🇯🇵日本🇯🇵IP🇯🇵跨域經營術👀產業小知識之3👀
看完本圖表，你有沒有發現：「作者」似乎不在這個分潤的體系裡面❓❓❓

假設消費者付出1萬日圓購買作品DVD，其中通路販賣利益為4000元，製作委員會獲利6000元，再按照出資比例分配，影像廠商獲得3000元，廣告公司獲得1000元、出版社獲得1500元、製作公司（或主導公司）獲得500元。

🌞《銀魂》作者🌞空知英秋的💥抱怨💥

在《銀魂》第51集回應讀者提問中，作者提到：「不管電影有多少人看、票房賣得多好，都不會進到作者懷裡。我只有收到最初期的版稅而已。整體收入全都進了集英社、Sunrise等骯髒惡德企業的口袋了……（中略）只有大家買單行本，我才會收到版稅，才有機會住進高級公寓。」

因為動畫製作的經費相當龐大，且是固定成本，在利潤的分配下，最後不管作品是大受歡迎或乏人問津，不管是賺是賠，都不再與作者或動畫製作公司有關。

但是，即使製作委員會的整體收益最終為負值，個別廠商仍然有機會從發行的商品獲利，例如某動畫雖然不賣座，但模型卻大發利市，則玩具廠商的獲利便可能超過出資金額。

🌞動畫產業🌞是非常辛苦的志業😭😭😭

在製作委員會的架構中，動畫公司通常是領「製作費」，無論影片如何大賣，製作公司都不會因此增加收益。
動漫產業的工作人員大多也是粉絲，深深熱愛這個產業。然而動畫公司的勞動環境是出了名的高工時、低報酬，年輕動畫師的收入往往只在日本薪資的貧窮線起伏，違反勞動法、造成過勞的新聞更不時見諸報端。

🌞Netflix🌞串流平台商的介入，可能造成改變？👀👀👀

相較於由多家公司瓜分不同品項的商品權利，獨資的平台可少去諸多溝通時間，在案型決議後，省去廠商的干預，也不太需要顧慮到電視節目的色情禁令。
平台商出資拍攝，享有串流上架權，確保大多的製作費用能到位，而其他商品的二次開發，則讓製作公司享有更多獲利的可能。

日本動畫產業的運作模式，正因為科技的變化，而發生質變......

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🇯🇵 日本IP跨域經營術 🇯🇵 完整專題

👉故事》從「100日死去的鱷魚」的商業規格，剖析日本IP開發企劃 https://reurl.cc/g7lOrL
👉經營術1》圈粉成功就是「課金」的開始，以角色為核心的IP經濟 https://reurl.cc/NjDkOQ
👉經營術2》不只是動漫，跨媒體的強大獲利術：二創、2.5次元、聖地巡禮、線上串流 https://reurl.cc/NjDkO9
👉風險管控》製作委員會模式的優劣面面觀 https://reurl.cc/2032Nr
👉外交》Cool Japan：用文化力擴張海外影響力 https://reurl.cc/QdDymO
👉回顧》產業生態系統的完備，是持續生產與滾動IP的重要環節 https://reurl.cc/8G7Kzg
👉省思》IP至上與原創能量，日本影視產業的反面鏡 https://pse.is/TF8RG
　　
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本圖僅為消費者、通路與製作委員會關係說明示意圖，其組成與比例並不表示普遍的分潤樣貌（資料來源：Itmedia Inc（https://gamebiz.jp/?p=163467）／製圖：林鈺馨）
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2019年度 TSUTAYA年間出租DVD排行

雖然線上串流平台非常普遍，但是TSUTAYA實體出租事業，依舊在日本屹立不搖。在年度票房排行出來之前，先來看看2019年日本DVD出租排行前20名。（動畫電影不列入其中）

日本電影出租排行，為去年年度票房冠軍《電影版空中急診英雄》，同時本片也是綜合排行榜中NO.1 ，是富士電視的勝利。此外《檢察官的罪人》《銀魂2》《小偷家族》《飛上天空的輪胎》也在綜合排行榜單中。然而，真正的王者莫過於，今年初上映、11月初才發行的《王者天下》，在統計截止前不到一個月內，強勢入榜。


2019年度 年間レンタルDVDランキング：レンタル（邦画）

集計期間：2019年1月1日～2019年11月30日


NO.1 《＃電影版空中急診英雄－海空災難最終救援－》
出演者：山下智久、 新垣結衣、 戸田恵梨香
監督：西浦正記

NO.2《＃檢察官的罪人》
出演者：木村拓哉、 二宮和也、 吉高由里子
監督：原田眞人

NO.3《＃銀魂2：規矩是為了被打破而存在的》
出演者：小栗旬、 菅田将暉、 橋本環奈
監督：福田雄一

NO.4《＃小偷家族》
出演者：Lily Franky、 安藤櫻、 樹木希林、松岡茉優
監督：是枝裕和

NO.5《＃飛上天空的輪胎》
出演者：長瀬智也、 藤岡靛、 高橋一生
監督：本木克英

NO.6《＃原本以為只是手機掉了》
出演者：北川景子、 千葉雄大、成田凌
監督：中田秀夫

NO.7《＃MissSherlock》
出演者：竹内結子、 貫地谷しほり
監督：森淳一、 瀧悠輔、 松尾崇

NO.8《＃假面飯店》
出演者：木村拓哉、 長澤雅美、 小日向文世
監督：鈴木雅之

NO.9《＃在咖啡冷掉之前》
出演者：有村架純、 伊藤健太郎、 波瑠
監督：塚原あゆ子

NO.10《＃SUNNY我們的青春》
出演者：篠原涼子、 廣瀬鈴
監督：大根仁

NO.11《＃人魚沈睡之家》
出演者：篠原涼子、 西島秀俊、 坂口健太郎
監督：堤幸彦

NO.12《＃先生君主》
出演者：竹内涼真、 浜辺美波、 佐藤大樹
監督：月川翔

NO.13《＃王者天下》
出演者：山崎賢人、 吉沢亮
監督：佐藤信介

NO.14《＃一屍到底》
出演者：濱津隆之、 真魚
監督：上田慎一郎

NO.15《＃12個想死的少年》
出演者：杉咲花、 新田真剣佑、 北村匠海
監督：堤幸彦

NO.16《＃死神BLEACH》
出演者：福士蒼汰、 杉咲花、 吉沢亮
監督：佐藤信介

NO.17《＃拉普拉斯的魔女》
出演者：櫻井翔、廣瀨鈴、 福士蒼汰
監督：三池崇史

NO.18《＃孤狼之血》
出演者：役所広司、 松坂桃李、 真木陽子
監督：白石和彌

NO.19《＃來了》
出演者：岡田准一、 黒木華、 小松菜奈
監督：中島哲也

NO.20《＃億男》
出演者：佐藤健、 高橋一生、 黒木華
監督：大友啓史

我喜歡看惡搞的影片，為什麼呢？我想是因為我很欣賞那種用有限（或稱現有）的要素去創作一個新劇情的玩法。

所以你也會發現我喜歡都三部動畫：銀魂、境界線上的地平線、Fate，都多少摻雜了歷史要素，也就是我說的利用現有要素玩出新的劇情。

但現實是，就舉惡搞影片好了，你很難靠它吃飯，光是版權就有大問題了。
你得到的成就當然也頂多就只是一個無違和的神惡搞達人（雖然這樣就夠了
這是我心中的痛。

P.s當初我喜歡配音是先從喜歡模仿開始，因為模仿也是用有限要素玩出新發展的玩法。