《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。

這部在2009上映的片，以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色，得到了很多獎項的提名，雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座，但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。

而這部電影在電視台上播過很多次，我卻沒有去看，因為片商的片名實在取的很雷，看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧，主角確實很帥。

這部片原來的名稱叫做"Up in the Air"，中國直譯為《在雲端》，算是貼切；香港則翻譯《寡佬飛行日記》，"寡佬"指得是喪妻的鰥夫，孤獨的老人，後來引申為單身不娶的男人，所以這樣取名是很貼切的。

但台灣片商卻膚淺的緊，見到主角喬治克隆尼是帥哥，又在天上飛來飛去，所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》；你說他錯嗎? 好像也沒錯，主角是型男也在空中飛來飛去，但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)

相反的，原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)

總之，我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱，還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵，還是基於某些社團人推薦的，看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白，我抱著嘗試的態度，在下架前點開看了。

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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄，有線電視台絕對會剪掉的那種......)，但在事後細細回想，這部片中"暗合"著很多哲理。

我為何說是"暗合"，而非"暗藏"呢?

因為很多時候，編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法，卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中，然後被不同思想背景的人看到後，基於各花入各眼的情況下，演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。

(例如，一部西方宗教片其中的一些道理，會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)

有些時候，是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面，用彩蛋的方式來致敬、伏筆，或是單純的揭示未來續集可能的走向。

(例如，皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻；漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李；或是漫威的彩蛋系列。)

但更多的時候，是編者作者根本就沒有那些想法，只想呈現自己的劇本，但是粉絲就腦補起來了，將一堆根本不在作者創作設想之中的元素，硬是加在裡面，然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明，把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面，還好自己心細眼尖、博學多聞，才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......

例如，很多人把周星馳的《功夫》捧上了天，說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認，周星馳是個電影天才，喜劇表現的能力不在話下，也有過很多驚人的經典作品。

但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??

我總以為，要評論一個人，不是只看個案(一個電影一個作品)，而是要看通案(一直以來的作品水準)。

就比如說，看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西，我們會覺得他準；但是真的準，還是矇的，那就再遞給他十個小石頭，如果10能中8，那我就會相信他是真準。

又譬如說，近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭，當年的《記憶拼圖》（2000)是很好的作品，但他是不是一個好導演，就要從他之後的作品來看了。

之後從《針鋒相對》（2002)、《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005)、《頂尖對決》（2006)、《黑暗騎士》（2008)、《全面啟動》（2010)、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012)、《星際效應》（2014)、《敦克爾克大行動》（2017)，一直到最近的《TENET天能》（2020)，都無一不是精彩作品，所知所聞太少、專注力不購的人，甚至連看都看不懂........

#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。

而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問，從1990年開始，他的作品拉開了一個時代的序幕，一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響，這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始，他演繹故事的方式開始定型，其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺，而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。

他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》，這也是一個很有趣的作品，也取得很大的成功；但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品，他的風格開始從這裡改變。

之後的《喜劇之王》風格就很不同了；但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》，後來的《功夫》更是把他推上了巔峰，界線畫到這裡，我會覺得他也是成功的導演。

但後面的作品就開始毀譽參半，然後開始毀多於譽了.......到後來，很多支持他的，已經"只是"影迷(看的是一個信仰)；出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。

所以把他後期的作品一連串看起來，我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽，就是他一貫的編導實力；若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作，我還真無法反駁他。

從這裡回頭看，你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話，我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。

或許，那些被認為是他刻意為之的高明手法，只是對號入座的結果；不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?

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而之所以會讓我有這種發想的原因，其實只是一路看下來的體會跟反向思考，但直到有一天，讓我看見了一則新聞，才讓我這個想法落了實槌。

還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說，那確實是不可多得的上乘佳作，但只要是神作就會有人追捧，有人追捧就會有人吹捧；當少部分的人一看又看再看下，憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬，又挖掘出多少隱藏彩蛋時，導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的，任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」

這巴掌，其實抽的超響。

也說明了，我的某些想法可能真的發生，只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。

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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。

某一天，我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。

伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時，忽然覺得眼角一動，兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動，就在兩人大驚正要閃避之際，忽然一隻手拍了上來，蟑螂登時爆漿慘死。

兩人一看，出手的人正是傑瑞(Jerry)。

只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色，卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手，伊果跟吉米兩人目睹此事，又看到傑瑞的雲淡風輕，便相當欽佩的走向水槽。

伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂，你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」

哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠，依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上，好嚇一嚇那隻蟑螂；結果手舉起來，蟑螂就嚇到了，但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」

我真心認為，很多神作被吹捧的那麼厲害，大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦

每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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問起當今全球最紅的華語導演，答案應該就是賈樟柯，沒有別人。

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自《小武》（1997）在柏林影展發跡開始，賈樟柯日後的每一部作品幾乎都獲得國際影壇高度的重視。《站台》（2000）、《世界》（2004）和《三峽好人》（2006）分別入圍了威尼斯影展主競賽，其中《三峽好人》獲得了威尼斯影展最高榮耀金獅獎。《任逍遙》（2002）、《天注定》（2006）、《山河故人》（2015）與《江湖兒女》（2018）也皆入選坎城影展。

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即便在海外載譽無數，賈樟柯在國內卻時常遭受非議。最常見的批評便是「賈樟柯的作品都是在迎合外國人」。之所以會給中國人這種感覺，是因為他的作品多半毫不避諱去描繪中國社會的醜陋面，但那個醜陋面不只是指社會上的不公不義，也可能是髒亂的街道、俗氣的舞廳與全身煤灰的礦工。在目前國家主義、民族主義高漲的中國，誠實反映現實的賈樟柯，儼然是在扯「祖國」後腿。

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在《天注定》之中，他以四段式的故事結構講述四起駭人聽聞的事件。其中有農民不滿老闆與村長勾結，持槍殺害村裡所有權貴（取材自胡文海事件）；有打工仔深感生活無望，選擇跳樓自殺（取材自深圳富士康員工墜樓事件）。可以想見作品立刻遭禁。

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筆者在學生時期曾組織過一場《天注定》的放映活動，邀集許多陸生一同參與，許多人看完後嗤之以鼻，指控賈樟柯是憑空幻想，隨後更試圖以自己的生活經驗來應證賈樟柯誇大其詞，完全無視作品全是改編自真人真事的事實。但這種也許源自於自卑感的情緒其實不只是現在才有，長期以來就一直存在於中國人的基因之中。

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在賈樟柯紀錄片《海上傳奇》（2010）之中，便出現一位大叔回憶起他隨義大利名導安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）拍片的經驗。當時安東尼奧尼遠赴尚處文革期間的中國拍攝紀錄片《中國》（1972），結果他發現導演盡拍一些未開化的中國面貌。這位大叔至今不解其因，也拒絕觀賞。賈樟柯對此事並未予以評論，但他的立場大概是很清楚了。

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賈樟柯曾說過有兩個時間點對中國影響甚巨，一個是⋯⋯

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本文重點
●賈樟柯認為的兩個關鍵年份如何影響中國現代人？
●《一直游到海水變藍》的弦外之音？
●賈樟柯退展是向中共官方輸誠嗎？

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電影本事 | 你不能不認識的中國導演賈樟柯（上）
https://ankemedia.com/2020/25171
電影本事 | 你不能不認識的中國導演賈樟柯 （下）
https://ankemedia.com/2020/25173
全文在 安可人生刊出。

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（圖左為賈樟柯。）

[ 里斯本的美食殿堂 - Palácio Chiado ]

回顧了一下，竟然近二個月沒介紹葡萄牙。( 阿彌陀佛 )

這段期間，各路親友、前同事、粉絲、和臉書社團上不認識的人，接二連三在那邊給我 po 什麼黃色電車啦、蛋塔啦、魚罐頭啦、貝倫塔啦、杜羅河岸啦、聖本篤車站啦.....明明都去過四次，還是看得我妒火中燒，又想到去年十月去異常又濕又冷，但現在冬天天天都大太陽，這樣我情何以堪。

好了，回到正題。今天在 La Vie 雜誌的介紹了里斯本的希亞多宮殿餐廳「Palácio Chiado」，也是我的心頭好。

在葡萄牙、特別是里斯本有許多幾世紀前的皇宮和貴族宅邸，因為沒落後後代無力修繕而成了高級廢墟，直到近幾年一一重生。

Palácio Chiado 在18世紀由昆德拉爵所擁有，隨著時代更迭，宮殿經過多次整建及四十年的閒置，,融合歷史與現代潮流，變身成為里斯本的美食殿堂。

我最愛的風景是這樓梯間，一窗圓拱形彩繪玻璃，牆壁和天花板滿是富含神話寓言般的畫作，小天使們在不知名的眾神旁嬉鬧，搭上花卉藤蔓的浮雕裝飾，實在夢幻。兩側寬敞的大理石階梯，以黑鐵綴上黃銅和拋光木 板扶手，四邊立柱燈座連線出一股雍容華貴的氣勢。

Palácio Chiado 內有不同裝飾風格和料理的餐廳，二樓迎面是挑高逾十公尺的吧台，空中懸吊著一隻巨大的飛天金獅。另一家「Delisbon」則有描繪人民起義反抗軍隊的史詩壁畫。

昔日貴族世家酒池肉林的盛宴，現在端上的則是漢堡、拼盤、鱈魚料理、在地海鮮、健康蔬食和日本壽司。賓客不再分貴賤，也無須盛妝打扮，里斯本的歷史，正以另一種創新形式，延續著風華。

因為我沒有在這吃過，所以沒能評論好不好吃、值不值得，不過，雖然門口有服務人員招呼，但基本上這裡算是可以自由進出，只要（一付打算在這吃的樣子）禮貌性地說想先進來看看，服務人員都是很歡迎的。

最後，我在《里斯本，沒落的美感》書中提到先拿店卡記帳最後再統一結算的規矩，去年再訪時發現已取消了（據說是換了經營團隊），特此跟讀者們說明一下。

#里斯本 #里斯本沒落的美感 #細腿男 #葡萄牙 #Lisbon #Portugal