第57屆金馬獎頒獎典禮小記。
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金馬 57 再次展現金馬團隊的成熟，沒有主持人的頒獎典禮，節目節奏明快，但還是頒了四個半小時左右長度。典禮的串場歌曲和最佳影片入圍介紹得體，入圍影片的片頭或進入廣告前的短片都很用心，廣告前的短片都是創作者+「我們」，這個我們指的是之前金馬公開徵件的投稿者，也指每個愛看電影的人吧 (最愛鍾孟宏導演、黃信堯旁白的「痔瘡」，有些事情不處理，只會讓人擔心，只會持續惡化喔)。
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今年很多參與盛會的影人，即使要隔離14天也要飛來台灣參加金馬獎(回國還要隔離兩週)，我想，那說明了金馬獎在電影人心目中的地位和重要性。典禮頒獎人部分，陳竹昇和吳慷仁頒獎一段最幽默風趣、徐若瑄和蔡振南一段最冗長、王淨頒完新人獎也陪著哭一段最感人、頒發最佳原創歌曲的伍佰最會炒氣氛。
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今年的得獎作品，台灣、香港、馬來西亞、新加坡、中國皆有斬獲，台灣電影在入圍數目大幅領先，也是最後大贏家。不知道是不是錯覺，今年得獎者哭成淚海的次數好像比往年多，2020 實在是很辛苦的一年，大家情緒都需要個出口吧。
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陳玉勳導演的《消失的情人節》，儘管情人節消失了，但是金馬獎座沒消失，一舉囊括包括最佳影片在內的五座獎。另外，《親愛的房客》獲得三座獎、《同學麥娜絲》、《無聲》和《刻在你心底的名字》各獲得兩項獎肯定。只是，所有頒獎典禮都是幾家歡樂幾家愁，獲得多項提名的蔡明亮導演作品《日子》、陳建朗導演的《手捲煙》以及黃修平的《狂舞派3》，最後都沒能拿到任何獎項。
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所有獲獎作品：
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《消失的情人節》：最佳劇情片、導演、原著劇本、剪輯、視覺效果
《親愛的房客》：原創電影音樂、女配角、男主角
《同學麥娜絲》：男配角、美術設計
《無聲》：新演員、音效
《刻在你心底的名字》：攝影、原創音樂
《孤味》：女主角
《夜更》：劇情短片
《夜車》：動畫短片
《南巫》：新導演
《廢棄之城》：動畫長片
《迷航》：紀錄片
《幻愛》：改編劇本
《男兒王》：造型設計
《逃出立法院》：動作設計
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完整得獎名單
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【最佳劇情長片】
《消失的情人節》
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【最佳導演】
《消失的情人節》陳玉勳
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【最佳男主角】
《親愛的房客》莫子儀
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【最佳女主角】
《孤味》陳淑芳

【最佳男配角】
《同學麥娜絲》納豆
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【最佳女配角】
《親愛的房客》陳淑芳
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【最佳新演員】
《無聲》陳姸霏
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【最佳新導演】
《南巫》張吉安
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【最佳動畫長片】
《廢棄之城》易智言
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【最佳動畫短片】
《夜車》謝文明
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【最佳劇情短片】
《夜更》郭臻
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【最佳紀錄片】
《迷航》李哲昕
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【最佳原著劇本】
《消失的情人節》陳玉勳
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【最佳改編劇本】
《幻愛》曾俊榮＆周冠威
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【最佳攝影】
《刻在你心底的名字》姚宏易
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【最佳剪輯】
《消失的情人節》賴秀雄
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【最佳音效】
《無聲》郭禮杞＆李東焕
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【最佳視覺效果】
《消失的情人節》郭憲聰
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【最佳美術設計】
《同學麥娜絲》趙思豪
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【最佳造型設計】
《男兒王》郭子勝＆Azni Samdin
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【最佳動作設計】
《逃出立法院》黃泰維＆李紹朋
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【最佳原創電影音樂】
《親愛的房客》法蘭
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【最佳原創電影歌曲】
《刻在你心底的名字》
〈刻在我心底的名字〉
詞：許媛婷、佳旺、陳文華；曲：許媛婷、佳旺、陳文華；唱：盧廣仲＆陳昊森
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年度台灣傑出影人
彭仁孟
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終身成就獎
侯孝賢

演了63年的戲，陳淑芳突然在今年被大家所看見，頭一回入圍金馬獎，就同時拿到金馬獎最佳女主角、女配角雙料提名。加上演唱的電影歌曲入圍，以及配音的動畫短片《夜車》同獲入圍，簡直是好運大爆發，集焦點與榮耀於一身，難怪她會說，「可能今年是我的年！」 #陳淑芳

【戲齡63年首度叩關金馬 陳淑芳：可能今年是我的年！】
https://bit.ly/3fcIG73

【半哄半騙家人才追演藝夢 陳淑芳大讚與莫子儀對戲「很舒服」】
https://bit.ly/3lIQAYk

【63年演員路幕前霸氣外露 陳淑芳一生氣就先躲起來】
https://bit.ly/3fbdG7s

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【2020金馬獎總評（動畫片）：亮點盡在短片類】

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【最佳動畫長片】
諶靜蓮＆徐志奕《中山魂》
易智言《廢棄之城》

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雖然這樣說很殘酷，但眾所期盼的《廢棄之城》是一部失敗的作品。作為易智言導演長年下來的影迷，關注這個案子多年，發現看到這部作品不斷延宕推出，早就感覺不太妙。看見最後的成品卻發現問題不僅僅只是過時而已，而是在整個角色設計的基礎架構下，這部作品就已經有了盲點。

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本片在2011年便奪得金馬創投首獎，其故事描述一個自我放逐的少年偶然發現了一座由廢棄物堆疊而成的城市，很神奇的是，這座城市所有的垃圾都具有生命力。但在角色外型的概念設計上，導演保留了這些塑膠袋、掃帚、電鍋、樂器、插頭的寫實原貌，除了讓他們發聲之外，沒有賦予它們臉部表情（佛像角色除外），因此也不存在肢體張力。

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一部以少年以及會說話的物品為主角的奇幻故事，其目標客群很顯然不會是成人，而是兒少族群。但過於寫實的角色塑造，讓小朋友也不可能喜歡。這時候大家不免會拿《玩具總動員4 Toy Story 4》（2019）進行對比，皮克斯清楚地在角色設計上就顧慮到觀眾的情感投射，進而延伸到後續轉化成商品販售的效應。

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因此就連一個名為「叉奇」的叉子角色都得有張惹人喜歡的臉，更不用說其他具有生命的角色也是以人型或動物型角色為主。觀眾看完會想買「卡蹦公爵」，但看完《廢棄之城》，不會想要購買一個⋯⋯「塑膠袋」。

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如果作品本身不能打中原本想像的客群，那後續再談環保議題也是白搭，因為根本觸及不到溝通的對象。而除了上述所提及的致命傷之外，另一個問題也可以連結到近日的鍾明軒配音風波。易導找上子弟兵黃河為主人翁小樹配音，但黃河為本片配音時已經年近三十，聲音太有男人味，而且也不具有專業配音員該有的聲音表情，因此與角色不僅不搭調，也令人聽了不舒服。這說明戲劇表演與配音終究是兩回事，隔行如隔山。

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眾垃圾也是安排張孝全等非專業配音員配音為主，沒有臉部表情也就罷了，連聲音表演也欠奉，只是造成觀眾與畫面產生更嚴重的疏離。而本片所謂逃避被緝捕的戲劇場面，也都給人濃厚《玩具總動員》系列的既視感，無法給觀眾太多驚喜。回到小樹選擇離開的動機，也不明所以。就大部分的層面來看，《廢棄之城》都不在及格線上。

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易導與動畫人辛苦將近十年進行創作，也許在3D動畫的質感呈現上堪稱不俗，是技術上的里程碑。但整個企劃上的先天缺失難以挽回，顯然已經無力回天。

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很巧合的，《中山魂》也是一個製作時程將近十年的作品，當時是為了響應建國百年而喊出來的計畫。事隔多年，眾人都已經幾乎忘記有這件事的時候，居然就這麼入圍金馬獎了。故事描繪孫文倡議推翻滿清的歷程，熟知當時歷史的便知，孫文本人不上陣，而是以精神領袖的身分籌資募款，又因為太愛吹牛皮，而獲得「孫大砲」渾名。

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於是編劇秦天南與廖克發一定程度地削弱了孫文神話，減少歌功頌德的篇幅，將孫文塑造成一個喜劇化角色。雖然就角色塑造的方向上來說是正確的，但或許更大的問題是，在當前的台灣社會，已經沒有人會對這位國父的故事感到興趣。近年也出現不斷地出現各種翻案史料，包括他在廣州所製造的西關慘案等史實，皆指名孫文絕不如國民黨宣傳來的完美。這時候去推出一部《中山魂》，實在難免讓人有種時空錯置之感。

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至於有媒體指出《中山魂》因為有中資，因此是中國電影之說。至少在出資比例、導演與配音員國籍，都是以台灣為主，片中的一切用語也是台灣用法，在史觀上也沒插入什麼中共角度，可以說是幾近純正的國片製作。大家與其擔心被一部《中山魂》統戰，不如留意一下身邊無所不在的陸劇和陸綜比較實在。

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但出乎意料的是，雖然故事顯得戲謔且粗糙，但動畫設計上其實質感不差，至少在人物的自然度略勝《廢棄之城》。它真正的大問題並不是出在動畫本身，而是選題本身，尊孫文為英雄的題目主旨，是怎麼拍都不會成立的。

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【最佳動畫短片】
連俊傑《多雲時晴》
黃小珊《大冒險鐵路》
黃勻弦＆廖珮妤《山川壯麗》
陳蓮華＆安旭《白露》
謝文明《夜車》

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有別於令人尷尬的動畫長片，動畫短片所展現的整體能量、可能性皆非常可觀。以《多雲時晴》為例，這部作品是尚在計劃的動畫長片《造雲師》的前導短片，其動畫質感、人物形象設計與節奏感皆都有國際級水平，故事概念也頗有趣意。就技術面而言，這部片是足以碾壓其他作品，但這個項目畢竟不是軍備競賽，最後還是要回歸到劇情與形式是否契合，又是否有過人的創意。

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中國導演陳蓮華與安旭聯合執導的《白露》便是處在另一個極端上，它是一個剪紙動畫，並且以循環方式呈現，令主人翁連續經過六間房間。在畫面左右兩側則置放了月亮的陰晴月缺。

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細看會發覺主人翁每次所進入的都是相同的房間，因為他固定會在鏡下取瓜子，而瓜子的數量會隨著他進入的次數減少，而他調戲的女性也會漸漸卸下心防，從害羞掩住臉部到衣服脫光。到了最後，觀眾以為只有女性變成動物，但其實男性在鏡子裡的形象變成了一個豬頭。

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實際上，上述的情節描述，觀者在無預警的情況下只看一次是難以察覺的。第一次看只能感受，必須反覆觀賞才能發現個中滋味。至於寓意是什麼，反而不見得最重要，其特點在於呈現的形式。導演陳蓮華在受訪時提及了Gif動畫的概念，她認為這類循環播放的動畫遭受到了低估。確實，一個描述輪迴的短動畫經由重複的播送，可以讓觀者享受抽絲剝繭的樂趣，型態與其他敘事型的動畫大有不同。也因此《白露》的優點，透過電影院一次性的觀賞，其實無法彰顯它的特性。

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由謝文明執導的《夜車》則又是另一種風貌，過於臉譜化的角色設計與超級浮誇的情節發展，乍看之下像是一場鬧劇。但若知道是導演刻意為之，便會不由得肅然起敬。明明獵奇的視覺風格帶給觀者不適，卻又惹得人忍不住看下去，Cult感濃濃，整部片都可以自成一個迷因（meme），堪稱是動畫版的《玫瑰瞳鈴眼》。

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獲得今年台北電影獎最佳動畫片的《大冒險鐵路》理應也是這次的得獎大熱門。故事描繪一個架空的、階級分明的世界中，貧民小女孩登上了貴族觀光客的列車所掀起的風波。故事概念很平庸，但作品以實拍與2D電繪所構成，顯現的動畫質感奇佳，令人印象深刻。

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由黃勻弦與廖珮妤聯合執導的《山川壯麗》延續黃勻弦過去《當 一個人》（2018）等作的捏麵人工法，甚至連角色都有延續。只是這回的題旨特為沉重，以〈國旗歌〉開場，讓觀眾走進女孩黃小山的生活，呈現了污染、家庭暴力等負面社會現象，對照〈國旗歌〉歌詞所述的「山川壯麗／物產豐隆」，形成了強烈的諷刺。且不只是諷刺，近乎絕望的結局，更是直截了當的批判。目前本片已經獲得南方獎最佳動畫片殊榮，看來也是頭號種子。

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五部片幾乎各有勝場，哪部片得獎都不會是爆冷，贏家誰屬就看評審的美學偏好了。

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本屆金馬獎延伸閱讀
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【2020金馬獎的19個如果】

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