主牌二：女祭司
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這張牌的中心是一名穿白衣的女子坐在石頭椅子上，感覺冷冰冰的灰石頭椅上，沒有任何雕刻，只是很單純的一個灰色石椅上，有種冷冰冰的感覺。
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若是帶著任何溫度或熱情接觸這個女生，都會被這個女生的靜定與冷冷溫度給定住，難以High或快樂起來，臉容易自然微微下沉，容易帶點認真。
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從石椅子上開始往上看看這名女性，白色的衣服非常潔淨，帶著微微的皺褶，好像有種內斂跟氣質在，是不輕易向外彰顯的氣質，往內靜靜收納一切，靜靜的看著周遭，是很文靜的女生。
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而且端坐姿態是微微側腳收著的，那是更安穩定坐在這椅子之上，將整個身體重心都放在椅子上，沒有要快速起身的打算，而且裙襬是長長的，完全蓋住腳而沒露出，也象徵著該名女子習慣往內收斂與隱藏，沒打算輕易向外展現自己的任何一部份。
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腳的側邊有一個月亮圖案，那是一個新月。新月通常代表”缺”，跟滿月的圓比起來，沒那麼滿，不是高漲的，波動跟反應都會比較小。
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我們試著想想大橋下的河流(不是消波塊的海)，在滿月時漲潮會比較高，動靜跟聲響都會比較多，也影響更多的周遭事物，多了些動的氣息。而且滿月容易激起人心中的情緒與反應，各種心中潛藏的秘密，也容易是在滿月下揭露，在滿月的光線中，那心中黑暗的也無形顯露，被滿月照射而勾出。
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換句話說，要揭露一些資訊或是談談內心深處的話，滿月前與滿月中是蠻適合進行的。為甚麼滿月前也適合呢？因為越來越滿的時候，人就容易自然流露出真心話。不只是對外深度交心時可以在滿月前做，也適合深度探索自我或過往記憶、潛意識等等的，比較幽微的訊息、感覺與情緒都容易在滿月中被勾勒出。
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我們把滿月的形象給抓出來了，而塔羅牌中的新月則恰恰與滿月是不同的能量反應。他比較像是低潮的河流，靜靜淺淺的，安靜許多，而且許多土地都露出來，跟滿滿的水比起來是比較乾的。而且新月能量，是越來越消失，也象徵訊息越來越不見，月光也越來越少，一切進入更安靜的黑暗，看不見也摸不著，是更不清楚的狀態。
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我們會不清楚，在這不清楚中到底隱含著些甚麼？因為所有都藏起來了，像是這名女性一樣把自己都包起來了。
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但這名女性還是有露出手與臉部，但我們靠近往牌卡上看去，很近很近的看，會發現他的臉好像稍微臭臭的，沒有笑容，嘴巴還是往下的弧形，有一種寂靜的感覺，還在看你要做甚麼或怎樣，感覺是比較被動的，不會直接就要做些甚麼，會看清楚這一切後才行動，而且帶著了然於心的冷靜清晰，能夠精準的抓到重點並深入。
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自然地去除各種雜質，去蕪存菁的抓重點。就像她衣服上的一絲不苟，做事清爽直接明確，不容易任何的雜質。
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在他頭上還有戴一頂滿月的帽子，滿滿的知識與反應都在腦海中，只是不動聲色地在腦部運作，在他的意識與潛意識之海中起伏，但對外顯現僅像是新月，是看不清楚且無聲無息的。
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這滿月的帽子象徵他有知性還有學習的能力，能廣泛的整理吸收周遭外在訊息而涵納其中，擅長理解及直接掌握，代表女性特有的洞察力、觀察力及直覺力。換句話是，有著最冷靜的頭腦，以及絕對的洞察力，能夠直接看穿事物的本質。
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這樣的女性，聯想到的會是金庸小說中的”小龍女”。他是如此的潔淨純白，能直接洞悉各種事物變化，並且抓住核心而直入，往往讓人防不勝防，直接被點破或看穿。
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在牌卡中，她手上還有一本書籍"TORA"，同時象徵他掌握智慧，但他那本書是往內收的，所以不輕易直接向外彰顯，不會直接向人展現她的語言與內容，一樣是內收斂的。但不向外展現不代表她沒有智慧，只有在需要的時候會直接行動。
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換句話說，非常有紀律跟原則的女性。專注力跟學習力特好，不容易分心，能直覺的洞察各種事物。
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但女祭司背後有掛著一塊布，布上像是豐滿的果實，在布的後方則是有著平靜的水面。反應女祭司雖然表面冷靜無起伏，好像沒有感覺跟情緒，不代表她沒有！還是有的，而且因為不輕易往外表達，所以內在是十分滿溢的，仍有非常多的情緒與感受，只是對外經常是冷靜與平淡。
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在後面的平靜湖泊面上，仍有點點起伏，反應在她的內心與裡面，都還是有波動的，只是對外仍是無聲無息。
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旁邊則是有黑白兩跟柱子，象徵是非對錯，但她居中，感覺有自己的標準與平衡在。而且能夠安坐在兩者中間，代表女祭司也擅長分辨是非對錯，也能夠平衡是非對錯，更進而用內在擁有的智慧融合是非對錯，能夠融合二元對立，讓分裂的融合為一，而那個一則是真知灼見，是真理也是智慧。
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在整體畫面下，是非常穩定且平靜的，象徵女祭司整體也非常平衡與圓滿，只是別人可能看不清楚。
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以上大概是女祭司的隨寫，我也在準備新的塔羅課程，要有新的傳承跟帶領。目前工作室給我足夠的安定，讓我有基礎能做更好。
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礁溪泡湯的彼得跑
20.12.18
下兩個月的雨，今天卻晴天了！

小三難介入與悲情苦命撐的『正宮星座女』大點名

【小三難介入：#天蠍座、#雙子座、#金牛座】
【悲情苦命撐：#獅子座、#處女座、#雙魚座】

一段戀情中，最討厭的就是出現狐狸精小三，一方面考驗男人的忠誠度，另一方面則考驗女人的「正宮力」，正宮力強大的女人，會把小三斗得慘兮兮，但也有女孩選擇悲情苦撐，想知道自己是哪一種類型嗎？就請大家繼續看下去。

😆👉【小三難介入的三大星座】

😏天蠍女
「想鬥就陪你鬥」
大家都說天蠍重視忠誠，如果另一半出軌，會讓天蠍相當崩潰，但其實在面對小三來犯時，平常個性極端的天蠍反而會冷靜下來，對小三宣戰「想玩就陪你玩」，看是要身敗名裂還是生活崩潰，更可怕的是，天蠍還會借此讓另一半知道自己到底犯下多大錯誤，等到收拾完小三之後，再來對付那不忠的傢伙，讓他以後更加聽話，甚至讓兩人的地位出現高低差，愛情的苦戰，天蠍永遠是最後贏家。

😏雙子女
「也讓他體驗被背叛的滋味」
談戀愛的雙子無敵甜蜜，但始終在內心替自己保留最自我的那一塊，如果對方不忠，雙子會把所有的愛收回來，退回到那塊自我之中，馬上做好放生的打算，「既然你要玩，那我當然也可以玩，看是誰比較心痛」，讓另一半體會到被背叛的感覺，主動求你回來，丟下不知所措的小三，被拋棄的人，永遠是害怕失去的那個人，想在愛情中跟雙子鬥，小三可要拿出最大的決心。

😏金牛女
「人走錢留下」
一場戰爭怎麼打，不是武力也不是心戰，而是資源，有資源的才是贏家，愛情中的金牛會取得經濟上的大權，最少也會讓自己保有經濟實力，基本已經立於不敗之地，小三會發現，他得到了人，但得不到好的生活，而劈腿的另一半，則會後悔自己放棄了最賢妻良母的金牛，進而覺得小三的缺點愈來愈礙眼，原來金牛的復仇，是一種最溫柔的慢性毒，讓人防不勝防。

😭👉【悲情苦命撐的三大星座】

🤒獅子女
「就是不想認輸」
雖然獅子女平常看起來豪氣灑脫，但在愛情上卻是用情至深，軟弱的一面只會在愛人面前出現，加上拉不下臉承認自己在愛情上的失利，會讓自己陷入苦情狀態，雖然如此，其實更痛苦的會是男生，他會發現原來你表現出的軟弱，是一種最真誠的信任，而且獅子給予對方的愛難以計量，很多時候，就算對方條件比你好，也沒有你能愛得這麼多。

🤒處女女
「習慣崩壞比劈腿讓人心碎」
處女座的內心比外表堅強許多，因此每次傷害你的，其實都不是愛情，而是習慣，熟悉的問候、走在路上誰在左側誰在右側，已經把跟他在一起的一切當作習慣，這就是處女最難割捨的地方，執著的個性讓你很難擺脫習慣，會覺得一切都不踏實，但每當分手後，其實都是踏入新生活的機會，也通常都能讓處女們遇到更好的戀情。

🤒雙魚女
「溫柔就是對他最好的懲罰」
雙魚女完全是浪漫小說或愛情電影的女主角，男生心中的理想情人，願意為了對方改變，願意表現出男生們最喜歡的女孩模樣，每件事都能先想到對方，雖然分手總會讓雙魚哭得梨花帶淚，但這種溫柔，其實是最殘酷的詛咒，對方一跟你分手就會後悔，原來不是每個女生都那麼好，因此他很難在全心全意對另一個人感到滿足，永遠活在對愛情的追求，以及對自己沒有把握住你的悔恨。

〈禁止小朋友看《鬼滅之刃》好嗎？從童書大王羅德．達爾談起〉

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由經典童書改編的《女巫們 The Witches》（2020）在去年十月問世。許多影迷對這部作品的強烈印象，或許來自30年前的上一版、由安潔莉卡．休斯頓（Anjelica Huston）（圖二）主演的《巫婆》（1990），片中的「群巫亂舞」戲，對兒童造成的心理陰影絕對更勝《鬼滅之刃》。

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本作改編自羅德．達爾（Roald Dahl）的同名小說，這位英國童書名家的的經典之作包括《飛天巨桃歷險記 James and the Giant Peach》（1961）、《查理與巧克力工廠 Charlie and the Chocolate Factory》（1964）、《超級狐狸先生 Fantastic Mr Fox》（1970）、《吹夢巨人 The BFG》（1982）與《小魔女 Matilda》（1988）等。

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上述作品都有廣受歡迎的電影改編版本，其影響力遍及數個世代的兒童。但之所以他的作品如此受到喜愛，卻也令兒童心理學家感到好奇。原因是他的作品都有些兒童不宜的恐怖設定。以《女巫們》為例，故事以一個女巫大會為背景，潛伏在全國各地的女巫聚集討論邪惡計畫，而偶然闖入的小男童被女巫變成了一隻老鼠。故事結局更是怪到了極點。

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無論是1990年版還是2020年版，最令人印象深刻的一幕，永遠是優雅的女士們卸下防備、露出真身的恐怖模樣。也許為了達到老少咸宜的標準，新版的表現其實更為收斂，但也都足以成為孩子的噩夢。除了《女巫們》，《查理與巧克力工廠》之中也有不乖巧的孩子們遭到恐怖懲罰的情節（包括身體被拉長、變色等等）。

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羅德．達爾是如此令人過目難忘，一方面正是因為他的故事總是充滿類似殘酷的寓意、遊走於道德邊緣的情節。比起灌輸孩子世界多美好、快樂，他更喜於傳遞一些帶有黑暗元素的故事，打破兒童對世界既有的認知。不過與其說是他是要摧毀孩子的童年，不如說他也是在用他的方式為孩子對這個世界有著更深的領悟。

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知名的奧地利兒童心理學家布魯諾．貝特爾海姆（Bruno Bettelheim）曾說道：「沒有這種（恐怖的）幻想，孩子們就無法更好地認識怪物，也就無法獲得怎樣控制怪物的建議。因此，兒童對自己的嚴重焦慮依然無助，未曾聽過這種童話故事的兒童情況就尤為嚴重，而這種童話故事在講述這種焦慮的形式和主體的同時，也給出了戰勝這些惡魔的辦法。」

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在此各位讀者也許可以停下來回憶，你童年時代印象最深刻的故事是什麼？也許你很快會意識到，真正使你牢牢記住的不會是那些無害的故事，反而是那些在當時「你不確定自己是不是真的理解」的故事。例如，《超級狐狸先生》中的主人翁，其實是小偷⋯⋯等等，這是一個歌頌小偷的故事嗎？

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這類的模糊性在羅德．達爾的作品中太過於常見，所有看完《查理與巧克力工廠》的書迷，都會著迷於坐擁巧克力工廠的天才發明家威力．旺卡。

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但請仔細想想，一個正常的大人又怎麼會使用這些過分的手段教訓孩子、造成其終身無法恢復的生理傷害？而他又「擁有」一群隆巴小矮人韋他做工，這與蓄奴似乎沒有兩樣。另一個諷刺是，威力．旺卡其實根本不吃他販售的甜食。

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換言之，《查理與巧克力工廠》雖然是寫給乖張孩童與寵溺孩子的父母的警世寓言，卻也不忘諷刺資本主義家何以剝削兒童來換取利益的面貌。可能有些人會抱怨羅德．達爾太惡毒，但他只不過是不願意美化一個專靠販賣孩子甜食維生的人而已。將威力．旺卡描寫的慈眉善目，才不道德。

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1983年問世的《女巫們》在當時也面臨一些爭議，許多評論家認為羅德．達爾意在醜化女權主義者，但卻也有相反意見，認為友善且勇敢的外婆角色與之形成了平衡。不過2020版電影上映之後，爭議卻圍繞在安．海瑟薇（Anne Hathaway）的外型。

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電影忠於原作（但略有誇張化），將安．海瑟薇飾演的大女巫描寫成手部有缺陷的造型（圖一）。許多身障者認為如此描述，會給外界錯誤印象，認為身障者可能是心理不正常的惡棍。

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確實，過去好萊塢常常將毀容者、身障者描寫成怪物與反派，冥冥之中的確加強了社會對相關人士的歧見。遭到反擊之後，華納選擇公開道歉止血。引發這樣的爭議，相信羅德．達爾本人也始料未及。

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不過那種「我們也是這樣被嚇到大、不要對下一代過度保護」卻不是我的立場。相反的，我同意小朋友接觸帶有黑暗寓意的作品有其重要性，但情節過於恐怖驚悚、不合現代思維的作品（如可能帶有歧視意涵的作品），仍需要有家長陪同導讀。

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完全禁止小孩觀賞，恐怕難以解決問題，因為孩子們總會好奇，也會有同儕壓力（好比我的外甥女所就讀的幼稚園，全班都是《鬼滅》迷），他們總是會使出千方百計去看到他們想看的東西，根本防不勝防。

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然而很遺憾的是，許多大人未必有時間願意耐心與孩子一起欣賞這些作品，或者也未必有能力判讀故事寓意。即便理解，也不見得能將所見轉化成讓孩子能理解的語言。也許現在家長更需要的資訊該是「如何跟小孩討論《鬼滅之刃》」？

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#女巫們 現在 CATCHPLAY+ 就可以看的到，和家人朋友在家隨選隨看，#整年看好片：http://bit.ly/36W92Hy