【愈嚼愈香的回憶 ｜繪本《#九層之家》推薦序】《九層之家》是我在十幾年前出版的一本長篇小說，主題是客家美食。一間客家餐廳，圍繞著親情、友情與愛情，當然更少不了來來往往陌生的客人。他們因為客家美味而產生互動，留下生命中難以忘懷的羈絆。

當初創作這本書時，是以青春偶像劇的氣氛為基調的，前幾年曾經被劇團改編成舞台劇，原本平面文字的故事敘述，至此擁有了鮮明的形象。我沒有料到在那之後，這故事還有機會再被改編。在台北市政府客家事務委員會的穿針引線下，這一次，以繪本的形式再現了《九層之家》。而聆聽這則故事的受眾，從最初的年輕讀者到舞台劇迷，現在變成喜好看圖說故事的孩子。

雖然原著作者的名字掛著我，但其實《九層之家》繪本版的內容，經過改編作者郭玫芬的巧手，以及繪者王志中充滿童趣與想像力的畫風，已經完全脫胎換骨成另一則有趣的故事了。繪本版的故事適合孩子，也更與客家文化相關。透過客家語言的書寫，我想像這將是一本客家父母朗讀給客家孩子的讀物；或者並非是客家人，卻對客家文化充滿興趣的讀者來說，一次飽滿情感的學習之旅。

舌尖上，美味的食物總令人念念不忘，垂涎三尺。

當你來過《九層之家》以後，願你也能擁有一份難忘的客家美味。在咀嚼之中，有一份屬於你自己的，愈嚼愈香的回憶。

#張維中
#新文首刊
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《九層之家》繪本
改編作者：郭玫芬
繪者：王志中
原著：張維中
https://www.books.com.tw/products/0010844664?sloc=main
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《九層之家》 原著小說【鏡文學】全文刊載
https://www.mirrorfiction.com/book/5163

新年第一天先來分享 2019 的十大好書，整年的心血都濃縮於此篇文章了，日常生活中多數物質都是在必要時可以拋下，但唯獨文學始終是我無法戒除的精神糧食。「在一座巍巍高山的低坡往上推動一塊巨石」，此為多麗絲萊辛的抱負，「在理想與失敗之間的深淵裡仍有一絲可讀的東西」，此為理查費納根的理念，「於失望邊緣畫出一個空白區域，讓『拒絕認識』世界的態度有處可去」，此為伊塔羅卡爾維諾的視野，閱讀正是我們認識世界的方法。
　
純文學在台灣現今書市上並不討喜，經典看似曲高和寡，獎作貌似高不可攀，編譯事宜既浩大又不容出錯，無論出書或閱讀一方，皆必須投入極大的心力才能完成這項看起來投資報酬率甚低的工程，但有些書輕輕鬆鬆看完後往往推進書櫃深處，今後不會翻閱第二次；有些書卻是為了改變現實紋理而生，觸碰靈魂深處，承載整個宇宙，讓我們一讀再讀，也讓我們活過無數條平行人生，這就是真正的文學。
　
華文作家持續閃耀，翻譯文學依舊大鳴大放，也見到更多異色聲響的豐富面貌，2019 仍是台灣出版產業不斷推陳出新的一年，有些歷久彌新、以古喻今，有些不停與這個時代、世界和人群展開對話，雖然一人之力於 365 天之中讀不了太多書籍，但每個月也已盡己所能就感興趣的主題裡選出值得一讀的作品，反覆咀嚼，多方思考，終於整理出屬於這個精彩年度出版的十本推薦書單，包含三本華文創作，七本翻譯小說，按照閱讀順序排列如下：
　
　《苦雨之地》吳明益，新經典文化
　《祖母，親愛的》多麗絲萊辛，麥田出版
　《林肯在中陰》喬治桑德斯，時報出版
　《我與狸奴不出門》黃麗群，時報出版
　《霧中的曼哈頓灘》珍妮佛伊根，時報出版
　《金色筆記》多麗絲萊辛，麥田出版
　《白》韓江，漫遊者文化
　《觀看流星的正確方式》鍾旻瑞，九歌出版
　《林園水塘部》迪迪耶德官，啟明出版
　《如果在冬夜，一個旅人》伊塔羅卡爾維諾，時報出版
　
縱使遺漏太多好書來不及列入討論，這依然是份深思熟慮後問心無愧的文學類書單，經典與新作並列，涵蓋散文、短篇以及長篇小說，主題寬廣多元，更出現多位不平凡的女性角色，男女作家剛好各半，筆耕不輟在人與人、人與時代、人與世界之間深入各種維度與空間探索文學藝術的無限可能。
　
透過閱讀我們瀏覽人心，我們認識世界，方能鎔鑄成現階段的人生體悟，在往返空白區域的過程中適時停下腳步回顧一整年下來的收穫，也才真切體會到，身為讀者是幸福的。身為台灣讀者更是最值得珍惜的一件事。
　
　
　
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為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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如果你失戀了，你會怎麼處理戀人的遺物呢？把信件燒掉？把衣服剪掉？還是，把東西全數變賣，換回一筆錢，重新開始？本集我們要談論的主題正是「戀人的遺物」，來自伊格言老師的一篇文章：〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家瑞蒙‧卡佛（Raymond Carver），一九三八年生於奧勒岡州，一九八八年去世；在他僅有的五十年生命中，多數時候並不得志：酗酒、貧窮，生活的重擔如影隨行。他的代表作全都是短篇小說，因為唯有短篇才能讓他在短時間內寫完，好趕快去做其他工作。我們常聽到「文學是生活的切片」這種說法，似乎是說作家觀察生活，從中切出局部，作為產品。但伊格言如此形容卡佛：

是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話，因為我真正想說的更極端而荒謬：是生活的頹敗與殘忍（而非脂肪、碳水化合物和蛋白質）構成了瑞蒙‧卡佛這個人；因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並非來自於「生活的切片」，而是來自於他自身。換言之，他片下來的其實不是故事，而是血肉模糊的他自己......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

本集主題：「向著光飛去 」介紹
　　
訪問：施又熙
　　　　
內容簡介：
　　如果有一種愛，需要許以千年的誓約，這份愛，可以抵得住所有的打擊與背叛嗎？

　　都說父親是最初的戀人，被剝奪父愛之後，女兒可以如何堅強卻又偽裝地存活下來？四位各有一方天地的傑出女性，在其美好的外表下，卻因著歷經白色恐怖的童年歲月，而讓她們的感情路顛顛撲撲：知名的編劇幼年遇刺，驚惶不安的家居日常是她的生活寫照，離婚後再遇一個美好的對象卻遲遲不敢面對自己的真心；活潑的藝術家看著父親在自己面前被警總一臉是血地拖走，自此別離十一載，總說自己被偷走了十一年的青春，轉而與年輕男子交往；自美返台的大提琴家原該展開舞台生涯的，卻因為父親的緋聞從此告別舞台，藏身在音樂教室裡教琴，苦戀著有了丈夫的女人；唯一在幸福婚姻關係中的，也曾是跌跌撞撞，心裡永遠住著小警總的大學老師。父親缺席的童年讓這些女性不得不自立自強，但這樣的人生到底產生了甚麼副作用?白色恐怖的扭曲時代對一個世代的某些女性又造成什麼影響？

　　作者不想以苦難紀實的方式去記錄一段歷史，而是選擇以愛情故事述說原生家庭對人一生的影響，特別是在一個高度政治扭曲的社會底下，狀似美好的外在，卻有著傷痕處處，不為人知的內在，只有在最細微處，才得以察覺。原來，受苦難的不會只有受難者的家庭，其實是整個社會，都是受難體，許多我們以為很遙遠的，毫無干係的，卻也深受影響，人生驟變...
　　
作者簡介：施又熙
　　實踐大學社會工作學系。原名施珮君，2012年改名。1969年生於高雄市白色恐怖家庭，一生與知名父母有著難以擺脫的糾結，矛盾的情緒每每在作品中不斷呈現。從小展露寫作天分，高中時兩度獲校內大獎，卻因背景與自我認同的矛盾衝突，18歲即成文字逃兵，直至36歲才為自我的療癒而重新提筆，目前定居於新北汐止。

　　專擅刻畫人性，無盡黑暗處仍可得見溫暖陽光。走出憂鬱風暴後，近年加入社福團體宣導精神醫學與心理衛生，文字更添理性與療癒之風。

　　2013年首度嘗試舞台劇劇本，啼音初試即獲獎，作品並於2014年台北嘉義兩地公演。

　　目前除專職寫作，亦教授書寫療癒課程、精神障礙者家屬教育團體，並以文學與精神醫學等相關議題於各大專院校演講。著有長篇小說《月蝕》、《五芒星的誘惑》，散文集《風與南十字星的對話》、《勇敢》、《媽咪，我們會這樣幸福多久？》，傳記文學《台灣查某人的純情曲—陳麗珠回憶錄》，劇本《多桑的百合花》。
　　
　　
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本集主題：「光的闇影」介紹
　　
訪問作者：施又熙
　　　　
內容簡介：
　　如果在多年後，我們終將能夠凝視時代的闇影，向著光飛去，那麼所有的悲苦與脆弱，是否都可以在書寫之中得到救贖？
　　　
　　身為白色恐怖受難者二代女性的施又熙，繼2017年《向著光飛去》首部曲，以動人的愛情故事勾勒出時代悲劇的扭曲後，再度以《光的闇影》直視白恐加害者後代的內心，以其溫柔之筆剖析人性的脆弱，展開一場受難者後代與加害者後代的深刻對話。
　　　
　　一如《向著光飛去》是臺灣首部由受害者二代女性來書寫的長篇小說，《光的闇影》也開創了以白恐加害者後代為書寫對象的先例。小說中，作者不斷反覆的強調，唯有勇敢的看進陰影，才能溫柔的承接悲劇，並且原諒脆弱。也因為相信終有光明，苦難的路必有到達盡頭的一天。
　　　
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　　當有人沾沾自喜的以監控同學為業獲取大量獎金時，楊怡，一位白色恐怖時期退休特務的孫子，卻懷抱著贖罪的心態面對台灣社會，面對著最愛的爺爺，他過往不可說的秘密是楊怡一生難以擺脫的原罪。
　　　
　　身為劇場舞台設計師，張玟文卻總是畫著殘缺的人體。她的父親曾經是戒嚴時期警總的軍醫，當父親含恨而終，沒有人知道他在那個鬼神不近的地獄做些什麼，這個遺憾卻逼得張玟文走上絕路，幸得戲劇治療師周慕夏相救。
　　　
　　因為一次的催眠治療，李少琪想起自己的軍人父親對自己的耳提面命，不要跟別人說話、放學就要趕快回家，外面的人都不能相信….但他的父親是1947年三月在基隆港屠殺台灣人的人嗎？找不到答案的問題，在年過六旬的李少琪身上留下烙印。
　　　
　　童年在黨國手段下被刺殺重傷倖存的柳絮，與意外得知自己也是白色恐怖受害者的周慕夏，將要如何面對加害者後代？一心想要贖罪的楊怡，如何面對真相的打擊？當他以為再也難以直視自我的時候，周慕夏告訴他，這條苦難的路一定會有盡頭的……。
　　　
　　但是盡頭在哪裡？面對時代的悲劇，又要如何償還？
　　　
　　作者施又熙繼2017年《向著光飛去》首部曲，以動人的愛情故事勾勒出時代悲劇的扭曲後，再度以《光的闇影》直視白恐加害者後代的內心，藉由其溫柔之筆剖析人性的脆弱，展開一場受難者後代與加害者後代的深刻對話。
　　　
作者簡介：施又熙
　　臺北大學社會所碩士班，實踐大學社會工作學系學士。原名施珮君，2012年改名。1969年生於高雄市白色恐怖家庭，一生與知名父母有著難以擺脫的糾結，矛盾的情緒每每在作品中不斷呈現，專擅刻畫人性，無盡黑暗處仍可得見溫暖陽光。
　　　
　　2013年首度嘗試舞台劇劇本，啼音初試即獲獎，作品並於2014年台北嘉義兩地公演。
　　　
　　目前除專職寫作，亦擔任國家人權博物館人權素養講師，同時教授書寫療癒課程、精神障礙者家屬教育團體，並以文學、人權與轉型正義及心理衛生等相關議題受邀於各地演講。
　　　
　　著有長篇小說《寒淵》、《向著光飛去》、《五芒星的誘惑》、《月蝕》；散文集《媽咪，我們會這樣幸福多久？》、《勇敢》、《風與南十字星的對話》；傳記文學《台灣查某人的純情曲—陳麗珠回憶錄》；劇本《多桑的百合花》。
　　　
　　
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