苡雅
2021/07/29/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/07/29/news_SEQALU_casting


公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》全球首映，開啟台劇全新篇章
2021/08/11/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/08/11/news_SEQALU0810


《斯卡羅》刷新公視開台21年首播收視紀錄！彩蛋連發，吳朋奉、蕭淑慎客串
2021/08/16/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/08/16/news_seqalu0816


《斯卡羅》口碑持續沸騰！吳慷仁、法比歐對戲火藥味十足
2021/08/20/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/08/20/news_seqalu0820


《斯卡羅》口碑聲勢看漲，温貞菱、法比歐、黃健瑋、周厚安收工「穿越」逛超商
2021/08/29/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/08/29/seqalu_0829


雙金影后梅芳客串《斯卡羅》，犀利演出震懾全場
2021/09/03/拍手/拍手快訊
https://www.clappins.com/2021/09/03/news_seqalu0903


如何重現154年前的福爾摩沙？《斯卡羅》團隊成員從沒想過「放棄」
2021/09/04/拍手/拍手名人
https://www.clappins.com/2021/09/04/seqaluformosa1867_1


專訪演員法比歐：總花三倍的時間準備劇本，沒關係，我慢慢學
2021/09/10/拍手/拍手名人
https://www.clappins.com/2021/09/10/FabioGrangeon





幕後｜《斯卡羅》費時耗日的服裝設計：重建與破壞下的超級質感

2021/08/26/劇夠/撰文：張毓茹/責任編輯：朱予安
原文網址附有多張照片，請入內瀏覽：https://dramago.ptsplus.tv/?p=3959

「很難想像154年前的台灣會是什麼模樣？真的需要大量的研究和考察…」回想起初次接
觸到《斯卡羅》故事的服裝指導姚君說，難度真的很高。《斯卡羅》歷史背景複雜，登場
族群包括南排灣、閩南、客家、平埔族、清軍、西方勢力等，為了完整重現1867年的時代
面貌，姚君坦言，光是前置跟導演曹瑞原的溝通及討論，就花費超過一個月以上的時間。
她還記得曹導經常掛在嘴巴的，就是一定要做到所有服裝的細節都非常寫實，為了展現每
個角色造型的真實感，她自己也扎扎實實地上了一堂東西方服裝史的課。

黑白圖檔還原色彩 模擬布料特色與細節

原住民服裝的執行上有較多困難的蒐證和考據，除了大量參考國內外的文史資料，姚君也
拜訪部落長老，透過口述歷史及珍藏下來的服裝配件，可以有脈絡遵循並看到154年前的
氛圍。姚君說，歷史圖檔都是黑白的，所以她必須以史實為基礎，去模擬相近的布料特色
，再去推敲適合當時的色彩色調。

她參考自然植物染的技術，採購粗棉布、苧麻感的布，運用不同深淺和材質相近的布料製
作，完成後要再去破壞原來的飽和彩度和明度，用專業的洗滌方式做多次特殊處理，最後
加上手工加強做舊和破壞磨損布料細節的部分，不只還原符合時代歷史的色彩質感，也貼
近當時的生活水準。

但即使做了萬全準備，意外事件還是發生。姚君說，《斯卡羅》第一次定裝的前幾天，拿
回蝶妹洗滌後的族服時，服裝顏色因經過酵素砂洗，由原來的藍色蛻變成漂亮的湖水綠，
雖然曹導開玩笑說這顏色也挺好看的，但姚君堅持排灣族服裝有既定顏色，完成初步定裝
後，她更換布料重新製作，前導預告中蝶妹的族服是千鈞一髮下緊急趕工出來的成果。

歷史原型結合演員特質 呈現獨特角色形象

透過田調後的角色有基本歷史原型，姚君利用演員本身特質，去塑造獨特的角色形象，例
如必麒麟來自英國，他本人有一張1869年穿著蘇格蘭短裙的照片，他的個性豪邁不拘且充
滿野味，是一個遊走於各族群之間的角色，因此姚君希望演員周厚安能夠蓄起長髮、也穿
短裙，獨特的英式風格果然符合預期中的理想。

李仙得也是真實的歷史人物，姚君並不想將演員法比歐變成李仙得的樣子，而是創造出屬
於法比歐的李仙得，她首先打破法比歐帥氣的優雅氣質，希望他留起落腮鬍，但也想強調
十九世紀西方男子剛強挺拔的氣概，高聳禮帽搭配筆挺西裝是服裝特色，法比歐詮釋的李
仙得有自己的模樣，但依舊符合西方文化的歷史背景。

曹導最愛再製甲冑 族服刺繡費時耗日

姚君說，她印象最深刻的是清朝總兵劉明燈出征甲冑的服裝，她透過典藏博物館找到參考
資料，但因無法租借必須重新製作，一度擔心師傅對於盔甲製作的為難，還好師傅有些經
驗 ，一片一片電繡出盔甲上面的刺繡，包括護肩、前後身片、護腋、前後襠等都是滿滿
的蟒文，有些地方還要釘滿銀色鉚釘，但完成後真的特別感動，沒想到自己可以製作出這
樣的戲服。曹導覺得只要有合適場景，就會希望總兵穿著甲冑展現清朝勢力，而飾演劉明
燈的黃健瑋穿上後也自覺非常威武，效果十足。

至於原住民服裝更不用說有多困難，排灣族社會結構階級分層明確，衣飾文化裡面的刺繡
藝術象徵權力，但實際涵義卻不好理解，姚君感謝南排灣設計師的協助，近25套的族服刺
繡和製作花了將近三、四個月時間，是一個比較大的工程。

此外，飄洋過海來的美軍制服更是一難關，姚君説，她是特地透過美國朋友從好萊塢戲服
公司租借回來，再去還原版型和服裝質地細節後模擬製作，軍裝釦子、肩章，這些都是耗
時又費工，即使美國內戰後的歷史資料保持很完整，仍然需要謹慎呈現，馬虎不得。

最難的年代呈現 最真的台灣歷史

訪談過程中，雖然姚君輕描淡寫了《斯卡羅》服裝造型執行上的困難，但她也笑著承認，
如果還要再經歷一次，有可能還是會害怕，「雖然這麼說對導演有點抱歉，但也還好很多
因素造成製作期延遲，讓服裝製作上有更寬裕時間做更好的準備和調整。」姚君説這應該
算是她製作時程上的一個小確幸吧！

對姚君而言，《斯卡羅》就像很多部短片融合在一起，加總後就是《斯卡羅》的世界了，
服裝創作過程她經歷不同族群和年代，對《斯卡羅》創作有一種期待和使命感，也許之後
不容易再有類似的年代題材，但她希望能借助戲劇裡面好的服裝造型表現，帶領觀眾回到
154年前的台灣，去了解台灣歷史脈絡，也對台灣戲劇有更好的關注。


時代劇的正確打開方式｜《斯卡羅》沒你想像的那麼偉大，但它終究不只是一個歷史故事

2021/08/26/劇夠/撰文：鄭淳予/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4094

「其實我們知道台灣很美麗，但我們看到的都是現代的台灣，一直前進、一直跟世界同步
的台灣。」從《孤戀花》所刻畫的日治時代，到《一把青》當中的民國時期，在曹瑞原導
演的作品中，時代背景一向是最鮮明的標記，這回，他把故事背景瞄準清領時期的台灣，
帶領觀眾回望腳下這片土地，原初的樣貌。

以陳耀昌醫師的原著小說《傀儡花》為本，曹導初次拜讀就大為震撼：「我真的很感激，
他用他的文字，和對這個地方的愛，把那段歷史呈現出來，裡頭甚至記錄了當時的飲食、
宗教信仰，很多細節都寫了！」然而，要用影像說故事，時代背景只是第一步。

原住民作為主要觀點　互為經緯的三條人物線

「戲劇能帶給人的感動還是在於人物和故事！」曹導說得斬釘截鐵，在他的版本中，他特
別用情在三條人物線上。「第一，就是蝶妹和李仙得，這可以是個很動人的愛情故事，不
是纏綿悱惻的那種，是更超脫、更昇華的。」據說，這條線拍到最後，連演員都納悶：「
兩個角色連擁抱都沒有，怎麼談感情？」面對這樣的質疑，曹導給出意味深長的笑容：「
你們看下去就知道了。」

第二條線，是蝶妹與弟弟阿杰，兩人捲入事件後，被迫分道揚鑣，原本感情要好的兩人因
而產生不同的身份認同；到最後，化解這衝突，並且讓整起事件平息落幕的關鍵人物，就
是他們的舅舅，斯卡羅族群的大股頭卓杞篤，而他也是故事的第三條線。

以人為點，以情為線，羅織成導演心中的整起「羅妹號事件」。不過，曹導透露，劇本最
初還是卡關近半年。「我跟編劇黃世鳴說，我們缺乏一個觀點，這故事裡頭應該要有一個
靈魂的主人，藉由他的視野去把一切融合，那我希望這個靈魂是原住民。」

於是，載著原住民、平埔族、漢人、客家人等眾多角色的故事大船才真正定錨，否則，這
套故事只會成為套上角色名稱的維基百科條目。

捉大放小的時代劇製作原則　與觀眾共同建立廣闊視野

對《斯卡羅》來說「歷史」是構成此般時代劇的重要元素，它既是角色背後的背景，也是
創作者的初心，但回歸戲劇本位，當「歷史感」與「戲劇性」難以兼顧時，曹導也有自己
的原則。「我跟編劇講過，就是捉大放小。大的事件不可能更動，小細節就是我們可以去
推演、延伸的地方。」

舉例來說，服裝組考究到的照片中，只見盛裝筆挺的古人，「當時拍照對他們來說是大事
，當然是一身華服，但他們怎麼可能這樣下田工作？」為求戲劇中的生活感，服裝組自然
得從考究來的「史實」之外延伸想像。

觸及歷史題材的另一個難處，就是「真實」程度的拿捏。曹導回歸自己最開始的態度：「
我常跟團隊講，一部《斯卡羅》沒有那麼偉大，可以把整個歷史的真相給呈現出來。影視
產業有個很大的力量跟價值，就是當你拍的戲好看，刺激觀眾討論和回饋，甚至有歷史學
家提出論述，所有人共同建立更廣的視野，那才是最後的價值。」

透過歷史劇找尋身分的獨特　台灣不能只有珍珠奶茶

回到2017年，公視董事長陳郁秀宣布要將《傀儡花》改編為戲劇時，就以日本大河劇作為
目標。歷史劇對一個國家的影視產業向來具有指標意義，卻也可能成為創作上的框架；對
此，曹導倒是沒有太大包袱，「陳董事長的起心動念也很重要，但對我來說，那只是一個
解釋符號。」

他表示，影視產業因網路平台的普及而走向全球化競爭，《冰與火之歌》或《王冠》等劇
集，都是面對世界市場的大敘事佳作。「如果我們只是埋頭做我們的『歷史』，只有我們
自己（的觀眾）在島上high，政府花了那麼多錢，大家high完就沒了，那何必呢？」

他繼續說道：「但也因為全球化，台灣必須拍更多的歷史劇，因為歷史劇是一個地方的
identity（認同），如果台灣今天讓人家知道的只有珍珠奶茶，那我們跟新加坡、香港，
甚至中國的任何城市沒有兩樣。」全球化競爭固然讓創作者有些憂慮，但也衍生出不少機
會。就好比韓國影視產業快速發展的幾年間，像是《大長今》等大量的歷史劇架構起世界
對於韓國的認識。

「少了歷史的厚度，你就沒有了身份，你的面目是模糊的，更不會有你的獨特性。我並不
是只想拍出一個歷史故事，那對台灣的明天沒有幫助」曹瑞原說著。



幕後｜《斯卡羅》與天候搏鬥的美術團隊：不只蓋府城還要建造攔沙壩

2021/08/26/劇夠/撰文：劉佳玲/圖：許英光提供/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4077

沒有明星光環，更少了許多台前的掌聲，但美術設計擔綱的卻往往是戲劇最重要的底氣，
他們搭建了場景，設定了擺設，營造了戲劇的時代氛圍，像個黑洞，把所有工作人員，吸
了進去，開始有了各種角色，大家也就站定了位，，於是，戲就可以開鑼了。

美術總監，許英光，大家都尊稱他為「許哥」，入行30年，從道具助理做起，更是導演曹
瑞原的御用美術設計，一起打造了《孽子》、《孤戀花》、《一把青》等電視劇作品，電
視劇《斯卡羅》依然是他肩負起這項艱困的任務。即使身經百戰的他，還是驚嘆說：「我
覺得《斯卡羅》是我目前接過最艱難的戲劇。」

破天荒搭建百間房 蓄水成湖重現碼頭場景

《斯卡羅》的美術團隊除了研讀原著小說外，更在臺南成功大學的專家學者協助下，收集
資料、田野調查，考究百年前在大清帝國統治下台灣的政治環境、斯卡羅的原民歷史，甚
至要描繪出當時在琅地區的漢人、客家人的生活型態；同時，所有耕作器具、刀槍武
器、竹筏等，都必須仿製再造，細節絲毫不能馬虎含混。

需要搭建的場景，有當時台南的安平府城、漢人居住地柴城，主要從事貿易活動的社寮，
客家聚落保力，以及斯卡羅部落龍鑾，每一個場景，都是艱困的任務。尤其深入山林中的
斯卡羅部落，根本不在登山的路徑上，需要自己開路，扛著房屋的建材、器具，克服種種
地形上的困難，才搭建完成。

許英光說，在這部戲中，他搭建超過100間以上的房子，有府城裡的白磚紅瓦屋，還有茅
草為頂的房屋聚落，但蓋房子的難度尚不及為了重現社寮的碼頭，他還必須號召大型機具
，建造攔砂壩，阻斷出海口的溪流，蓄水成湖，營造出碼頭的景致。

「我們是在夏天勘景搭建，中間遇到兩個颱風，水流湍急，湖就不見，只好重蓋；蓋好了
，到了冬天又遇到東北季風，又把攔砂壩沖掉了，所以，每到拍攝的前一天，我就必須去
重修或是維護，真的非常的辛苦。」劇中社寮是牽引各個族群利益的關鍵地，戲劇的背後
卻是要拼命對抗天候的變化，隨時應變，成了最折騰的拍攝場景，讓工作吃足苦頭。

此外，劇中當總兵大人劉明燈與美國領事李仙得南下調查船難始末時，清兵駐紮的營地帳
篷，在南台灣一日數變忽晴忽雨的天氣中，經常遭到摧殘，也讓許英光傷透腦筋。螢幕中
看似無關緊要的裝設，在美術眼中都是不能有些許破壞的至寶，缺了一角，都是非同小可
。

融合真實與虛擬 美術與動畫的聯手出擊

在台南市政府的協助之下，1994年停產後閒置24年的鹽水區岸內糖廠改建成了影視園區，
劇組在園區內就搭建了劇中的臺灣府城和漢人聚落。

走進歷史的光廊中，重現歷史，實體的場景是底，加上動畫特效的助攻，每個場景更加的
生動鮮活。許英光說：「每次的勘景，動畫師都會一起到場，我必須跟他密切的討論，我
的房子可以蓋幾間？界線在哪裡？電線桿可否擋掉？如果不行，就靠動畫去做，透過動畫
讓場面倍數擴大。」於是，當年府城的街廓榮景，門庭繁華，就躍入眼簾了。

看過台灣戲劇的起落，也到過中國，見識到預算充裕，可以大手大腳發揮的拍戲環境。許
英光說，就美術的位置，台灣缺乏資源整合，每部戲精心搭建的場景，拍完戲就拆了，無
法保留，就是浪費。他總想，若是可以跟政府或是企業合作，形成觀光產業，也能吸引更
多人才投入影視產業。希望這次《斯卡羅》的合作經驗，能夠為台灣戲劇建立起典範，資
源整合，累積更多的拍攝能量。

戲劇美術，是融合真實與虛構的藝術工作，讓故事有了舞台，讓角色人物穿越時空，盡情
演出。「把錢花在刀口上，做到精緻化，發揮最大的效益。」是許英光的工作理念。在台
灣，因為市場不夠大，預算從來沒有充裕過，很多戲劇的成功，背後都有一群精打細算，
同時能夠化腐朽為神奇的幕後職人，在有限的資源中，創造最大的效益，成就了每部戲的
精彩。


幕後｜《斯卡羅》萬能的視覺特效：做一隻水鹿要幾個步驟？

2021/08/26/劇夠/撰文：郭馨棻/圖：罡風創意映像提供/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4017

公視年度旗艦劇《斯卡羅》甫播出即引起觀眾強烈迴響，其中「如電影般的視覺特效」在
網路上更是得到高評價的盛讚。本文採訪《斯卡羅》視覺特效的幕後推手罡風創意映
像總監嚴振欽，帶大家一窺《斯卡羅》視覺特效的製作樣貌。

《斯卡羅》是導演曹瑞原與嚴振欽第三度合作的案子，雙方不僅已具備高度合作默契，嚴
振欽過去參與《賽德克‧巴萊》與《一把青》的特效經驗更成為本次製作《斯卡羅》的重
要養分。

特效場直接當導演，打造如假似真的完美表演

為造就電影級的畫面製作，視覺特效團隊從提案、現場拍攝到後製，全程參與。在提案階
段，視覺特效團隊與導演針對原著小説發想概念圖與場景，並衡量預算初步討論特效。撰
寫劇本時，視覺特效團隊會持續與導演和編劇一起溝通，構思畫面與執行方法。到了拍攝
現場，視覺特效團隊仍是每天報到，與導演一起盯著監看螢幕，不斷思考眼前畫面加上特
效的可行性，如有必要，現場就會調整畫面。嚴振欽表示，「視覺特效的工作，就是在每
一個步驟確認導演心目中的畫面可被執行。」

尤其是特效場景，視覺特效總監需要身兼導演，引導演員想像畫面加上特效的氛圍。《斯
卡羅》中蝶妹在森林裡讓蝴蝶停在指尖上的畫面就是如此，嚴振欽必須讓温貞菱想像後製
的蝴蝶會如何輕巧的停在指尖上、輕拍翅膀飛去的蝴蝶又要如何引領温貞菱的視線，過程
中仔細的説明，都是為了確認演員與特效能夠完美融合。

不説觀眾可能沒發現，除了蝴蝶之外，府城、柴城與軍營的場景、海船、水鹿等，均是視
覺特效巧手之下的成果。以《斯卡羅》為例，視覺特效主要的工作包含三大項。

生物類特效：「動態」是視覺突破關鍵

生物類特效如何擬真，總是視覺特效團隊最在意的環節，一隻鹿從森林中靜靜走出來的三
秒畫面，背後隱藏著層層工序。要從無到有創造出一隻鹿，視覺特效團隊必須研究當地的
鹿種，瞭解鹿的身形樣貌、皮毛與顏色，接著必須模擬出如實的動態效果，細調鹿的肌肉
運動與紋理，最後，為了讓特效創造的鹿能夠跟場景完美融合，特效團隊會將周圍場景調
整重建，加以合成，才能造就觀眾眼前真實的畫面。

不論是哪一種特效，嚴振欽認為最重要的功課在於考究。為了瞭解154年前的船隻設計，
劇組甚至找了船隻專家深入研究，透過網路資料、文獻、訪問，嘗試比對出最接近真實樣
貌的一艘船，以及船航行在海面上的海水模擬。對視覺特效團隊來説，每一個小細節都充
滿學問。

場景延伸與重建：打造史詩般的磅礡氣勢

在美術組搭建的實景之外，後製團隊能夠透過特效延伸場景，創造大場面的視覺震撼，例
如清軍的軍營，拍攝現場搭建的帳篷並不多，觀眾看到氣勢綿延的帳篷，即是使用特效延
伸的結果。

為求畫面壯闊，導演與視覺特效團隊也會討論重建場景，《斯卡羅》中一顆李仙得率隊出
府城的全景鏡頭，導演捨棄了實拍畫面，決定以全CG的方式重建場景，並後製走動的李仙
得與軍隊，運用CG技術達到實拍做不到的畫面。

畫面細修：膚色五趾鞋是後製神器

特效不僅要做到放大，也要顧全細節，後製工作包含將所有畫面細修，修掉電線桿與現代
高樓的穿幫，以及細修城門與古代建築物材質，藉此描繪出1867年的台灣。嚴振欽笑著分
享到，拍攝期間其實天氣很不穩定，為了讓畫面氛圍一致，視覺特效團隊甚至修遍所有畫
面上的天空。

過去參與《賽德克‧巴萊》，讓嚴振欽在製作《斯卡羅》時更有實戰經驗。《賽德克‧巴
萊》與《斯卡羅》均有原住民勇士赤腳奔跑的場景，為了保護演員的腳，演員在拍攝現場
其實有穿鞋子，得靠後製再將鞋子修掉。當時《賽德克‧巴萊》的演員著涼鞋上陣，明顯
穿幫的涼鞋讓特效團隊花了很多時間將穿著涼鞋的腳修成赤腳。有了這個有趣的前車之鑑
，斯卡羅族人在礁石上奔跑的場景，立刻改成穿膚色的五趾鞋，雖然還是需要後製，但和
涼鞋相比，膚色五趾鞋大大提升了後製效率。

視覺魔術可以是萬能，這些特效台灣都能做到！

近年隨著影視科技的進步以及動畫人才的培育，台灣的視覺特效團隊已深受許多導演的青
睞，能夠一起創造更大膽多元的作品。嚴振欽對視覺特效技術非常有信心，他認為在時間
與預算允許之下，視覺特效擁有萬能的力量。

視覺特效是一門不斷往前看的工作，製作一開始，嚴振欽給自己的目標就是要做得比《賽
德克‧巴萊》、《一把青》更好，而在《斯卡羅》完成之後，他又帶著更豐碩的實務成果
繼續向前，嚴振欽與他的團隊有信心，萬能的視覺特效，接下來還會持續帶給大家更多更
棒的作品。



幕後｜《斯卡羅》導演曹瑞原：要懂得等候，哪怕這次只給你十秒天光

2021/08/26/劇夠/撰文：鄭淳予/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=3884

「其實我決定拍每個案子前，都會有個觸動，只要那觸動夠強烈，我就會想去把它完成。
」回想起上一部作品《一把青》，導演曹瑞原的口吻還是深情款款。

「那是經過浪濤沖刷的世代，裡頭的人一個一個凋零…一九四九那樣的大時代，沒有人去
把整個架構呈現出來，所以，我的起心動念就是想把它留下來。」同樣的概念，把他帶到
了《斯卡羅》，他一本初衷笑道：「因為我很想看到Formosa！」

曹導自比像一艘船的掌舵者，這次的終點，一樣是要帶領劇組穿越回那段已逝去的時空。
正式啟航前，劇本是最重要的航線圖，他與編劇黃世鳴足足琢磨了一年半，「甚至到開拍
時，劇本都還沒完全完成。」曹導語帶歉然，監製事後補充，儘管開拍時最後一集劇本尚
未完成，但演員有先拿到近萬字的分場大綱，有七、八頁A4的篇幅。

這位演員的「語言」能力超級驚人

然而比起劇本，讓曹導最沒把握的，是語言。「劇組裡沒有幾個人能把排灣族語講好。」
唯有飾演大股頭「卓杞篤」的查馬克・法拉屋樂，因為平素致力於傳承排灣族文化，才能
把台詞說得流暢又有感情。

「語言如果沒辦法流暢，一定會影響表演，整個片子大概就垮了。」曹導固然擔心，卻也
難以對每位演員訂下劃一標準。「這其實是演員要給自己的壓力。我可以理解你在很短的
時間內要完成，一定會有些問題，可是你終究還是得投入，到最後是要由你來承受這一切
。」

褪下光環從地獄爬上來的這些人

在曹導決定邀請温貞菱飾演女主角時，他就把話說得直白：「妳如果不能挑戰，就跟我說
No，妳如果要挑戰，那接下來沒有我的事，是妳的事（笑）。」不等我消化他這帶點寒意
的笑容，曹導正色後繼續放狠話：「妳不能因為這個角色很大、這個戲很重要就來接，妳
要知道後面必須承擔的責任很大，不能把它當成一般的戲決定（出演）。」


換句話說，能在《斯卡羅》亮相的演員，都是從地獄爬上來的。曹導說：「有些演員在現
場對族語還是不熟，就要一直重來，讓整個進度變慢，效率很低，但我們還是堅持，演員
也不放棄，大家就以拍到最理想的狀態往下走。」

一天僅能拍上十秒的奇蹟

整個劇組追求完美固然磨人，但都比不上天公不作美更煎熬。《斯卡羅》全劇有百分之九
十必須在戶外拍攝，十足仰賴天光，毫無控制餘地。拿舊作相比，《一把青》一天能拍五
、六場戲，《斯卡羅》有時一天只能拍一場，每回開機都是奇蹟。

「當我們在拍有陽光的鏡頭時，突然間烏雲密佈，這時你只好等，等到烏雲中間有個破洞
飄過來，我就問燈光師，那個洞可以讓我有多少時間拍？他回答，只有十秒。」回憶及此
，曹導無奈一笑：「也就是只能拍一個鏡頭，還是得趕快搶拍啊！拍完再等下一個雲的破
洞。」快慢交錯的拍攝節奏讓全組兵荒馬亂，但事過境遷回首，曹導說得別具一番詩意。

開拍前一天，篤信基督教的曹導特別請牧師到現場禱告，豈料，隔天竟遇上白鹿颱風自屏
東縣滿州鄉登陸，對他們的拍攝地首當其衝。「牧師事後還很懊惱，覺得是自己法力不夠
。」說完，曹導自己也笑了。這不是最艱難的一天，他稱這只是老天給他的第一課「
它要告訴我，你要懂得等候。」

懂得等候　生命的力量就會帶你走過

「我們有過五點的通告，三、四點起床時卻是狂風暴雨，但梳化間已經有一、兩百人在化
妝準備，你不拍，一天的預算就燒掉，你拍，多少人會詛咒你？而且也可能拍不成。」

曹導心一橫，還是決定開拍。森林裡，所有人穿著塑膠雨衣淋雨乾等，上百人的劇組，連
坐的地方都沒有，直到七個小時後，雨過天晴，「結果？拍到太陽下山，我們那天還是拍
完啦！」

戲裡，他拍原住民與天地自然共處，戲外，他扎扎實實做了一回天地自然的信徒。「重點
是，你要相信，當你等候、當你安靜下來的時候，你要相信生命的力量是可以帶你走過，
不要擔心、不要不相信，你終究會完成。」曹導由衷說著。

現在，再有人問他：「《斯卡羅》之後想挑戰什麼？」曹導有個篤定的答案：「已經沒有
什麼可以讓我過不去了。」



在戲劇《斯卡羅》首播之前，如果板友們想事先瞭解斯卡羅族及其相關的歷史脈絡，
可以藉著墾丁圖書館的網路資源 書名《琅王喬十八社與斯卡羅族》的電子掃描檔案，
作者是劉還月，目前↓網頁有附 線上閱覽
https://video.ktnp.gov.tw/kt/book_show.aspx?sid=1&cid=150

《LINE TV》上的《斯卡羅》第一集劇情簡介：改編自19世紀臺灣史實，1867年3月12日，
美籍商船「羅妹號」在臺灣恆春半島南端發生船難，登島求生時因誤闖原住民領地而遇害
。彼時，蝶妹18歲，因通曉多種語言，以翻譯的身分協助抵臺的美國領事李仙得進行相關
調查，並被迫捲入複雜的族群紛爭……。





2021/08/29(日) 14:00~16:00｜斯卡羅網路線上分享會：重現154年前的福爾摩沙
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/videos/449484979467774
與談人：
●吳慷仁：《斯卡羅》飾演社寮頭人「水仔」
●黃健瑋：《斯卡羅》飾演臺灣鎮總兵「劉明燈」
●許英光：《斯卡羅》美術總監
●　姚君：《斯卡羅》造型指導
●嚴振欽：《斯卡羅》視覺特效總監

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公視史詩旗艦戲劇《斯卡羅》耗時3年籌備，不論資金、田調、語言、天氣等種種困難，
我們秉持著拍攝初衷，透過大家的團結，歷經135天的艱辛拍攝，讓《斯卡羅》順利上映
，希望大家可以看見福爾摩沙的美麗，反思過去的選擇，展望未來。而演員始於初衷，踏
上表演之路，透過堅持拍攝《斯卡羅》，未來亦將會秉持著信念繼續走下去。

主題：拍攝《斯卡羅》的初衷
https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/6216972928343179
●時間：2021/09/04(六)，晚上19:30-21:00
與談人：
●温貞菱：《斯卡羅》飾演原客混血的少女「蝶妹」
●法比歐：《斯卡羅》飾演美國駐廈門領事「李仙得」　
●周厚安：《斯卡羅》飾演英國洋行經理「必麒麟」。
●程苡雅：《斯卡羅》飾演豬朥束社公主「烏米娜」
●張瑋帆：《斯卡羅》飾演大股頭繼承人「朱雷」
●余竺儒：《斯卡羅》飾演羅妹號事件引爆者「巴耶林」


焦點人物｜法比歐專訪：我永遠不會知道我是誰，因為我一直在改變
2021/09/14/劇夠/撰文、企劃、造型：朱予安/責任編輯：李羏
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4501

以談話綜藝節目出道的法比歐在許多人眼中是典型的「法國人」：浪漫、溫柔、幽默、廚
藝高超。然而卻很少人知道，身為「外國人」的身分對他來說卻像雙面刃，一面是大眾對
他的喜愛，一面卻又是無法拉近的距離感，「外國人」象徵的就是我與你的不同，將彼此
的界線劃分開來。就連「你是哪裡人？」這一句簡單的話語，聽起來都是一種評斷，沒有
人應該長什麼樣子、講什麼話就一定是哪裡人，法比歐笑著說：「我和《斯卡羅》裡的李
仙得一樣，都渴望被別人認同。」

台灣的自由會帶給人夢想

法比歐出身於南法，從小父親就告訴他旅遊是最好的學習，於是他旅行的第一站選擇了離
法國不遠的英國倫敦。「倫敦時期給了我很大的自信，因為我知道在那邊，你真的可以做
自己。」法比歐認為，倫敦街頭充滿著各種風格的人，你可以是穿著體面西裝大衣的雅痞
，也可以是帶著街頭叛逆感的嘻哈，在這裡沒有人會批評你是什麼樣的人，也沒有固定的
規則需要遵守。這樣的自由讓法比歐得以融入，也漸漸對他的自我認同價值觀產生了影響
。

年輕時候的法比歐也和許多人一樣，在周圍的環境影響下認為美國是夢想的所在，然而當
他到了台灣，感受到台灣人的熱情、良好的治安、舒適快意的生活方式，他才發現原來「
自由」的氛圍才是他實現夢想的養分。熱愛台灣的法比歐在這裡活出自己的精彩，也讓《
斯卡羅》導演曹瑞原對他印象深刻。首次演出台劇就碰到如此大製作的歷史架構，接觸到
了閩、客、漢、原等多樣化族群，法比歐說：「台灣有一種很特別的力量，會吸引很多外
國人，我認為去理解這樣的歷史很重要，因為歷史會讓你找到自己的身分，不管是你或我
都一樣。」

拒絕當乾淨的白馬王子

「你會接到這個角色就只因為你是外國人，或是因為你帥。」這是法比歐最沒辦法接受的
一句話。對法比歐來說，《斯卡羅》絕對不是演一個乾乾淨淨的白馬王子，他想靠他的實
力去證明自己的才華。回想拍攝之初，法比歐其實並不知道李仙得這個角色有多重要，到
了片場看見大規模的場景、演員、道具、美術，他才驚覺這份工作要滿足的不只有他的夢
，還有大家的夢。「我必須要演好，絕對不能讓大家失望。」

法比歐給了李仙得這個角色一個層次：他是一個如「岩石」般堅硬，無法窺探內心的男人
。「他自己去打南北戰爭，再到廈門，再來到台灣，他的冷酷是來自他的獨特，他想要設
定一個目標，他想要到達。」法比歐認為，李仙得的人生勇敢而且忠誠，即便他在美國得
到了很高的榮譽，他還是被認為是法國人，包括後來他來台灣做的一切，他找不到他的位
置，但他卻想做得更好。這部分恰巧也和法比歐一直以來得心路相呼應，即便被當成一個
外國人，他還是努力渴求這塊土地的認同，每一步都讓他從經驗中成長，變成更好的人。

只需要記得自己的樣子就好

從小就到處旅遊，到過不同的城市生活，為了彌補身高的不足，他鍛鍊身材，讓自己在模
特兒界穿衣服比別人更好看；為了演戲，他準備了自己的專用筆記本，滿滿寫下對角色還
有故事的萬字文。他持續努力，雖然終究在每個地方都成為「外國人」，但法比歐認為：
「人本來就不會知道自己是誰，因為我們一直在改變。」他不完全認為他是法國人，也不
覺得他是台灣人或哪裡人，因為對從小就在很多地方生長的法比歐來說，沒有疆界的「世
界公民」才是他認為人與人之間最好的樣子。

法比歐表示，台灣是一個熱情的地方，但或許因為他是外國人，有時候很多人在工作現場
會太客氣而和他保持一點距離，但他更期待的是大家可以來跟他打聲招呼，甚至聊聊天：
「因為這樣的交流、學習，會讓我們彼此都變成更好的人。」法比歐補充說，在世界公民
的概念下，每個地方都是有意義的，人在任何地方都可以真正做自己，不被語言、文化、
外表給區隔，每一個人都能繼續保有自己的特殊性，不需要定義自己到底是「誰」，只需
要記得自己的樣子就好。

《斯卡羅》對法比歐來說，是啟動很多事物的關鍵，幫助他有了很多轉念，同時也在李仙
得的影子中學會怎麼「adopt himself」。法比歐渴望改變，希望自己一直保持在一個動
態的過程之中，但也在紛擾的生活中發展出自己的「禪」，找到動與不動的平衡點。這場
人生的冒險本來就是自由，法比歐將帶著用不完的好奇心去探索更多，也讓我們看見他持
續成長的無限可能。

焦點形象

作為劇夠首期焦點人物的形象拍攝，本期是以「我／我」為概念，希望能呈現演出舞台上
與舞台下的不同狀態。法比歐對一般觀眾來說，一直是一個懂得表達自己最完美的角度的
藝人，他可以陽光、可以性感、可以酷帥；然而在另一方面，法比歐寵妻、貼心、溫柔，
甚至憨呆的有點可愛。兩個都是「我」，兩個也都不一定是「我」，延續《斯卡羅》在探
討台灣人自我的追尋，劇夠希望能重建各種「我」的意涵，讓法比歐可以更加躍然紙上，
讓觀眾找到他不同以往的魅力。


周厚安專訪｜收起對自己的歉疚，不再當不快樂的Yes Man
2021/08/26/劇夠/撰文：朱予安/責任編輯：李羏
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4039

周厚安有張大家既熟悉又陌生的臉孔，經典帥的外國人長相讓他獨具時尚風采，一開口活
潑又調皮的性格也讓他活躍在不少戲劇和節目演出當中。然而，背負著父親周華健的光環
和自己給予的壓力，《斯卡羅》此時成了他而立之年的一部關鍵作品，不只是他在戲中所
飾演的必麒麟展開了冒險，更是影響自身在困鬥之後所做出的人生重要決定。

必麒麟是斯卡羅的最強助攻

雖為戲劇科班出身，周厚安卻並不服膺於即興喜劇所秉持的「Yes, and」標準原則，而是
將角色的原理和路線內化，更超然的展現出「表演並不在表演本身，而是在反應對手」。
於是《斯卡羅》中必麒麟的角色成為主角變形和進化的最佳助攻，「這個角色會給其他角
色一個抗力和支撐點，例如蝶妹她因為必麒麟，在故事裡做了一個重大的決定。雖然這不
是必麒麟的故事，但演出這樣的角色給了我極大的滿足。」

《斯卡羅》中各族群的權力結構複雜，作為斡旋在其中的必麒麟，周厚安將其比喻為一個
「行走的酒瓶」，哪個角色渴了，就給他灌一口酒，是一個到處施展魔法的角色。劇中蝶
妹和必麒麟的關係也彷彿小木偶和他的蟋蟀夥伴互相陪伴，能在劇中成為誰的精神靠山，
親眼見證其他角色的改變，是周厚安在《斯卡羅》的演出中最快樂的時刻，這樣的成就感
也讓他認定了演戲就是他一輩子都想做的事。

一個不快樂的Yes Man

然而，從小周厚安在父母行事風格的耳濡目染之下，卻宛如金凱瑞電影《沒問題先生》裡
的標準Yes Man，盡量答應別人的需求，盡力去幫助別人，即便自己都快負荷不了。「我
say yes是希望別人開心，希望別人認為我是個好人，在做好事，然後就可以喜歡我，但
我知道其實這樣很虛偽。」

這樣的狀況讓他一路上受了不少傷，甚至逐漸導致了自己內心的失衡。「有些人接戲在某
種程度上都是為了讓自己的事業更穩定，但我卻開始感到迷惘。」2020年初《斯卡羅》殺
青後，周厚安進入了一種從巨大壓力中突然解脫的憂鬱感，或許是來自說Yes所造成的某
種後遺症，空虛感帶給了他前所未有的低潮。

「究竟是當個演員重要，還是作為周厚安這個人重要？」周厚安開始試著把焦點放回自己
身上，做菜、寫書，練習一天只用100%的力氣做一件事，說了No之後，對自己有了把握才
說Yes，他也開始理解到，如果只是不斷的輸出，沒有回饋自己，不管是表演或是其他事
情也不會做好，那不是他想要的人生。

用好奇心試探每一個真心

那麼周厚安想要的是怎麼樣的一個人生呢？從小就被父母笑說事事五分鐘熱度的他，擁有
非常多元的興趣，他學過各種樂器、各種舞蹈，還練過體操，現在更是鑽研於太極和氣功
。「其實我並不是喜歡東西本身，我是喜歡人，就像畫家在找尋新的顏色一樣，我同樣在
這些興趣中找尋和人的共鳴。」在這樣充滿好奇心的人生之中，對每件事都知其所以然，
對每個話題都能夠搭上話，就能夠在這其中去了解和自己不一樣的人。

「不只是演員，作為人就是在演戲，我著迷於I see the real you背後所帶來的成就感。
」周厚安認為，每一個人都是戴著面具在生活，一樣焦慮，一樣想在人前呈現出最完美的
自己。因為父親的成就，背負全家名譽的壓力，甚至因為自己的混血外表，周厚安常常覺
得自己就像是「被AirDrop」到一個地方，在台灣他不夠台，但在美國卻又不夠美國人，
處處都顯得格格不入。此時他保有的這份好奇心成為他試探每一個真心的方法，若是能看
到他人最真實的反應，自己也會放鬆下來，進而感到自在。

原諒自己是一生的課題

用自己熱愛的表演當作工作，做回周厚安身分為自己而活，是目前周厚安努力的人生目標
，然而，其中卻還有一個重要的課題存在。「我是一個沒有歸屬感的人，除了直系家人之
外我幾乎沒辦法相信別人。我的家庭背景、我的長相，這其實都成為了我的內疚感，有時
候我自己就是自己最大的剋星。」如同《斯卡羅》劇中多族群對自我認同的追尋一般，周
厚安帶著內心的矛盾向周遭的人說Yes，或許暫時藉由討好，弭平內心的不安，卻感受不
到自身真實的存在。

「所以我要提醒自己，要原諒自己的運氣，原諒我與生俱來的一切，接受我自己，不濫用
我所擁有的，或許就可以說是成功了吧。」在《斯卡羅》之後，周厚安經過了沉澱和內省
，他認為他終於能摘下父親的光環，原諒他自己，告別他人的惡語。

在得以重新掌握自己人生的前提之下，周厚安終於既可以說Yes也可以說No，他不只是《
斯卡羅》中飾演必麒麟的演員，他也是「周厚安」。


温貞菱專訪｜睡前的四句魔法話語，善待並溫柔地愛上自己
2021/08/26/劇夠/撰文：陳珊珊/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=3965

每晚睡覺之前，你會跟自己說說話嗎？

疫情嚴峻時期，大部分人的空閒時間突然變多，温貞菱也慢慢發現自己越來越常跟身體對
話，放慢腳步、善待身心的同時，意識似乎走得更深更遠。身為演員的她，每次接下角色
任務後，「身體就像被按下開關」，要一直到殺青，才能逐漸放鬆、回到中性的狀態，再
適時等待下一段旅程的展開。

活出154年前的蝶妹，從內在長出女性的堅毅特質

《斯卡羅》中蝶妹的旅程，則帶著温貞菱，走回了154年前的台灣。導演曹瑞原曾形容，
蝶妹是「台灣戲劇史上最難的角色」，需要駕馭排灣語、英語、客家話、閩南話，並揣摩
從一位旁觀的沙文（僕人servant）演變到簽訂和平合約的關鍵過程，表演難度非常高。
接下角色任務之後，温貞菱全力投入學習，力求做到「說出有情緒的語言」，也努力從兒
時回憶、成長過程中，尋找角色需要的關鍵肢體語言與眼神。

蝶妹是西方領事手下的沙文，必須跟在主人後方三步，永遠駝著背、低著頭。因為母親在
人力仲介公司從事翻譯工作，兒時長期與移工相處的温貞菱，深刻感受過類似的感覺：「
可以感覺到移工在這塊土地生活的格格不入，一直以來他們可能都是被用某種方式對待或
歧視著。」以同理心融合成長過程的感受，温貞菱演出的蝶妹，用肢體語言帶出了這個傷
痕累累又樸質的心靈，她也用自己的詮釋角度，讓角色從內在長出了女性的堅毅特質。

靈魂無法言語，但我們的靈魂可以

許多人好奇戲劇中的蝶妹與李仙得，兩人是否有情愫？「他們兩人之間是一種超越種族、
階級，力求讓各族群變得更好的愛，」温貞菱分享她的理解，那不是一般想像中「不容許
第三人」的愛情，而是兩個同樣出身複雜、經歷漂泊的人，對自己的身分有強烈的不安全
感、但卻又可以互相理解的靈魂層面。温貞菱偶然間看到一句話，覺得非常適合蝶妹與李
仙得：「靈魂無法言語，但我們的靈魂可以。」

作為沙文與原住民族、客家混血兒，蝶妹是壓抑且克制的。温貞菱回想拍戲空檔，她都刻
意婉拒聚餐邀約，一個人在房裡準備角色，想讓自己活在蝶妹的舊時代與內斂之中，日子
久了，劇組甚至擔心她會不會悶出病來。有一次劇組休假、剛好是金鐘獎頒獎典禮，幾位
劇組夥伴北上參與，她則留在恆春飯店準備角色，法比歐突然來敲門說「我有煮湯要給你
，是羅宋湯。」那碗湯的滋味，好喝又暖心到讓她頓時泛淚。另一次她生日，法比歐還特
別親手作了蛋糕為她慶生；後來她也常與法比歐、黃健瑋、周厚安等人一起去健身。遇到
這些溫暖體貼的劇組夥伴們，讓她慢慢可以稍微放鬆、不要讓身心過度緊繃。

透過潛水感受身體細節，開啟一個角色的旅程

在恆春拍攝的幾個月，温貞菱有空就鑽進大自然裡，讓清爽的風為她補足精神，讓國境之
南的小鎮悠慢步調，把她緩步拉回平衡。她從小就是田徑運動選手，體能狀態佳，經常爬
山、看海，悠遊在大自然裡。近年她學習自由潛水之後，每要開始一個角色任務時，都會
盡量找出時間去潛水，希望身心靈得到洗滌與能量。

談起潛水，温貞菱收穫許多。她說在每一次下潛的過程中，必須要戰勝內心的恐懼，「在
海裡，你就是跟你自己在一起，感受身體的每一個細節，」潛水教會她許多事情，更能理
解呼吸與生命的珍貴，還有善待自己的重要性。

最近睡前，温貞菱會跟自己說四句話：「我愛你。對不起。請原諒我。謝謝你。」 讓身
體感受到愛與觀照，像是被細心呵護的盆栽一樣精神飽滿。對温貞菱來說，世界是以一種
平靜平衡的狀態存在著，大自然就是這股能量的來源，而充滿感受力的她，也會持續用自
己的方式演出著、生活著。



吳慷仁專訪｜別把簡單的事複雜化，「努力」就是演員的工作！
2021/08/26/劇夠/採訪撰稿：田育志/責任編輯：朱予安/核稿編輯：李羏
https://dramago.ptsplus.tv/?p=3960

2019年，吳慷仁出席金鐘獎，黝黑、暴瘦的形象讓人印象深刻，後來才知道，他接演了曹
瑞原執導的《斯卡羅》，在劇中飾演社寮頭人長子水仔，不僅要與漢人、客家人分庭抗禮
，還得周旋在洋人、清廷與部落衝突間；原來那時被稱撞臉國父的造型，都是為了角色所
做的準備。

看到斯卡羅劇本第一反應：「噢！煩耶」

聊起《斯卡羅》的拍攝過程，吳慷仁緩緩地說：「想想還是很難…」停頓幾秒後，他又重
複了兩次這句話；「劇情初始的代入感由我開始，再分支出去，羅妹號事件之後，每個地
方、每個人之間的關係開始有微妙的變化。」在《斯卡羅》第一集就現身，吳慷仁知道自
己的任務，得從水仔的角度帶出琅這個地區，雖然戲份不多，但還是讓吳慷仁備感壓
力，「噢！煩耶」是他當時看到劇本的感受。

為時三個半月的拍攝，吳慷仁直言：「那個狀況太讓人…沒有安全感，一切的一切都是。
」接續前面的話題，拍攝這部一百多年前的戲劇，吳慷仁希望能把握好角色的代入感，不
要讓觀眾太過出戲。但難也難在這裡，有別於以往拍攝過的現代劇或職人劇，這次做起角
色功課更顯得無所適從，「這一段歷史我們沒得參考！你沒有辦法想像，當時那邊的人說
台語真的是這樣說嗎？」甚至不知道自己的準備做的對不對，吳慷仁只能上緊發條，度過
這三個半月的時間。

接了戲就是要演好，皮膚不只黝黑還要焦黑

「有時候角色是一種直覺。」說到這次的造型，吳慷仁翻閱過去馬卡道族的照片，心裡自
然就浮現水仔的外貌，不只是黝黑而已，吳慷仁甚至希望膚色能到達燒焦的程度，「除了
裝扮上剃光頭、接辮子，我還是長的太現代了，總覺得要把一種時代感的東西拋棄掉。」

於是吳慷仁帶了張露營椅到現場，走到哪椅子就跟到哪，等戲的時候就坐在椅子上打赤膊
、把褲管捲高到大腿，什麼事都不做就是曬太陽，每天也都吃著一樣少份量的食物，他笑
著反問：「這樣還能不瘦、不黑嗎？」

但聊到這些「幕後花絮」，吳慷仁鄭重地說：「我覺得大家都很難啦」，自知為了角色減
重又曬黑，在媒體上常被形容敬業，但在吳慷仁眼中，只是每個演員的方式不同，但大家
都很努力；他舉了這次拍攝《斯卡羅》的經驗說道，所有人都是準備好才到現場，一開口
就是講排灣話、講自己的臺詞，「其實沒有什麼敬不敬業的問題，這本來就是演員的工作
啊。」

這是吳慷仁一直以來對表演的態度，幾次為了角色改變體態，一下增胖一下減重，吳慷仁
回了一句：「都接下這部戲了，為了要演好啊！」拍攝《斯卡羅》時因為背包放錯位置而
被火燒到，裡面的劇本被高溫給烤卷，吳慷仁也是淡淡地說：「蠻酷的，第一次有劇本被
火燒過，但還是要繼續看啊，上面很多拼音的註記、很多功課！」

外界加諸的敬業形象：自己也是會累的

對吳慷仁來說，人們眼中的「努力」、「敬業」，都是他對工作的態度，「其實是很簡單
的事情，不要複雜化了。我並不是什麼事情都做到最好，沒有，只是在工作上，我可以說
我勉強像是記者寫的那樣。」吳慷仁不太反駁被塑造出的形象，但鏡頭外的他，其實不像
螢幕上那麼活力十足，有時話不多，疫情期間熬夜看歐洲國家盃賽事，不然就是吃飽睡、
睡飽吃，在家待久了也想出去玩，跟一般人沒什麼兩樣。

至於把表演上盡心盡力投入的態度拿到生活中？吳慷仁笑罵了一句：「神經病」，他說沒
有人要活成那樣，自己也是會累的，現在回望過去的表演生涯，他還是率性地說：「我覺
得好像也沒什麼，不就這麼過來了。」

而拍了十三年的戲，下一步呢？他先是大笑著說：「要朝資深演員前進了嗎？」然後才接
口說道：「要如何讓觀眾覺得這次的詮釋又不一樣，是一件很難的事。」最後他想了想，
還是給了個俐落的回答：「我沒有一定要怎麼樣，但希望可以把表演這件事做得更有趣一
些！」


黃健瑋專訪｜愛家好男人的幸福日常，珍惜每個「在一起」的時光
2021/08/26/劇夠/撰文：林多/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=3974

看黃健瑋演戲，舉手投足和表情就是那麼生動自然，彷彿不像是在演戲，是他本人就是如
此，這樣的天份也讓他在各個影視作品中成為不可或缺的存在，每個角色都能鮮活地被觀
眾所記得。

內化角色成為自身的一部分

黃健瑋在《斯卡羅》劇中，飾演清朝台灣總兵劉明燈，由於是遠在一百五十多年前的時代
背景，又是製作如此浩大的時代劇，回想剛接到此角色時，黃健瑋的心情是有點興奮的，
特別為角色增胖十多公斤撐起官服不說，在拍攝現場遇到困難更是咬著牙硬上，從不喊苦
。

「有次《斯卡羅》，拍到半夜一、二點 ，戶外地面高低不平，我不小心拐到腳有點腫、
有點累，但隔天還要拍上下馬的戲，所以我就為自己放血，隔天就可行走如常。」話雖說
的輕巧，但演過醫生的黃健瑋還真懂些醫術，當年拍攝《麻醉風暴》時，他不但愛上治療
，也愛上針灸，這就是黃健瑋，每每演一場戲就會入一場戲，甚至內化成往後自身的一部
分。

技巧的磨練外更注重想法的鍛鍊
m斯卡羅》演員們都拍得很辛苦，許多陌生的情境和角色形象也都需靠自身揣摩，例如黃牒釧珗Ⅱt的台灣總兵，台詞多為英語，為了揣摩當時的口音，特別找來在國外戲劇學校W過口音課的同劇演員周厚安請教。「為了怕給觀眾語法和文法的落差，和厚安討論後以犲磞n萊塢
30~50年代的標準口音為主，再配上那時代些許點綴式的文法，就湊合出劉明O可能會有的口音。」除了語言以外，騎馬戲的部分，則跟從小就會馬術的法比歐學習，偵礞ㄦ|就去學什麼，演員對應角色所需要的準備功夫，黃健瑋每一次都不馬虎。不只《斯卡羅》，回望自己的演員生涯，黃健瑋認為這條路是一個持續變化的動態過程，
總有新的東西會慢慢跑出來：「人會改變，這二年我改變很多，因練武術加上又有信仰，
逐漸改變了我對表演和人生的看法，這都會反應在表演裡面。我練的不是技巧，是想法。
」

愛家好男人的角色扮演日常

下了演員的舞台，黃健瑋是很戀家的人，遠在屏東拍攝《斯卡羅》期間，一有空檔他照樣
一個人開五、六小時的車回台北。疫情讓影視產業大受影響，在很多戲不能拍的狀況下，
他也利用了和家人相處的時間，把小時候喜歡的電影，像是《新世紀福音戰士》和周星馳
的作品都推薦給自己女兒看，有時甚至還陪女兒角色扮演，和妻女一起演戲。

「我女兒會定期要求我演戲，最常做的是演她愛看的動畫。有時我要演男生的美人魚，有
時我要變成《鬼滅之刃》的誰，還要自己編故事。但我不覺得女兒像有演戲的興趣，小孩
總是喜歡角色扮演，我只是扮演好父親的角色，陪她扮家家酒而已。」

除了一起看電影之外，熱愛武術的黃健瑋也不忘讓女兒強健體魄，不但讓她從四歲開始做
伏地挺身，還教她一些基本的武術動作。現在黃健瑋的女兒已經九歲，她不只可以連做伏
地挺身25下，甚至還可用拳頭做伏地挺身！「但對我來說這些都是重要的，別人可以拿走
你的財富，但拿不走你的體能。」

從疫情那偷來的幸福時光

由於和家人相處時間變多，相對於有的夫妻可能會吵到離婚，黃健瑋和太太則剛好相反。
「我跟太太感情變得更好，雖然當中還是有爭執衝突，但大致上都能解決，這段時日裡能
有更深入的交流和對談，就愈來愈珍惜彼此在一起的時間，我才發現這樣的我是很幸福的
，有很愛的人在身邊。」以前的黃健瑋工作忙沒時間顧三餐，居家期間反而變成了家庭「
煮」夫，甚至還買了一個直立式冷凍櫃來放食材，一家人吃著簡單家常菜，珍惜疫情期間
意外偷得的相聚時光。

隨著疫情日趨控制穩定，許多工作和通告又開始重啟。黃健瑋說，他已經調整好了。「每
個階段我都會重新檢討我的作品和我的生活，以及我的作品和生活之間的關係。我會檢查
的原因是我時常覺得不足，總還可以更好，那我就要重新找到方向調整。」

「去年疫情到現在就是重新調整自己的好時機，現在，RESET，再開始！」黃健瑋信心滿
滿地說著。

黃遠專訪｜像水一般的男人，如赤子一般的大人
2021/08/26/撰文：劉佳玲/責任編輯：朱予安
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4002

黃遠2010年以電影《酷馬》出道，更以公視迷你劇集《他們在畢業的前一天爆炸》勇奪
2011年金鐘獎迷你劇集電視電影男主角獎。黃遠的父親是歌手出身的實力派演員黃仲崑，
出身演藝家庭，因為真的對表演有興趣，於是入行，但沒想到一出道，就獲得肯定，憑自
己的努力在演藝圈殺出一條血路，也讓黃遠成為少數沒有星爸加持的「星二代」。

濃眉大眼，深邃的輪廓，黃遠擁有排灣族血統，和劇中阿杰一樣，經歷過被歧視的痛苦，
「國小的時候，皮膚比現在更黑，同學也都叫我山地人或是山豬。」屬於似懂非懂的年紀
，不管是有或無意，直接的言語，還是傷人的。儘管可以同理混血身分的悲涼，然而接演
《斯卡羅》角色的難度，是要以實際30歲的年齡，重新尋找回劇中人物阿杰16歲的純真與
靈魂。

相識10年好友首度合作 詮釋對抗歷史洪流的命運姐弟

在《斯卡羅》劇中，黃遠飾演的阿杰跟姐姐蝶妹相認，安頓在府城落戶。為了安身立命，
不能承認自己的出身，不能說番話、客家話，充滿迷惘、困惑與衝突，這絕不是可以輕鬆
駕馭的角色。

黃遠在劇中與温貞菱飾演的姐姐蝶妹有多場對手戲，隨著劇情開展，兩人也會有許多衝突
。黃遠說他跟温貞菱是認識十年的好友，兩人都是認真敬業的演員，如果會NG的話，往往
都是因為「語言」的問題；兩人都必須要說多種語言，需要隨時切換語言頻道，的確是演
技的大考驗。

首度與導演曹瑞原合作，黃遠覺得獲益匪淺，針對黃遠的演出，導演對他說：「外在跟內
在都要用情緒去帶動，用情緒去帶動表情，而不是一味都用內心戲做表演」，對黃遠來說
，這是醍醐灌頂的表演心法。

他認真的說：「我開始分析自己的表演方式，回想講台詞的當下，自己內在的情緒，不斷
的用腦筋去提醒，讓表演有不同的說服力，而不再只是一種感覺。」他慶幸自己都跟不同
的導演合作，每個導演都看到了他不同的面向。黃遠說道：「每次遇到不同導演，他們的
建議，我都會再去跟自己的個性做調和。」

不敢回首《他們在畢業的前一天爆炸》：那是儲存傷痛的所在

黃遠在戲劇《他們在畢業的前一天爆炸》中留下一句大家都記憶深刻的台詞：「幫我記得
，我還沒有壞掉以前的樣子。」在當年的年輕族群中，蔚為風潮，至今依舊記憶猶新。有
好長一段時間，黃遠與劇中的角色陳浩遠是不可劃分的。

黃遠說：「《爆炸》的演員間有一個默契，不敢再回頭去看《爆炸》，它成為一個傷痛的
情緒儲存的地方，被保存在影片中，只要聽到歌曲或是看到片段，都會馬上回到當時的情
緒中。」這或許是演員的職業傷害，越成功的角色，都是一種印記，卻也成為不斷前進的
驅動力，正如戰功彪炳的戰士，美好的仗已過，轉往下個戰場，再贏得勝利的勳章。

《他們在畢業的前一天爆炸》讓黃遠年紀輕輕就拿下的金鐘迷你劇最佳男主角，黃遠說：
「對工作保持熱忱，做好我喜歡的事情」。即使已擁有許多獎項的肯定，他總警醒自己，
要重重舉起，但也要輕輕放下，「獎項，對我來說就是一個鼓勵，告訴我在表演的領域裡
，還可以繼續去鑽研。」一路走來，黃遠沒有光環，獎項從來不是負擔。

旅居屏東墾丁 享受自在生活

因為沒有偶像包袱，更不以大明星自居，沒有戲劇工作時，黃遠就去打工兼職，在人來人
往的街頭，成為社會觀察的場域，他說：「我經常觀察街友，發現每個人選的床不一樣，
使用的購物車，用的袋子都各有特色。有的街友還滿有潔癖，從塑膠袋拿出枕頭，再把塑
膠袋摺好，好好的放在旁邊，這對我來說都是很有意思的觀察。」

私下的他，嚮往歌手張震嶽，時不時走進山林間創作，隨心所欲的寫歌作曲，同時也因受
到《斯卡羅》取景拍攝的影響，黃遠目前索性旅居在屏東墾丁，投身大自然的懷抱，享受
自在的生活。黃遠直言：「如果要壞掉，我應該早就壞掉了，至少現在，我是保持善良，
有著赤子之心的大人。」

黃遠，從小對演藝工作就不陌生，而且早年成名，雖有一種看盡世態炎涼的豁達，但腦海
中還有許多演藝事業的想像與規劃。導演鄭有傑說他像水，可以有很多的變化，而研究人
類圖後，他覺得自己的人類圖分析起來有很多空缺，但正代表著有更多的空間可以被填滿
，他期許著，做好自己喜歡的事，在專業的表演藝術領域中，持續發光發熱。


金鐘新人｜《斯卡羅》雷斌．金碌兒專訪從陶壺藝術家到二股頭，一張照片開啟的斜槓之
路
2021/08/29/劇夠/採訪撰稿：陳珊珊/責任編輯：朱予安/核稿編輯：李羏
https://dramago.ptsplus.tv/?p=3987

一位當代原住民藝術工作者，跟一位百年前的主戰派領導者，有哪些共通點？要演出154
年前《斯卡羅》劇中冷酷無情的二股頭伊沙，誰會是最好的人選？一通電話，讓屏東排灣
族藝術工作者雷斌．金碌兒的生活，多了「演員」這個特殊的斜槓。長年從事排灣古陶壺
藝術工作的他，接到來自《斯卡羅》劇組的聯繫電話，開啟了他的表演之門。

原來，導演曹瑞原在臉書上看到雷斌．金碌兒的照片，覺得他非常適合《斯卡羅》劇中的
角色，馬上決定前去拜訪。雷斌．金碌兒回憶，雙方碰面時，導演很仔細端詳他的臉，原
來導演已經在心中開始描繪這個角色的輪廓。雖然他表演經驗不多，但對這個任務相當有
興趣，家人也都樂觀其成，雙方一拍即合。

跳出自己的靈魂，演出當下的角色

除了高中時期曾演出舞台劇之外，雷斌．金碌兒的表演經驗並不多，正式在戲劇中演出更
是第一次，劇組表演課對他來說則是獲益匪淺。在表演老師的帶領下，從冥想、放空、放
鬆肢體，想像自己是森林中的精靈、是大自然裡的各種動物，這都是表演課程的重點。

他謹記表演老師的提醒：「要跳出自己的靈魂，演出當下的角色。」於是，二股頭伊沙的
眼神裡，長出了妒意與心機盤算；一個轉身、一個回頭，都有不擇手段的狠勁與氣息。看
戲的觀眾對這個角色感到畏懼、感到捉摸不定，也被二股頭的演出深深說服，進一步同理
了當時部落族人面對時代瞬息萬變的立場抉擇。

角色沒有對錯，只有立場態度的選擇

「其實，伊沙是一個外硬內軟的人，」雷斌．金碌兒說，在伊沙看似強硬難以馴服的外表
下，有許多複雜的心思。他要娶的女人，拋棄他逃離部落、在外生子；多年後部落遭遇危
機，當家的大股頭卓杞篤卻主張溫和以待，讓他頻頻跳腳。伊沙與卓杞篤的態度截然不同
，但這並不表示誰對誰錯，歷史更沒有標準答案，在當時競爭殘酷的大環境下，只是立場
與選擇不同罷了。

同理了角色之後，雷斌．金碌兒的身形，也在兩個月準備期內，練得更加結實精瘦。「壓
力大，默默就瘦了八公斤！」雖然他成長過程中都有講族語，但僅限於會聽會講，演出準
備則需要看、寫、背、讀，幸好在劇組族語老師的協助下，他快速學習族語文法等深入的
認知，也珍惜這個讓他用不同視角、探索自身文化的機會。

而雷斌．金碌兒與飾演大股頭卓杞篤的查馬克．法拉屋樂，兩人原本就熟識。「查馬克老
師的母語流利、體格壯碩，非常適合大股頭這個角色。」雷斌．金碌兒回憶，有場戲他NG
多次，讓查馬克．法拉屋樂與其他演員，必須不斷重複在濕滑的石子路上奔跑，真的很不
好意思又印象深刻。幾個月的拍攝，劇組也都培養出好感情，即使過程狀況頻繁，大家通
力克服，現在回想起來都是非常過癮的回憶。

把歷史文化演活一遍，探索文化的真相

演出時，讓自己回到154年前的時空，將歷史文化重新活過一遍，這個經驗也幫助雷斌．
金碌兒在藝術創作領域中，得以更加接近原住民文化歷史，了解祖先如何在外部侵擾的嚴
峻環境下，仍用智慧面對一切挑戰。這些深度的認知，讓他在文化復振的路上，得以用更
謙卑的態度面對未來。

雷斌．金碌兒的父親，是對原住民文化有豐偉貢獻的排灣族琉璃珠之父巫瑪斯．金碌兒，
因此他從小就深度接觸原民運動的復振與保存。在他拍戲過程中，父親逝世。《斯卡羅》
正式播出前的父親節，雷斌．金碌兒也在臉書上寫了一段話送給天上的父親，「您還在的
時候，總是一直問著，我們的影片到底什麼時候播出？跟您說一聲，我們現在開始忙碌的
宣傳中吶……找時間錄播給您看看……。」父子情深溢於言表。這段因緣際會開啟的表演
人生，也會陪伴著雷斌．金碌兒，持續在藝術創作與原民文化復振的舞台上，走得更加豐
實。


金鐘新人｜《斯卡羅》程苡雅專訪：氣場逼人的部落公主，傳遞排灣族文化之美
2021/08/26/劇夠/採訪撰稿：陳珊珊/責任編輯：朱予安/核稿編輯：李羏
https://dramago.ptsplus.tv/?p=4031

伊沙：「妳父親叫妳來監視我？」

烏米娜：「我父親叫我來向二股頭學習，如何讓漢人服從！」

如果有「一句話化干戈為玉帛」挑戰，《斯卡羅》第一集就出場的烏米娜公主說的這句話
一定榜上有名。眼看客族群保力頭人林阿九，差點就要被斯卡羅二股頭伊沙出草，貴為公
主的她，只用了幾句話與肢體語言，就化解對立族群的殺意、也給足伊沙面子與台階，遵
照大股頭卓杞篤「不能亂殺漢人」的叮囑，保住了林阿九的小命。

看完《斯卡羅》之後，是不是也好奇飾演這位氣勢爆棚、眼神凌厲的斯卡羅貴族公主烏米
娜，究竟是何方神聖？

曹瑞原慧眼獨具 13歲排灣族少女

其實，飾演烏米娜的程苡雅，拍攝時僅有13歲，是準備上國中的年紀。當時她參加一場族
語朗讀比賽，碰巧遇上來會場找人的劇組人員，導演曹瑞原看到程苡雅之後，當下就覺得
她能撐起這個角色，隨即請劇組聯繫家長，當晚即刻拜訪。

「那次比賽我『剛好』得第一名，剛剛好而已啦！」開朗活潑的程苡雅猜想，可能是她站
在台上自信無畏的態度打動了導演，導演向他們說明來意之後，爸媽態度還是有點遲疑，
怕表演會耽誤她的課業，但她個性勇於嘗試新事物，「沒試過的都很想去挑戰看看！」她
也向爸媽做出保證，課業表演都會兼顧，事實也證明她做到了！課業維持水準，表演之路
也順利展開。

大姊風範自成氣場

也許是天生的氣質，也許是後天家庭環境的培養，程苡雅自認本身是「氣勢」很強、有自
信的人。「不熟的人可能會以為我臉很臭、不好相處。」其實是因為家裡還有弟弟妹妹要
幫忙看顧，她從小就有大姊風範。她天生擁有樂觀自信的特質，不過，當她一收起青春洋
溢的笑容，眼神馬上就切換成斯卡羅部落中的公主，「進入到角色裡，氣勢就自然來了！
」對她來說，一切渾然天成，她以自身心態讀劇本、揣摩烏米娜的心境，詮釋這位帥氣勇
敢、有話直說的斯卡羅公主。

氣勢與自信這關過了，程苡雅也要面對背誦族語劇本與口音調適、動作戲的挑戰等問題。
在將近兩個月的準備期裡，她全心投入，也對部落文化的傳統，有了更深一層的認識。與
劇中的父親查馬克．法拉屋樂對戲時，「他真的就像是我的親生爸爸。」為了保護烏米娜
，數度拒絕她離開部落的要求，讓她深知父親的用心良苦，而在查馬克．法拉屋樂的帶領
下，程苡雅更得以進入烏米娜的世界、將自己塑造成角色本人。

正式演出時，雖然不免緊張，但與吳慷仁、温貞菱、黃遠等人對戲時，前輩也都給予程苡
雅暖心的支持。「跟慷仁哥哥對戲時，那天太緊張忘詞，他還請我吃零食提神放鬆心情；
也感謝貞菱姊姊教我許多表演的觀念，例如抓mark點、借位等。」在四個月的拍攝期中，
程苡雅也有壓力大到哭出來的經驗，但這一切都轉化為角色的養分，滋養出烏米娜公主攝
人心魄的眼神。

守護自身文化 積極學習族語：不想讓老人家失望

回首參與《斯卡羅》的半年過程，程苡雅說最大的收穫是學習到怎麼跟人相處，也對傳統
文化有更深入的了解。小學四年級前，在都市求學的她，「連用族語做簡單的自我介紹，
都講得很卡！」後來舉家搬回部落，她也開始對傳統文化產生興趣，積極學習投入，現在
已經通過族語認證的中級。

「我不想讓這麼美的文化消失，我會想盡可能跟長輩接觸，去學、去問，」她說身為排灣
族人，覺得自己有義務傳承部落文化，「不想讓老人家失望。」或許就像是vuvu幫她取的
族語名字Selep（衍生自族語詞彙「semlep」，意為清澈的水源、活水）一樣，她年輕積
極的動能無限，未來也會盡其所能、持續為部落注入源源不絕的前進力量。


※發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.224.25.222 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/pts/M.1622733129.A.899.html
※ 編輯: sodabubble (36.232.250.220 臺灣), 01/06/2023 23:36:45