【 #影評】神預言！《 #逃出立法院 》變成活屍、從笑到哭，都只要一分鐘！ 如果活屍片可以承載與總結人類文明裡難以言詮的各種荒謬行為，那麼《逃出立法院》確實已經魔幻寫實到了尼采所說的境界：執行時沒有絲毫猶豫，看似粗糙，其實精準無比，毫不浪費。 作為全台首部活屍喜劇片，《逃出立法院》神預言出了 2020年各種荒誕事件，包括年初疫情的肆虐、臨時組織起疫情指揮中心，甚至在 6/28這部電影在台北電影節舉辦首映的同時，戲院外的國民黨團突襲佔領立法院，就連隔天因沒冷氣而成為話題一事（還有立委夾手、哆啦 AV 夢小夫胖虎姿勢等），都是這部電影裡面有所著墨的情節──但這部片可是在 2019 夏天就已經拍好了的啊！ 在 2020年初全球疫情爆發的那一刻起，《逃出立法院》就不只再是當代臺灣的隱喻。一個國家總統把活屍病毒帶回自家立法院裡，一吐從此傳染給了所有立委，由上而下地把病鋪灑開來，還逼得立院得關起門來杜絕疫情失控與擴散。這一部原本將兩段臺灣真實事件（17 年前 SARS和平封院、6年前太陽花運動開端的佔領立法院）雜揉在一起的狂想喜劇活屍片，轉眼竟成了全世界都能看懂的故事，挺進了多倫多電影節的「午夜單元」（Midnight Madness, tiff），成為年度最具既視感電影！只因在我們的真實人生裡，全球化後的世衛（聯合國專門機構、世界最大的公共衛生組織）帶頭忽視疫情的嚴重性，等閒視之，這世界於是變成了我們沒曾想像過的樣子。 其實《逃出立法院》 最大的價值並非在於其無心插柳柳成枝而拓展出來的神預言寓言體質，寓言故事本來就是在隱喻一切的現實、讓觀眾似曾相識只能說是湊巧（雖說立法院淪陷而且冷氣壞掉加上從頭到尾事件只維持一天未免太巧），這部電影更值得被看見的是它利用了活屍喜劇電影類型特性，試圖為新世代觀眾更偏愛的「網感」影像語言和傳統觀影價值所崇尚的「電影感」之間搭建出一橋樑，不論兩者之間是否存在著堅不可破的矛盾衝突，電影創作研究所畢業的新導演王逸帆至少創造出了一個讓蒙特鳩與卡帕萊特家族得以產生連結的舞池，就像世人總是相信羅密歐與茱麗葉一定會有相愛的可能。 《逃出立法院》故事以2倍速敘事，被流氓立委鬥掉的女立委熊穎穎找了當選呼聲高的王有為參加補選作為她的政治傀儡，暗戀熊穎穎的王有為以為得到的權力越大、熊穎穎就會愛他，殊不知這只是當代男性一廂情願的古老愛情價值觀。尼采說過「與怪物戰鬥的人，應當小心自己不要成為怪物」難怪到現在我們還要靠古代哲學家提醒不要變成自己所討厭的大人。 如果你被活屍咬到，人生只剩下一分鐘，那麼當下要抓著所愛的人說出怎樣的真心話？賴雅妍演技大爆發，熊穎穎與男主角王有為（ #禾浩辰 飾）從一開始不打不相識的互戳鼻孔，到後來不斷恩威並施、偶包盡拋，以及一秒變臉和愛恨分明的主動出擊人物個性，既圈繪出了一群直接循父權社會規則力爭上游就難免有點男人婆的可愛臺灣女性面貌，透過表演， #賴雅妍 也展現出了台灣女性觀眾之所以愛她的真善美致命吸引力。 倒也不只是賴雅妍，片中所有演員，都在電影裡極盡發揮專屬於他們的明星本色特質，於看似瘋狂喜劇舞台上貢獻出了片型所需的豐富表現演技，但在幾個電光石火的動人情節瞬間，觀眾卻也能確切地接收到他們真情流露的方法演技，主角就算被咬到了你還是希望他不要死、全心全意想捍衛他到最後一秒。於是在電影裡面，角色變成活屍只要一分鐘，而觀眾從笑到哭，也只在那一分鐘之內就進行完畢，只因演員們是那麼完好靈活地站在他們的角色心緒裡面。 三個男性正派人物分別代表著臺灣好男人的各種典型：先天體質失調的「王有為」從慣被忽視的邊緣人物，一舉變為抗疫有成的國家棟梁立委；厭世怕事但善良只敢拿指甲剪殺活屍的替代役男古德佑（大鶴 #林鶴軒 飾）；以及硬不太起來也不會表達愛但為了捍衛美好下一代的家而願意梭哈一切的熊爸（ #庹宗華 飾）。我們不能說新導演所掌握的電影語言就比較能吸引到新鮮的影迷觀眾，然而未來的大師都是現在的新銳，未來是年輕人的，早點給出舞台、讓他們擁有更多資源空間，新銳就能早日成為影壇的大樹或沃土。是故儘管王有為被說成是顆落漆草莓族、熊穎穎的橫衝直撞完全不符合社會期待的溫柔婉約淑女形象，古德佑看起來更是不靠譜到必須罩他才能使得良心稍微安好⋯⋯但憑他們想著的是「不論它有多爛，我都想讓它變得更好」，把世界搞砸的長輩就應該請你離開。 #開眼電影網 #開眼影評

【#影評】 《#怪胎》台灣愛情電影新體質 台灣的愛情喜劇從來都拍得很怪，《怪胎》把怪做到極致是歪打正著，更是順勢而為。男女主角演員林柏宏與謝欣穎攜手詮釋可愛的怪怪小東西，像是剔除掉了懸疑恐怖與暗黑部分後的台版《雖然是精神病但沒關係》。 《怪胎》或許也是自《那些年，我們一起追的女孩》之始、其實導演廖明毅早就實驗過了並在九年後所種出的一可愛花朵。若不是這朵怪花開花，觀眾也無緣看到謝欣穎和林柏宏這兩隻小精靈在花朵上跳舞。 《怪胎》以強迫症隱喻愛情 《怪胎》片頭以張少懷所主演的短片《停車》做開場，以一有強迫症、專治強迫症（OCD, Obsessive-Compulsive Disorder）的醫師角色自述敘事，為男女主角林柏宏和謝欣穎所飾演的強迫症患者故事做暖場。張少懷是台灣最具個人特色的喜劇演員之一，彷彿將他放在任何類型電影裡都能自成一格而不違和，以這位演員為《怪胎》這部台灣新喜劇開場鋪序篇，平添了幾分慎重的儀式性。 若非台灣電影出現《怪胎》，林柏宏這塊華語影壇輕喜劇的璞玉演員不知還要經過幾年才能打磨出彩。他就是那個光，讓人期待又苦等不到與此演員相對應的好作品，小品《怪胎》其實也只是讓林柏宏「顆顆」個兩聲，就顆出台片喜劇新基因。男女主角演員林柏宏與謝欣穎攜手詮釋可愛的怪怪小東西，像是剔除掉了懸疑恐怖與暗黑部分後的台版《雖然是精神病但沒關係》，只保留兩個神經病相戀的美好童話韻趣。 男主角陳柏青是個茫茫人海中的孤舟小島，因為自己的「不一樣」而低調宅氣地活著，直到他遇見了有著同樣強迫症狀的陳靜。陳靜的自信與主動，對陳柏青產生了致命吸引力，也開啟了他生命中的一扇窗。 陳靜一角由謝欣穎所飾演，新鮮感來自於這台灣女演員在《怪胎》前段祭出從未嘗試過的喜感節奏演出，而其俏皮與前衛人設、將身為 OCD 患者的正向性發揮出新高度，靈動的謝欣穎亦讓人看見了這位演員的更多亮點可能性。 作為台灣首部 iPhone 電影長片，《怪胎》事實上是導演廖明毅摸索以 iPhone 拍片約莫十年的經驗累積成果，全片視覺可見的電影風格皆為迎合手機拍片所能做到的強項特性營造，包括社群平台上常見的 1：1 正方形畫面比例、以美術人工打造色塊型場景來補上攝影語言的景深意境，此舉同時也加強了男女主角面對不完美世界時的二次元喜劇力，形式美學與故事哲學通合一氣。 倘若導演就這樣一路將此氛圍無限放大、玩到底，那麼兩個強迫症病患戀人一起勇闖世界的冒險旅程或許也能帶領觀眾以怪咖視角將人間各種尋常事都看成為光怪陸離都市奇談而得趣，但顯然自編自導自拍自剪的廖明毅導演想要在自己的電影處女作裡放進去的東西不只如此。 《怪胎》電影後段從喜劇驟轉進入愛情劇範疇，簡單一句「在愛情的世界裡，我們都是怪胎」隱喻了愛情讓人變成怪胎（或怪胎讓人得到愛情），也開釋了愛情的得失從來無法用道理邏輯說明。愛情就是 OCD （強迫症），愛情來了與走了，就是強迫症來了與走了，都是挽救不了也醫治不了的，承諾和醫生的存在（或這部電影的存在），目的就是陪你走一趟，做各種心理或醫學乃至藝術或娛樂的陪伴而已。 結局是一記回馬槍，讓建立在健康（？）對等關係的戀人立場互換，情勢逆轉，一部原本出世脫俗的愛情電影，竟可以中途走進八點檔感情戲的套路裡沾腥惹泥、後又跳出來用一場奇幻如夢的生死輪迴重啟一切並用「愛情沒有對錯」的論述做結語，殺個觀眾措手不及，明明電影都散場了你可能還是會揉揉眼睛確認自己是否真的看完了電影？難怪演員會說《怪胎》裡最怪的其實是導演廖明毅。但他既然是台灣第一個用 iPhone 拍商業電影的導演，那這樣做結其實也是剛好而已。 #開眼電影網 #開眼影評 @iweirdo_movie @austinlin27 @nikki_hsieh

#新片檔期確定！ ━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 《抱歉我們錯過你了》11/15正式上映📦 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 坎城金棕櫚導演肯洛區第14度入圍坎城主競賽片之作，繼《我是布萊克》後又一部動人故事！電影聚焦在一個受金融海嘯衝擊後，經濟狀況一直不佳的小家庭，面對工作的壓力及生活的困難的處境。 ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ★★★★★ 「肯洛區再一次獻上他的驚人傑作」—— Screen Daily ★★★★★ 「無比動人... 一部拍進人心深處的電影」—— TIME OUT ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 原文片名： Sorry We Missed You 導演：肯洛區Ken Loach 編劇：保羅拉維提Paul Laverty 台灣發行：捷傑電影 台灣上映日期：2019年11月15日 ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 📦歡迎大家來投期待度跟推薦 ．開眼電影：http://bit.ly/2VAcdh8 ．奇摩電影：http://bit.ly/33jNlgx ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ —— #抱歉我們錯過你了 #SorryWeMissedYou #KenLoach #PaulLaverty