《自殺突擊隊：集結》2021 📍92/100 清除第一集的所有記憶，這才是真正的「自殺突擊隊」 從故事核心、角色塑造到節奏、攝影、配樂等執行面，無一例外做到近乎完美呈現，黃鼠狼、鯊魚王、捕鼠人2等烏合之眾一同對抗外星生物海大星，加上血腥、髒話、顏色笑話滿天飛，根本B級電影素材大禮包，卻能成就一部充滿張力、深度與複雜性的頂級娛樂電影，無邊的想像力、暴力美學與黑色幽默，是讓血液沸騰的爽片、震撼身心靈的夢幻旅程。 ｜沒看過半部英雄電影也能盡情享受｜ The Suicide Squad 是自殺突擊隊的軟性重啟，沒看過第一集、對漫畫故事零概念也沒問題，本片會直接拉高你對爽片的評分標準，快慢切換完美、發便當不眨眼、角色各個讓人愛不釋手，這次最讓我驚艷的絕對是小丑女哈莉葵茵。 瑪格羅比的打戲殘暴但夢幻、血腥但浪漫，爆發時花朵綻放、血紅色的紗裙飛揚，配上關於爛男人如何貶低她、傷她心的真情自白，酣暢淋漓同時詭異地動人。特別是她從嚴刑拷打中脫逃這段，先冷靜智取後暴力殘殺，不用一句台詞就說明了哈莉葵茵的角色精神，不需要男人拯救、不需要姊妹連線，她是自己的救世主，短短幾段戲份甚至比獨立電影《小丑女大解放》更有共鳴，在本片裡她不是小丑女、不是猛禽小隊隊長，她就是獨一無二的哈莉葵茵。 ｜和平使者的諷刺性 ⚠ 微據透｜ 《自殺突擊隊：集結》在如此荒誕愉快之餘，還能完整呈現深刻的理念衝突值得嘉獎，從沙灘上莫名其妙的老二笑話，就已經埋下和平使者＂為了和平不惜任何代價＂的伏筆，到弗萊格隊長的勇敢作為、亞曼達陰毒的秘密命令，再接到血腥運動的中庸解法，一切動機合情合理、波折自然水到渠成。 「和平使者，真是個笑話。」－弗萊格隊長 這句台詞的諷刺對象值得深思，不只是針對自詡為世界警察的美國，所有用崇高理由打壓異己的強權都一樣，打著和平旗號去發動戰爭、主張自由卻侵犯他人權利，家庭中、關係裡、議題上－目標衝突的個人、人群、政黨甚至國家，道貌岸然的＂正義之士＂不勝枚舉，最殘酷的是，你我也可能做過這樣的人。 和平使者與上校在處理硬碟上的分歧，對應著阿曼達．華勒和辦公室人員的對立，做為旁觀者的觀眾心理上肯定偏向善良的後者，但細想就會發現現實很少是黑白分明的，處境不同時人們很難做到公正公平，是非的天秤總是隨著立場擺動，最後血腥運動的作法是真實而無奈的結語，兩全其美的圓滿大結局從不存在，導演詹姆士岡恩說：「這部電影無關好人與壞人，重點在於那灰色陰影。」複雜的灰階讓眾多角色同時變得立體，互相烘托成就高分的群像電影。 ｜這群詭異角色存在的意義｜ 捕鼠人2問她爸爸：「為什麼是老鼠？」言下之意可以直接翻譯成 #為什麼要看自殺突擊隊？一群莫名其妙的無名宵小也值得被當作英雄來仰望嗎？ 捕鼠人由Taika Waititi客串演出，讓同樣是瘋子導演的他來回答再適合不過：「老鼠是世界上最低等、最受歧視的生物，如果連牠們的生命都有意義，那我們每個人也都有意義。」這群能力不怎麼樣的罪犯們，也有他們的要守護的人、捍衛的精神。波爾卡圓點人、T.D.K斷臂人這些乏人問津的小角色，在漫畫迷心中也有存在的意義，現在他們被詹姆士岡恩擦亮了放到大螢幕上，讓電影觀眾感受小人物的力量。 前男友帶來的身心創傷、恐怖父母帶來的精神陰影，他們背著黑暗無比的小故事往前走，試著交個朋友、積點陰德甚至拯救世界，當圓點人喊出：「我也是個超級英雄！」時，那瞬間的感動不亞於超人拯救地球、鋼鐵人犧牲小我呀。

你鍾愛的好故事，都能用它來解釋。  英雄旅程是一套故事架構，說明世界上所有神話本質上都是一樣的，只以不同形式流傳，黃金公式至今仍被現代作品大量運用，換湯不換藥的劇情精隨究竟是什麼？#影迷必知 一篇文教你成為故事大師！  ｜英雄旅程流變－成為全球通用的電影大綱｜  說故事是人類與生俱來的能力，從八卦小報、床邊故事到大小螢幕、國家劇院，古今中外千萬種方法演變不息，心理學家、人類學家不斷嘗試找出故事的本質，終於在1949年神話學家約瑟夫．坎伯的著作《千面英雄》中，誕生了 #英雄旅程 公式，描述了基本敘事模式：「英雄從平凡世界進入非常世界－得到神話般的力量並取得決定性的勝利－帶著某種能力從冒險中回來。」  從1970年代開始，英雄旅程公式在美國文學研究和寫作指南中極度流行，克里斯多夫．佛格勒簡化了約瑟夫．坎伯的理論，創建電影公司備忘錄《千面英雄實用指南》其中包含的12個階段，成為多數冒險動作電影的基礎，其中最有名的即《星際大戰》系列導演喬治．盧卡斯曾言：「閱讀《千面英雄》時我開始意識到，原來我的《星際大戰》初稿也遵循著這個經典主題。」  ｜為什麼你會喜歡這樣的故事？人生如戲｜  現實中人們的每次戀愛、每份工作都類似於經歷一次英雄旅程，放大來看甚至可以說整個人生就是你的旅程，我們的靈魂從某處來到世界上，歷經飽含酸甜苦辣、聚散離合的不同成長階段，最終回歸來處。  英雄旅程結構可以簡單劃分為三幕－啟蒙、啟程、歸返，再細分成為12個階段。故事不一定包含所有階段，也可以只關注某些階段或不按照順序講述，劇中可能出現不同類型的英雄、導師、盟友、反派，然而不論如何，觀眾極容易被這些故事吸引、對劇中角色產生共感，學者認為這個現象跟榮格心理學派的－原型理論有關。  原型角色符合我們的人生經驗和心裡投射，我自己、敵方、友方等是人類集體潛意識裡一直存在的概念，用神話－戲劇－現實來對應舉例的話，神話裡逐漸茁壯的英雄－電影裡過關斬將的哈利波特－現實中努力生活的你；撒旦－佛地魔－慣老闆；友軍或聯盟－妙麗與榮恩－兄弟或閨蜜。因為角色能對應到現實裡的人，所以不論故事多麼不真實，仍能獲得觀眾的心理認同，任何時空的戲碼只要不超出或打亂原型，幾乎就能被全球的現代觀眾同理。  ｜故事12階段定義＆舉例｜  英雄旅程的細節、翻譯版本眾多，以下解說最常用的12個階段！能解析大部分的電影、小說劇情，特別是冒險類與愛情類故事，它們骨幹大致相同，仰賴作者給予不同的血肉而後栩栩如生，也是為什麼票房大片看來總是「套路」差不多的原因。  ①平凡世界：介紹英雄的背景和出身，營造觀眾認同感，並埋下故事核心問題與困境的伏筆 → 戲剛開始拍街景、鬧鐘、之類歲月靜好的部分。  ②冒險的召喚：故事啟動的契機、要求英雄上路的各種形式，配角邀請、人際變故、環境變動等且可能不只一次 →《末日之戰》殭屍病毒爆發、舊友徵招都是布萊德彼特的冒險召喚。  ③拒絕召喚：英雄本人「找藉口」後被迫上路，或是外力阻撓、小曲折，用來凸顯旅程的危險和代價 →《水行俠》放棄本來自由的生活，不情不願地去當海底國王。  ④遇見啟蒙導師：提供英雄所需的東西或精神動力。師傅也能是反派角色，誤導或背叛英雄 →《蝙蝠俠》連恩．尼遜飾演的忍者大師。  ⑤跨越首道門檻：英雄來到兩個世界的邊界，是第一幕的結尾也是故事的真正開始 →《冰雪奇緣》長大後的Elsa冰凍了家鄉、出逃去冰宮，妹妹Anna出發去找她是故事aka冒險真正的開始。  ⑥試煉、盟友、敵人：進入非常世界，英雄開始迎接試煉、結交盟友或樹立敵人，三者順序不拘。經常以競爭對手替代敵人，留到最後再揭曉真正反派 →《冰雪奇緣》妹妹Anna跟男主阿克、雪寶變成好友、與冰巨人打鬥是試煉、與Elsa談崩來取代真正敵人－王子漢斯。  ⑦深入洞穴：抵達非常世界的核心，常以另一個非常世界、第二道門檻或更困難的試煉來取代；在愛情故事中，則是求愛即將成功的階段 →《鐵達尼號》傑克和蘿絲逃避僕從的追捕，跑到底層貨艙裡親密互動。  ⑧苦難折磨：與敵人對抗，英雄有各種形式的死亡象徵，或受到死亡影響才能重生，通常是故事核心、最真實的恐懼 →《鐵達尼號》傑克被栽贓說他偷走海洋之心、真心相愛被詆毀成別有居心，因此被銬在即將淹沒的船艙中。  ⑨獎賞：死裡逃生的英雄獲得報酬，換得在非常世界中追尋的某種東西 →《鐵達尼號》蘿絲拋下身世未來，冒生命危險拯救傑克，凸顯他獲得至高無上的雋永愛情。  ⑩回歸之路：英雄將繼續上路或回到平凡世界，是第三幕的開頭、故事的轉折點，悲劇中此刻會是美好的、暴風雨前的寧靜；在有正面結局的電影中則是艱難的、黎明前的黑暗 →《生命中的美好缺憾》戀愛談得正好、女主身心都更健康時，男主的癌症復發、劇情急轉直下。  ⑪復甦：故事高潮，英雄與敵人的最後對決，出現犧牲、轉變或做出最困難的抉擇 →《復仇者聯盟4：終局之戰》鋼鐵人犧牲自己彈指救世界。  ⑫帶著成長、覺悟返回：故事結局，英雄帶著戰利品回到平凡世界，戰利品可以是實體的如無限寶石、抱得美人歸，但更常是某種心境成長或體悟 →《玩命關頭》結局都是任務完成，獲得全員案底消除的實體回饋，或者再次體會到Family的重要性，然後回歸闔家團圓的小日子。

－ 在查克的電影中，有非常多具概念的視覺呈現，類似我們以前說過的，水概念著什麼，火概念著什麼，樹概念著什麼等等，在查克的這三部曲，有龐大的資訊藏在鏡頭中，標誌性的符號是太陽，另一個說法是極為強烈的光線，指向性也是視覺概念的一環，奔向飛向，往上跳或往下跳都是一種具有概念的呈現，是昇華還是自願落入凡間，奔向渾沌還是遠離秩序等等，在我的眼中，有非常多重複概念的鏡頭，但都用極為不同的視覺呈現． 以閃電俠作為舉例，三個概念一樣的鏡頭，是他英雄救美的一段，最終大戰的逆轉時間與復活超人的"創造亞當"，這三個截然不同的事件，為什麼概念上是一樣的？ 首先是指向性的標誌，我們看見了閃電俠在最終決戰中，奔向了一片三位一體所引發的混沌，在奔跑的過程中創造的有序，類似"天能"的回溯，奔向混沌，換一個角度去看，在復活超人的段落，鋼骨預示中的超人黑化，正義聯盟被殲滅，這是一種混沌與無序，而復活超人正是這一切的開始，將時間轉到閃電俠英雄救美的段落，他奔向另一個角色，場景是混沌即將帶走生命的，一樣是混沌的概念． 而突破的標誌，在英雄救美的段落，他突破了一層玻璃，玻璃對於正常人而言其實是不會輕易破壞的日常用品，場景中的商店則用玻璃去區隔權力權狀，閃電俠為了救人而突破了凡人所制定的規則，他輕輕指頭一碰玻璃便如液體般被戳破，液體也是一個資訊，概念上是時間，這也呼應了他另外的兩個段落，他突破了時間，奔向混沌創造有序，當然這個部分我們其實也可以日常化來解讀，玻璃象徵每個人的社交界線，車禍象徵欺壓事件，為一個挺身而出必須要突破社交界線，而原本陌生人之間的無序在挺身而出後漸漸變成有序，這是另外一個比較日常化的解讀． 而超人復活的段落，這段的突破其實也就是預示了結局大戰的逆轉，鏡頭上都有明顯的表示，物件回溯或時光倒轉，也就是突破時間的限制，就不需要多說． 然後我們要說到一個非常重要的部分，那就是奔向混沌創造有序，這其實就是第七章後記：再為人父的概念，其實奔向混沌是每個人都正在發生的事情，但是查克將這件事情視覺化，未來就是混沌，我們都是閃電俠，必須突破以往的認知，去創造自己的未來與過去，這段我真的非常非常感動，世界上可不會再有這樣的導演能夠將這麼深的概念具象化． 再奔向混沌的過程同時創造有序，閃電俠的台詞說道：你的孩子也是超級英雄了，菁英中的菁英．我們把這些事情解讀成整個正義聯盟中閃電俠的成長具像，再母盒爆炸後，閃電俠並沒有跟團隊再一起，而是在非常外圍的地方續力充電，這象徵了這個角色其實已經在人生上停滯不前很久了，也就是他父親所說的：他正在浪費生命，他奔向混沌是為了趕上其他的隊友，所以才會再奔跑的過程說了那一段感人肺腑的台詞，因為他真的趕上了他的隊友，他是超越時間的存在． 這段奔跑的最後一句台詞是：it's all right now．跟第七章的台詞有所呼應，傷痛不會再過去修復，只會在未來與現在，現在指的正是閃電俠逆轉的現在，而在英文旁白的未來用的不是future，而是用了not yet，概念上指的是未來是確定的，只是還沒發生，也就呼應了閃電俠創造屬於自己的未來，定義自己的過去一般，這是一段文字冒險遊戲，簡單的說法就能改變整個角色的深度與概念． 然後～是的！就一個屬於半個主角的角色我有這麼多的話要說，可見我對這個角色多有愛，我非常喜歡查克的慢動作，這是一種極為特殊的觀影體驗，沒有其他人能夠做到，而在閃電俠中的鏡頭，慢動作中的慢動作是最讓人印象深刻的體驗，在閃電俠發動能力時，周遭的人事物都會進入慢動作，這是第一層的感受，感受到角色的力量，而在更深一層的慢動作，是角色的情感層面，往往鏡頭會注重在特寫，不管是步伐，指尖或是眼神，在幾乎每一場戲閃電俠都用了這種雙層的鏡頭效果疊加，讓人看了總覺得意猶未盡，感受非常強烈． 當然這種雙重慢動作的鏡頭在超人或神力女超人也有使用，只是感受上沒有閃電俠那樣的強烈，但意思是一樣的，第一層是力量，第二層是情感特寫． 查克深深明白，閃電俠在劇本上的受限，所以選擇在視覺上給他更大的空間，真的沒有辦法否認，這是一部非常令人滿意的作品． 下篇換誰了呢？ #電影 #議題 #探討 #劇本 #角色 #分工 #漫威宇宙 #DC宇宙 #MCU #DCEU #電影 #藝術 #導演 #演員 #查克史奈德 #查克三部曲 #查克史奈德正義聯盟 #ZackSnydersJusticeLeague #SnyderCut #鋼鐵英雄 #正義曙光 #正義聯盟 #這不是影評也不是心得 #讓電影引領你