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坂元裕二新戲《anone》裡最期待的演員其實不是瑛太或廣瀨鈴，而是她。
　
不用言語或對白就充滿故事感的女演員。

這張不是標準大眼美女的臉孔，可能是全世界最多人認識的日本女人，知道她的名字叫做「阿信」。
　
甚至可以說，她就代表了「日本精神」。
　
　
一直到前陣子，台灣的電視台還在不停重播由她主演，這有史以來影響力最深遠的晨間劇，今年緯來在晨間劇《小希》在日本一播完的同時，也幾乎在同時在台灣播出。相隔三十二年，她又再度出現在晨間劇出現，我那完全不知道日本演藝動態的家母，在轉台的瞬間看到她的臉孔，就感嘆了一句，「阿信也變老了啊」。
　
　
在演完《阿信》大紅之後的她，沒有再接再勵地繼續接演更多的電視作品，反而轉向在電影大螢幕跟舞台劇的舞台上演戲，而她的戲路馬上就跨越清純，各種形象的角色，她都能仔細表現出來。
　
她可以演活松本清張的《天城山奇案》裡那個妖艷輕佻妓女，也可以用聲音配活了宮崎駿的《魔法公主》裡那堅毅豪邁、充滿野心的黑帽大人，也可以到中國讓許多人跌破眼鏡的演性格非常複雜的慈禧太后。
　
而這幾年，她讓所有觀眾最驚歎的形象是，「母親」。
　
曾在訪談裡說「這二十年來我幾乎沒演過電視劇，一來是因為沒有我喜歡的題材，二來是因為我覺得日劇沒意思」的她，重新回歸電影小銀幕，演的就是坂元裕二近幾年來，最重要的作品，《Mother》。
　
雖然她在現實生活沒有當過母親，但我一直認為，就算在《Mother》裡頭蘆田愛菜跟松雪泰子的表演，足以撐起整齣戲，但她的那張總是默默注視著女兒、有時糊塗的臉孔，跟溫暖的雙手（第二集的結尾有一幕是特寫她的手，非常非常厲害），她才是坂元裕二心目中，演活了真正的「母親」。
　
三年後的《Woman》，卻又是更複雜、更矛盾（第四集後段跟二階堂富美的對手戲太厲害了），甚至必須板起臉孔的「母親」角色，而她一樣仔細認真的，完全不搶眼但卻非常厲害的映襯了，主角滿島光單身媽媽角色。
　
　
在我心目中，她是坂元裕二的貴人，也是那個總是笑咪咪，遇到了困難也毫不畏懼地去面對的，代表了「日本精神」的，「母親」。

這張不是標準大眼美女的臉孔，可能是全世界最多人認識的日本女人，知道她的名字叫做「阿信」。
　
甚至可以說，她就代表了「日本精神」。
　
　
一直到前陣子，台灣的電視台還在不停重播由她主演，這有史以來影響力最深遠的晨間劇，今年緯來在晨間劇《小希》在日本一播完的同時，也幾乎在同時在台灣播出。相隔三十二年，她又再度出現在晨間劇出現，我那完全不知道日本演藝動態的家母，在轉台的瞬間看到她的臉孔，就感嘆了一句，「阿信也變老了啊」。
　
　
在演完《阿信》大紅之後的她，沒有再接再勵地繼續接演更多的電視作品，反而轉向在電影大螢幕跟舞台劇的舞台上演戲，而她的戲路馬上就跨越清純，各種形象的角色，她都能仔細表現出來。
　
她可以演活松本清張的《天城山奇案》裡那個妖艷輕佻妓女，也可以用聲音配活了宮崎駿的《魔法公主》裡那堅毅豪邁、充滿野心的黑帽大人，也可以到中國讓許多人跌破眼鏡的演性格非常複雜的慈禧太后。
　
而這幾年，她讓所有觀眾最驚歎的形象是，「母親」。
　
曾在訪談裡說「這二十年來我幾乎沒演過電視劇，一來是因為沒有我喜歡的題材，二來是因為我覺得日劇沒意思」的她，重新回歸電影小銀幕，演的就是坂元裕二近幾年來，最重要的作品，《Mother》。
　
雖然她在現實生活沒有當過母親，但我一直認為，就算在《Mother》裡頭蘆田愛菜跟松雪泰子的表演，足以撐起整齣戲，但她的那張總是默默注視著女兒、有時糊塗的臉孔，跟溫暖的雙手（第二集的結尾有一幕是特寫她的手，非常非常厲害），她才是坂元裕二心目中，演活了真正的「母親」。
　
三年後的《Woman》，卻又是更複雜、更矛盾（第四集後段跟二階堂富美的對手戲太厲害了），甚至必須板起臉孔的「母親」角色，而她一樣仔細認真的，完全不搶眼但卻非常厲害的映襯了，主角滿島光單身媽媽角色。
　
　
在我心目中，她是坂元裕二的貴人，也是那個總是笑咪咪，遇到了困難也毫不畏懼地去面對的，代表了「日本精神」的，「母親」。