#文末贈書
　
終於可以釋出這個消息了，文溫德斯影迷必收的逸品即將於下周一 11 月 9 日問世，兩本一冊《#溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》也是我迫不及待的一套作品，淬取電影靈魂，設計簡潔精美，此為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》，從影評人到導演，一窺他如何思考影像，見證創作歷程，並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
　
▍博客來：https://bit.ly/3l0ncMW
　
首部曲：#情感創作 ── 夢想的啟動
　
收錄溫德斯在 1968 至 1984 十六年間所寫的文章和電影評論，揭示他如何透過觀看電影、聆聽音樂，來對電影媒體反思，和他的思想如何密不可分地陪伴並塑造他的電影作品。溫德斯不遺餘力書寫電影 ── 出於對德國電影評論和電影文化現狀的憤怒，真誠表達對那些糟糕的，或與之相反、堪稱學習典範電影作品的關注與驚愕。著墨於電影感知的瞬間，即「電影夢想」，並將其與電影史以及佔據了整整一世代人的當前經驗聯繫起來，這些文章都有一個共同點，目的在於展現電影對於我們的意義：電影與生活有多密切關聯，比起過去的戲劇、音樂或視覺藝術，成為對我們這個時代更準確且更全面的文獻；電影可以透過疏離人們的渴望和恐懼，對我們造成傷害，反之也能開拓我們的生活並揭示自由，為我們帶來益處 ── 電影遠遠不只是製作電影的產業。
　
二部曲：#影像邏輯 ── 電影的實踐
　
收錄了溫德斯作為電影人的第一個二十年：從早期的音樂電影，德國的公路電影《公路之王》，到美國電影夢《巴黎，德州》和《慾望之翼》；展現溫德斯身為一個導演與朋友和同仁之間的對話：與荷索和法斯賓達、安東尼奧尼和高達等當代電影大師，論及電影是否還有未來、前景；以及多篇電影回憶錄，詳述拍片緣由，開拍時的經濟條件，拍攝的冒險過程和剪接編輯工作的酸甜苦辣。更可見證他從《夏日記遊》到《巴黎，德州》、《慾望之翼》的完整創作過程：影像（體驗、夢境、想像）和故事（神話、小說、混合訊息）如何融合，電影創意又是如何發想。為讀者呈現出一幅關於電影美學的廣泛草圖，這一切來自於攝影機後的實踐，與其在影像及其邏輯之間不斷思辨的成果。
　
三部曲：#觀看的行為 ── 影像的反思
　
「和思考不同的是，人類的觀看並不包含他們對於事物的意見 …… 觀看是一種無意見的行為，在觀看裡，人們可以找到本身對於他人、物件和世界的那種無意見的態度。換言之，人們透過觀看而面對了人事物，也透過觀看而與人事物出現連結，並察覺人事物的存在。對觀看來說，（察覺）的確是個不錯的、甚至比本身更為美妙的詞彙，因為它的字首 wahr 在德文裡，就是『真實』的意思。…… 影像比故事更有能力趨近真實。」
　
多次對談和受訪裡他反覆回顧，談童年、談父親、談搖滾樂、談導演生涯的兩次轉捩點，年少時期的他一直想成為畫家，大學時雙主修醫學和哲學，步上電影之路只因暖氣不足，不得不前往電影資料館取暖看電影而開啟。一路上與其他大師的交流與互動更是機鋒處處，與高達都為「拍片資金」苦惱，拍片期間他總為資金可能付諸流水擔驚受怕；高達則是有多少花多少，如何在資金窘迫的情況下完成《斷了氣》。溫德斯赴好萊塢拍《神探漢密特》時面臨史無前例的磨合與挑戰，與製作人柯波拉之間的拉踞，讓他親自領悟到，好萊塢一千本腳本中一百本有機會放在製作人桌上，其中十本進入前製，但最終只會有一本被拍成電影的殘酷事實。
　
我們看著溫德斯如何利用接受記者和電影界人士專訪的機會，確立自身立場，並釐清自已與他人、城市和環境的關係，如何更深刻地思考自身及他的電影作品。在《觀看的行為》這本文集裡，他試圖以自己和其他導演的電影作品為例，探索人類視覺的察覺過程，但就如他強烈重視影像的力量，也同時意識到自己所使用的電影媒介是不可靠的。因為，影像不僅有能力趨近真實，或許還更有能力趨近謊言。
　
另一方面，凡購買首刷的《溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》會隨書附贈 Giloo紀實影音 平台 30 天溫德斯系列觀影序號，可掃描書上的 QR code 或是至官網輸入書上的序號兌換，兌換期限至 2021 年底為止。
　
　
　
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非常感謝 Uni-Books 原點出版 提供兩本《溫德斯談電影：觀看的行為》合作舉辦贈書活動，這裡將選出兩位幸運的獲獎者，抽獎方式延用老規矩，只需按讚並於下方留言處回答問題即可，請自由參與，自由作答，自由分享，為期三天，僅限台澎金馬地區，預定在 11 月 8 日周日晚上十二點截止。
　
　
　一、既然談的是文溫德斯，稍微說說一部你最喜歡的文溫德斯作品應該不為過吧？
　
　二、文溫德斯應該是不少人愛上電影藝術的啟蒙導演，跟我分享一下讓你傾心於電影的啟蒙導演是誰呢？
　
（三、喜歡也當然歡迎佛系轉發。）

【#劉冠廷 二部曲 之一】 《#消失的情人節》

上週在同一天，連續接著看了兩部劉冠廷主演的電影，《消失的情人節》跟《無聲》，都是 #金馬獎的大熱門。

先聊《消失的情人節》，#金馬獎入圍11項，包括最佳劇情長片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳原創劇本...等等，是入圍獎項的最大贏家。

一個非常可愛的小品電影，陳玉勳導演的一個巧思，讓電影變成了奇幻又溫暖的作品，有一點點歐洲感。

創意很有，讓這部電影成為你從未看過的劇情。同樣也是這個創意，讓我私心直接投「#最佳視覺效果」獎項給《消失的情人節》。

起碼，近年陳玉勳的導演作品中，這部不下《總鋪師》。
既在地，又可愛，完完全全就是屬於我們自己的故事。
而且，光是郵局與公車的梗，在歷年來沒有人比他多了。
這邊也是很喜歡、很推薦看的設定。

消失的情人節，消失的人，消失的情節，消失的一天。

非常有巧思的設定，雖然可能你在電影的一半就可以看出後面的走向，不過你還是會耐心看完，一個樸實可愛的小故事。

能夠在小品片中，拍出這樣的質感、畫面設計、場面調度、劇情設計、演員演技...足以看出導演的功力。

這是一部相當討喜，不太有人會討厭的一部國片。
推薦的很無風險 😂
下一部《無聲》的推薦，讓我斟酌斟酌，風險極高 😂
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今年金馬56完美落幕，沒有主持人的設計不影響典禮進行，各個環節行雲流水般接續進行，台上讓電影人暢所欲言，也與台下來賓互動熱烈，時間控制得宜，相信是近年來金馬獎典禮表現中的佳作！
　
金馬獎在三金典禮的視覺設計表現上一直是資優生，請來 JL DESIGN 設計主視覺海報，以「尋找黑馬」做為主題，將美國攝影師 Randal Ford 的「黑馬」系列作品作為設計基底，運用書法筆墨刷痕表現出大器莊嚴的感覺，也象徵電影人淬煉作品的辛苦。由 JL Design 與 野人設計 Wild Design Studio 共同打造的舞台設計我也蠻喜歡，數千片LED組成移動式舞台，大片螢幕如屏風，層疊出山脈背景，山頭上有黑馬奔騰，當影人站在前方致詞、受獎，更顯氣勢非凡，而屏風也分隔出頒獎者與得獎者的空間，讓轉播時也較能讓得獎者完整擁有自己的畫面。
　
至於金馬獎每年入圍影片設計已經成為每一屆承辦製作頒獎典禮的主辦單位難題，今年金馬執委會與JL DESIGN團隊延伸「尋找黑馬」的主題，集結23位新銳導演拍攝入圍影片，另外請來影人前輩們為影片配音，有些人更擔任頒獎人，便形成頒獎人講完「入圍的有」之後，再由自己的聲音介紹各入圍影片名單的有趣畫面，喜歡這樣的安排！
　
今年金馬獎雖然因為去年傅榆事件而受到中國電影界杯葛，但其實影片報名件數是金馬獎歷年來第二多，也讓台灣電影工作者與作品獲得更多關注，【#返校】與【#陽光普照】是本屆大贏家，現在電影院也都還有上映，希望大家多多支持台灣電影作品！一刷完的可以再去二刷一下！
　
最後，坦白說前面看到有香港影人上台拿獎很是振奮，總是多少有些希望他們可以在台上大聲說出支持民主自由相關的言論，但或許是傅榆事件，讓香港相關話題在本屆金馬奬自動成為禁忌關鍵字。我相信金馬執委會不會禁止台上眾人要說些什麼，李安也不可能這樣做，眾人可能只是不希望帶給金馬獎明年的麻煩。
　
然而，最該說些什麼的《返校》最後拿了五座獎，在前面四座獎各個得獎者的致詞中，總好像要為香港講些什麼，但只繞著周邊模糊地要大家追求自由，珍惜那些得來不易的價值。還好最後終於由【最佳原創電影歌曲】得主 盧律銘 Lu Luming 口中說出支持香港的致詞！
　
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盧律銘：「我想將〈光明之日〉這首歌送給所有在香港堅持理想的人，我希望你們可以平安而自由地生活著。活下去，才有希望。在未來才會有人知道，這一切多麽得來不易。我希望在不久的將來，這一切可以陽光普照，致自由。」
　
❝ 握在手中的 自由如此輕盈
　你把它留下 獨自奔向樹林
　依稀仍聽見 你說 ….
　
　（請平凡而自由地生活吧）❞ ——〈光明之日〉
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香港加油！越是在這樣的時刻，我們越是要將自由落實生活！
致，我們得來不易的自由！
　
#最佳改編劇本的截圖背景有小彩蛋
#居然有我翻譯的書！
#不要做設計 XD
　
　
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入圍片頭影片導演名單：林君陽、曾威量、梁秀紅、張徐展、李駿碩、曾英庭、巫俊鋒、謝沛如、呂柏勳、鄒隆娜、曹仕翰、陳和榆、李永超、徐漢強、楊婕、練健輝、洪子烜、賴孟傑、陳志發、黃邦銓、于瑋珊、黄千殷、陳小娟。
　
配音影人前輩名單：李安、王童、侯孝賢、張艾嘉、萬仁、楊貴媚、陳博正、梅芳、廖慶松、王小棣、吳念真、小野、李屏賓、朱延平、虞戡平、石雋、陳勝昌、杜篤之、李壽全、潘越雲、蔡明修、余為彥