《陌上花開》 後來， 你發現原來那些小說還有故事可以說。 你發現童年的《神奇寶貝》，仍然可以續演到小智變成神奇寶貝大師。 你發現白雪公主和王子不一定是幸福美滿的人生，七個小矮人的喜歡，最後都成了付諸春江的流水，原來身為皇后也會悲哀，面對鏡子也會一個人自卑。 你發現從前的電話亭，已經再也撥不出思念，拐角處的白茶花也會開到荼蘼相送。 有童聲笑語的幼稚園，孩子們都已經畢業成人，那兒的溜滑梯已經被時代拆遷，只空空坐落誰的歲月無聲？ 你發現說友誼不滅的畢業紀念冊，終於成了閣樓上大掃除的陳年舊物。 你發現那些人後來也沒有再聯絡。 說過的話，原來可以不算， 再好的人，也會說散就散。 . 你一人焦急地，想把分崩離析的過去， 支離破碎地拼貼，沒有人告訴你， 碎玻璃的回憶只能割傷自己的手指。 於是重修舊好就當只是「回憶」一遍， 就像翻閱同一本書，原來每每都會有感悟，可是結局再也翻不出花來。 你終於相信回憶是動詞而不是名詞，你也才終於知道「過去」都過去了，不該、也過不去了… . 你看過的書，走過的路，愛過的人， 都藏在你現在的氣質裡。 . 總會有人路過你家門前， 有的人帶走庭前的飄花，從此杳無音信， 有的人隨地扔下垃圾，往後頭也不回。 你總要打理你的花園， 彎下腰拾起那般狼藉。 春去秋來、滄海桑田。 同樣的人再一次路過，也許他們長大了，但他們終歸要回他們的家，這一次不是留下什麼，只是再次見面時，一眼風塵中的靜默微笑，我們都長大了，在庭前的黑木欄杆外，還是那句，有人摘過花，有人落下物件。 無論怎樣——都是最好的結局。 . 讓後來想念的人都搬上了月球，走夜路的時候，不必狼狽地步行，獨對影子去哭訴自己落寞地形單影隻，總有誰的目光所及、溫柔相伴。 披星戴月地， 原來也可以被月光盛滿祝福和期許。 而我永遠都會相信，你現在所得到和經歷的，都值得你錯過我這兒的陌上花開。 記得 ——不必向我歸矣……

「任何被壓制的聲音都不會甘於沈默，它們會以某種無聲勝有聲的方式大聲疾呼自己的存在。」 . 反烏托邦小說之所以不斷引起熱潮，是因為它如同雙面鏡，裡面的人看不到外面，但卻為「外面」的人顯現出當前社會下我們需要做出的改變。而《使女的故事》為這系列拼圖中拼上重要的一角。 . 以美國為背景的《使女》發生在未來，一個大量摘取聖經教義並極端化，在宗教極權主義份子眼中的理想國度。我在裡頭相對感興趣的，是透過大量顏色的敘述來表明角色背後隱含的氣息。 ： 比如必須純潔的使女卻是身穿象徵慾望與生命的鮮紅；本文開頭引用使女奧芙弗雷德形容夫人那開到荼蘼的花園，無聲的花以絢爛之姿疾呼自己的存在來自喻，但這又何嘗不是夫人的心境？不甘成為虛有其表，埋在那沈靜天藍色袍子下的吶喊。 又比如尊貴顯赫的大主教：「車身是黑色的，不用說，這顏色象徵顯赫，但也是靈車的顏色。」在看似華美的背後投下死亡的預知。 . . 很喜歡透過使女奧芙弗雷德的視角在當下與回憶交錯，彷彿《記憶拼圖》的順序與倒敘穿插，最後拼湊出這烏托邦世界何以成為的原因。漢娜．鄂蘭曾經說過：盲目的服從與習慣將使無獸性的人做出無數獸行，不會思考，將成為極權主義的溫床。 改變從來不是天翻地覆，而是如溫水煮青蛙，如同基列國下溫馴踏入良夜的人民。 . . 烏托邦真的是更美好的世界嗎？他當然是。對某些人來說是如此，但對某些人，它從來都意味著更糟。 . 「自由有兩種，一種是隨心所欲，另一種是無憂無慮。在無政府的動亂時代，人們隨心所欲、任意妄為，如今妳們則得以免受危險，可別小看這種自由。」 列為國家資產的使女們，如今只能接受這番言論。那些稀鬆平常的過往、例如穿著牛仔褲逛街、隨意跟男女同遊的畫面，成為了僅能不讓自己遺忘的鑰匙，不要忘了自己還曾能主宰自己的子宮。 . 「夜幕開始降臨，或者說已經降臨，為什麼夜晚不像黎明要用降落而不是升起？假如你在日落時分眺望東方，你會發現夜晚是在升起而非降落。」 所以，究竟在小說最後，奧芙弗雷德是逃進了光明抑或是黑暗之中？ . 與《美麗新世界》、《一九八四》並列為二十世紀最重要的未來小說，值得讓現代的各位反思。 - 《使女的故事》- Margaret Atwood #2020booklist #booksworld #📖 #手繪 #reading #使女的故事 #thehandmaidstale #瑪格麗特愛特伍 #天培出版 #好書推薦 #反烏托邦 #dystopia #小說 #閱讀心得 #畫說有一天