【這篇談寫作秘方的文章，絕對值得你收藏！】
　　
今晚來分享一篇，中國作家賈平凹的文章。內容主要是談寫作時的選材。
　
有別於其他教寫作套路的文章，這篇非常精闢地點出，我們在寫作時需要具備的意識、格局和文字技巧。也談到每個人要找自己寫作的節奏。
　
一起來看看這位名作家的觀點吧。
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寫作的秘方 / 賈平凹
　
痛感在選材的過程中是特別重要的，而在選材中能選擇出這種具有痛感的題材，就需要你十分關注你所處的社會，瞭解它，深究它。
　
中國社會特別複雜，很多問題不一定能看得清楚，好多事情你要往大裡看，好多事情又要往小裡看。把國際上的事情當你們村的事情來看，把國家的事情當作你家的事情來看，要始終建立你和這個社會的新鮮感，對這個社會的敏感度，你對社會一直特別關注，有一種新鮮感，有一種敏感度的時候，你對整個社會發展的趨勢就擁有一定的把握，能把握住這個社會發展的趨勢，你的作品就有了一定的前瞻性，你的作品中就有張力，作品與現實社會有一種緊張感，這樣的作品就不會差到哪裡去。
　
這種自覺意識一旦成了一種習慣，你必然就能找到你所需要的題材，而你所需要的題材也必然會向你湧來。我們常常說神奇，其實幹任何事情幹久了，神就上了身。
　
我拿我的一個同學來講，我的一個小學同學，他後來成了我們村的陰陽先生，婚嫁、喪葬、蓋房、安葬全是他一個人來看穴位和日期，凡是按他看的穴位和日期辦事的，事情都很平順，凡是不按他看的穴位和日期來辦的時候都出事了，大家都說這個人是一個神人，但是我瞭解他，他的文化水準並不高，對易經也不是很精通，為什麼他那麼內行，就是這項工作幹久了，神氣就附了體。寫作也常有這種現象，如果你變成一個磁鐵，釘子、螺絲帽、鐵絲棍兒都往你身邊來。當然對磁鐵來說，木頭、石頭、土塊就沒有吸引力。
　
從某種角度上來講，文學是記憶的，而生活是關係的，文學在敘述它的記憶的時候表達的又是生活，就是記憶的生活，寫生活也就是寫關係，寫人和自然的關係，寫人和物的關係，寫人和人的關係。有一個哲人講過這樣一句話，生活的藝術沒有記憶的位置。如果把生活作為藝術來看，它裡邊沒有記憶，因為記憶有分辨，把東西記下來肯定是有了分辨的。
　
在現實生活中以記憶來處理，比如我和領導的關係，這個領導和我是一起長大的，當時學習一般，為什麼後來他當了領導呢？有了這個記憶，肯定就處理不好關係了。文學本身是記憶的東西，你完全表現的是你記憶中的生活，而生活又是關係的。這兩者之間的微妙處，你好好琢磨，你就會明白該寫哪些東西，又如何寫好那些東西。
　
因為文學本身就是記憶的東西，你完全表現的是你記憶中的生活，而生活是關係，你就要寫出這種關係。現在到處都在強調深入生活，深入生活也就是深入瞭解關係，而任何關係都一樣，你要把關係表現得完整、形象、生動，你就要細節，沒有細節一切就等於零，而細節在於自己對現實生活的觀察。
　
比如說生死離別，喜怒哀樂，構成了人的全部存在形式，這一切都是人以應該如此或者是應該不如此來下結論，它採取了接納或者不接納，抗拒或者不抗拒，實際上從上天造人的角度來看，這些東西都是正常的。
　
但是人不是造物主，人就是芸芸眾生，生死離別，喜怒哀樂就表現得特別複雜，這個人表現的和那個人的表現是不一樣的，細節的觀察就是在這種世界的你和我不一樣、我和他不一樣的複雜性中，既要有造物主的眼光，又要有芸芸眾生的眼光，你才能觀察到每個人的獨特性。
　
人和人之間的獨特性，表面上看是人和人的區別，實際上是共有的一些東西，只是表現的方面、時機、空間不一樣罷了。
　
小說的語言和技術。寫什麼是關於膽識、關於觀念、關於見解、關於趣味的問題，怎麼寫是關乎智慧、聰明、技術、技巧，而無論什麼題材，最終都要落實到文字上，它的秘訣都在於技術。
　
就拿語言來講，我自己體會語言首先是與身體有關係的。為什麼？一個人的呼吸如何，他的語言就如何。你是怎麼呼吸的，你就會說什麼樣的話，如果你是氣管炎，你說話肯定是短句子。不要強行改變自己的正常呼吸，而隨意改變句子的長短。
　
如果你強迫自己改變呼吸，看到外國小說裡面有短句子，一兩個字或者是四五個字就是一句，你就去模仿，不管當時的處境和當時寫的內容以及當時的情況，你就盲目地模仿，讓自己氣憋得慌，別人讀著也憋得慌。
　
我自己平常也搞書法，看別人寫字，每當看到有人把字縮成一團兒，我就猜想他肯定有心臟病，一問，果然是心臟有毛病。遇到一些老年人，身體不好的，他們要練字，常常我給他建議去練《石門銘》，那個是漢隸，筆劃特別舒展，寫那個對血管絕對好。
　
小說是啥，我理解小說就是說話，但說話裡面有官腔、罵腔、笑腔、哭腔，有各種腔調，在我理解小說就是正常的跟人說話的腔調，你給讀者說一件事情，首先把你的事情說清楚、說準確，然後想辦法說的有趣，這就是好的語言，語言應該用很簡單、很明白、很準確、很有趣味的話表達出特定時空裡的那個人、那件事、那個物的情緒。這種情緒要表達出來，就要掌握抑揚頓挫。
　
怎麼把話說得有趣呢？就是巧說，其中有一點就是會說閒話，閒話和你講的事情不一定準確，有時甚至是模糊的，但必須在對方明白你的意思的前提下進行的，就像敲鐘一樣，「咣」的敲一樣，發的是「咣」的聲音，接著是發出「嗡」的聲音。文學感覺越強的人，越會說閒話，文學史上有好多作家是文體家，凡是文體家的作家，都是會說閒話的作家。
　
之所以有人批評誰是學生腔，學生腔就是成語連篇，用一些華麗辭藻，毫無彈性的東西。因為成語的產生，是在眾多的現象裡面概括出來的東西，就像舞臺上的程序一樣，成語也就是程序，會寫文章的人就要想辦法還原成語，會還原成語，善於還原成語，文章肯定就生動有趣。
　
大家肯定也有這種體會，如果沒有這種體會的話，可以去試一下，肯定會樂趣無窮，可以還原一些成語或者是古語，寫作就特別有意思。
　
語言除了與身體和生命有關之外，還與道德、情懷、品質、個人品行有關係。一個人的社會身份是由生命的特質和後天修養完成的，這如同一件器物，這器物就會發出不同的聲音。敲鐘是鐘的聲音，敲碗是碗的聲音，敲桌子是桌子的聲音。
　
之所以有的作品語言雜亂，它還沒有成器，沒有形成自己的風格。而有些作品有了自己的風格了，但是裡面都是些戲謔的東西，調侃的東西，把作品一看就知道這個作家不是一個很正經的人，身上有邪氣。有的作品語言很華麗，但裡面沒有骨頭，境界逼仄，那都是比較小聰明、比較機巧，甚至輕佻的人寫的。有些作品寫得很乾癟，一看作者就是一個沒有嗜好的人。
　
現實生活也是這樣，有些人是特別好的人，但是特別枯燥，有些人是很有趣的，但是老沾你的光，你寧願讓他沾光還願意和他待在一起。
　
我見過很多，見過一個女孩子跟我講過，原來給她介紹一個男的，各方面的條件特別好，學歷也好，但是就是生活沒有趣味，最後她寧願找一個窮光蛋，有趣味的。從語言中能看出作家是寬厚的還是刻薄的，能看出他是一個君子還是一個小人，能看出他是富貴的還是貧窮的，甚至是能看出他的長相是什麼樣子的。
　
世界盃足球的時候，我在報上讀過一篇評球的文章，裡面有一句話，說：球都踢成那個樣了，還娶了那麼漂亮的老婆，當時我看了之後自己笑了半天。由於播世界盃的時候經常把臺上的球星們的老婆照出來，球星的老婆都長得很漂亮，當時看到這句話，我說你好好評你的球看你的球，管人家的老婆幹什麼。這句話正好曝露他的心態，他在嫉妒，心理陰暗。
　
我也看過一種小說，是幾十年前看的，我當時從農村出來不長時間，身上都是農民的那種東西，那個小說開頭敘述，第一句是說：女人最大的不幸，是穿了一件不合體的裙子。我是一個男人，也不瞭解女人，但是我覺得也不至於那樣吧，一個女人今天出門穿了一件不合體的裙子，就是她人生最大的不幸，我覺得不至於這樣，或許人家過的是貴族生活，是基層的農民的兒子理解不了的，這種文章肯定不是給我讀的，所以我看到這句話之後，後面就沒有看了，這不是給我寫的。
　
節奏就是氣息，氣息也就是呼吸，語言上要講節奏，而且對於整部作品，或者看一部作品、寫一部作品，整部作品更要講究節奏。什麼是好的身體？呼吸均勻就是好身體。有病的人呼吸就亂了，不是長就是短。呼吸對於生命太重要了，每個生命沒有呼吸就完蛋了。在世界上任何東西都在呼吸，包括人在呼吸，動物在呼吸，草木在呼吸，房子也在呼吸，桌子也在呼吸，都在呼吸。人每天在不停的呼吸，但人常常就遺忘了呼吸存在。
　
這世界上有奇怪的現象，凡是太好的東西總是被忽略、被遺忘。對你太重要了太重要了，你反而感覺不到它的重要，母愛也是，只有母親對兒女是最愛的，但是作兒女的尤其在年輕的時候總覺得母親囉嗦煩人。
　
世界上凡是活的東西，包括人，包括物，身體都是柔軟的，一旦死亡了就是僵硬的。你的作品要活，一定要在文字的字與字之間、段與段之間、句與句之間要充滿那種小孔隙，有了小孔隙它就會跳動，就會散發出氣息和味道。
　
如何把握整個作品的氣息，這當然決定了你對整個作品的構想豐富度如何，構思差不多完成了，醞釀得也特別飽滿，這時你穩住你的勁，慢慢寫，越慢越好，就像呼氣一樣，悠悠地出來。二胡大師拉二胡，弓弦拉得特別慢，感覺像有千斤重一樣拉不過來。打太極也是一樣的，緩而沉才有力量。寫作的節奏一定要把握好，一定要柔，一定要慢，當然這種慢不是說故意的慢，而是把氣憋著慢慢地放出去，但是也必須保證你肚子裡有氣，肚子裡沒有氣也沒有辦法。
　
在你保持節奏的過程中，你要「耐煩」。寫作經常讓人不耐煩，為什麼有的作品開頭寫的很好，寫到中間就亂了，寫到最後就開始跑開了，這是節奏不好。節奏不好也是功力問題。世上許多事情都是看你能不能耐住煩，耐住煩了你就成功了。

佈置屋子裏的一個角落，挑高6M的天花板吊起一座燭檯燈。

喜歡這種古銅鋁綠的燭燈多於水晶燈，水晶燈華麗但是工作多，必須時時擦拭垂掛的水晶才能光炫，反之黯淡無光失去絢麗的目的，水晶吊飾越多就越麻煩！

這種古銅綠搭配木頭建築，也比較搭。

6M挑高的屋頂要掛上很重的燭燈，我跟大麥町說一定要穩固，不是一根螺絲釘就可以，否則我在下面砸下來很恐怖！

男人、某方面白目的讓人牙癢癢，但真的做起事情來，還是有他們的經驗。

光是想怎麼登上去，還有在正中央樓梯沒有依靠的狀況怎麼執行？

大麥町想了幾天準備好後就架起樓梯，穿上防護帶。
我就扶助樓梯即可，可是心裡認定他白目的心態沒少，怕他掉下去。

除了抓緊樓梯，還死命的把他身上的安全帶抓緊緊！

害他哇哇的叫；不要把我抓那麼緊，這樣沒法做事！

歐！有嗎，抓緊一點安全啊。
我可不想因小失大，吊一盞燈有必要賣命歐！

燈吊好了，網路搜尋仿蠟燭燈泡💡。

閒著無聊，每天就盯屋子每個角落看哪裡可以變動！

接下來還有好幾個位子可以修改，慢慢玩吧！😄

廚房裡的木頭架子

房子內部剛裝修好時，廚房裏做好的櫃子完全裝不完一家子的鍋碗瓢盆，於是我們就非常需要利用一整個空蕩蕩的牆壁來裝上架子好放置無家可歸的廚具，我把設計圖畫出來，委託了阿 Sir 老師把這一組粗壯的架子做好。

其實這些繪圖跟製作交給專業都不是問題，我把圖畫好，尺寸與細節處理標註清楚拍照傳去確認，阿 Sir 老師認證可行後，剩下的就是等待，真正的問題其實是搬運跟上牆。實木的架子非常重，即使是開車載運也是一件不輕鬆的工作，委託完工後我跟呼零兩人大老遠開車跑去北投山區的工作室載貨，回家後再卯足全力把這三件搬上樓，這進進出出之間，鄰居對於我所從事的真正職業更加的摸不著頭緒。

廚房其實狹窄，尤其是架子在其中轉圜時，只夠一個人操作，上牆當天我要先把廚房裡的所有物件清空，把架子搬進來之後再扛著它們，貼在牆上假裝每一個架子都好像是已經固定在牆上似的，憋著氣忍住顫抖一個一個把水平抓好，鑽孔描好，然後相信自己已經做好精密儀器所能夠做到的精準定位，是的，最後只能相信自己所做的一切，然後就宿命地照著描好的點，拿著鑽頭死命地鑽進水泥牆壁，相信那幾個孔洞在木頭架子再度被扛上來對上牆壁時，全部都鎖得進螺絲釘，這是一場豪賭，我一個人在滿是粉塵的廚房裡，汗流浹背沒有籌碼地賭這一把。

最後一共19根螺絲釘全部都對上孔洞鎖上，讓這三塊實木屹立不搖地貼在牆壁上。每當在架子上擺放物件時，都可以清楚地感受到它們穩定的存在，廚房的空間因此大大地寬敞了不少。最近我又在看著天花板想著，不知道掛一組鍋子上去是不是個好主意，讓我來想想，畫個設計圖看看。

之前分享過的梅花湖木頭腳踏車老師找到新工作是重新開張了，
現在可以自己做木頭的各種玩具、文具，
例如木頭彩色筆、木頭原子筆、木頭書包，甚至木頭滑板車！！！
（價格還不貴，滑板車兩千有找，自己玩具自己做，這行程超值得去！）
在做出屬於自己獨一無二作品的同時，，其實是想讓大家遠離手機好好靜下心來跟自己相處，
你會發現原來可以很認真的磨木頭、做出自己想要的樣子，而且你心也變平靜了，
這是我們平常在緊湊生活中無法感受到的，一起來這裡放鬆找回自己吧＝）

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閑工夫
地址：宜蘭縣冬山鄉楓橋路210號
報名：0978170786

》每日早上9點-12點，下午2點-5點
》每日上、下午時段各接待六組
》課程進行前兩天完成預約，以便備料
》爲維護教學品質及安全，不開放參觀

DIY課程內容如下

1. 三色變芯筆
學習技法：膠合/切鋸/砂磨/鑽孔
難易度：★★☆☆☆
尺寸：長18公分×寬1.5公分
時間：60-90分鐘
費用：280元

2.火車快飛
學習技法：切鋸/砂磨/鎖螺絲
難易度：★☆☆☆☆（小一以下兒童需家長協助）
尺寸：長43公分×寬2.5公分×7公分
時間：60-90分鐘
費用：350元

3.木人偶
學習技法：砂磨/鎖螺絲/切鋸
難易度：★★☆☆☆
尺寸：高20x寬10×厚3.5公分
時間：60-90分鐘
費用：480元

4.手工筆（原子筆、鋼筆）
學習技法：砂磨/組裝
難易度：★☆☆☆☆
尺寸：長12.5公分×寬2公分
時間：60-90分鐘
費用：600元

5.木背包
學習技法：砂磨/上漆/扣件組裝
難易度：★★★☆☆
尺寸：長40×寬30x厚19公分
時間：3小時
費用：1000元

6.彈珠台
學習技法：上色/上漆/砂磨/釘敲/鎖螺絲
難易度：★★★☆☆（小一以下兒童需家長協助）
尺寸：長60公分×寬40公分
時間：3小時
費用：1000元

7.桌上足球台
學習技法：上色/上漆/砂磨/釘敲/鎖螺絲
難易度：★★★☆☆（小一以下兒童需家長協助）
尺寸：長60×寬36公分
時間：3小時
費用：1000元

8.木滑板車
學習技法：鎖螺絲/砂磨/上漆/輪子.輪軸組裝
難易度：★★★☆☆（小四以上兒童）
尺寸：長116×寬40×高93公分
時間：3小時
費用：1950元

#課程內容會增加及調整依現場及最新公告為主

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