雖然很多人會因為你為他們做的事而愛你，但總是有些人愛你，是因為你就是你。

Most people love you for what you do for them, but there are still those who will love you just for who you are.

太陽召喚 (Shadow and Bone), 2021
YouTube劇評：http://lessons.piee.pw/3fabys

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《太陽召喚》改編自美國作家莉・巴度格Leigh Bardugo暢銷小說《太陽召喚：格里莎三部曲 The Grisha Trilogy》，以及她後來推出的外傳續作《烏鴉六人組 The Six of Crows》。故事發生在一個虛構架空的國度『拉夫卡Ravka』，在Ravka的中心，有一個橫跨了整個國度的巨大黑霧『影淵The Shadow Fold』，裡面不只不見天日、荒蕪貧瘠，更充滿了兇殘恐怖的怪獸，任何進入到影淵裡的人都只有死路一條。在《太陽召喚》的宇宙裡，有一種被稱為『格里莎Grisha』的人，具有特殊天賦能夠施展各式各樣的『超能力』，有人能操控元素，有人能治療傷口，更有傳說中能夠召喚太陽的救世主。

《太陽召喚》的第一季一共有八集，每集大約40多分鐘，目前已經全部上架。因為這個世界非常龐大，出場的人物也很多，因此今天的節目我們主要會和你分享《太陽召喚》，也就是『格里莎宇宙』的世界觀，以及幾位主角的背景和動機，讓你能夠快速地進入狀況！

再繼續看下去之前請先訂閱頻道並且按下小鈴鐺，也歡迎到各大Podcast平台上搜尋『那些電影教我的事』，聽我們聊更多的《太陽召喚》喔！另外感謝蓋亞文化的贊助，我們有兩套原著小說『烏鴉六人組』要送給你，參加的辦法在影片的最後喔！

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【認真聽】#鬼月必看的三部恐怖日劇：《妖怪合租屋》、《大江戶妖怪物語》、《那孩子出生了》與那些幽靈妖怪們 | 李長潔 👹 👻 😈
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8月19日是鬼門開，我們就來談談幾部適合在鬼月欣賞的恐怖日劇。其實日本的「盂蘭盆節」（亡者之日），在8月13日時已經展開，此時人與鬼界線變得模糊，人們除了返鄉祭祖外，最喜愛在此炎炎夏日，講述一堆令人顫抖的恐怖傳說。無論是過去還是現在，每當天氣變熱時，大眾媒體裡就會充斥著妖魔鬼怪。最知名的就像是《#毛骨悚然撞鬼經驗》，自2004年夏日開播至今。
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為了背脊發涼的夏季，《#妖怪合租屋》、《#大江戶妖怪物語》、《#那孩子出生了》三部關於妖怪鬼魂的日劇推出。好不好看呢？見仁見智。但為什麼在日本的文化當中，這些恐怖的事物如此受到歡迎呢？在偏離常規的幽異空間中，威脅著人類生活的妖魔鬼怪，居然可以大量出現在流行文本中，從浮世繪到VR遊戲。
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民俗學者 #小松和彥 等認為（1991），在日本的世界觀設定中，妖怪與人類之間的距離、情感、行為都非常接近，甚至可以說是取代與隱匿了人類黑暗的部分，當這些「黑暗」突然顯現，表現出「人的異常」時，自然就十分令人難以忘懷。
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我們今天就來介紹與解析一下，這三部恐怖日劇，到底好不好看，以及，妖怪如何展現人類心中的投影！
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📌 #今天的內容有：
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▶ 鬼的節日
▶ 江戶時代的怪談傳統
▶ 輕鬆好看的《妖怪合租屋》
▶ 充滿江戶氛圍的《大江戶妖怪物語》
▶ 有點看不懂的《那孩子出生了》
▶ 妖怪就是人
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//// 提供完整論述 ////

▓ #時尚輕快的現代妖怪合租屋
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《妖怪合租屋》（妖怪シェアハウス）是我認為近期內，算是特別有趣好看的日劇作品。該劇以詼諧幽默的調性，艷麗可愛的視覺美學，將現代小資女性的生活煩惱，包裝成充滿笑點的妖怪物語。可愛的小芝風花飾演一個命運多舛的好人女孩，不小心住進一間妖怪的share house。有座敷童子、女鬼阿岩、酒吞童子、瓢簞鯰當室友的她，人生開始出現轉折。
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每一集的主題都是女主角的生活遭遇：遇見渣男、職場性騷擾、愛情詐欺，也剛好都符合妖怪傳說的情節。像是被男人欺騙的「恨的幽靈」--阿岩，被老闆性侵後怒摔盤子的婢女幽靈—阿菊。每一集都透過幽靈妖怪的角度來八卦碎嘴，也用恐怖的現身來懲罰這些「壞男人」，算是一個妖怪版的《東京雙層公寓》。
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▓ #怪談傳統的大江戶妖怪物語
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另一部僅有5集的NHK作品的《大江戶妖怪物語》（大江戸もののけ物語），用滿滿江戶感的戲劇氛圍，訴說著標準的怪談故事。主角岡田健史一樣是一個天然呆的單純人類，一樣交了一群妖怪好朋友。他們是「天邪鬼」、「貓妖」、「河童」，當然也有可怕的反派角色如「詛咒青蛙」等。
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《大江戶妖怪物語》就真的是以古代江戶為背景，因此場景的打造、人物的塑造、情節的脈絡，皆有一定的典型。天邪鬼來自佛教中的惡鬼，是凡人的煩惱象徵，在日本神話的脈絡中，有「#言行扭曲的人」的意思，專門與人作對。貓妖（貓又）則是有兩條尾巴的妖怪，她懂幻變人形，欺騙男人的精氣。有觀眾覺得這部劇似乎比較適合幼童觀賞，我倒覺得，這樣說故事的方式，帶有一種江戶怪談的單純。
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▓ #鈴木光司隱喻的那孩子出生了
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第三部恐怖日劇是以《#七夜怪談》（リング，1991）聞名的鈴木光司之作，《那孩子出生了》（あの子が生まれる）由山內大輔監製，講述新生醫院裡錯綜複雜的忌妒、慾望、權力之關係。不過，說實在的，整部片的敘事方式有點混亂，也稍微冗長，以20分鐘為單位的短劇還是令人感到不耐。儘管醫院的背景蠻恐怖的，也感受得到作者與導演想要營造的隱藏關連與隱喻。但還是挺令人想要去上廁所，然後回來就忘記剛剛眼甚麼…
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▓ #在不可思議的場所看見妖怪
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從三部日劇作品來看，我們可以了解到幾件事。第一，《妖怪合租屋》、《大江戶妖怪物語》都以江戶文化作為經緯，江戶的怪談物語的確是日本妖怪幽靈大眾文化的起源；第二，這些出現妖怪的「#不可思議的場所」（内田忠賢，1990），大都是都會城市中的生活空間，像是屋敷、遊郭、町屋、庭園，妖怪的出現一方面也可以認識到該時代都市生活的樣貌。第三，這些妖怪鬼魂的遭遇，通常反映了人生裡不可言說的欲求、暴力、以及黑暗的心情。
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最近還有一部改編自1968年 - 1969年動畫作品的《#妖怪人間》（妖怪人間ベム，2020），目前才剛展開第一集，應該也是一部有趣的、懸疑的經典翻拍。最後，如果剛好你有看過上面的作品，我推薦小松和彥的一本圖文書《妖怪》（2015），裡頭有非常多葛飾北齋、歌川國芳的妖怪畫作，可以拿來對照欣賞，更了解妖怪的具體想像。
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📚 #參考文獻
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1. 小松和彥, & 内藤正敏. (1991). 鬼がつくった国・日本: 歴史を動かしてきた 「闇」 の力とは. 光文社.
2. 小松和彥（2015），銀花 譯。妖怪。台灣角川。
3. 内田忠賢. (1990). < 研究ノート> 江戸人の不思議の場所: その人文主義地理学的考察. 史林= THE SHIRIN or the JOURNAL OF HISTORY, 73(6), 917-944.

大家好我是小嵐，全心投入闇影詩章的轉播、比賽已經兩年，在這幾天發生了一些讓我非常受挫的事情。

今天在實況有把事情用講的講了一遍，
以下是大略的情況。

重申一下，出來講話不是我要開戰還是跟誰吵架或是爭什麼，我沒有這麼大的能耐，但我不希望事情就這樣石沉大海，甚至有可能被更加誤會誤解，也請大家都理性看待。

兩年前在實況、轉播碰到瓶頸的情況下，我做了很大的改變，當時的我覺得已經轉播和實況英雄聯盟多年，一直沒有夠好的突破和作品能夠呈現給觀眾們看，所以我和當時的經紀公司討論之後，毅然退出了英雄聯盟的賽事轉播，同時間尋找新的遊戲、新的熱情，新的突破。

這時候我聽說有款卡牌遊戲即將推出國際板，中英文化都會同時上市，這個遊戲也就是跟英雄聯盟一樣，改變了我人生的遊戲，闇影詩章。起初在國際版還沒正式上市時，憑藉著以前對其他卡牌遊戲的理解，還有漢化包的威能，我上手的速度算是相當快，也在之中受到了原先就在闇影詩章之中深耕許久的前輩的幫忙，開始了這兩年長期實況闇影詩章的路。

在遊戲初期，我很開心能在4gamers月刊上面發布一些我對遊戲的見解，也在Youtube上面更新牌組教學和改版資訊解析，至今也發布了超過一百隻相關影片。在穩定有產出內容之後，得到了第一次轉播闇影詩章的機會，這一轉就是快兩年，從大師挑戰賽、趣味競賽、漫博比賽、北中南巡迴賽、2017世界賽，到第二年的季賽和大大小小的活動，我從來沒有缺席過，對於賽事單位、遊戲原廠給予的機會和信任，我由衷的感謝，在這段轉播的日子之中，我也不是只為了自己，雖然也曾經被一些比較偏激的老玩家們認為我是賽事單位派來的人員，在群組中說過很難聽的話，我還是協助提供轉達了不少社群的意見，對於後輩能提供的建議和協助我也從來不藏私，也提供了很多我認為不錯的人選，因為我希望整個社群能夠蓬勃發展，我認為只要做對社群對遊戲好的事情，才是對整個環境最好的，而不只為了自己的發展。

在17年底的世界賽轉播中，看到了選手們在台上拚搏的神情，讓我想起了最開始進入這個圈子時，也曾經是以當個厲害的選手在賽場上征戰為夢想，所以在18年開始了一連串的比賽，在台灣春季賽通過海選進到季賽，並且在總決賽拿下亞軍，接著在三五好友相揪去的世界級比賽，新加坡World Circuit中，拿到了冠軍，最後在年底八強賽7-1挺進總決賽後單淘落敗，輸給了宿敵，失去了前往世界賽的資格。

在比賽結束時我也告訴觀眾們，沒有意外的話19年我就會專心播比賽，有機會才去打打大大小小的賽事，也能把心力放到youtube或其他面向上面去努力，期許自己可以成為更多方面的人。

我以為在失去了挑戰世界的機會之後，我會一陣子不想碰遊戲，但我回到家邊蹲在馬桶上邊哭的時候，我還是默默地打開了遊戲默默的玩。

昨天我收到了朋友的感謝，說謝謝你的意見和幫忙，我確定會在未來的STO開始轉播了，當下我愣了一下，想說轉播後續的事情沒有聽說過下文，詢問了賽事方之後得知現在正在排大家的班表，但是我被排除在轉播名單之外，而且今年的賽制確定有很大的變動，所有人都要從海選打過，簡單來說，賽制變動了，沒有前一年的保送制度，同時也不讓我回到主播台去轉播比賽，在那瞬間我感到非常受挫跟憤怒，接踵而來的是更多的難過。對我來說賽制的變動本來就是牽扯到太多不同因素，會變成怎麼樣子我都能接受，但不知道為什麼溝通到最後的結果會是這樣子收尾。

回到去年年底，對我來說去年是最接近世界賽的一年，但卻也是沒有成功出國，我的心裡是很不甘心的，所以在早在三個月前最開始詢問到今年參賽意願的時候我就一直和官方表明，如果賽制沒什麼變動還是一樣跟18年有4強保送的相關事項的話，我會想繼續參賽，如果沒有的話，我就會想好好轉播，有其他國外比賽或社群賽再去打打，等著賽制確定的過程之中我也詢問過幾次，因為我也正在規劃19年的一個行程，但得到的答案都是還不確定，我也沒有硬催。

而就在這兩個多月之間，因為轉播行列之中有位同伴很高機率將被國家徵招，轉播人力勢必不足，我知道了這個訊息之後也幫忙推薦、給了幾個人選的意見，甚至在他們得知有機會之後來請教我準備方式等等，我也是盡全力幫忙，因為我覺得有更多有心人可以為闇影詩章的社群付出是好的，但隨之而來的是今天得知的訊息，言下之意是因賽制變動，原先賽制有的保送沒了，而且春季賽也沒有轉播。

據我所知，我去詢問最終事情的時候，也就是開始安排班表之時，我明白我過去的付出不代表就一定要得到什麼回報，但是在我已經明確表明意願且雙方持續保持聯繫整整兩三個月並非擺爛的過程後，得到這樣的最終結果是我不能接受的，無疑是把我這幾年做的事和付出的努力全盤抹殺。

感謝一路上幫助我的人，感謝闇影詩章陪我度過了低潮期，我真的很愛闇影詩章，雖然不知道未來會怎麼樣，就先把海選跟Rage春盡力打好吧。

小嵐

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5. 得獎者將公布在此，恕不另行公告
6. 贈品限寄台澎金馬
7. 中獎名單：
WeiHan Chen
張曼萱

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