青春　◎李桂媚
　
如果細雨是昨日的輕嘆
月光是漂流的憂傷
你蒼茫的背影
就是望不穿的森林
　
當斑駁的記憶
隨時間發酵
我離去的樹影，能否開出
一朵木色的花
　
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◎作者簡介
　
李桂媚（1982-），彰化縣人，中國文化大學印刷傳播學系工學士，國立臺北教育大學台灣文化研究所文學碩士，現為《吹鼓吹詩論壇》主編。
　
因為還沒想到合適的筆名，只好先用本名走跳江湖，所有關於詩人向陽的事她都知道，立志要為向陽寫傳。
曾獲教育部閩客語文學獎閩南語縣代詩社會組第二名，著有報導文學集《詩人本事》、詩集《自然有詩》、論文集《色彩‧符號‧圖象的詩重奏》。
　
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◎小編右京賞析
我們是否想過：自己一生中看過幾次月光？
　
若是雙十年華的女人，住在每夜都風清月白的地區，並且每夜都出門賞月，那麼她看見月光的次數，可以多達7300次。
　
或許數這個太無聊，那我換個問法：在你看過的月光中，最刻骨銘心的是哪一次？
　
如果月只是月，只是尋常景象，難怪你一次都說不出，那只是數千次相同景致。
　
我們也淋過許多細雨，迎過許多晚風，烤過許多日光……但我們能不能挖掘她們的其他面相，使其觸動心靈，留存於記憶中呢？可以的，詩人李桂媚透過詩的冶煉，將青春的璀璨，以詩句封存於自然景物中。
　
對詩人來說，細雨可以不只是雨，月光可以不只是光，雨聲輕彈如輕嘆，月光微映如微悵，青春的敏感心靈，使景如情懷，情懷如景。而詩人以「若A為B，C就為D」的語句，為惆悵的回憶打造了變化的語境。「細雨是昨日的輕嘆」、「月光是漂流的憂傷」這兩句先成立，接著促成後面「你蒼茫的背影，就是望不穿的森林」的思維。三句暗喻，逐漸導向青春的錯失。
　
第一段這種怎麼望都望不穿的感覺，讓人聯想到唐末溫庭筠〈望江南〉：「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。」溫庭筠看帆皆不是，李桂媚望影望不穿；溫庭筠讓帆影只剩讓人斷腸的斜暉；李桂媚用背影搭配輕嘆與憂傷的月光細雨。用詞取景不同，但都能在景中鑄情，使景非比尋常，而成為青春的註腳。
　
第二段記憶的「斑駁」點出了時間遠去的痕跡，隨著韶光的荏苒，青春也在蒸散著，「發酵」使記憶發生性質的變化：不是淡忘了，不是記得了，而是重新思索，探問答案。第一段有「你蒼茫的背影」，第二段有「我離去的樹影」，兩人終究是在青春中別離了(又或者你我實為一人，徒留不被看穿的背影)，「影」在此扮演了無法落實的象徵，前面的形容詞從「蒼茫的」到「離去的」，形成漸行漸遠的效果，詩人卻又在結尾問道：如果蒼茫離去，樹影能否開出花？彷彿在探問：青春的邂逅與離別，是否能留下意義？
　
「思君如滿月，夜夜減清輝。」是張九齡的名句，而這種以景喻情的古典手法，不只在古典詩詞存在，也在這首<青春>中開展。月已成了思念的載體。不僅此詩，李桂媚詩集《自然有詩》亦大量以自然景物來形塑詩意。正如這首<青春>以暗喻起始，以轉化作結，自然入詩，自然有情，帶領讀者感受尋常景物被染成一片驚心的獨特情愫。讀完詩，我們對於生命中的景物不再淡漠，它們早已召喚你的悲喜，結合你的經歷，從古到今，有情的人都可臻此。
　
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美術設計：Sorrow 沙若
　
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