金馬57《日子》：愛情的魔幻時刻。
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圖文好讀版：http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380468656
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今年的金馬獎最佳劇情片，我只剩下《手捲煙》未看。單就其他四部入圍作品來論，#日子躍升為我的最愛。我知道這部片有些東西難以被解釋(不太理解它們的意義)，例如小康為什麼要抓條鯉魚放進水箱中拍照，接著又把鯉魚抓回屋內？或是電影裡有大量的長鏡頭，沒有任何解釋，需要由觀眾自行填空補上答案。我猜有人會覺得這樣的作品很偷懶？沒頭沒尾沒個答案？
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電影到底是什麼？每次看蔡明亮導演的片子，總會生出這個疑問。《日子》最初只是想要記錄下李康生的「病」，真實的痛苦與真實的療程。幾年後，蔡明亮導演認識一名在泰國工作的寮國男孩亞儂(Anong Houngheuangsy )，返台後，導演對亞儂的生活依然感到好奇，便帶著攝影師再飛去泰國拍亞儂的生活日常。小康和亞儂在拍攝前期並沒有交集(也沒想過會發展成劇情長片)，直到蔡明亮導演請剪接師將兩人的影片素材剪在一起後，才生出後半段的情節。
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《日子》是紀錄片也是劇情片。電影前半場只見小康和亞儂各自生活。小康的日子有著無法根治的怪病、遠離塵囂的住家被風雨聲、蟬鳴鳥叫聲、車子呼嘯而過等環境聲響所包圍，小康大部份時間都沒有與他人互動，觀眾在他的生活裡，感受到無聲的孤寂。亞儂的日子包括幫人煮食、夜市擺攤、漫步穿梭在城市中，亞儂也是獨自生活，安靜度日。李康生和亞儂要到電影中段才有交集。一個人的生活，苦樂自己承擔。兩個人的會面，源自需求(金錢與慾望)，卻迸發出動人的澎拜情感。
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《日子》從小康和亞儂見面開始，我對電影的印象色彩便由冰冷色系轉為熱情的暖色調。小康前往泰國旅遊，他預約亞儂幫忙按摩(從小康送了個音樂盒給亞儂看來，兩人或許不是第一次見面？)。在對方到達前，小康先將床被取下(避免弄髒)，並預先把要給亞儂的「薪水」備好，不在對方面前數錢，算是一種細膩的體貼吧？然而，小康事先把錢分成兩份，一份收在保險箱中，一份收在抽屜，也會給我一種「防備」的想法：面對外來者，難免要小心翼翼(錢不露白)。
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有趣的是，下一場戲便是小康全裸躺在床上，蔡明亮導演花了非常長的篇幅拍攝亞儂幫小康按摩的過程，亞儂的手在小康的身體遊走，專業，愛撫，情慾，原本橫膈在兩人之間的屏障與界線(對人的「防備」)：#有形的空間以及無形的階級種族年齡等距離似乎都在那一刻逐漸消失。《日子》這場按摩戲不只讓人看得臉紅心跳，#甚至會產生一股想哭的衝動，那是一種純粹的精神之愛(即便背後是金錢的交易)，沒有任何雜質，只有兩個人享受著彼此的陪伴，共享著你與我融為一體的美好。
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隨後兩人情不自禁的擁吻、共浴的梳洗、離別的擁抱，以及車水馬龍的街頭，一起坐下來吃碗粥的安靜...#日子的厲害在於它設計了一場戲，#但我完全不覺得自己在看戲而是真心被銀幕上流瀉而出的真情所打動。李康生沒能以《日子》入圍金馬男主角，或許評審覺得電影有很多不是表演的部分(半紀錄片)？或是小康的演出跟過往表現差異不大？但我看完《日子》的按摩戲後，覺得小康和亞儂都值得提名肯定，那場戲太真太有說服力，會讓我忍不住想問兩位演員：拍攝這場戲時，你們是不是真的有愛上彼此？
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#底下有雷請斟酌閱讀
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《日子》後段劇情跟電影前段差異不大，回歸到兩位主角各自的生活狀態。前半場的我們只看到主角們在過日子，後半場雖是重複前半場的日常，但我們對角色的情感已經改變，如常的日子，多了分濃郁而化不開的惆悵與思念。電影片名叫做《日子》，意指每個人的生活，日復一日，不斷重複。生活若沒有「重複」那會是一件可怕的事，代表人們每天都可能會感到焦慮與不安。然而，即便我們明白重複的重要性，仍會特別地難忘某些短暫脫離常規的日子(例如旅行)，因為這些特殊的日子無須面對柴米油鹽醬醋茶的拖累與折磨，只有純粹的情感吸收，並轉化成一種養分，撫慰我們在常規生活中遭遇到的寂寞孤單無奈悲傷等情緒，讓日子得以繼續走下去。
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我不會特別推薦人們去看蔡明亮導演的電影，我知道蔡明亮導演的電影很挑人，他的電影節奏慢、劇情被稀釋與簡化，觀眾看蔡導的電影，必須要有點耐性，也要能屏除對電影就只能是怎麼樣的心情。但如果有人跑來問我：「該不該去看蔡明亮的電影？」我永遠舉雙手贊成。
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《日子》之於我是屬於大銀幕的作品，我們得在漆黑的戲院中，放下手邊雜事，靜下心看片，才能沈浸在各種環境聲音帶來的包覆感以及感受人物的情感波動。《日子》對我來說是一部浪漫(惆悵)的愛情電影，每年看的愛情片很多，但只有少數幾部能夠讓我真切感受到愛，《日子》是那珍貴的少數之一。
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電影有一場戲深深觸動了我。按摩結束後，小康跟亞儂道別，他們站在房門口有些猶豫有些依依不捨，亞儂轉身離去，小康喊了他一聲，亞儂又走了回來，雙方擁抱，接著再道別。小康關上門，在屋內踱步一會，打定主意，轉身離開房間。鏡頭停留在屋內，未久，燈光暗下。下一幕，只見兩人走在車水馬龍的街上，前往「王子戲院豬肉粥」用餐(忽然很想吃粥！！)。
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我一度以為《日子》會收在這裡(等待燈火暗下的畫面實在太美，給我一種人去樓空但愛情依然在這空間中飄動的感覺)，如果電影收在這裡，這部片就會是我看過的蔡明亮導演作品中，最最浪漫(又商業)的一部，它讓我想起《愛在週末邂逅時》也讓我想起《愛在黎明破曉時》，關於一段新生的愛情的無限種可能性。
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當然啦，蔡導哪可能跟你想的一樣......
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電影映後座談上，蔡明亮導演表示道別戲其實是「意外」拍成的，原本設定是小康跟亞儂一塊離開，但彼此溝通不良，亞儂沒有弄清楚導演的意思，才出現亞儂離開又回來，小康回房又出門的反覆(強化了不捨的情感渲染力)。大部分的電影都會按照腳本規劃走，但有些作品會在某個時刻突然擦出讓創作者意料外的驚喜火花，而懂得這突如其來的魔幻時刻的導演，不只會保留下演員的互動，還懂得透過鏡頭的留白，不疾不徐地將更飽滿的情緒給凝聚在當下。
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《日子》光是這場小康與亞儂的道別與吃粥戲，就已經是我心目中的金馬最佳影片得主！

「一萬年有多長？就是當一個人離開你，說他要回去當一個正常人那天起，都是一萬年。 」——《誰先愛上他的》
　
愛情說穿了其實很簡單，不過就是一個人交付了真心，而另一個人同樣給予回報。

而反過來說，所有傷心的愛情故事多包含了一個不願離開的人。被遺留下來的人，不斷地以各自的方式去追憶與尋找相愛時的蛛絲馬跡，好讓自己安心。唯有證明愛真實存在過，自己才沒有白費，人生才得以繼續。

也因此，愛變得複雜了。不管你要不要、同不同意，愛情都包含了現實面，所以我們又笑又哭一路走著，在推翻之後又建構，在以為再也不要愛誰了又遇到誰。

我們都會長大，但使我們長大的並不是受傷，而是受傷之後有人對自己溫柔。別人對自己溫柔，讓自己也學會溫柔待人，更重要的是也能這樣對待自己。

《誰先愛上他的》其實故事很尋常，描述一個丈夫外遇過世後，妻子找上小三爭奪保險金的故事，這筆身後金成了丈夫遺愛的象徵，妻子爭奪不單是金錢，而是一種丈夫的愛的認證。只是，這樣的尋常在把小三置換成男性之後，就變得不尋常了。不尋常的不是同性的愛，愛始終都一樣，而是因為社會無法給予這樣的愛的公平對待與眼光，才讓愛變成了一種特殊。而這樣的特殊，就是這個故事傷心的起頭。

電影中多數視角是由小男孩宋呈希的角色出發，由他來觀看自己的母親與自己父親的愛人，而有趣的是，他從來都沒有疑惑過「為何自己父親的愛人是個男生」這件事，他沒有疑惑過大人的許多疑惑，他的眼中問題始終單純。他最在意的，是這個讓父親離家的男生是不是個好人？有沒有愛過他的父親？大人眼中複雜的難題，在他的身上迎刃而解。一如母親不斷叨叨絮絮「我為你付出這麼多」，而他卻咆哮著自己的母親說「我又沒有要你付出」。

時常把愛掛在嘴邊的人，活得最辛苦：時常把付出當作籌碼的人，愛得最不純粹。
說著愛很複雜的人，就是那個把愛變得複雜的人。

就一如那些口中說著護家的聯盟，護的從來都不是幸福，而是別人的不幸。「家」遠比他們所想的更堅強、更偉大，也更溫柔。故事的最終，並不是誰原諒了誰或誰接受了誰，而是誰理解了誰，每個人都是被愛著，同時也不再執著自己認定的愛的方式，讓愛適得其所，於是終於可以開始幸福。

沒有誰的愛比較高貴，只要是真心付出都很珍貴。
讓每個人都能相愛，讓每個人都值得一個平等的對待。

誰先愛上他的？到了最後，每個人要的不過都只是一點點愛的感覺。
　
＃誰先愛上他的 ＃在戲院裡又哭又笑又哭又笑又哭又笑
＃兩好三壞 ＃1124返鄉投下公投票14與15同意

「一萬年有多長？就是當一個人離開你，說他要回去當一個正常人那天起，都是一萬年。 」——《誰先愛上他的》
　
愛情說穿了其實很簡單，不過就是一個人交付了真心，而另一個人同樣給予回報。

而反過來說，所有傷心的愛情故事多包含了一個不願離開的人。被遺留下來的人，不斷地以各自的方式去追憶與尋找相愛時的蛛絲馬跡，好讓自己安心。唯有證明愛真實存在過，自己才沒有白費，人生才得以繼續。

也因此，愛變得複雜了。不管你要不要、同不同意，愛情都包含了現實面，所以我們又笑又哭一路走著，在推翻之後又建構，在以為再也不要愛誰了又遇到誰。

我們都會長大，但使我們長大的並不是受傷，而是受傷之後有人對自己溫柔。別人對自己溫柔，讓自己也學會溫柔待人，更重要的是也能這樣對待自己。

《誰先愛上他的》其實故事很尋常，描述一個丈夫外遇過世後，妻子找上小三爭奪保險金的故事，這筆身後金成了丈夫遺愛的象徵，妻子爭奪不單是金錢，而是一種丈夫的愛的認證。只是，這樣的尋常在把小三置換成男性之後，就變得不尋常了。不尋常的不是同性的愛，愛始終都一樣，而是因為社會無法給予這樣的愛的公平對待與眼光，才讓愛變成了一種特殊。而這樣的特殊，就是這個故事傷心的起頭。

電影中多數視角是由小男孩宋呈希的角色出發，由他來觀看自己的母親與自己父親的愛人，而有趣的是，他從來都沒有疑惑過「為何自己父親的愛人是個男生」這件事，他沒有疑惑過大人的許多疑惑，他的眼中問題始終單純。他最在意的，是這個讓父親離家的男生是不是個好人？有沒有愛過他的父親？大人眼中複雜的難題，在他的身上迎刃而解。一如母親不斷叨叨絮絮「我為你付出這麼多」，而他卻咆哮著自己的母親說「我又沒有要你付出」。

時常把愛掛在嘴邊的人，活得最辛苦：時常把付出當作籌碼的人，愛得最不純粹。
說著愛很複雜的人，就是那個把愛變得複雜的人。

就一如那些口中說著護家的聯盟，護的從來都不是幸福，而是別人的不幸。「家」遠比他們所想的更堅強、更偉大，也更溫柔。故事的最終，並不是誰原諒了誰或誰接受了誰，而是誰理解了誰，每個人都是被愛著，同時也不再執著自己認定的愛的方式，讓愛適得其所，於是終於可以開始幸福。

沒有誰的愛比較高貴，只要是真心付出都很珍貴。
讓每個人都能相愛，讓每個人都值得一個平等的對待。

誰先愛上他的？到了最後，每個人要的不過都只是一點點愛的感覺。
　
＃誰先愛上他的 ＃在戲院裡又哭又笑又哭又笑又哭又笑
＃兩好三壞 ＃1124返鄉投下公投票14與15同意