今晚夜貓們的音樂饗宴～

承接昨天邀訪華納唱片古典爵士行銷經理Barbie Chen 到丹青漫遊分享了幾張非常紓壓又令人驚喜的音樂作品～

錯過的朋友请到雲端☀️
https://drive.google.com/open…

節目一開始先回顧昨天的精華版..
接著兩張重點音樂：
1.《＃愛與死》｜＃馬汀‧詹姆斯‧巴特列特〈鋼琴〉

天才鋼琴家巴特列特出生於1996年，20歲就獲得BBC年度青年音樂家首獎，李斯特改編自舒曼歌曲《奉獻》是整張專輯的出發點。這首歌曲是依據呂克特的詩寫成，詩中講述了死亡，但是最後鋼琴出現舒伯特《聖母頌》主題，把全曲引向天堂般的愛情...
「我想把不同文化與不同的音樂語言融合在一起，」巴特列特說：「同時也探索自李斯特以來一世紀的鋼琴演奏技術。」而普羅高菲夫第七號鋼琴奏鳴曲的第二樂章引用舒曼的另一首歌曲《憂傷》，
從某種意義上說，為這個循環畫下句點。

2. ＃流｜＃科爾斯泰特〈鋼琴〉萊比錫布商大廈合唱團

德國人的創作精神還是好令人佩服

＃MartinKohlsted斯泰特 是活躍於當代流行與電子音樂界的德國作曲家、鋼琴家與唱片製作人，擅長把古典與前衛音樂的風格融為一體。

「流」是萊比錫布商大廈與布商大廈合唱團委託科爾斯泰特創作的作品，也是科爾斯泰特創作風格的速寫。在專輯裡，科爾斯泰特不只是單純創作音符以及演奏鋼琴，他還要與合唱指揮格列果爾‧梅耶，與七十名合唱團團員之間彼此產生互動，並且以此激發出每一名歌手的不同情感，間接刺激他們做出各種肢體活動.....
所有合唱團團員手中拿的並不是傳統樂譜，而是依照自由意志決定想要做什麼。而在這些人聲中來去穿梭的，正是科爾斯泰特所彈奏的鋼琴線條。

當他們努力追求共有的感受時，就會與聽眾成為一個儀式上的共同體，讓「流」這張專輯顯得近乎古老卻又充滿活力:)

另一首影片分享
https://youtu.be/p2OdXHeeJBg

這首裡面有『酒矸淌賣無』的旋律～真巧合卻帶有空靈
https://youtu.be/2P6YCKcEF-c

※科爾斯泰特是活躍於當代流行與電子音樂界的德國作曲家、鋼琴家與唱片製作人，擅長把古典與前衛音樂的風格融為一體。「流」是萊比錫布商大廈與布商大廈合唱團委託科爾斯泰特創作的作品，也是科爾斯泰特創作風格的速寫。他不但是作曲家，同時也以充滿生氣的觀察力與萊比錫布商大廈合唱團一同演出。

※《柴可夫斯基&德弗札克：鋼琴三重奏》是2018年四月五日在法國米堯音樂學院的演出實況。三位音樂家強烈但是細膩的風格，正好完美符合德弗札克作品的要求；柴可夫斯基的作品則特別強調內在的火熱激情。錯過的早鳥們再來收藏

下集在雲端
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播出曲目

柴可夫斯基：鋼琴三重奏《紀念一位偉大的藝術家》、德弗札克：F小調第三號鋼琴三重奏｜夏尼〈鋼琴〉杭諾．卡普松〈小提琴〉索爾塔尼〈大提琴〉
【實體購買】：http://bit.ly/2MzCjQA

《巴黎，我愛你》｜奧蘿爾‧提亞克〈指揮〉法國陸軍合唱團與法國共和國衛隊軍樂隊
【實體購買&數位聆聽】https://CDLAF.lnk.to/Paris

下集
《愛與死》｜馬汀‧詹姆斯‧巴特列特〈鋼琴〉
【實體購買&數位聆聽】https://MJBartlett.lnk.to/Love

流｜科爾斯泰特〈鋼琴〉萊比錫布商大廈合唱團
【實體購買&數位聆聽】https://MKohlstedt.lnk.to/strome

#漢聲廣播 #丹青漫遊
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丹青漫遊 播出時間

每週五六午夜 01:00~02:00

漢聲廣播電台 全國調頻網FM106.5

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嘉南地區 101.3
台東地區 105.3
花蓮地區 104.5
宜蘭地區 106.5
中部地區 104.5
高屏地區 107.3
關山地區 105.3
金門地區 107.3

＃華納爵士古典

【張雅晴歸國20年音樂會－布拉姆斯鋼琴三重奏】
這次的音樂會為什麼在二重奏後又加了一首三重奏？那就不能算“獨奏會”了耶，是齁，但為了音樂會的“故事性”，我覺得這麼編排最完美。

節目的編排起源於先前說過的兩首op.120，從晚年的布拉姆斯，最後的情書，去思考；三重奏的作品編號是8，明明是很年輕的布拉姆斯啊，但事實上作品8有兩個版本，op.8 (1854)，或 op.8 (revised)，1854年的布拉姆斯見到了舒曼夫婦後隨即寫了這首鋼琴三重奏，一直到1889年，又把這份樂譜拿出來，改成新的版本。

新舊版本在時間上差了大概10分鐘，但布拉姆斯刻意讓兩個版本都存在，為什麼呢？因為裡面有太多他的秘密！雖然是秘密，但他希望都能留存的秘密。怎樣，勾起您的興趣了嗎？

5/26，您來音樂館便能一窺布拉姆斯的秘密（解密檔在現場的節目單裡喔）。

https://reurl.cc/LZxXa

2019 5/3 ：女主外、男主內──革命中的舒曼和克拉拉170週年

　　舒曼一家遷居德勒斯登的最初幾年，舒曼的身心健康都處於不佳情況。克拉拉巡迴演出的收入是家中經濟的主要來源。最初的兩年裡，克拉拉在作曲上也成果頗豐，在這段壓力沉重的時期，她完成了《前奏曲與賦格》、《鋼琴三重奏》，還有很多未出版的曲子。

相對於克拉拉在演奏方面的高知名度，舒曼的作品還沒有得到廣泛的肯定。1846年底，夫妻帶著兩個最大的孩子前往維也納，但是在當地與岳父維克又起了爭執，而演奏會賣座不佳──克拉拉的演奏獲得讚美，樂評家卻毫不留情地批評舒曼的音樂──也讓他們既難過又焦慮。

　　在德勒斯登期間最特別的經歷就發生在1849年的5月。受二月革命影響，德勒斯登也發生了五月暴動，起義的人們希望健全的男人都加入他們的行列（講直接一點就是拉伕，這是自古以來無論東西，人們相互抗爭都會出現的強迫裹脅行為），舒曼雖然同情叛亂份子，但身心情況都不允許他加入抗爭行動。

　　事實上，舒曼連如何自處和應對都成問題，還是由不讓鬚眉的克拉拉挺身而出：她先帶著舒曼還有兩個最大的孩子，從後門逃走，其餘孩子先交由佣人照顧。安置好舒曼後，半夜裏，她和另一位婦女結伴，勇敢地穿過空闊的田野、避開軍隊和民兵，回家叫醒其他孩子，把他們帶到安全的郊區──當時克拉拉正懷著七個月的身孕！

　　在克雷夏村，克拉拉以驚人的毅力保護著全家，舒曼則過著隱居般的生活，在妻子的呵護下不受動盪不安的時局影響而繼續創作，當時正創作的作品包括《獵人之歌》。克拉拉驚訝地觀察到舒曼：「外界的恐怖行為喚醒他內心詩意般的情感，形成強烈對比。」

　　舒曼無法投身抗爭，但將革命的情感和自由思想昇華，創作具有革命氣息的樂曲，如：給鋼琴的《四首進行曲》：「這些曲子不是昔日的進行曲式，但是帶有著革命氣息的精神。」
　　舒曼為第三首加上「軍營的場景」(Lager-Scene) 的標題，音樂較樸實、不華麗；第 76 小節低音聲部以半音向下進行，類似「哀傷低音」(lamento bass) 音型，表達出戰爭的憂鬱氣氛。
　　就在這一年下半年開始，舒曼的樂譜銷售情況愈來愈好 ！
　　（不過，在德勒斯登，當地人還是不懂得欣賞他的才華......）

感謝知識淵博的龔詩堯老師的分享～