「就某種程度來看，金穗獎和金馬獎相較，對於臺灣影像創作的影響更大。如果金馬獎是成果驗收，那麼金穗便是大海撈針，在廣褒無垠的原野中尋找有潛質的千里馬，難度非常高，評審組成的視野與格局非常重要，必須要能穿透表面敘事、技術水平，去看見這些新銳導演內在熱切的創作渴望，還有幾成能量等待開發，這些璞玉可以如何被琢磨？爆發力又該如何被策動？」
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　　——《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
　　　　 大導演的起手式：李安、短片、金穗獎 │ 鄭秉泓
　　　　 https://bit.ly/2SmbpPq
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終於在昨天，因疫情延宕數月、充滿未知與變數的 金穗獎／優良電影劇本 頒獎典禮得以順利舉辦，且完美落幕，相當榮幸能成為這場盛會的見證者之一。短片確實並非一般觀眾會去留心的部分，但這個創立於 1978 年、歷史悠久程度僅次於金馬獎的臺灣電影獎項，卻是李安、易智言、蔡明亮、蕭雅全、程偉豪、黃信堯等無數大導演與演員的起點，那究竟，我們今年第四十三屆的金穗獎特別之處又在哪？
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沿續開頭的引文，此篇文章亦提及，近年金穗制度經歷過許多調整，增減不少獎項，也設立個人單項表演獎與評審團特別獎等，藉以鼓勵更多傑出的創作者和幕後人員。而在去年，原本金穗獎的主辦單位國家電影中心，升格為國家影視廳中心，因此自 2021 開始，金穗獎轉由金馬執委會負責辦理：
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「交由金馬執委會來規劃，可以和行之有年的金馬電影學院、金馬創投進行策略合作，未來金穗獎得獎導演可以參與學院受訓，開發的題材企劃可以得到金馬獎幫助在媒合及尋找資金方面提供更多機會，換句話說，金穗獎移交予金馬執委會主辦是為了幫學生短片和國內電影產業之間搭一座橋，讓這批年輕的電影尖兵少走一點冤枉路，以更快更直接的方式去對接包括影展和產業的各個部門。」
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因此，今年金穗獎的參賽作品數量寫下新紀錄，共有 415 部影片報名，66 部擠進入圍名單，增設了三個會外奬「社群名人推薦獎」、「觀眾票選獎」以及「影評人推薦獎」—— 這也是我們能參與此場盛會的主要原因。那時候，五個人各自選出了三部心中最喜愛的作品，幾經投票討論，相互提出觀點，才選出了馬來西亞導演嚴京威的《#季候風》，紀錄自身往返台灣與馬來西亞之間的心境轉折，季候風就有如吹向家鄉的鄉愁，透過男主角帶著女友返國，準備告知父母自己即將成家的過程，巧妙而深刻處理了似曾相識的家庭關係，複雜而純粹，如此不善表達情感的親子互動，一消一長間上演著爭吵與和解過後的微妙世代衝突。當時在《#入世》、《#雨水》與此部作品之間拔河了一段時間，雖然必有遺珠，可以預期，評審團前輩們也同等看見了這些作品的優異之處。
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於我而言，過去對短片的關注稱不上多，至少比起這次一同討論的影評人們是較缺乏經驗，但是這批 66 部的短片真的教人大開眼界，有質樸溫潤的，也有鮮明強烈的，從環境、歷史、移工、女性、親子現階段的問題到人們對於未來的想像，創作者透過影像凝視的議題包羅萬象，甚至會發現，臺灣電影的未知潛力超乎我們以往的狹隘認知。
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再稍微回顧個人偏愛的入圍作品。劇情片部分，不少著墨於父子或父女關係，許傑輝的《#88海水浴場》各方面都相當出色，可惜此次鎩羽而歸，透過一個非典型的爸爸與稚嫩兒子相處過程，自然流暢地呈現身為父親的辛勞與無奈，最後卻出乎意料迎來一個苦樂參半的動人結局。朱平《#降河洄游》為吳朋奉的遺作，彼此看似恨多於愛的爸爸與兒子，不但揭露養殖漁業不為人知的黑暗面與黑社會利益糾葛，也於父子矛盾之間加深了故事和情感的衝擊力道。已上映的林柏瑜《#少年阿堯》不意外名列入圍行列，鏡頭語言成熟，演員表現出色，敘述阿堯與陳以文飾演父親相依為命，任由田徑隊兒子穿著殘破運動鞋，車子依然日日停靠投注站，這就是阿堯自卑雙眸底下那好賭成性、不負責任的爸爸，看似捉襟見肘的生活，卻在猝不及防的時刻被迫瞬間成長。
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兩部探討父女情感的作品也讓人印象深刻，一為洪靖安《#吳郭魚》，聚焦於養殖漁業與高雄大林蒲遷村事件，細膩哀傷，出色結合城鄉議題、環境汙染，以及游安順與鄭宜農相斥又相互關心的緊密父女關係。再者。梁秀紅《#前世情人的情人》也是個人相當欣賞的一部，「4Ｘ相識」影展時便深感驚艷，從台語片《三八新娘憨子婿》出發，透過新舊致敬、今昔對比，結合經典與新意，展現社會風氣與愛情觀念的變化。
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整體而言，最平衡的應該可以說是《88 海水浴場》與壓軸這部李宜珊《#手事業》，楊麗音的演出尤其亮眼，不愧奪下最佳演員獎，將女性草根味表現得讓人忍不住起立鼓掌。述說三名女性在父權社會的壓迫下，如何白手起家、用手討生活，深入社會各個角落。即使現實一再打擊，她們不苦情、不示弱、不自怨自艾，就像那雙求生工具，柔中帶剛，強韌且富有生命力，以越挫越勇的意志力譜出屬於女性底層人物的狂想曲。
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紀錄片我則獨鍾陳彥豪的《#里長奧笑連》，反映時事的程度是這批作品中最厲害的，講述 318 學運出身的青年里長，原本壯志凌雲、滿腹熱情，實際成為里長後才發覺理想與現實的落差，以及落土八分命的無奈，立體捕捉這一代渴望改變現狀的年輕人真正面臨的困境在何方。以及，拿下金穗大獎的林佑恩《#度日》，外籍配偶的下一代成為我們不容忽視的社會議題，導演跟隨兩位低教育水平、從事勞力工作，年紀輕輕就成為新手父母的青少年，細膩呈現他們的青澀與世故，不得不被迫成長、提早投入社會的無奈與徬徨。
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學生作品也不顯絲毫遜色，記得當時形容，范文翰《#啊朋友再見》像是較為溫暖、趣味、平易近人的《大象席地而坐》，原來就是為了獻給已故友人胡波，「感謝你們骨頭裡挑雞蛋的精神，感謝你們的寬容和溫柔，如果我以後變得更自由、更勇敢，那一定與你們有關。」雖然主軸是青春，裡面的人物卻相對特立獨行，以面無表情、音調平版的方式進行對話，生活在絕望麻痺的荒謬世界，帶有黑色幽默與濃濃的末世感，是非常特別的作品。《入世》、《雨水》、《三步》、《無家女孩》、《季候風》，以及紀錄片《游移之身》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《火中跳舞的蝴蝶》也都由衷推薦。
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希望，在大家的關注、討論，豪華頒獎陣容的共襄盛舉之下，未來的金穗獎想必會更加茁壯，亦能夠為成群而來的導演們、幕後工作者們鋪妥一條穩固堅實的電影之路。

#2020金馬獎得獎名單

2020金馬獎頒獎典禮在今日(11/21)晚間七點於國父紀念館舉行，典禮上日本大師級導演是枝裕和、上屆影后楊雁雁、影帝邱澤、最佳新演員范少勳、《返校》王淨、《夕霧花園》李心潔等演員皆到場授獎，星光褶褶。我一直都覺得金馬跟奧斯卡最大的不同，就在於由幾位評審討論出來的得獎名單可以反映當屆金馬獎的核心精神，尤其在 2020 這個疫情對電影娛樂圈造成史無前例衝擊的一年，本屆金馬獎從公布入圍名單，到評審最終會頒給哪部電影，這不僅具有無可取代的意義，也彰顯金馬獎在世界舞台上的價值。

最終金馬獎得獎名單，由《#消失的情人節》獲得最佳劇情長片，導演 #陳玉勳 也順利拿下最佳導演與原著劇本；演員部分，#陳淑芳 出道 60 年首次獲得金馬獎就連拿兩座，以《#親愛的房客》、《#孤味》分別獲得女主角和女配角，主演《親愛的房客》的 #莫子儀 繼北影之後接著拿下金馬影帝，而值得一提的是，這次在《#同學麥娜絲》飾演中年魯蛇的 #納豆，一擾掃人們對他只是個綜藝咖的印象拿下最佳男配角，值得我們為他高興。

我認為雖然本屆金馬獎的最佳劇情長片比起去年較不突出，最大贏家《消失的情人節》並沒有像去年《陽光普照》那樣無懈可擊、沒有《返校》重大突破、沒有《夕霧花園》史詩般的大格局，反而是過於小品缺乏能在歷史上留名的記憶點，但也不可否認在中國封殺金馬獎之後，多虧於今年台灣政府防疫工作的健全，我們依然能在金馬獎和金馬影展上看到許多國家的電影。

其中除了《#手捲煙》一獎未得比較可惜之外，無論是獲得最佳改編劇本的香港代表《#幻愛》、獲得最佳新導演的馬來西亞《#南巫》張吉安，或者拿下最佳造型設計的新加坡《#男兒王》，更不用說最佳紀錄片、最佳動畫短片分別頒給了紀錄中國村民抗議非法土地買賣的紀錄片《#迷航》，以及描述反送中運動的香港電影《#夜更》，金馬獎多元與開放自由的核心也表露無遺。

完整得獎名單如下：
https://loory.tw/57th-golden-horse-awards-nomination/

【#第57屆金馬獎：《無聲》、《親愛的房客》…端為你帶來這些電影背後的故事】

第57屆金馬獎今晚揭曉，各大獎項將花落誰家？翻看此次的入圍名單，不少港片的身影亦在其中。你心儀的電影是哪部？《親愛的房客》、《無聲》、《幻愛》、《手捲煙》、《同學麥娜絲》…在金馬獎揭曉之前，我們為你整理入圍電影的專訪及評論，來看看這些備受關注的電影背後的故事：

📌2020金馬獎全局預測
《#消失的情人節》贏面不大？《同學麥娜絲》黃信堯的獨白台語旁白依舊沒變，是加分還是扣分？《孤味》是「國民電影」？香港電影佔了議題便宜嗎？來看看本次金馬獎的全局預測：https://bit.ly/36VT7Z1

📌《#親愛的房客》導演 #鄭有傑 專訪
「為什麽異性戀的愛情電影我們叫愛情片，但是同性戀的愛情電影，我們就叫同志電影？」鄭有傑一直思考家庭的組成，在血緣族群國家性別之外，什麼是必要和非必要的？所謂的家庭，是否有標準形狀？ https://bit.ly/3fhsx0n

📌《#無聲》導演 #柯貞年 專訪
在介紹《無聲》時，許多人或會直覺性聯想到關乎校園性侵事件的南韓賣座電影《熔爐》。不過，柯貞年卻不想讓自己的作品流於這類典型套路… https://bit.ly/36I5urL

📌《#手捲煙》導演 #陳健朗 專訪
「拍到嘔血。」陳健朗說，他想拍一套「香港」電影，他指的是具備那些他所喜愛又能代表香港的元素。杜琪峯電影中的兄弟情義，黑幫故事，無形之中刻在他的記憶裏…https://bit.ly/36GeDB4

📌《#幻愛》演員 #劉俊謙 專訪
「你可技藝高超成為強大表演者，但若你做的事無法觸動人心，只是自顧自演下去，終有一天會無所方向」…https://bit.ly/32Hy8YJ

📌《#同學麥娜絲》評論
「笑著笑著就哭了」的表演典範，這可能更是今年台灣大銀幕上讓人記憶最深刻的單場戲⋯⋯https://bit.ly/3pGnXgW

📌中國電影全面撤出，2020金馬獎折射出何種「台港連結」？
金馬獎曾是包容兩個香港的平台，當合拍片跟隨中國電影也缺席，卻有一個哪怕遍體鱗傷的「新香港」，在金馬被世人看見：https://bit.ly/3pMgixu

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