【從經典名著看長篇小說的結構】
　
這次分享的文章，是中國作家孫犁談長篇小說創作的一些觀點。
　
他以中國經典的四大名著為例，提出寫長篇小說時，整體結構布局的重要性，相當精彩。
　
一起來看看這篇文章吧。
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從經典名著看長篇小說的結構 / 孫犁
　
一
　
創作長篇小說，感到最困難的，是結構問題。
　
結構一詞，雖通用於建築，但小說的結構，並非紙上的藍圖。佈局，也不是死板的棋式。它是行進中的東西，是鬥爭中的產物。小說的結構是上層建築，它的基礎是作品所反映的現實生活，人物的典型性格。在典型環境和典型人物的矛盾、鬥爭、演進中，出現小說的結構。因此，長篇小說的結構並非出現於作者的憑空幻想之中，而是現實生活在作者頭腦中的反映，是經過作者思考後，所採取的表現現實生活的組織手段。建築工程，可先有藍圖，然後再去備料。作品則不然，要根據作者所具有的生活積累，才能有效地設計。而且它不是一成不變的，作品完成後，結構狀態才告終止。俗話說：長袖善舞，多財善賈，生活之於創作是多多益善。生活積累綽綽有餘，而不是捉襟見肘，才能出現理想的小說結構。創作，是有多大本錢做多大生意，不能白手起家，更不能一本萬利。
　
二
　
《三國演義》《水滸傳》《西遊記》和《紅樓夢》，在中國長篇小說中最為著稱。我們現在就這四種小說的結構方面，進行初步的粗淺探討，作為寫作長篇小說的學習準備。前三種長篇小說，都是在前人的創作（或口頭、或文字）基礎上，進行再創作的。
　
《三國演義》根據陳壽的《三國志》和裴松之的註。陳志在中國史書中，除史、漢外，最稱得體。而裴註之詳盡豐富，保存了很多古書資料，生動而具體，雋辭逸事，隨手可得，在史註中最有價值。這對《三國演義》的創作提供了極大的方便。此外，它還利用了以前的話本和戲曲方面有關三國的資料。這些資料裡的英雄人物，已經過無數次演唱說講，典型性格初步具備。《水滸傳》根據它以前在社會上廣泛流傳的水滸故事，這些故事，經過口頭講演，日見完整。《西遊記》是根據一些高僧西域旅行的記載、佛教故事和以此為內容的粗具規模的小說。
　
四種長篇小說都是宏偉的著作，經過長時間廣泛的流傳，差不多家喻戶曉、婦孺皆知，是中國人民傳統的精神食糧。它們是深入人心的書，不只在思想意識方面，有的並在實際生活上，給予人民以不可估量的影響。
　
單從結構上可以看出，這四種小說都不是平凡之作，都是大手筆的產物，有獨特的見解和藝術修養，有豐富的知識和組織能力。都是苦心經營，各有時代、藝術特色。小說的結構，也可以叫做佈局。它大致可以分為三部分，即總綱、分目和結局。古人創作小說，是很重視結構的。結構的形成是以主題思想為指導的。
　
《三國演義》以史實為根據，在寫作中，它確定以蜀漢為正統，但並不削弱對魏、吳的刻畫，它以桃園結義開始，經過對各個重要人物的敘述描繪，突出三國之間的主要矛盾鬥爭。三國時人才眾多、群英崛起，謀士如雲，政治文化多有可采，至如華佗之醫、管輅之卜，也很生動有趣，它不遺漏一個重要人物，不遺漏一件重大事件，精心組織、波瀾起伏。最後得出「合久必分、分久必合」的合乎歷史規律的推論，作為全部小說的結局。
　
《水滸傳》前幾十回，實際上是各個梁山人物的小傳，它接連寫了晁蓋、吳用、阮氏兄弟、楊志、宋江、林沖、武松、石秀、盧俊義的出身、遭遇，生活和性格。每個人的故事都可以成為一個完整的中篇或短篇。因為當時的水滸故事，是以人為單位的。施耐庵統籌全書，他以誤放妖魔作為楔子，以智取生辰綱展開故事，突出一個「逼」字，以這些人物齊集梁山為一結局。這樣的結構，在藝術上說是完整的。
　
《西遊記》的結構比較單純，它接連寫那八十一難，難難不同，有趣的故事層出不窮，充滿幻想和幽默，具備藝術特色。以取經回來師徒都成正果為結局。
　
以上只是就其總綱和結局來談，其中的佈局穿插，輕重、取捨，各個作家的匠心運轉之處，只有進一步研究才可以窺探它的結構藝術的奧秘。
　
三
　
藝術的發展，有它自己的規律。多麼偉大的藝術成就，也是在前人的勞作和具體的歷史條件下產生的，即使像如此輝煌的藝術精品——《紅樓夢》也不能例外。在結構上，《紅樓夢》是平地起樓臺，並非再創作，但如果沒有歷史上前幾種長篇小說，特別是《金瓶梅》一書的出現，《紅樓夢》是很難產生的。按照《紅樓夢》開端所寫，一會兒叫「風月寶鑒」；一會兒叫「金陵十二釵」，又叫「情僧錄」，又叫「石頭記」。可以斷言，這部小說，是長期經營，屢經易稿，在故事結構上，是發生過多次重大變化的。我甚至猜想，雖然《紅樓夢》是曹雪芹的一人創作，但他身邊一定有一兩個，甚至三四個志同道合的朋友，具備高超的藝術見解，每章每段地和他討論，出點子、提意見，改善補充。因為我實在驚嘆，像《紅樓夢》這樣宏偉的藝術結構，實非一個人的才力所能達到。
　
當然，我們也不能因此就說，《紅樓夢》是集體創作或是開會產生的小說。
　
以下就談談《紅樓夢》的結構。《紅樓夢》第一回有言：「後因曹雪芹於悼紅軒中，披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回。」就字面看，這都和結構問題有關。作者為了使這部小說不落俗套，在結構上，苦思冥想、慘澹經營是不可否認的事實。這部小說在綱領提起時就不同凡響，完全是獨創。在進入正文之前，作者把綱放得很長很長。第一回，從甄士隱寫起，然後提到了賈雨村，但主要的是點明小說要宣揚的思想，即「好了」思想。第二回，寫賈夫人仙逝揚州，是為了小說最重要人物之一的林黛玉即將出場。然而又不叫她即刻露面，卻寫冷子興演說榮國府，使讀者得知本書所寫家族和環境的概況，使主角出場時有典型環境的依據，讀者有充分的精神準備。按照習慣，總綱應該放在第一回，作者卻點了一下又放下，接著環境敘述之後，就使一些主要人物上場。這便是第三回，林黛玉初到賈府，賈府的一些頭面人物紛紛登場與林姑娘相見，實際是使他們與讀者相見。這一回，進一步詳寫賈府的勢派。
　
兩個主要人物見面了，如是俗手，一定就迫不及待地去寫賈寶玉和林黛玉的一見鍾情、情意纏綿、糾纏不已。作者卻寫了出乎意外的寶玉摔玉，黛玉傷心這樣的事件，突出兩個主角的性格特點，反而使兩人生疏起來。接著就去寫別人家的事，即第四回：「薄命女偏逢薄命郎」。直到第五回，作者才正式「曲演紅樓夢」，別開生面地表明本書十二個主要人物的一生命運。《紅樓夢》一曲，以「開闢鴻蒙」四字開頭，是作者思想感情的傾注一擲，有天崩地裂的感染力量。是長江大河的奔騰，高山瀑布的狂瀉。讀者一下子陷入作者所宣揚的哲學思想境界裡去。這支曲子，隨著故事的展開，一直在讀者耳邊響著，一直伴奏到第八十回。
　
這真是千古絕調，第一聲春雷振聾發聵，在任何藝術作品中也沒有遇到過。
　
四
　
寫小說應該是因人設事（情節），反過來，又可以見景生情（新的情節），這樣循環往復，就成佈局、就成結構。
　
《紅樓夢》寫了一些大排場，比如秦可卿之死，這是為了表現王熙鳳的才幹而設；寫了元春歸省，則借此機會表現很多人物的身分、地位、性格。這些大排場，我們也可以叫它中心事件。《紅樓夢》裡這些大事件都不孤立，前因後果都很清楚，而且潛伏很長，波及很遠。比如元春歸省，這不只是繁華場面，它牽動著全書的佈局。最明顯的是歸省修造了大觀園，使姐妹們都住進去，作為故事的中心場地。它又包括著許多小情節，比如：歸省買來了小戲子，這就是芳官等人的出處，歸省要用尼姑，這就是妙玉的出處。而這些人在書中，並非十分次要的人物。在這裡，大的情節又起綱的作用，它牽動著很多小的情節。
　
曹雪芹在處理大情節時，總是像觀覽大江大河一樣，先找它的發源，細察它的匯流，看好它的來龍去脈。比如第三十三回「不肖種種大承笞撻」，先是用「把他耳上帶的墜子一撥」這樣一個小動作，極其生動地寫寶玉和金釧之調情。然後，出乎意外的王夫人一巴掌，已經使事件嚴重，但作者暫把這個危機放下，接著寫「畫薔」，寫「撕扇子」，寫「麒麟」，寫「訴肺腑」，這就是寫賈寶玉自己仍在隨波逐流地浮在愛情的無邊孽海之上；而林、薛、史、花等人，卻以他為中原之鹿，正在進行殊死的情場大角逐。直到寶玉迷離恍惚、六神無主，才寫「老爺叫他」，接著又是忠順王府來要人，又是賈環告狀，這才是「不肖種種」，步步緊逼、氣上加氣，使得「大承笞撻」有聲有色。打過了，接著又是賈母訓子，林黛玉抹眼淚，這樣情節相連，還容易揣想。而因此引起寶黛交諷，甚至薛蟠耍無賴，玉釧調羹這一系列的小情節，都寫得這樣合情合理、自然生動，就非曹雪芹不辦了。
　
他寫一個中心事件，總是像在平靜的湖面上投一大石，不只附近的水面動盪，搖動荷花，驚動遊魚，也使過往的小艇顛簸，潛藏的水鳥驚起，浪環相逐，一直波及四岸；投石的地方已經平息，而它的四周仍動盪拍擊不已。
　
這就叫做精心結構。
　
五
　
書沒有寫完，作者就「淚盡而逝」，只留下八十回，並有人說都是草稿。這就給研究它的結構造成極大的缺陷和困難。
　
按總綱推斷，上半部寫的是「極風月繁華之盛」，即那個「好」字；下半部當然要寫到那個「了」字，即散了的筵席，倒樹的猢猻，乾淨了的茫茫大地。但這種變化，應該是漸進的，絕不會是突變。這樣《紅樓夢》究竟要寫到多少回，就成了永久不能回答的疑難。俞平伯說，可能要寫一百一十回左右，因為五十四回是個轉折。這也是推斷之詞，究竟要寫多少回，即使曹雪芹，當時也很難預先估得那麼死。據魯迅說，八十回也不過剛剛露出些悲音來。
　
高鶚續書，一開頭的回目，「占旺相四美釣遊魚，奉嚴詞兩番入家塾」，就給人不倫不類的感覺。高的續文對原著來說，是天上地下。但我們也應該退一步想：曹雪芹死後，企圖續貂者，不下百種，皆成狗尾。不管怎樣，高鶚還是忠於曹氏的原來計畫，極力追蹤原來旨意，求其吻合。雖然寫得死板僵硬，大致還是按照悲劇的路子走下來了，最後重露一些起色，這也並不完全違背曹氏的「好了」思想，因為事物仍要向相反的方向發展。有這樣四十回續書，使愛讀完整故事的人，能得到比較圓滿的享受，這就是高鶚的功績。如果他也給你來個大團圓，豈不更糟。高鶚雖然「閑且憊矣」，然而他是一個熱中的人，並不是過來的人。他和曹雪芹的生活經歷、思想見解距離很大，能做到這樣已經很不錯，所以他的書能夠長期附在驥尾上。《三國演義》寫的是三國紛爭、天下雲擾，歷史上少有的動亂時代；《水滸傳》寫的是五湖四海，各種職業身分的人；《西遊記》寫的是西天佛地，近於海外奇談。它們的佈局方面幅員廣闊，可以馳騁，都有方便之處。而《紅樓夢》所寫的只是甯榮二府，實際上是一個家庭，雖也寫到一些親戚，如林如海、王子騰，都很簡略。寫薛家較詳，實際上等於住在一起，分院別居。寫到一些外界景況，如宮廷寺廟，襲人家和晴雯家，也都是小枝小節。它寫的是一個家庭內部的矛盾鬥爭，寫的是一個家庭的盛衰興敗史。這一家庭從何處興起，又從何處敗亡？這就和在那麼一片不大的地方，修建一個大觀園一樣，在結構上，極費經營，極費周折。在十七回，賈寶玉談大觀園的設計修建時，發表的一段議論，可以作為曹雪芹對藝術處理，小說結構的總見解。即：任何藝術都要基於「天然」，「天然者，天之自然而有，非人力之所成」，不能「人力穿鑿，扭捏而成」。因為，「非其地而強為地，非其山而強為山，雖百般精而終不相宜」。我們知道：小說的結構來自故事情節，而故事情節來自人物的思想行動，這都是來源於現實生活，符合生活的發展規律，才能形成的。
　
我們無妨再作一些註解：曹雪芹所說的天然，就是現實生活裡所有的、所存在的，不是由作者無中生有、胡編亂講的。胡編亂講，便是「穿鑿扭捏」。生活裡一點兒影子也沒有的東西，你硬要把它說成是現實，大加編排，那是說謊，是欺騙讀者，是造謠惑眾。
　
六
　
寫長篇小說開頭容易，就像走前幾步棋一樣，頭頭是道，中間佈局已經不易，最後結尾最難。《三國演義》最後以晉朝統一中國作結束，當然很完滿，這是借助于歷史，作者的苦心還很難見到。《西遊記》以取經回來，師徒都成正果結束，這也是故事的必然，事前可以容易安排的。《水滸傳》，以七十回而論，蓼兒窪一夢，已近玄虛，只是等於把更長的《水滸傳》，比較適當地剪裁一下，並非在結尾處做了多大功夫。《紅樓夢》的結尾，因為雪芹已埋地下，世上更無能人，小說影響，雖然如此之深遠，它的結尾，只能無可奈何，將永久沒有下場了。
　
寫作長篇最容易遇到的問題是：中間枝蔓太多，前後銜接不緊，寫到後來像漫步田野，沒有歸宿；或作重點結束，則很多人物下落不明；或強作高潮，許多小流難以收攏；或因生活不足，越寫越給人以空洞散漫之感；或才思虛弱，結尾已成強弩之末，力不從心。甚至結尾平淡，無從回味；或見識卑下，流於庸俗。
　
至於中間佈局，並無成法。參照各家，略如繪畫。當濃淡相間，疏密有致。一張一弛，哀樂調劑。人事景物，適當穿插。不故作強音，不虛張聲勢。不作海外奇談，不架空中閣樓。故事發展以自然為準則，人物形成，以現實為根據。放眼遠大，而不忽視細節之精密；注意大者，而不對小者掉以輕心。腳踏在地上，穩步前進、步步為營，寫幾章就回頭看看，然後找准方位、繼上征途，寫完之後再加調整。如此做去，或可稍有補救于萬一。

【懷舊八點檔-紅樓夢】
記得張玉嬿曾演過「林黛玉」嗎？
這部在1996年播出的紅樓夢
由徐貴櫻飾演在賈府呼風喚雨的「王熙鳳」
張玉嬿演出弱不禁風傷春悲秋的林黛玉
而人生勝利組美少男賈寶玉又是由誰飾演的呢？
一起來回想

圖說：中華電視公司電視劇《紅樓夢》的外景大隊到板橋林家花園拍大觀園主戲，天氣酷熱但眾演員仍須作出閒適優雅的表情。圖中左起依序是飾演「史湘雲」的王玉玲、飾演「王熙鳳」的徐貴櫻、飾演「賈寶玉」的鍾本偉、飾演「林黛玉」的張玉嬿。
日期：1992/7/29
來源：聯合報
作者：郭肇舫

#最有名只記得劉姥姥逛大觀園 #誰演劉姥姥
#紅樓夢 #懷舊八點檔 #張玉嬿
#報時光UDNtime

歷史新聞

【1992-07-30/民生報/13版/影劇焦點】

林妹妹 受不了的熱
頂著艷陽出外景 "賈府"群星"悶"得慌

【記者李韶明報導】華視新戲「紅樓夢」為了表現劇中古色古香的戲味，昨天外景大隊至板橋林家花園拍大觀園主戲，眾演員穿上新戲服顯得隆重華麗，但昨天天氣酷熱，徐貴櫻、張玉嬿、王玉玲、鄒琳琳、鍾本偉等演員悶得快透不過氣，每人臉上仍必須作出閒適優雅的表情。

「紅樓夢」過一陣子將到大陸出外景，在還沒遠征大陸前，先到林家花園出部份主戲外景，昨天拍的一場重頭戲是祖奶奶生日，眾人為祖奶奶慶生，全家一起看戲，場面熱鬧有趣，徐貴櫻及王玉玲在看戲時，還一邊拿著桌上的道具點心吃了起來，她們異口同聲表示，「這麼大熱天演戲，一定要從中找點樂趣，才不會覺得不開心，而且拍到肚子餓時，吃吃點心也不錯。」張玉嬿上個月出外景，曾有一次熱昏倒的經驗，昨天她拍戲拍到一半，又產生快休克的感覺，趕到場邊喝自己準備的冰水，稍感舒服後，她立刻恢復幽默感，輕柔的說，「這樣是不是很像林黛玉。」

「紅樓夢」的演員眾多，其中不少女星平時私交就不錯，昨天劉瑞琪帶冰棒到現場探班，大夥兒看她提著一大袋冰棒，興奮得大叫救星駕到。也有許多人在一旁休息，動也不動，因為一動就滿身大汗，她們唯一慶幸的是，大家手上都有一把扇子，沒事可以搧一搧，散散熱。

【1992-07-26/聯合晚報/16版/影視】

《影視繽紛》
林妹妹腿粗
紅樓夢戲外洩底

【劉桂蘭】華視八點檔備檔戲「紅樓夢」最近出外景，女演員們多受不了酷熱，只要一不拍戲，紛紛將戲服長裙撩起來，現場工作人員樂得眼睛吃冰淇淋。工作人員品頭論足說，紅樓夢諸美女中，徐貴櫻和張瓊姿的腿最好看；其次是董文汾、鄒琳琳；飾演林黛玉的張玉嬿，則「腿太粗了」。

［觀自在］吳清源，殘劍，358

唔寫政治唔寫金融唔寫職場，寫自己。其實最最最初我就係寫自己，寫得都幾好，但被朋友批評話，其實我寫自己真係好叻，但唔識代入人地心態去寫其他嘢。所以玩唔到RPG，扮唔到女人，亦都做唔到編劇。如是我聞。

我亦發現，同其他作者有啲唔同，我寫自己，係特別多人睇嘅。咁做乜仲要寫啲咩八爪魚眾數係乜（http://bit.ly/2MUzolH），雞煲分析（http://bit.ly/2MW4edX）之類？

簡單。李敏（係呀，嗰個李敏，上次寫Both Side Now寫過佢（http://bit.ly/2MQBGSL））有本書叫《港島之戀》，認真麻麻，但講個主角（劇透了）原本都係不屑建制，最後都係讀書做律師。點解？因為佢知道，唔係人人講嘢都有人聽，佢要搶咗嗰個位先。我寫八爪魚雞煲等等，都係咁嘅原因。否則，識我老鼠，邊個會聽我嘅故事？除咗本身啲朋友。

置地記者寫過《吳清源》（http://bit.ly/2MXkz1N），套戲，我估並唔係太多人留意嘅一篇文，但觸動到我。我估對作者嚟講，一篇文觸動到一個人，已經係成就。

我在自己Facebook寫上寫（http://bit.ly/2MVprV2），是為First Derivative（置記好似文科人？）。全文如下，修改咗少少：

「
置地記者 寫過 《吳清源》。我都睇過套戲，話我壞品味都好，都係要講，係催眠妙品，藝術嘅嘢真係識條鐵。我理解個主題係，一代大師，點樣在中日衝突，世局搖盪中，話知你出面點打，有乜恩怨，大是大非，關我鬼事。佢專心於十九路棋盤，自己嘅小天地，搵到內心嘅寧靜。換著而家就當然係日豬台豬

正如黃念欣之前寫，六四時，亦舒照樣個個星期寫賈寶玉寫英式下午茶寫點退休。

亦都正如我而家都係寫人地寫吳清源，寫下其他人點細細個睇我嘅稿大，或者係Elon Musk 冇收入點過壓力測試點買樓，巴西人點樣好鍾意開刀生仔之類。

應該講過廿歲前成日想死，廿歲後冇呢啲念頭。首先開始做嘢就死都唔得閒，二來廿歲初嘗雲雨（即係，第一次扑嘢），驚歎世間有咁美妙嘅事，幾乎信咗教，覺得造物主好偉大。自瀆雖則都爽，但同真嘢都係爭太遠太遠。

其實就係伊比鳩魯，有吃喝玩樂咁爽，做乜要死。咁多書未睇咁多地方未去咁多好戲，咁多傻仔畀你恥笑（例如有人話狙擊港元系統已經有初步勝利），邊捨得死。真的，有書睇有文寫，就已經好夠。仲有傻仔笑，不用再強求乜。

傳說中該學派居於他的住房和庭院內，與外部世界完全隔絕，因此被人稱為「花園哲學家」。據說在庭院的入口處有一塊告示牌寫著：「陌生人，你將在此過著舒適的生活。在這裡享樂乃是至善之事。」
」
________________________________________
而家寫上寫上寫，comment on comment，second derivative．
就係講返，《英雄》呢套戲。值得睇，冇睇過記住搵嚟睇（http://bit.ly/2N5Apay）。忙嘅，只睇呢段「谷阿莫」式嘅分析都不錯（http://bit.ly/2MVQRdI）

我知，維穩擦鞋嘛，支持暴政嘛。肯定。當年都好多人鬧，而家更加係。但你知，我個人鍾意睇能力多過立場。佢維穩擦鞋歌頌暴政，都歌得好高質。

留意埋個時代背景，中國入世貿不久，當年好似都仲未咁自信咁霸道，而亦都仲睇下你香港人面色，你睇演員就知。套戲，唔算叫好，冇乜國際大獎，但十分叫座。真係全世界咁上，睇到鬼佬眼都突。咁撚勁嘅？

劇情，係犯駁的。大佬，秦王最初做乜諗埋啲咩十步對飲嘅白痴嘢啫，賞層貝沙灣畀佢加埋章子怡任砌一世咪得。但聽故唔好駁故。順帶一提，戲入面砌章子怡嘅係梁朝偉，唔係「主角」李連杰。然後在《2046》，梁朝偉再砌咗章子怡好多鑊（亦有人話係掉轉，你有睇套戲就明）。靚仔有著數。

即使最苛刻嘅評論，都不能否認，啲畫面拍得好靚！顏色靚，取景靚，選角亦都無敵，係殘劍啲鬚好撚鹹濕咁解。仲有，王菲嘅歌好好聽（http://bit.ly/2MWmmV1）。我好後悔當年其實並唔係特別佢嘅歌迷甚麼，演唱會都冇去過。

但我其實想講嘅係，下面呢張張劇照。

天地良心，置地記者寫吳清源之前，我都用過好多次《吳清源》呢個題。情況，都係你懂旳。出面紛亂，腥風血雨，世局搖蘯。但有人都係照搵心中嘅平靜。

六四時，亦舒照樣日日寫紅樓夢寫英式下午茶。出面打生打死，國仇家恨，吳清源繼續沉醉於佢十九路棋盤。《英雄》入面，一樣，出面射箭射到箭豬咁，趙國人照樣寫大字。
正如上一個豬年，罝地記者仲係返通頂更，事前去睇《吳清源》。我呢？仲係精力無盡（讀者心諗：你而家都係喎），工作上，似周瑜咁，雄姿英發，當年真係出花紅已經夠畀首期（你諗下當年屯門市廣場不過係一球嘢，甚至有找）！美好嘅pre 雷曼年代。

亦都正如置記所寫，嗰個係「北妹250、陀地280、鬼妹360、雙飛500」 嘅年代（佢寫咋，我其實都唔係好明即係乜）。你自己諗下，而家起雙飛幾錢？你人工加咗幾多呢？當年太古城幾錢，而家幾錢？當年大家樂幾錢，而家幾錢？而你信官方嘅咩每年3%通脹？

同樣地，另一次，幾年前，啲酒色財氣場合（可惜係冇色的，得班佬）。金融才俊A講起，多年冇再北上尋歡，問才俊B，而家仲係咪358。358者，唔係江西銅，正式嘅寫法係3/5/8。明嘅明，唔明嘅問老豆。才俊B哈哈大笑，「大佬呀，深圳都成皮嘢一尺啦，仲358？柬埔寨都唔得啦」

然後，你話我知，哦，股市有風險，樓市有風險。係呀，唔買就實冇風險，保證輸死。你去邊度搵返你嘅358？真係孟加拉都唔得

係喎，講咁大輪都係話你知，唔投資向下流。每個人心中都有一座斷背山，正如每個人心目中都有一個358。可能係太古城，可能係大家樂，可能係退休唔使做嘅數，可能係買起仇家請條湖南仔要用嘅錢。全部都敵不過邪惡嘅印鈔機。

不過搵唔到358，都可以搵到其他嘢。港豬唔港豬，label嚟啫。你去屌亦舒係港豬丫。最緊要都係，心中嘅平靜。

HOCC十週年 x 非常林奕華二十週年
2011重點舞台劇 賈寶玉 AWAKENING official trailer
莫失莫忘 十月七號登場

2011年10月7號到16號
門票八月十五號起於快達票售票網公開發售

主辦機構 : 東亞娛樂
贊助：真旅網 philip stein

導演：林奕華
文本：黃詠詩
音樂：何秉舜@goomusic
舞蹈：伍于烈

出品人：許冰心／湯珈鋮
監製：黎肇輝／何韻詩
製作經理 ：陳寶愉
舞台設計 ：陳友榮
燈光設計： 陳焯華
音響及音樂設計 ： 鍾澤明
藝術指導及形象設計：郭家賜（Kary Kwok）
戲劇顧問：王展
舞台監督：關飛燕
助理導演：林一泓 廖根甫
創作統籌 ：劉浩明 何定偉
助理監製：嚴壽山
節目行政：梁瑋暘 鍾維新

特別鳴謝：黃偉文

出演：
何韻詩／周姮吟／路嘉欣／ 韋羅莎 ／鄧九雲 ／潘奕如／趙逸嵐／葉麗嘉／朱家儀／許乃涵／楊芷瓔／賴盈螢／吳鳳鳴

Video credits :
Art direction : SK@AllRightsReserved
剪接：Antony@AllRightsReserved
Artwork : Yan, Mavis, Antony@AllRightsReserved
Photography : Kaon
Makeup : Arris Law
Hair : Billy Choi
Styling : Jerry Nova/Sham

Music : 何秉舜@goomusic