浪漫月巴睇2000（75）
【為阿叻平反】

這擺明是一項艱鉅任務。為完成這任務，我認為我有需要代入阿叻本人——以一個「阿叻Mode」去思考：如果我係阿叻，我就會……

1.我完全幻想不到「如果我係阿叻」會是一種甚麼樣的境況。
2.畢竟放眼塵世，阿叻只得一個——又或者咁講吧：塵世間夠膽叫自己做阿叻的，只有一個人，而夠膽用上「叻」去稱呼自己的人，自然是相信自己真的好叻（你可能會問：一個名曰「偉聰」的人，又是否認為自己既偉大又聰明？Hey，個名又不是他自己改的，純粹是老竇老母的主觀願望與想像）。
3.其實，佢叻喺邊？作為司儀，他的口才OK啦，但「OK」不代表「突出」，至少他的口才肯定及不上他做司儀的衣著突出（但「突出」又未必代表「好」）。
4.作為歌手，他組過樂隊，當他離隊後，樂隊紅了。好多年之後，他終於擁有唯一一首首本名曲《我至叻》。成世人只唱過一首歌（即使首歌曾經唱到街知巷聞）的人算不算是歌手？姑且當係，但肯定稱不上是好歌手。
5.作為商人，他一早破過產。
6.作為演員，阿叻在演藝生命中總算演出了幾個代表性角色，他們分別是：A.《精裝追女子》的交通燈；B.《最佳損友》的譚室超；C.《賭俠大戰拉斯維加斯》的叻。
7.交通燈是一個怎麼樣的人？好難講，表面看，他是一個冇乜大志的車房仔，工作時從不專心，亦沒有上進心，最大的野心，是溝女——他的目標是蚊滋（演員是誰？蔣麗萍，亦即蔣麗芸個妹），咁啱佢同事吳準少同老闆劉定堅都想溝Her。基本上，交通燈這類人在社會上多的是，如無意外你也會識幾個。譚室超又如何？簡單講，譚室超就是交通燈的進化版——即使他的工作場所不在污糟的車房而在亮麗的Office，但他工作時依然毫不專心（其實睇勻成齣戲，根本沒有一個Scene是拍他工作的），更加沒有上進心，最大的野心，不是溝女，而是𥄫女——甫出場，他就裝了一個神秘吹風裝置在停車場坑渠，每當有著裙的Office Lady行過，匿喺柱後的譚室超就會控下遙控，使裝置吹出強風，令OL化身條裙被吹起的瑪麗蓮夢露，Yes，譚室超的日常精力，統統用在鹹濕這層面；根據劇情，我們還知道譚室超有嫖妓習慣，因誤以為自己患了愛滋而一度想過尋死。不過他尚算有義氣，為了朋友，不惜犧牲自己，被奸角墮蓮娜淫慾一番，期間更淌下一滴淚（可以好大贍咁講，阿叻在這場戲堪稱交出影帝級演技，之後亦再難超越，其實好應該息影，可惜佢冇）。至於身為化骨龍表哥的叻，則是交通燈和譚室超的綜合老千版，慌稱自己是李超人私生子李澤叻，最叻充闊佬，結果不敵Peter朱，成為歷史上首個食過米奇老鼠屎的人。
8.三齣戲，無獨有偶，都是王晶拍的，他安排給阿叻的角色，肯定是專登的，因為王晶對阿叻好有信心，相信只有這個人才能演繹出那種得把口認屎認屁其實冇嘢叻的特性，但王晶很聰明，讓這三個角色衰極廢極至少還有一點義氣，賤得來但你又憎唔落——在那個沒有甚麼政治爭拗也不需要去過問政治立場的8、90年代，我們曾經將阿叻本人看成為這類角色，得啖笑，笑吓冇壞。
9.事實是，交通燈譚室超李澤叻都可以在現實中找到大量人辦，總有一個喺左近（王晶太明白自己的受眾是哪一班人，設計角色時也會從這一班人取材），以致這類得把口認屎認屁的賤人，賤得貼地，甚至賤得來有種異樣的親切，而當我們將阿叻本人等同這類角色時，亦無形中令我們想像中的阿叻，附帶了一種（不必要的）貼地與親切。
10.在不用過問良知、搵錢至上的時代，阿叻意外地成為一個親切的幻象（佢老友校長亦一樣）；叻，甚至變成一個港式追求——身處香港地，不需有智慧，叻就夠了，但叻究竟是甚麼？就是玻璃可變鑽石？咁咪即係死充或造假？唔使Care，做一個叻人，是不需要講良知不需要理會是非黑白，總之把口話乜就係乜，反正「如果我係乜乜，我就會物物」是永遠無法驗證真偽的廢話。原來我根本不需要為阿叻平反，因為在他的世界裡，他永遠是對的。
（原文刊於am730）
#浪漫月巴睇2000

浪漫月巴睇2000（75）
【為阿叻平反】

這擺明是一項艱鉅任務。為完成這任務，我認為我有需要代入阿叻本人——以一個「阿叻Mode」去思考：如果我係阿叻，我就會……

1.我完全幻想不到「如果我係阿叻」會是一種甚麼樣的境況。
2.畢竟放眼塵世，阿叻只得一個——又或者咁講吧：塵世間夠膽叫自己做阿叻的，只有一個人，而夠膽用上「叻」去稱呼自己的人，自然是相信自己真的好叻（你可能會問：一個名曰「偉聰」的人，又是否認為自己既偉大又聰明？Hey，個名又不是他自己改的，純粹是老竇老母的主觀願望與想像）。
3.其實，佢叻喺邊？作為司儀，他的口才OK啦，但「OK」不代表「突出」，至少他的口才肯定及不上他做司儀的衣著突出（但「突出」又未必代表「好」）。
4.作為歌手，他組過樂隊，當他離隊後，樂隊紅了。好多年之後，他終於擁有唯一一首首本名曲《我至叻》。成世人只唱過一首歌（即使首歌曾經唱到街知巷聞）的人算不算是歌手？姑且當係，但肯定稱不上是好歌手。
5.作為商人，他一早破過產。
6.作為演員，阿叻在演藝生命中總算演出了幾個代表性角色，他們分別是：A.《精裝追女子》的交通燈；B.《最佳損友》的譚室超；C.《賭俠大戰拉斯維加斯》的叻。
7.交通燈是一個怎麼樣的人？好難講，表面看，他是一個冇乜大志的車房仔，工作時從不專心，亦沒有上進心，最大的野心，是溝女——他的目標是蚊滋（演員是誰？蔣麗萍，亦即蔣麗芸個妹），咁啱佢同事吳準少同老闆劉定堅都想溝Her。基本上，交通燈這類人在社會上多的是，如無意外你也會識幾個。譚室超又如何？簡單講，譚室超就是交通燈的進化版——即使他的工作場所不在污糟的車房而在亮麗的Office，但他工作時依然毫不專心（其實睇勻成齣戲，根本沒有一個Scene是拍他工作的），更加沒有上進心，最大的野心，不是溝女，而是𥄫女——甫出場，他就裝了一個神秘吹風裝置在停車場坑渠，每當有著裙的Office Lady行過，匿喺柱後的譚室超就會控下遙控，使裝置吹出強風，令OL化身條裙被吹起的瑪麗蓮夢露，Yes，譚室超的日常精力，統統用在鹹濕這層面；根據劇情，我們還知道譚室超有嫖妓習慣，因誤以為自己患了愛滋而一度想過尋死。不過他尚算有義氣，為了朋友，不惜犧牲自己，被奸角墮蓮娜淫慾一番，期間更淌下一滴淚（可以好大贍咁講，阿叻在這場戲堪稱交出影帝級演技，之後亦再難超越，其實好應該息影，可惜佢冇）。至於身為化骨龍表哥的叻，則是交通燈和譚室超的綜合老千版，慌稱自己是李超人私生子李澤叻，最叻充闊佬，結果不敵Peter朱，成為歷史上首個食過米奇老鼠屎的人。
8.三齣戲，無獨有偶，都是王晶拍的，他安排給阿叻的角色，肯定是專登的，因為王晶對阿叻好有信心，相信只有這個人才能演繹出那種得把口認屎認屁其實冇嘢叻的特性，但王晶很聰明，讓這三個角色衰極廢極至少還有一點義氣，賤得來但你又憎唔落——在那個沒有甚麼政治爭拗也不需要去過問政治立場的8、90年代，我們曾經將阿叻本人看成為這類角色，得啖笑，笑吓冇壞。
9.事實是，交通燈譚室超李澤叻都可以在現實中找到大量人辦，總有一個喺左近（王晶太明白自己的受眾是哪一班人，設計角色時也會從這一班人取材），以致這類得把口認屎認屁的賤人，賤得貼地，甚至賤得來有種異樣的親切，而當我們將阿叻本人等同這類角色時，亦無形中令我們想像中的阿叻，附帶了一種（不必要的）貼地與親切。
10.在不用過問良知、搵錢至上的時代，阿叻意外地成為一個親切的幻象（佢老友校長亦一樣）；叻，甚至變成一個港式追求——身處香港地，不需有智慧，叻就夠了，但叻究竟是甚麼？就是玻璃可變鑽石？咁咪即係死充或造假？唔使Care，做一個叻人，是不需要講良知不需要理會是非黑白，總之把口話乜就係乜，反正「如果我係乜乜，我就會物物」是永遠無法驗證真偽的廢話。原來我根本不需要為阿叻平反，因為在他的世界裡，他永遠是對的。
（原文刊於am730）
#浪漫月巴睇2000

這是30年前的楊麗花歌仔戲，懷念那段和阿祖、阿嬤一起在客廳看楊麗花的歲月。

這是台視在1988年播出的歌仔戲《薛丁山與樊梨花》第一集的片段，此劇由楊麗花製作、楊麗花歌仔戲團演出，共38集（每集30分鐘），劇中主角薛丁山與樊梨花分別由楊麗花與許秀年飾演，片頭曲亦是由他們二人所演唱。

薛丁山為中國民間故事裡唐代大將薛仁貴之子，並非史實人物。薛丁山與雙胞胎妹妹薛金蓮為薛仁貴與元配柳金花所生，因生於「丁公峯」而得明名。薛丁山有三個妻子：竇仙童、陳金定、樊梨花；師承驪山老母的樊梨花擁有強大的法力，能夠移山倒海，因而成功協助夫婿薛丁山擊退了入侵中原的西涼軍隊。

製作人：楊麗花
策劃：徐斌揚
編劇：蔡天送、桂海鵬、高興
戲劇指導：小鳳仙
外景導演：許聖雨
執行製作：林明正
製作助理：陳小明、黃國卿、劉奇
武術指導：孫榮吉
文武場：蔡育仁、李國治
服裝：朱文芳、李鳳珠
梳頭：江月嬌
化妝：康海倫、趙貴珠、陳小玲
外景成音：黃穎華
外景視訊：王振崇
外景攝影：徐國棟
外景剪輯：薛瑯
成音：陳忠雄、陳益銘
燈光：鄭紫祥、方敏雄
攝影：張炳欽、劉家漢、林獻舜、王燕冲
技術指導：黃熙
美術指導：吳進成
助理導播：林愛珍
副導播：許立明
導播：劉錦旺

主要演員：
楊麗花 飾 薛丁山（薛仁貴之子）
許秀年 飾 樊梨花（薛丁山的三老婆）
青蓉 飾 薛金蓮（薛丁山之妹）
小鳳仙 飾 程咬金（薛仁貴的好友）
許先姬 飾 竇仙童（薛丁山的大老婆）
高玉珊 飾 陳金定（薛丁山的二老婆）
紀麗如 飾 竇一虎（棋盤山寨主、竇仙童之兄）
葉麗娜 飾 秦漢（駙馬秦懷玉之子、竇一虎的師弟）
陳亞蘭 飾 薛應龍（玉峰山寨主，因敗於樊梨花手下而拜她為義母）
潘麗麗 飾 樊秋娟（樊梨花的師妹）

《認識楊麗花》

1944年10月26日，楊麗花生於宜蘭縣員山鄉，在家中排行第二，有一個哥哥、兩個弟弟與一個妹妹。

楊麗花曾在接受採訪時表示：「當初父親從小跟著外公學戲，因此和母親近水樓臺談起戀愛，但兩人戀情遭外公反對，所以上演私奔戲碼，到外地戲院跑碼頭營生。父母親因為忙著討生活，所以沒辦結婚登記，於是孩子們就都跟著母親姓楊。在我19歲之前，身分證上的名字都是楊麗花。」

楊麗花在19歲時認祖歸宗，將身分證改為林麗花後，曾想用這名字在演藝圈闖盪，但是會算命的舅舅告訴她：「林麗花比較適合當家庭主婦，楊麗花則能大紅大紫，越老越值錢！」因此，她便繼續使用楊麗花當藝名。

1947年，3歲的楊麗花加入母親楊好（藝名：筱常守）所在的宜蘭知名歌仔戲劇團「宜春園」。

1950年，她與母親於戲院裡和外臺演出「宜春園」所製作的《安安趕雞》，此為楊麗花首次擔綱演出，並因演技精湛而廣獲好評；當時歌仔戲是台灣最受歡迎的戲劇種類，所以楊麗花開始以劇中角色名字「小安安」（台語為「翁安落」）走紅。

1957年，13歲的楊麗花成為宜春園的正式成員，每次演出均是扮男裝以「小生」之姿上場；由於扮相俊美，很快地便成為宜春園的台柱。

1961年，楊麗花以《陸文龍》一劇走紅全台，這齣戲為她奠定了「台灣歌仔戲第一小生」的地位。

1962年，楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角，除了繼續以小生扮相在歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也隨著該劇團於當時流行的台語電影風潮下，在60年代演出了十幾部台語歌仔戲電影。

1965年，楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」，該劇團當時是正聲廣播公司的子劇團。楊麗花在電台演出歌仔戲，雖非歌仔戲界的創舉，但她以《倍思調》、《慢頭》、《慢尾》、《大哭》等等傳統老曲調獲得各界的矚目。

1965年5月，開播不久的台灣電視公司（1962年10月10日正式開播）看中楊麗花可以帶來的廣告收益，特地邀請她在電視上演出歌仔戲，第一齣戲碼是《精忠岳飛》，楊麗花反串岳飛，獲得電視觀眾的喜愛，不但使《精忠岳飛》成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲（第一齣是1962年10月台視製播的《雷峰塔》，廖瓊枝、何鳳珠主演），也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人，而且是這三位之中最為活躍者。

1969年，累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花，出任「台視歌仔戲團」團長，正式將演出重心轉移到無線電視。

之後，楊麗花曾以「女裝」扮相演出多部非歌仔戲的電影，例如1969年與秀場天王張帝合演的台語愛情喜劇片《張帝找阿珠》、1972年在台語電影《回來安平港》裡分飾母女二角、1978年擔綱國語政令電影《望春風》的女主角，是楊麗花演藝生涯裡罕見的女性角色演出。

1971年，台灣的無線電視台播出內容從黑白邁入彩色，第一齣彩色的電視歌仔戲《相思曲》，正是由楊麗花與小艷秋主演。

1972年，台灣電視公司為振興民間藝術歌仔戲，吸收了台視、中視、金龍、華夏四大歌劇團的精英，組成了「台灣電視聯合歌劇團」，被網羅的歌仔戲名伶除了「台視團」的楊麗花、青蓉、許秀年、吳翠娥、吳梅芳、葉文瓊、許仙姬、李如麟、尤添義、柯美惠等人外，還有原屬「中視團」的王金櫻、黃香蓮、高玉珊，以及在中視演出的「金龍團」葉青、任蓉等人。

這個以楊麗花為中心的台視歌仔戲團，連同知名歌仔戲編劇狄珊，以新穎的服裝，緊湊的劇情，加上廢除武場現場演出與加強音效等因素，納入了新生代的歌仔戲戲迷，同時也網羅有歌仔戲基礎的演員加入助陣；例如在1979年拍攝《蓮花鐵三郎》時，便網羅了早期曾經參加過王明山歌仔戲團，然後靠演出連續劇在電視圈走紅的司馬玉嬌。

1980年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期，這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞；而此時楊麗花歌仔戲團的代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《傳奇故事》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《西江月》、《恩怨情天》、《虎膽義魄》、《薛仁貴征東》、《薛丁山與樊梨花》、《白衣童子》、《梁山伯與祝英台》、《洛神》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》、《花月正春風》、《朱洪武》與《孫臏下山》等戲碼，總稱《楊麗花歌仔戲》。

1994年8月27日，楊麗花正式宣布結束與台視的合作關係，當時她強調「與台視合作30年來，自己從無二心！」；但台視發函說往後要收回著作權，楊麗花表示「我是個創作者，一向最重視版權」，她與台視雙方針對著作權的問題溝通無效，所以決定脫離台視。在結束與台視的合作關係後，楊麗花擔任麗花傳播股份有限公司的總經理，掌握了一部份《楊麗花歌仔戲》的版權。

電視歌仔戲原本就是藝術包裝的商品，它和所有的電視節目一樣是靠著廣告的支持而生存的，商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問題，但是楊麗花藉由科技之利與傳播之便，讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存，讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限，這是楊麗花對台灣歌仔戲的重大貢獻。

1990年代，解嚴後的台灣允許世界各國的影視娛樂作品進入，加上有線電視興起，依賴台灣無線電視產業生存的楊麗花電視歌仔戲日漸沒落，於是在楊麗花之後的小生接班人，無人可接續楊麗花的氣勢。雖然如此，楊麗花仍持續培養新人，並將表演觸角延伸至大型舞台，其中以1991年、1995年、2000年與2007年於國家戲劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》、《梁祝》與《丹心救主》為代表作。

2012年，楊麗花與愛徒陳亞蘭在台北小巨蛋合作演出《楊麗花終極大戲：薛丁山與樊梨花》，結合電腦投影特效，將傳統歌仔戲帶入嶄新的境界。