《#影》極致水墨風格下的權謀對決 (7.8/10) ⠀ ————以下有雷———— ⠀ 不小心寫太多，省略第一段 ⠀ 說實在的，我並不太了解導演張藝謀，他先前作品我也看得不多，但光就這次新片《影》之後，個人對於能在金馬獎拿下那麼好成績，甚至還抱走導演獎是有些意外，其中並不是因為電影不夠優秀，而是看完一直有種少了點什麼的感覺。回想幾部金馬入圍長片，都有著在能全片結束後，繼續讓觀眾反覆咀嚼、從中有所體會的後勁，相較之下，《影》在這方面則較為薄弱。 ⠀ 當然這也可能是對東方文化的背景知識不足所致，就我而言，個人最喜歡的還是電影裡美術設計，導演張藝謀用歷史武俠結合中國水墨畫風格，把電影變成一幅極為精緻的藝術品，黑與白的高色彩對比，配上太極圖中陰陽的對立共生，充分凸顯了片中對於「影子」的概念，真真假假、虛虛實實之間的轉換，無人能完全知曉的真相，就如同原本涇渭分明的黑白兩色，經過兩方互相渲染，成為多種不同層次、難以摸透的灰色地帶。導演在電影前段只利用視覺就完全抓住全體觀眾的目光，實在令人非常驚豔。 ⠀ 除此之外，《影》改編自朱蘇進的小說《三國·荊州》，把我們熟悉的故事以架空歷史方式來重新呈現，原先蜀、吳兩國在借與還來回許久的荊州，在片中則換成由炎國和沛國互相爭奪的「境州」，其中周瑜、孫權、小喬、魯肅、關羽幾人的愛恨情仇，都在改了名、換了身分後，成為《影》這部獨樹一格電影中的幾位具有辨識度的角色，不僅讓觀眾快速在腦海中找到對應，也使得導演能夠在舊有「奪還荊州」的故事裡無拘無束地自由發揮，並致敬黑澤明的《影武者》，巧妙融合了「替身」元素，講著人們在權謀與私慾之間的糾葛。 ⠀ 不過有著有趣的創新思維與強勁的技術層面，也更加凸顯了電影劇情的黯淡，甚至讓我在電影後段開始有些不奈。或許就像是主題「影子」一樣，《影》把幾個線索藏在真正故事底下，讓觀眾慢慢探究摸索，但最終結果好像把古裝武俠變成了懸疑類型。 ⠀ 電影片頭從都督夫人小艾望著門外開始，之後展開一連串的明爭暗鬥，最終收尾出現同樣畫面時我們才知道，原來導演玩的是個「頭尾呼應」，這也使我開始猜測小艾為何會突然如此驚恐的跑向大門？此時門外只有兩人，一位是殺死子虞與沛良的境州，另一位是沛國大將田戰，而他作為現在唯一知曉影子真實身分的人，提著劍走出的境州會與他展開一場大戰？又或者田戰會就此臣服於境州，導演最後在這留了白。 ⠀ 然而從另一個角度思考，既然有關影子的消息子虞唯獨只透漏給田戰，那在主公沛良只有試探性確認身分的情況下，不太可能有辦法直接確定子虞所處位置，進而大膽派兵去刺殺。因此最有可能的解釋在於田戰其實是沛良的間諜，兩人當著所有朝臣演了那場戲，正是藉由「影子」玩一次沒有風險的「借刀殺人」，透過已經被貶為平民的子虞，來奪回失去已久的「境州」。要是境州成功殺死楊蒼，那就派人殺死子虞便功德圓滿，但要是境州攻打「境州」行動失敗，沛良也能當作這全是平民子虞的個人計畫，如此一來，不影響兩國和平與自己的王位寶座，絕不吃虧。 ⠀ 不管他們手中擁有多少棋子，終究離不開黑白的色彩，走不出自己畫的那張太極圖。子虞費盡心思想奪取王位，結果敗在「主公的影子」田戰身上；而沛良機關算盡想利用子虞的計謀，但最終也敗給子虞和他的「影子」境州，他沒想到子虞竟能憑著他衰敗的肉體殺光自己派出的刺客，更沒有想到一個平民出身的魁儡境州，在最重要時刻竟有膽子反叛主公。 ⠀ 《影》在片中就不斷強調人獨立的自由意志，一句「沒有真身，也有影子」代表著一個人從來就不該是另一個人的代罪羔羊，最終境州殺死所有阻擋他去路的人，成為目前位階最高的倖存者。所以問題又回來了，在電影最後小艾到底在門前看到了什麼？ ⠀ 我想境州被田戰砍倒在地應該不是個正確答案，還記得在電影開場前有一段話：「那一刻小艾面臨最艱難的選擇。」這個選擇也就是在片尾小艾究竟要不要打開那扇門，因此她作為一位都督夫人，在這個「兩位丈夫」都死亡、打開門自己也必死無疑的情況下，這個選擇好像沒有什麼「艱難」。所以就我來看，唯一會讓小艾有如此反應的結果只剩一個，也就是門外的境州已經成功贏得所有文武百官的敬重，並成為新任的國王，此時，小艾要開門揭發境州只是個影子、且殺死自己丈夫和主公的事實？又或者在門後看著這一切發生，並自然順利地登上王后寶座？這大概才是小艾最艱難的選擇。 ⠀ 整體而言，《影》極為優秀的美術視覺風格無庸置疑，幾個如鐵傘陀螺與境州對決的動作場面也讓人驚嘆不已，不過儘管鄧超一人分飾兩角的表演十分精采，還是無法掩蓋全片劇情薄弱的致命缺點，《全面啟動》不是因為那顆陀螺才變成神片，《影》當然也不會因為小艾的驚恐神情就成為觀眾心中的經典。或許其中真的有許多細節是我沒有領悟，不過電影的成敗依舊還是由觀眾決定，在經過有些莫名的《長城》，到這部「可能」曲高和寡的《影》，導演張藝謀要如何重新找到藝術與商業之間平衡，我想是值得思考的問題。 ⠀ #shadow #張藝謀 #如履影評 @ifilm.tw