第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單，恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎（不重複），包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角（李奕樵）、女主角（孫淑媚）、男配角（朱軒洋）、女配角（黃舒湄、盧以恩）、最具潛力新人獎（李奕樵、羅謙紹、林潔宜），成為入圍階段領跑大贏家之一。
　
近幾年台劇的成績有目共度，從《我們與惡的距離》掀起極大關注，雖然我觀看台劇的數量遠不及電影，但這兩年間的話題台劇也都有所觀察，而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇，我認為這部作品大膽、不媚俗，且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍，重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程，提供讀者參考。
　
題旨：【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆：與中華商場的久別重逢，故事是從記憶裂縫長出來的】
　
「導演好，我是關鍵評論網的編輯。」
「你好，你好，我先把手擦乾再和你握手。」
　
這是我和楊雅喆第一次見面，對彼此說的第一句話。
　
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾，伸出乾淨、禮貌的雙手相握，才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談，在話家常中，方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連，粗話齊發。
　
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
　
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中，髒話最多的導演，這件事在訪談前五分鐘就成立了，但同時我也發現，楊雅喆待人謙遜，面對陌生、年紀差距近半的訪談者，仍記得將雙手清潔、以禮相待，或許這就是為什麼，楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際，還能讓觀眾在時代大旗之下，看見他對小人物們的用情至深。
　
回憶起楊雅喆的電影作品，在《囧男孩》「隔代教養」的困境中，感受小屁孩們的天真爛漫；在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中，與林美寶攜手成長，共同悲喜；在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中，貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處，命題皆扣準社會脈動，而後直搗人心的柔軟彼方。
　
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」，恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事，在細節與習慣的微觀之處，瞅見所謂的鐵漢與柔情，無論正反，皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
　
而 2017 年，憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片，站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆，沈寂四年，到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化，領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華，時光悠悠淌流，只不過這次是朝著往事逆流，那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中，影像化出小人物在大環境底下的眾生相，望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
　
所有的故事都有起點，和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源，作家吳明益在上個十年推出的小說，何以打動這名影像創作者？
　
（中略）
　
然而，談起楊雅喆和 #吳明益，一名影視工、一名文字工，皆出生於 1971 年，今年都將邁入五十而知天命，對於 1980 年代，兩人的時代軌跡不謀而合，國小、國中、高中甚至是大學，在人生形塑價值觀的年少時代時，這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
　
對於五、六級生的台灣人而言，年輕時期歷經黨國解嚴，碰上總統直選、政黨輪替，經濟則先後面臨中小企業出走中國，股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤，台灣風起雲湧，人心迅速變動，其中的關鍵字，是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述，1984 年是美國資本主義的高峰，商業、貪婪的氛圍充斥，人性永不滿足，從美帝反身回望這座汪洋孤島，楊雅喆眼中的台灣，同樣如此。
　
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢，成了台灣慾望最高漲的時代，70 年代經濟起飛十年，80 年代大家開始揮霍，這種揮霍包括物質上和情感上的性慾，有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生，到了大學終於能瘋狂打砲、賭博，是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
　
提到戒嚴時代，在第三集〈水晶球〉中， 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫，因此象徵極權的惡棍警察出現，地下聚會的樂音也隱隱鼓動，天橋的生命力悄然生長，於是中華商場似成一座孤島，自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋，仍會被外力介入，戒嚴時期的普世傷痕，若隱若現，自然也成了中華商場的歷史符碼，若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面，楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意，或許就淡淡地飄然而出。
　
在中華商場中，有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等，中華商場作為上世紀標誌性的空間場域，從日本政權到國民政府，權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡，將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間，歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們，當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」，這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑，被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來，直到 1992 年正式拆除的舊城世界，成了真正的時代幽魂，或許這種幽魂，一直於台北城上徘徊，尚未消散。
　
而縱使經過 40 年，世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別，慾望還是一樣，問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
　
若從物質面檢視，智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等，都與 80 年代拉開了距離，若從意識型態回溯，當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等，皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路，但楊雅喆認為，很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
　
楊雅喆娓娓道來：「解嚴 40 年，陰影並非第二天就被照亮，很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家，台灣人很難擺脫『大中國情懷』，這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海，社會要擺脫某種意識型態，40 年是不夠的；再說到同性婚姻，我這代現在做父母的，家中若出現跨性別小孩，可能還是會剁了腳跟；而男女真的平等了嗎？若是平等，那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看，精神面的鉗梏依然存在，你會發現對於『生而為人』的根本問題，40 年前到現在，我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情，40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』？」
　
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」，在戒嚴神話中，後解嚴幽魂下，台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中，不斷對「台灣人」的身份拋問，再重新定義，而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年，成功捕捉住青春氣息，開場的三人舞蹈令人神往，也浪漫地處理了多角戀關係，更以「訂製西裝」作為符號，提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜，這群奔向未知彼方的年輕人，銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情，這是多數人類的共感，也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處，無論是否經歷 1980 年代。
　
這樣的共感，正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
　
楊雅喆說：「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人，也能有共感，故事中角色擁有的疑惑、困難、情感，是不分世代的，我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊，對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
　
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證，而楊雅喆和吳明益，無論是影像或文字，皆十分熟稔自己創作的媒介，在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人，觀眾不用全然相信，因為每種獨立的記憶皆截然不同，但請進入說書人創造的世界，聽一遍會令人深深著迷的故事。
　
在楊雅喆的影像中，揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙，如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐，觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中，目眩神離地返回 80 年代。
　
王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出：「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後，「原來消失，才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係，「時間」的另一層符旨，就在編劇團隊的巧筆之下，於焉成形。
　
（中略）
　
訪談最後，我問楊雅喆：「從你十年前看過小說，而後標案、拍攝最終成品上線，整趟旅程，你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎？」
　
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生，任何動作都會是奇蹟，但你要努力，才有奇蹟。碰上疫情，只能改戲，但大家還是想到方法改，這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚，她在臨時調動後，依然演得真好，就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪，最後沒有歪掉，反而更好，這就是奇蹟。」
　
楊雅喆近半世紀的人生，求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系，從未想過踏進編導之路，但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項，這些就是散落於人生中的意外奇蹟，套句爛俗的台詞：「人生就像一盒巧克力，永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言，每顆巧克力都醞釀了奇蹟，苦澀中帶著甘甜，整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指，永遠充滿樂趣，也唯有如此，奇蹟與魔術師才會出現。
　
2021 年，楊雅喆和劇組化身「魔術師」，試圖變出奇蹟，讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代，在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中，感受消失的魔法，抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中，有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等，然後你會知道，這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變，同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制，這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人，注定要相遇。
　
王家衛說：「世間所有的相遇，都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇，而這次的久別重逢，楊雅喆誠摯地遞出邀請函，請你也置身其中。
　
📝專訪文章共 8421 字，上述為節錄部分，全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO

上次我們在節目裡請大家幫忙
想多了解“糞生人”這個神奇的傳說🙏

忠實島民 #尖尖 跟他的媽媽Tsu Hung Chen
馬上幫我們做了這麼棒的補充
真的是太感謝了!!! 🥰

相信遠古時代的人是認為
糞便是自然循環的一部分
也認為人類是自然循環中的產物
人與大自然是密不可分的～
這跟我們透中島的島民
尊重大自然愛護環境的理念是共通的 🌿🌾🌹

關於開天闢地及生物起源
尖尖和媽媽 還有幫我們查到更多創世神話
連結放在留言，大家可以點進去看看喔！🤓

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遠古首領慕薩 想帶大家解決糧食不夠的問題
可惜一路上找不到任何方法
大家又累又渴時 卻意外救了神鳥斯雷卡一命
神鳥為了報恩 送給人類 糧食源源不絕的寶物

人類因為有了寶物而過著無憂無慮的生活
不過好日子過久了，慕薩竟然對寶物…..！

唉…..人們要怎麼生活下去呢？

這次小毅會身體力行
教大家「捷足先登」的用法喔！ 😁😁😁

#誤入算命

來講一個壯烈的神話～

在遠古的中國，有一名武將備受皇帝疼愛；他武功好、領導能力強大、英挺帥氣，十分受到器重，替皇帝開疆闢土打下江山，因此整個武將的家族都因為他而大享榮華富貴；

然而，遠古至今，光有能力是不足夠的；
當宦官小人奸臣有心要爭，功勳再大都能在一夕之間家道中落。

同時期朝廷內有另一武官，是個人才卻長期位居第二；
久了，他無法再忍受皇帝總是器重武將，加上武官家族覬覦武將家族的財富權勢，兩個家族爭奪不休，時間久了......武官從檯面上爭奪贏不了，便決定要背地裡放大絕來搞垮武將！

他找來了懂巫術之人下賭咒，這賭咒狠毒，要這名武將生生世世每當要飛黃騰達之際，就會遇上各種劫難。

在那一世，武將也就此殞落......

此後武將的生生世世，都在平步青雲之際，不是財破、就是人衰。

隨著時間更迭、易朝換代....時序來到了今日。

一個身披國家旗幟將代表台灣出賽的健美選手，卻在賽前的兩週突然中風，然後開始了長期的復健復原之路。

這選手正是這名武將的投胎轉世。

\

當我們聽完這個故事以後，和筋肉老爺面面相覷。
(這位老師可能有查過筋肉老爺故事與報導吧)

兩人雖然盡量保持神色鎮定，但聽完這麼一個言情小說故事（只差在女主角還沒安插進去），而且還要說這主角正是筋肉爸爸時，我實在十分佩服起這位算命老師....覺得他應該是被算命耽誤的大編劇。

當然後續我們兩個就用盡推託之詞想要趕緊離開這個神奇的小地方，因為這麼壯烈的故事背後，當然就是要客人花錢來請老師解除這個惡毒詛咒。

\

這是去年的故事了，誤入這種奇妙之地完全是意外，朋友推薦的身心靈療法，講得很科學，結果搞到後來變成聽了場淒美悲愴故事！而這整間命運小館，竟然充滿絡繹不絕的人群進出。

其實我不是鐵齒之人，也認為人類能用現有科學解讀的有限，譬如暗黑粒子人類目前能理解的就非常少。

但是是說，在人類情緒可能脆弱、灰心之時，用這種前世今生之說來遊說付大錢消災，這種趁火打劫行為實在不可取。

如果心智比較薄弱之人，真的聽到走心了，他日子還要不要過？世代的詛咒呢，那人生希望都沒了，付錢還不見得能消災。

我問筋肉老爺：「誒照他的意思，就是說我們付了這些錢以後，他幫你化解詛咒，然後你就能立刻恢復的意思～～現代醫學的醫生都要去撞牆了～」

「就跟你說今天我不想來，以後不要再相信什麼怪療法了啦～」筋肉爸爸無奈地笑著。

\

然後筋肉老爺這些日子不曾停止各種復健與運動恢復；上週末，他胸推突破了30公斤、滑輪下拉雙邊各16公斤、肘撐的棒式撐體也能做起來了～～～

想想2019年底他可是連翻身都需要人家幫忙的呢！
#心態才是決定能否突破低潮的關鍵
#持之以恆永遠是進步的基礎條件

雖然說這個悲壯故事很機車，但好像也是不錯的素材。
小時候我很愛編故事，還自己做圖畫書呢～

要不要乾脆用這個來當成創作基底，來好好寫個長篇淒美愛情故事好了，最好還來個穿越，變成連續劇！

#粉絲遇過什麼令自己瞠目結舌的算命經驗嗎

全新單元來啦！中國神話
第一話－盤古開天、女媧造人

讓我們一起回到最初的起點，
跟著大神們，一起開創燦爛的世界吧！

中國神話系列：
女媧補天
https://www.youtube.com/watch?v=b45FJEeZo44&t=189s

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宝具：エヌマ・エリシュ「天地乖離す開闢の星」EX(強化後)
「自身の宝具威力をアップ」(1T)
【1】30【5】
「敵全体に強力な攻撃」（B=×1.5）
【1】400/500/550/575/600【5】
「＆サーヴァント特攻」（OC威力アップ/一部星属性無効）
【1】150/162.5/175/187.5/200【5】

▼playlist:Fate/GrabdOrder　宝具集
https://www.youtube.com/playlist?list=PL-Ht2KAynxtwASLDCy8hZT0-HXuVT6aLL

ILLUST:武内崇(wiki)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%AD%A6%E5%86%85%E5%B4%87

CV:関智一(wiki)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%96%A2%E6%99%BA%E4%B8%80

設定作成:奈須きのこ(wiki)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%88%E9%A0%88%E3%81%8D%E3%81%AE%E3%81%93

紀元前、シュメールの都市国家ウルクを
治めていた半神半人の王。
伝説だけではなく実在したとされる、人類最古の叙事詩『ギルガメシュ叙事詩』に記された王。

身長／体重：182cm・68kg
出典：シュメール文明、ギルガメシュ叙事詩
地域：バビロニア、ウルク
属性：混沌・善　　性別：男性

『王の財宝』
ランク：Ｅ～Ａ＋＋　種別：対人宝具
ゲート・オブ・バビロン。
黄金の都へ繋がる鍵剣。空間を繋げ、宝物庫の中にある道具を自由に取り出せるようになる。
使用者の財があればあるほど強力な攻撃となる。
今作では通常攻撃の一つとして使用する。

『天地乖離す開闢の星』
ランク：ＥＸ　種別：対界宝具
エヌマ・エリシュ
メソポタミア神話における神の名を冠した剣、
乖離剣エアによる空間切断。
数ある宝具の中でも頂点の一つとされる、
“世界を切り裂いた”剣である。

▼DLリンク
iOS:https://goo.gl/CKy0Bn
Android:https://goo.gl/RVzMDf

▼Fate/Grand Order公式サイト
http://www.fate-go.jp/

▼Fate/Grand Order公式Twitter
https://twitter.com/fgoproject?lang=ja

#fgo#宝具#ギルガメッシュ

宝具：エヌマ・エリシュ「天地乖離す開闢の星」EX(強化後)
「自身の宝具威力をアップ」(1T)
【1】30【5】
「敵全体に強力な攻撃」（B=×1.5）
【1】400/500/550/575/600【5】
「＆サーヴァント特攻」（OC威力アップ/一部星属性無効）
【1】150/162.5/175/187.5/200【5】

▼playlist:Fate/GrabdOrder　宝具集
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ILLUST:武内崇(wiki)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%AD%A6%E5%86%85%E5%B4%87

CV:関智一(wiki)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%96%A2%E6%99%BA%E4%B8%80

設定作成:奈須きのこ(wiki)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%88%E9%A0%88%E3%81%8D%E3%81%AE%E3%81%93

紀元前、シュメールの都市国家ウルクを
治めていた半神半人の王。
伝説だけではなく実在したとされる、人類最古の叙事詩『ギルガメシュ叙事詩』に記された王。

身長／体重：182cm・68kg
出典：シュメール文明、ギルガメシュ叙事詩
地域：バビロニア、ウルク
属性：混沌・善　　性別：男性

『王の財宝』
ランク：Ｅ～Ａ＋＋　種別：対人宝具
ゲート・オブ・バビロン。
黄金の都へ繋がる鍵剣。空間を繋げ、宝物庫の中にある道具を自由に取り出せるようになる。
使用者の財があればあるほど強力な攻撃となる。
今作では通常攻撃の一つとして使用する。

『天地乖離す開闢の星』
ランク：ＥＸ　種別：対界宝具
エヌマ・エリシュ
メソポタミア神話における神の名を冠した剣、
乖離剣エアによる空間切断。
数ある宝具の中でも頂点の一つとされる、
“世界を切り裂いた”剣である。

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