還記得以前跟大家提過法國的國民生活必需品，並不是香X兒、不是愛X仕，而是不起眼、平價、卻深入生活的馬賽皂嗎?

正統的馬賽皂除了必須含72% 的橄欖油(或是植物油)外，還必須在馬賽當地製造、遵循古法五步驟、和用大釜花上10天慢慢熬煮；也因為橄欖油含量高、滋潤保濕、溫和不刺激、用在身上不容易產生過敏反應，但除了適合平時臉部和身體的清潔外，它最強大的功能其實是在去漬除汙，洋洋灑灑隨便就能列出幾十種的使用方式，一塊皂就可以走天下，搞定家裡裡外外大小事，所以才會是每個法國家庭必備的國民生活寶物!!

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【世界上最美好的禮物，沒有之一】
　
如果問你「什麼是好的禮物？」你可能回答昂貴的、精緻的、對方需要的......等，但大概不會有人認為「送錯禮物」是答案。
　
但偏偏「送錯禮物」還真的是答案，可能還是最好的答案。這就是─〈麥琪的禮物〉。
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麥琪的禮物 / 歐·亨利
　
一元八角七分。全都在這兒了，其中六角是一分一分的銅板。
　
這些分錢是從雜貨店老闆、菜販子和肉店老闆那兒軟硬兼施一分兩分扣下來的，弄得自己羞愧難當。
　
德拉反復數了三次，還是一元八角七分，而第二天就是耶誕節了。
　
除了撲倒在那破舊的小睡椅上哭嚎之外，顯然別無他途。
　
當這位家庭主婦逐漸平靜下來之際，讓我們看看這個家吧。
　
一套帶傢俱的公寓，每週房租八美元。儘管難以用筆墨形容，可它真搆得上「乞丐幫」這個詞。
　
德拉哭完之後，往面頰上抹了抹粉，她站在窗前，痴痴地瞅著灰濛濛的後院，一隻灰白色的貓正行走在灰白色的籬笆上。
　
明天就是耶誕節，她只有一元八角七分給吉姆買一份禮物。
　
她花費了多少幸福的時日，籌劃著要送給他一件可心的禮物，一件精緻、珍奇、貴重的禮物——至少應有點兒配得上吉姆所有的東西才成啊。
　
房間的兩扇窗子之間有一面壁鏡。一個非常瘦小而靈巧的人，觀察自己在一連串的縱條影像中。
　
突然，她從窗口旋風般地轉過身來，站在壁鏡前面。她兩眼晶瑩透亮，但二十秒鐘之內她的面色失去了光彩。
　
她急速地披散頭髮，使之完全潑散開來。
　
現在，詹姆斯•迪林厄姆•楊夫婦倆各有一件特別引以自豪的東西。
　
一件是吉姆的金錶，是他祖父傳給父親，父親又傳給他的傳家寶；另一件則是德拉的秀髮。
　
此時此刻，德拉的秀髮潑撒在她的周圍，微波起伏，閃耀光芒，有如那褐色的瀑布。
　
她躊躇了一分鐘，一動不動地立在那兒，破舊的紅地毯上濺落了一兩滴眼淚。
　
她穿上那件褐色的舊外衣，戴上褐色的舊帽子，眼睛裡殘留著晶瑩的淚花，裙子一擺，便飄出房門，下樓來到街上。
　
她走到一塊招牌前停下來，上寫著：「索弗羅妮夫人——專營各式頭髮」。德拉奔上樓梯，氣喘吁吁地定了定神。
　
「你要買我的頭髮嗎？」德拉問。
　
「我買頭髮，」夫人說。「揭掉帽子，讓我看看髮樣。」
　
那褐色的瀑布潑撒了下來。
　
「二十美元，」夫人一邊說，一邊內行似地抓起頭髮。
　
「快給我錢，」德拉說。
　
接下來的兩個小時猶如長了翅膀，愉快地飛掠而過，她正在徹底搜尋各家店鋪，為吉姆買禮物。
　
她終於找到了，那肯定是專為吉姆特製的，絕非為別人。
　
她找遍了各家商店，哪兒也沒有這樣的東西，一條樸素的白金錶鏈，鏤刻著花紋。
　
正如一切優質東西那樣，它只以貨色論長短，不以裝潢來炫耀。而且它正配得上那只金錶。
　
她一見這條錶鏈，就知道一定屬於吉姆所有。它就像吉姆本人，文靜而有價值——這一形容對兩者都恰如其分。
　
她花去二十一美元買下了，匆匆趕回家，只剩下八角七分錢。
　
金錶匹配這條鏈子，無論在任何場合，吉姆都可以毫無愧色地看時間了。
　
儘管這只吉姆的錶華麗珍貴，因為用的是舊皮帶取代錶鏈，他有時只偷偷地瞥上一眼。
　
德拉回家之後，她的狂喜有點兒變得審慎和理智了。
　
她找出燙髮鐵鉗，點燃煤氣，著手修補因愛情加慷慨所造成的破壞。
　
不出四十分鐘，她的頭上佈滿了緊貼頭皮的一綹綹小卷髮，使她活像個翹課的小男孩。
　
「假如吉姆看我一眼不把我宰掉的話，」她自言自語，「他定會說我像個科尼島上合唱隊的賣唱姑娘。」
　
七點鐘，她煮好了咖啡，把煎鍋置於熱爐上，隨時都可做肉排。
　
吉姆一貫準時回家。
　
門開了，吉姆步入，隨手關上了門。他顯得瘦削而又非常嚴肅。
　
可憐的人兒，他才二十二歲，就挑起了家庭重擔！
　
吉姆站在屋裡的門口邊，紋絲不動地好像獵犬嗅到了鵪鶉的氣味似的。
　
他的兩眼固定在德拉身上，其神情使她無法理解，令她毛骨悚然。他僅僅是面帶這種神情死死地盯著德拉。
　
德拉一扭腰，從桌上跳了下來，向他走過去。
　
「吉姆，親愛的，」她喊道，「別那樣盯著我。我把頭髮剪掉賣了，因為不送你一件禮物，我無法過耶誕節。頭髮會再長起來——你不會介意的，是嗎？你肯定猜不著我給你買了一件多麼好的、多麼美麗精緻的禮物啊！」
　
「你已經把頭髮剪掉了？」吉姆吃力地問道。
　
「剪掉賣了，」德拉說。「不管怎麼說，你不也同樣喜歡我嗎？沒了長髮，我還是我嘛，對嗎？」
　
吉姆古怪地四下望望這房間。
　
「你說你的頭髮沒有了嗎？」他差不多是白痴似地問道。
　
「別找啦，」德拉說。「告訴你，我已經賣了——賣掉了，沒有啦。好好待我，這是為了你呀。」
　
吉姆好像從恍惚之中醒來，把德拉緊緊地摟在懷裡。現在，先讓我們花個十秒鐘從另一角度審慎地思索一下某些無關緊要的事。
　
房租每週八美元，或者一百萬美元——那有什麼差別呢？麥琪（指聖嬰基督出生時來自東方送禮的三賢人）帶來了寶貴的禮物，但就是缺少了那件東西。
　
吉姆從大衣口袋裡掏出一個小包，扔在桌上。
　
「別對我產生誤會，德拉」他說，「我以為世上沒有什麼東西能減低一點點對我妻子的愛情。不過，你只要打開那包東西，就會明白剛才為什麼使我愣頭愣腦了。」
　
白皙的手指靈巧地解開繩子，打開紙包。緊接著是欣喜若狂的尖叫，突然變成了女性神經質的淚水和哭泣。
　
還是因為擺在桌上的梳子——全套梳子，包括兩鬢用的，後面的，樣樣俱全。
　
那是很久以前，德拉在百老匯的一個櫥窗裡見過，並羨慕得要死的東西。
　
她明白，這套梳子實在太昂貴，對此，她僅僅是羨慕渴望，但從未想到過擁有。
　
現在，這一切居然屬於她了，可惜那有資格佩戴這垂涎已久的裝飾品的美麗長髮，已無影無蹤了。
　
不過，她依然把髮梳摟在胸前，過了好一陣子才抬起淚水迷濛的雙眼，微笑著說：「我的頭髮長得飛快，吉姆！」
　
隨後，德拉活像一隻被燙傷的小貓跳了起來。
　
吉姆還沒有瞧見他的美麗的禮物呢。她急不可耐地把手掌攤開，伸到他面前。
　
「漂亮嗎，吉姆？我搜遍了全城才找到了它。現在，你每天可以看一百次時間了。」
　
吉姆非但不按她的吩咐行事，反而倒在睡椅上，兩手枕在頭下，微微發笑。
　
「德拉，」他說，「讓我們把聖誕禮物放在一邊，保存一會兒吧。它們實在太好了，目前尚不宜用。我賣掉金錶，換錢為你買了髮梳。現在，你做肉排吧。」
　
正如諸位所知，麥琪是聰明人，聰明絕頂的人，他們把禮物帶來送給出生在馬槽裡的耶穌。
　
在這兒，我已經笨拙地給你們介紹了，住公寓套間的兩個傻孩子不足為奇的平淡故事，他們極不明智地為了對方而犧牲了他們家最寶貴的東西。
　
不過，讓我們對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。
　
在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。
　
他們就是麥琪。

【野獸派太太】

畫家進行肖像畫或練習時，除非是單獨委託案，要不然看著鏡中的自己或找另一半來當麻豆都是最方便省事的方式，因此有些畫家留下為數可觀的自畫像，最著名者大概就是兩位荷蘭畫家：林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606-1669）與梵谷（Vincent Willem van Gogh，1853-1890）；再者畫家為另一半畫下的肖像畫也相當多，只是根據個人風格各有不同表現。

《戴帽子的女人》（La femme au chapeau，1905）是野獸派（Fauvism）鼻祖-馬諦斯（Henri Matisse，1869-1954）為妻子艾蜜莉（Amélie Noellie Parayre，1898-1939）繪製的半身肖像畫，於1905年秋季沙龍（Salon d'Automne）展出時，曾讓整個畫壇無比震驚並掀起革命。

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現代藝術自從19世紀中期，由庫爾貝領軍寫實主義，馬奈、莫內發展印象主義，塞尚、梵谷、高更突破更多傳統，藝術改革風潮已如野火燎原，無法收拾。因此才會在1903年出現專供前衛藝術家好好表現的秋季沙龍，好抗衡已經僵化陳舊的官方學院品味。

本是收入穩定的地方法院行政官轉行為畫家，馬諦斯自然承受家庭與經濟壓力，幸好這位硬漢以堅強意志力挺了過來。從仰慕夏丹（Jean-Baptiste-Siméon Chardin，1699-1779）、普桑（Nicolas Poussin，1594-1665）等古典大師，到接觸印象派馬奈，都讓馬諦斯不斷內化成長。只是印象派發展後期太追求眼前所見，過於自然主義，忽略了情感、想像力、結構和穩定性等等藝術創作重要特質，已經走入限地，從而陸續出現反動風潮。

馬諦斯也是印象派反動者之一。在他的創作摸索階段，最關鍵在於1899年左右，被幾位後印象派畫家給撼動了。他見識到梵谷那充滿狂熱情感的強烈用色，讓色彩成為主體而忽略對象實際外觀；在高更鼓勵下，運用紅、綠對比色系架構畫面，而不在乎是否真實反映自然；以及1904年結識點描派代表人物席涅克（Paul Signac，1863-1935），使得他嘗試利用原色分色效果，將色彩轉成裝飾化。

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1905年夏天，馬諦斯與另一位畫家好友德漢（André Derain，1880-1954）來到法國南部柯里烏爾（Collioure）度假，這時候的馬諦斯還是個窮光蛋，號稱是度假，大概只能帶上畫具享受蔚藍海岸的燦爛陽光，重點還是藝術創作。

就在南法行不久前，馬諦斯和德漢在巴黎才被幾個非洲面具原始又自由的手法給狠狠震撼，再加上梵谷濃麗色彩和高更粗獷畫風的洗禮後，柯里烏爾的美麗假期，讓兩位野獸派先驅創作魂大爆發，催生出數百件油畫、素描和雕像，為接續的秋季沙龍展奠定了基礎。

由於色彩過於濃烈奪目，表現形式極度任性自由，壓根視古典藝術優雅協調品味於無物，起初甚至被秋季沙龍展的某些委員拒絕展出→連專供新銳藝術家發揮的秋季沙龍都受不了，可見有多嚇人。

幸好馬諦斯還算靠譜，也幸好他自己就是委員可以自肥→這是我說的，在他堅持下，三人作品，包含馬諦斯、徳漢與烏拉曼克（Maurice de Vlaminck，1876-1958），得以在同一展覽空間內同時展出，這樣才能讓觀者被艷麗炫目的色彩緊緊圍繞，強烈襲擊。

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《戴帽子的女人》也在秋季沙龍展品之列，同時造成軒然大波，簡直引燃了整個巴黎。

馬諦斯太太-艾蜜莉1897年於一場婚禮上與馬諦斯相遇，隔年兩人結婚，婚後自己在Chateaudun街開了間女帽店，她曾經是馬諦斯畫作中重要麻豆，至少在1939年大畫家遇上新歡助理兼麻豆-莉迪亞･德爾克特羅斯卡婭（Lydia Delectorskaya，1910-1998）之前是如此。

《戴帽子的女人》中，那頂華麗時髦的帽子便相當符合艾蜜莉女帽店老闆的身份，很有可能就是她本倫親自製作出品，雖說只強調色彩，忽略細節，乍看像是一盤熱帶水果，但我們或許還是可以想像它原來華麗的模樣。

除了帽子，艾蜜莉還戴著講究的長手套，手上拿著一把扇子，這在當時都是時尚標配，如果馬諦斯〝認真畫〞的話，應該會是一幅賞心悅目中產階級巴黎美人肖像畫，但要是那麼按部就班，就不是馬諦斯了。

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他把艾蜜莉的五官簡化，臉蛋先以黃和綠色系簡單刷幾下，兩道彎彎的眉毛用棕褐線條隨意帶過，理當誘人的雙唇和亮麗紅髮只刷上幾筆橘紅顏料意思意思一下，過分的是，鼻子是綠色的…鼻子是綠色的…鼻子是綠色的…

艾蜜莉身上原來美麗的服飾和背景，也都只用色塊堆砌而成。用這種方式畫女人，不只觀眾無法接受，想必艾蜜莉也很想暈倒，但為了支持丈夫的畢生志業，也只能咬著棉被含淚忍受，繼續〝真愛〞下去→這也是我說的。

風波至此尚未結束，沒有最過分，只有更過分。有人問馬諦斯，艾蜜莉究竟穿了甚麼顏色的衣服？他回答：「當然是黑色啊~」→你說是不是會讓人很想翻桌？

保守派藝評家路易斯･沃克斯勒（Louis Vauxcelles，1870-1943）將馬諦斯等三人畫作與文藝復興雕塑進行比較，並於1905年10月17日在Gil Blas日報上發表評論：〝Donatello chez les fauves ...〞，意即〝（被包圍）在野獸中的多納泰羅〞，從此『野獸派』一詞被廣泛流傳。另一位支持印象主義和象徵主義的藝評家卡米爾･莫克萊（Camille Mauclair，1872-1945）則說這些作品像是〝拿一桶油漆潑向眾人〞。

然而藝評家再毒舌，也無法抑制勢必爆發的新浪潮。

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《戴帽子的女人》標誌馬諦斯朝向更具表現力的風格變化，堪稱是他個人和藝術史上的一大步。

鮮豔顏色、不拘又鬆散的筆觸和〝未完成〞的粗糙質感，加上生動、非自然色彩被使用於所有物體，造成極大視覺震撼，並真切傳達出藝術家的情感特質。另外以不同色塊架構圖形的方式，透露他遵循偶像塞尚〝畫出真實所見，而非他人教你看見〞的原則，如此大膽用色和豪放筆觸更揭示現代藝術對於色彩的定義，以及由塞尚所開啟的現代簡約風潮。

現代藝術因為馬諦斯對於形式與色彩的前衛研究，以及推波裝飾藝術風潮的形成，又再度往前邁進。

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不過畫家終究要混口飯吃求生存，這麼大膽可怕的畫作賣得掉嗎？

還真的有人買，而且是畫展後沒多久，不用等到畫家本倫拜見上帝後。有對來自美國，定居巴黎的藏家-史坦兄妹，李歐･史坦（Leo Stein，1872 -1947)和葛楚･史坦（Gertrude Stein，1874-1946年）以500法郎買下《戴帽子的女人》。討價還價過程難免，最終還是藝術家獲得勝利，多賺了100法郎。

這對於手頭仍舊拮据的馬諦斯來說確實是很大鼓舞，即使並不是因為買主們喜歡這幅畫，應該是兄妹倆支持現代藝術的成分居多。據說，李歐曾表示這是他見過塗得最胡鬧糟糕的一坨顏料…

另外也有說法指出，史坦兄妹的大嫂莎拉･史坦（Sarah Stein）才是最初購買者。

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因為艾蜜莉頭上那頂帽子太像是一座塞滿了水果、鮮花和鳥類的熱帶叢林，讓某位舊金山藝評家於1928年提出此畫該重新命名為《風景》（Landscape）→那個…藝評家可以不要再來亂了嗎？

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有機會拜訪舊金山市區的現代藝術美術館（SFMOMA），千萬要來跟熱帶叢林〝野獸派太太〞打聲招呼，順便想像一下她一百多年前現身時，嚇壞眾多巴黎倫的風光模樣。野獸派太太身具鎮館之寶地位，通常會在二樓展間入口或顯眼處好整以暇地等著招呼大家。

然後還可以到一樓附設餐廳，由舊金山米其林三星餐廳Benu名廚Corey Lee所開設的In Situ用餐。In Situ菜單基於〝廚房博物館〞理念而設計，主要提供世界各地名廚最經典菜色，等於不用飛遍全球便能享用到眾多名菜。氣氛輕鬆愉快，酒單也很有可看性，這大概是你在西岸美術館裡所能享受到最可口有趣的滋味。

那天一定喝醉了，所有菜色幾乎都點過一輪，結果照片竟然已消失…（自己面壁

#野獸派太太超威
#馬諦斯 #野獸派 #現代藝術
#舊金山現代藝術美術館
#SFMOMA

圖片來源 : Junie Wang & 網路
《Copyright © 2020東西縱橫記藝JunieWang版權所有，禁止擅自節錄，若需分享請完整轉貼並註明來源出處》

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