元朗事件起因與解析

2019/07/21 香港泛民主派組織「民間人權陣線」（民陣）再次發起遊行，與會者身穿黑衣，以「獨立調查、捍衛司法、守護真相、成立獨立調查委員會」為主要訴求的反對修訂逃犯條例遊行（反送中遊行），重申要求政府撤回相關草案，但晚間卻出現大批身穿白衣戴口罩的人士，手持武器攻擊手無寸鐵的民眾，造成多人受傷。

為何黑社會的人士會前往攻擊民眾？

首先先從幾個層面分析，黑社會驅使的核心動力【是利】背後的【勢力】，最終造成一起【事例】。

誰會是這次的最大得利者？自然是這次受到抗爭的政府，中央政府與黑社會合作清除異己的事件，從最早孫文推翻滿清，到台灣政府蔣家掌權時，早已屢見不鮮，黑社會受雇與政府，一來對於未來發展可以獲得爭一隻眼閉一隻眼的保障，二來這次警方的角色受到非議，更可用此事件來強化警察主義，三來一但產生進一步衝突，政府更可順勢宣布解嚴，嚴重控管言論以及集中處分異議分子。

國外政府會冷眼看待？

西方國家與鄰近的日韓與東南亞國家自然不會袖手旁觀，但從周錫瑋接受德國之聲的訪談就可以清楚了解，無論香港、無論台灣、無論中國政府內部，都有一批掌權者正溫順地接受安排，用自身的影響力與媒體結合，試圖告訴普羅大眾【只要你們不從中國分裂，自然不會遭受麻煩】

這也是為什麼，在國民黨眼中，擁有執政權的民進黨遠比中國共產黨更可惡，因為民進黨試圖從中國獨立，並且遠離這個過去靠著中國奶水長大的國土，轉而投靠邪惡的西方資本主義，滿腹成人內容又壓榨我們的小日本，以及濃厚民族主義排擠我們的韓國。

但這些內容都一再的被驗證，無論你倡導獨立與否，只要你不服從中國政府的安排，你就必須得要負擔龐大的代價。

香港被毆打的人有喊著港獨？西藏的人民有喊著藏獨？在無差別的攻擊下的犧牲者，只有共同的符號，就是香港、就是西藏，接著就是台灣。

台灣是個自由平等多元的國度，任何人都有表達自己看法的權利與權力，但為何有像是黑道背景的統促黨，不斷喊著兩岸被統一的新黨。

因為，只要一但實現統一，這些人就會瞬間成為特勤維安的部隊。

這些人的目標從來不是掌權，他們也沒這能力可以掌權，但一旦兩岸統一後成為特勤維安的部隊，協助政府執行不能攤在陽光下的任務，有的是榮華富貴，有的是生殺大權。

你有玩過三國志系列嗎？

無論是我揮軍攻擊你的城池，或是你俯首向我投降，只要造成人民大量的損失，治安下降後，只要花點錢建設或是實施武力鎮壓，治安瞬間又100了，當時我以為這遊戲設計也太智障了，現在才發現，這才是真實的存在。

我耳中彷彿都能聽到

【台灣發大財就足夠了啊！你還想怎樣】【新政府真是善人，還願意建設我們這塊土地】【誰當家都無所謂啦】【唉唷人這麼多，鐵定會有壞人的啊！我們也會有啊！】

有時想想，真羨慕愚人的腦袋。

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現代三國志 8
習近平的性格好大喜功，以做大事為人生目標。掌握中共實權之後，他全力向外擴張，向內鐵腕鎮壓。他做的每件事都是翻天覆地的大動作，包括將中共權力帶到全世界的走過60個國家萬億美元，人類史上最龐大最複雜基建計劃一帶一路、建立中共沒有技術的航空母艦艦隊、南海填海造島建立鞭長莫及軍事基地。習近平的行動快而不經大腦，為了鎮壓新疆境內疆獨，設立「職業訓練所」強制囚禁200萬回民，免費為他們提供食宿及教育。2018年，他派兵到遠在亞丁灣的非洲吉布提建立中共第一個海外海軍基地。這個基地遙遠至中國艦隊叫天不應，叫地不聞。因此，中共又要搞斯里斯卡的基地作為中轉站。強國高鐵西出大漠直入中亞，沿途為中亞窮國貼錢搞基建，中共高鐵由一個鬼地方去另一個鬼地方。他還制定2025中國製造雄圖大計，計劃短短幾年時間之內將中國建立為全球最高科技及最大產量工業國，凌駕歐美日，經濟上雄霸全球。短短幾年時間要成為全球第一大經濟強國，習近平的2025中國製造堪稱超級大躍進，毛澤東大躍進也要跟在他後面。野心大過實力是每一個獨裁者的千古之恨。勉強做自己做不到的事情，只會出醜出洋...
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廣電內部審查新規20180615
原創： 一巷
第一製片人 昨天國家在影視方面的政策一直對行業起著至關重要的作用，從業人員必須掌握並根據政策及時調整創作方向才能更好的發展。 最近，網上流傳了一份“總局關於影視題材拍攝內容的內部分享”檔，這次的政策主要針對電視劇和網劇，內容涉及影視創作方向、題材、意識形態、重大歷史節點、民族文化等問題。 可以說，此次新規所涉及的範圍更廣，管束也更加嚴格，這無疑對影視製作團隊敲響了一記警鐘。 總結起來，新規主要涉及以下三個方面：歷史
1、正史不可以顛覆性改編，野史可以進行改編。 如《三國志》不可改編，但《三國演義》可以。
2、要符合歷史常識、古代文化習慣。 如《新三國》中曹操怒摔玉璽就不符合古代人“皇權神授”的歷史常識；魏晉崇尚孝道，出現對父母不敬的情節就欠妥。
3、不能違背已有定論的人/事/物。 如《軍師聯盟》中的司馬懿，可以怕老婆，可以在小老婆中間穿梭，但是主要成就:抵禦蜀漢諸葛亮的北伐:屯田水利，滅公孫淵，要完全尊重正式記載;真實歷史背景下，沒有記載或野史中的小人物，可以進行改編，比如以司馬懿身邊的某個侍衛作為故事角色進行演繹。
4、不能過分渲染腐朽的歷史觀，價值觀，宣揚沒落的言行方式。 如《甄嬛傳》《如懿傳》《琅琊榜》，渲染的後宮的陰謀，劇中傳達的價值觀都不是中華傳統文化，不具有普世和正面性。
5、不能觸碰歷史禁忌。 中國領土自古以來強調統一，對於漢唐時期的疆土擴張、漢武帝時期西北的征戰都要避免提及，夜郎、樓蘭等地區不能說國，自古以來都是中國的領土;岳飛也不稱作民族英雄，大金也是中國的一部分;此外左宗棠等人物的歷史不宜涉及影視作品中，左宗棠曾代表清政府鎮壓回族起義，具體可以參考張承志《心靈史》一書。
6、要完全架空歷史。 虛構要徹底，找不到歷史根據，服化道元素不能有明顯的朝代風格。 如《冰與火之歌》就創造了一個完全想像的世界。
7、美化民國、北洋政府（李鴻章、袁世凱等）要控制，會是接下來審查的重點。
二
民族宗教
1、要符合宗教的法律法規，少數民族條例。
2、影視作品不是宣傳宗教的管道，要尊重宗教文化。 反面教材如《不負如來不負卿》就違背了佛教斷情欲的原則。
3、要尊重少數民族習俗，文化，嚴格控制服化道等問題，避免因為文字錯誤，服裝錯誤，臺詞爭議引發民族矛盾。
三
題材
1、多創作以平凡小人物為主角的故事，減少歷史人物及歷史名人的改編。
2、國事勿要妄議，規避社會制度，國家現狀，大的發展形勢等問題。
3、提倡科學性。①玄幻奇幻魔幻以後可都歸到科幻類，以規避審查。②堅持唯物主義，破除封建迷信，如果非要表現迷信的情節，可設計成做夢、精神疾病、想像，而不是轉世來到現實生活中。 如《靈魂擺渡》類題材近年就不要做了。③八卦、《易經》不屬於禁忌範疇，風水、陰陽要視情節來定，比如，定基選宅可以出現，風水先生可以有，但不可以成為推動劇情的關鍵，不要讓道士施法，涉及江湖，法術等不要跟宗教做聯繫，不要和妖道巫術聯繫到一起。④古典傳說、名著不可顛覆性改編。 如《西遊記》不可師徒組CP，妖怪可以出現，但以唐僧為核心的取經團隊，不能改變其人性的特點，服化道的變化是可以的;反面角色可以改編，如《三國演義》裡的三姓家奴呂布；許仙與白娘子，秦香蓮，梁祝等，不建議做顛覆性的改動，要考慮觀眾的感受。
4、提倡合法性。①盜墓本身就是違法的，不要提及。 為了規避審查，可以設計成人物探險冒險，以及無意中闖入、不小心掉進了墓裡。
②未成人不可以在影視劇中出現犯罪情節，不主張展示暴力。③涉案題材是重點審查物件，公安部也需要審查。 不能過度表現犯罪細節，誘導犯罪，臥底員警（化妝偵查員）不要吸毒，殺人，過度邪惡。 反面案例《余罪》。
5、提倡正能量。①弘揚中國傳統文化，傳達愛。②改編名著中的鬼怪必須是美好善良的。 如《聊齋》中的鬼要塑造成美好的鬼，《倩女幽魂》的女鬼也可以變成其他妖，如貓妖，但也要不違背善良美好的設定。③穿越的人物要有正能量，不能影響整體的歷史格局改變，要對穿越之後的時代有正面作用。④青春題材要規避早戀。 如近年大火的校園青春題材網劇《最好的我們》《致我們單純的小美好》等都不符合規定，可設計成先曖昧，成年後再挑明。⑤現實題材要三觀正，可以追求財富，但也通過正當手段，不能炫富。 反面案例《北京女子圖鑒》。⑥問題藝人、敏感編創團隊參與的影視作品會重點把控。 如房祖名、柯震東等涉毒藝人，港獨、台獨藝人等。⑦2018年改革開放40周年、2019年中華人民共和國建國70周年、2012年中國共產黨成立110周年，要重點要表現人民的美好生活，體現人民的幸福感，獲得感。18年下半年可多創作及上線此類作品。
6、不建議在影視題材中涉及同性戀題材。近年來，隨著影視產業的迅速發展，網路新媒體的日益繁榮，電視劇、網劇的數量也急劇增加，然而，作品質量不高、內容誤導受眾、行業亂象等問題卻越發突出。 廣電此次出臺新政策，就旨在杜絕這些問題。
這對影視創作者來說，是機遇也是挑戰。 一方面，新規淘汰掉了部分只為賺快錢，不認真創作，沒有文化底蘊，篡改歷史，濫竽充數的作品，使得高品質的影視作品獲得更多的市場，有利於影視產業的繁榮發展，提升觀眾的審美水準和藝術素養。 另一方面，管控的嚴格也為創作者的創作空間帶來了限制，例如，我們評價頗高的《甄嬛傳》《琅琊榜》《靈魂擺渡》《余罪》《北京女子圖鑒》《致我們單純的小美好》等都觸碰了這根紅線，所以，如何在題材選擇和故事情節上做出調整，在影視藝術性和國家意識形態方面進行平衡，才是影視創作者的當務之急。 新規還在其他方面進行了補充：
1、電影改編不適用於電視劇、網劇，因為受眾不同
2、藝術作品不是政治宣傳片，真善美的體現就是好的
3、《戰狼》《紅海行動》就飄飄然了，有武器不能過於宣揚，別把西方敵人作為自己的假想敵
4、遊戲改編可以，但表現的是玩遊戲的人就不行可見，此次的政策雖在文化和思想性上做出了嚴格的規定，但並不代表我們被束縛手腳，只能拍主旋律。 國家出臺政策正是看到了影視產業，特別是網路影視繁榮爆發的趨勢，是希望我們的市場環境能幹淨一點，影視劇的品質能好一點，弘揚真善美、正能量，民族文化底蘊的作品多一點，只有表現本民族文化和精神的內容才能永久屹立于世界藝術之林， 而為了迎合受眾而故意製造娛樂的快消品只會迅速淘汰。 但這些並不等於政治宣傳片，對創作者來說，新規帶來的將會是更大的挑戰，如何在正能量、主流價值觀的內核下深入挖掘人性，創作出有態度、有內涵的作品，成為了創作者的又一大課題。 文｜一巷
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